Amarelinha de Julio Cortázar: resumo, análise e frases famosas do romance

No romance Amarelinha (1963), Julio Cortázar rompe com a concepção tradicional da narrativa ao introduzir elementos lúdicos e inovações de natureza muito diversa. Por esse motivo, foi rapidamente valorizado como um romance-mestre da estrondo Latino Americano. Mas o que Cortázar fez singular? Como você conseguiu influenciar tanto a cena literária internacional com este trabalho? Que recursos literários ele usou?

Mas acima de tudo, como ler e interpretar Amarelinha?

Como ler Amarelinha?

O leitor de Amarelinha é saudado por um aviso do autor antes do "primeiro" capítulo. Nele, Julio Cortázar propõe um desafio ou, melhor, um jogo. O romance pode ser lido de pelo menos duas maneiras:

1. com uma leitura linear, como de costume, e apenas dos capítulos 1 a 56, caso em que dificilmente conheceremos "uma história";
2. seguindo o conselho de administração proposta pelo autor, que começa no capítulo 73, ou seja, saltando de um fragmento a outro.

Isso significa que, embora o romance tenha uma estrutura visível de três partes (“Do lado ali”; "Do lado aqui" e "Do outro lado"), Julio Cortázar sugere brincar com ela desde o início, saltando de um quadro para o outro, como se fosse uma partida de amarelinha.

Mas poderia haver uma terceira opção?

A primeira vez que li AmarelinhaBem quando eu estava começando meu treinamento universitário, eu queria seguir o conselho de diretores. Um dia perdi o marcador da página e confiei na minha memória para voltar a ler a ordem. Ao chegar ao "fim", percebi que havia perdido algo importante. Verifiquei o conselho administrativo mais uma vez, apenas para descobrir que havia perdido vários capítulos. Quando olhei para a placa de direção novamente, encontrei o ponto de desvio e também percebi que Capítulo 55 estava faltando. Um erro de impressão? Não. Uma decisão deliberada do autor.

Isso me permitiu entender que em Amarelinha não são apenas dois livros, mas muitos livros são possíveis. Também descobri que Cortázar estava brincando comigo. Por que outra razão a omissão do capítulo 55 ou o efeito especular dos dois últimos capítulos poderiam se referir um ao outro? Essas palavras servem para insistir que Amarelinha é uma obra literária que rompe com a forma tradicional de narrativa. Vamos entender como e por quê.

Estrutura e sinopse

Do lado ali

A primeira parte acontece em Paris. O narrador expõe a história da relação entre Horacio Oliveira, intelectual argentino que trabalha como tradutor, e La Maga (Lucía), uruguaia mãe do pequeno Rocamadour. Oliveira forma o Snake Club, grupo de amigos intelectuais que se reúnem para conversar sobre arte, literatura (especialmente sobre Morelli, um escritor de ficção que todos reverenciam) e jazz.

La Maga, alheia a essas referências intelectuais, é a única peça que parece não caber. A sorte do bebé Rocamadour precipita o fim desta aliança forçada e da relação entre La Maga e Oliveira. Nesta seção ocorre a primeira crise do personagem principal.

Do lado aqui

A segunda parte da história se passa na Argentina, país para o qual Oliveira retorna depois de se separar de La Maga e procurá-la em vão em Montevidéu, no Uruguai. Já em Buenos Aires, Oliveira conhece Traveller e Talita. A vida dá voltas inesperadas. Oliveira trabalha em um circo e, finalmente, em uma clínica psiquiátrica. Uma segunda crise o levará às portas do suicídio.

De outros lados

Na terceira parte, chamada pelo próprio autor de "os capítulos dispensáveis", o narrador nos conta apresenta não só o aprofundamento da história e os dados que nos permitem compreender o história. É também o lugar onde o narrador expõe sua teoria literária e onde, de fato, a coloca em prática. "De outros lados" é o coração de Amarelinha, onde tudo faz sentido.

Análise

Um romance experimental?

A invasão Amarelinha é múltiplo, razão pela qual muitos o descreveram como um anti-romance. O mais evidente é a ruptura da linearidade da leitura (do início ao fim). Não é só que a história contenha saltos para trás (analepse) e saltos para a frente (prolepse), algo que existiu na narrativa desde sempre e que Cortázar poderia ter resolvido organizando os capítulos na ordem do conselho de administração, um após outro.

O gênio está no desafio de fazer do leitor uma espécie de editor. O leitor compõe a leitura, organiza os fragmentos de um caleidoscópio. O livro em si (como uma entidade física) é apresentado a ele como material para brincar, para indagar. É um itinerário de pistas quase detetive, um jogo interativo. Cortázar nos propõe um mapa para encontrar um tesouro, e nossa ambição de leitura, nossa ganância por outros mundos e outras aventuras, nos lança com fé cega para aceitar o desafio. Amarelinha é um jogo com prêmio de participação.

Como se fosse um prenúncio de Matriz Em todo caso, Cortázar atua como um Morfeu que apresenta ao leitor duas opções: a cápsula do esquecimento (o grande hábito) e a cápsula que o dará acesso ao mundo profundo da matriz, do qual você pode participar, ao qual você pode revelar os mecanismos de escrita, nos quais você pode mergulhar e para criar.

Junto com isso, Cortázar introduz outros elementos. Em uma passagem, referida em outro de seus capítulos, ele expõe uma nova linguagem por ele inventada: a risonho, aquela linguagem que codifica a relação amorosa entre Oliveira e La Maga, aparentemente indecifrável, mas cheia de sentido, imagem e poética (ver capítulo 68 da Amarelinha).

Cortázar também nos convida a ler um capítulo alternando suas linhas (pares e ímpares); transcreve textos de outros autores (fá-lo-á quase 15 anos depois José Saramago em Manual de Pintura e Caligrafia) e inventar citações; ele reflete sobre literatura, grafia violenta, enfim... nos torna cúmplices e com isso nos dá um prazer lúdico, uma ação participativa.

A ruptura, a novidade, a invenção, a "tura" de Cortázar em Amarelinha foi descrito por muitos como uma literatura "experimental". Porém, Mario Vargas Llosa, dizer que Amarelinha é um romance experimental é, para dizer o mínimo, injusto. Este não é um experimento, mas uma conquista, um mundo verdadeiramente novo de possibilidades literárias e interpretativas. Vargas Llosa aponta que:

seria injusto chamá-lo de romance experimental. Esta qualificação exala um cheiro abstrato e pretensioso, sugere um mundo de tubos de ensaio, retortas e lousas com cálculos algébricos, algo desencarnado, dissociado da vida imediata, desejo e prazer. A amarelinha transborda de vida por todos os seus poros, é uma explosão de frescor e movimento, de exaltação juvenil e irreverência, uma gargalhada retumbante diante daqueles escritores que, como dizia Cortázar, colocam colarinho e gravata na escrever. Ele sempre escreveu em mangas de camisa, com a informalidade e a alegria com que se senta à mesa para saborear uma refeição caseira ou ouvir um álbum favorito na privacidade de casa. A amarelinha nos ensinou que o riso não era inimigo da gravidade e que tudo o que é ilusório e ridículo pode se aninhar no zelo experimental, quando levado muito a sério.

Uma reflexão estética

O que foi dito até agora é um indicador de dois valores fundamentais para Cortázar, muito típicos desta obra em particular: o primeiro, o valor do forma como conteúdo em si; o segundo, o auto-reflexