Como era a Florença Medici?

Os Medici marcaram uma etapa definitiva na história de sua Florença natal. Símbolos do poder quase absoluto de uma cidade que, no entanto, ainda se vendia como república, sua riqueza e rede de contatos permitiram-lhes subir rapidamente nas fileiras do poder.

junte-se a nós a história da família mais poderosa do Renascimento florentino.

A Florença dos Medici e o humanismo

No final da Idade Média, uma nova corrente ideológica começou a se formar nas cidades da Península Itálica, que teria seu ápice na Florença do Quattrocento. Esta corrente, que tem sido chamada humanismo, teve suas raízes nas escolas catedrais medievais, como a famosa escola de Chartres. Porém, Somente no final do século XIV e início do século XV é que o humanismo começou a ganhar força., de mãos dadas com as novas correntes filosóficas.

Antes no campo artístico, o Renascimento ocorreu no campo literário e filosófico. Pensadores como Marsilio Ficino (que traduziu a obra de Platão em 1484), Bruni e Pico della Mirandola deram impulso ao neoplatonismo, que tentaram assimilar à teoria cristã. Mas, sobretudo, o que caracteriza principalmente o humanismo renascentista é o fato de colocar o ser humano no centro de tudo.

Ao contrário do teocentrismo medieval, em que tudo girava em torno de Deus, o humanista renascentista entendia que o ser humano, criado à imagem e semelhança de Deus, era o mais importante da criação divina e o centro do universo. De mãos dadas com esta nova concepção da realidade, a arte passa a ter uma “escala humana”. As imponentes catedrais góticas dão lugar, então, a edifícios renascentistas, onde predomina a horizontalidade e cujas proporções são mais adequadas às medidas humanas.

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Florença no início do Renascimento

No final do século XIV, Florença vivia um momento de franca prosperidade econômica e artística. Sua importância era grande entre as numerosas cidades-estados que pontilhavam a ainda unificada Itália. No entanto, na década de 1390, as tropas de Gian Galeazzo Visconti, Duque de Milão, começaram a assediar insistentemente a República Florentina.

Diante da ameaça milanesa, que já havia tomado cidades como Siena e Bolonha sob seu poder, Florença fechou suas portas, com os prejuízos que este auto-isolamento acarretou para um Estado que baseava a sua riqueza na troca. No entanto, esta situação apenas fortaleceu seus valores republicanos, contra o sistema principesco de governo representado pelos Visconti.

A incursão das tropas milanesas se repetiu na década de 1420, quando Filippo Maria Visconti repetiu a tentativa de seu pai de subjugar os territórios florentinos. A derrota dos florentinos foi evitada pela aliança da cidade com Veneza, que foi estabelecida com sucesso em 1425.

A República de Florença foi um dos governos mais cuidadosos da Europa, pois, para garantir a bondade republicana, os equilíbrios de poder eram escrupulosamente vigiados. Já comentamos que os valores republicanos de Florença eram muito claros na população, que de forma alguma queria se tornar um principado, como seus vizinhos de Milão.

No entanto, como veremos nas próximas seções, a realidade era bem diferente. Os Medici começaram a subir na hierarquia do poder e, embora Florença nominalmente permanecesse uma República, o família tinha sua extraordinária riqueza para fazer e desfazer como bem entendesse, o que transformou a República em um principado secreto.

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Banqueiros para o Papa e patronos de artistas

Embora a genealogia dos Medici remonte ao século XI, o primeiro membro proeminente é Giovanni di Bicci de' Medici, que fundou o famoso Banca Medici e passou de um simples agiota a banqueiro oficial do papado.

Este lucrativo negócio rendeu a Giovanni uma considerável fortuna que, deixando-se levar pela corrente humanista do momento, soube investir sabiamente na criação de obras de arte fabulosas e, sobretudo, no patrocínio de artistas como Masaccio, Brunelleschi e Donatello.

Não foi só o amor pela arte que motivou esse interesse. Giovanni sabia, como todos os poderosos, que a arte podia ser um dos veículos mais rápidos do promoção e propaganda, por isso não hesitou em mergulhar totalmente na vida artística florentino.

O patrocínio artístico dos Medici em Florença, bem como o início de sua ascensão ao poder na cidade, começou em 1418, quando Giovanni liderou a iniciativa de vários cidadãos do bairro de San Lorenzo que queriam contribuir com fundos para construir um freguesia. Cada uma das famílias construiria sua própria capela na igreja e, obviamente, Giovanni não seria menos. Com os fundos dos Mediceanos, foi construída a sacristia, que também foi projetada desde o início como um mausoléu familiar.

A localização do mausoléu na nova paróquia de San Lorenzo não foi acidental. Uma igreja paleocristã do século IV foi construída no local, consagrada por ninguém menos que Santo Ambrósio. O simbolismo religioso de San Lorenzo foi, portanto, maior do que o do Duomo, posteriormente consagrado. Com esta ação, os Medici deixaram suas reivindicações muito claras.

O ano em que começou a construção de San Lorenzo coincide com a época em que Giovanni di Bicci de Medici torna-se banqueiro papal, o que obviamente constituía uma importante fonte de riqueza para o família. Foi esta riqueza que lhes permitiu deter, de facto, o poder da cidade; e embora Florença nominalmente ainda fosse uma república, os Medici praticamente serviam como príncipes. Precisamente, contra o que os florentinos vinham lutando desde finais do século XIV.

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símbolos de poder

Os Médici logo lançaram uma campanha de propaganda por meio de novas produções artísticas, a começar pela própria residência. Foi o filho de Giovanni, Cosimo, quem liderou esta ascensão imparável que, desde 1434, liderou a família. Ele nunca ocupou cargos no governo, mas dirigiu a vida política da República das sombras. Uma força semelhante exigia uma simbologia adequada, e Cosme a encontrou nos principais artistas do momento.

Em 1446, Cosimo encomendou a Michelozzo a construção da residência da família, o Palácio Medici.. O palácio, que absorveu a antiga igreja paroquial de San Lorenzo dentro de suas paredes, caracterizou-se por ser abertamente inspirado e, pela primeira vez, pela arte florentina, por modelos clássicos. Por outro lado, a capela palatina exibe os magníficos afrescos da Procissão dos Magos, executados por Benozzo Gozzoli e que representam uma verdadeira apoteose do poder médico, já que a família figurava entre os membros da comitiva.

Os afrescos foram executados em 1449 e são mantidos no palácio Medici-Riccardi. Entre os Medici representados na procissão, destacam-se os retratos de Cosme, de Piero 'El Gotoso' e de um muito jovem Lorenzo, que mais tarde será aclamado como 'El Magnifico'.

A aparição das efígies da família na capela era uma alusão muito clara ao poder que os Médici detinham na cidade. Não só isso: ele os colocou em um quadro religioso que "demonstrava" sua devoção e magnificência. Não esqueçamos que os homens da família desfilaram na procissão com a irmandade dos Três Reis Magos, que saiu, cada 6 de janeiro, da igreja do convento de San Marcos, onde, supostamente, as relíquias do Reis. A procissão passou pelo palácio Mediceano, deixando claro com este fato a situação privilegiada da família.

famílias rivais

Sem surpresa, nem todos em Florença amavam e admiravam os Medici. Tal poder sempre desperta suspeitas e invejas, e foram muitas as famílias que disputaram esse posto de poder.

A liderança de Cosme esbarrou nos interesses de outra família florentina, os Albizzi. Em 1433, e devido a uma acusação de desvio de fundos públicos, Cosme foi forçado a fugir de Florença. No entanto, um ano depois, foram os Albizzi que caíram em desgraça e foram banidos de Florença. O poder de Cosme em sua cidade havia redobrado. Ninguém mais duvidava de que, embora tecnicamente ainda vivessem em uma república, os Medici, com Cosimo à frente, eram os senhores indiscutíveis do lugar.

Com a morte de Cosme, seu neto, Lorenzo, subiu ao poder. Nessa época, o inimigo havia mudado: os Albizzi não eram mais a ameaça do poder dos Medice, mas outra família, os Pazzi. É neste contexto que o conhecido conspiração Pazzi, uma trama orquestrada pela família rival e pelo próprio Papa Sisto IV. O plano era assassinar o Magnífico quando ele saía da missa na Catedral de Santa Maria, em Florença. E embora Lorenzo tenha sido salvo, seu irmão Giuliano morreu no ataque. Lorenzo vingou-se de seus inimigos por muito tempo; depois de matá-los, mandou pendurar seus cadáveres no Palazzo della Signoria, além de aliar-se a Nápoles contra o papa.

a academia florentina

Cosimo de Medici havia patrocinado a Academia Careggi, um círculo não oficial onde se reuniam os seguidores humanistas do neoplatonismo promovidos por Marsilio Ficino. A Florença dos Médici permanece assim como um modelo a seguir para o resto das cidades italianas, não só no campo filosófico-literário, mas também artístico.

O neto de Cosme, Lorenzo, foi protagonista de uma autêntica revolução cultural. Grande patrono e protetor de artistas e pensadores, continuou a promover a academia florentina, bem como de adquirir uma vasta biblioteca de clássicos, fornecida por humanistas como o caixeiro-viajante Giovanni Aurispa.

Com Lorenzo, a arte está impregnada de filosofia neoplatônica, e as obras de artistas contemporâneos, como Botticelli ou Miguel Ángel, siga os preceitos desenvolvidos pela Academia, que tratam de temas como amor platônico ou imortalidade da alma. Nem mesmo as arengas do dominicano Savonarola contra essas "banalidades", que semearam terror à República, podiam com aquele universo de beleza e filosofia que supunha que a Florença medicia.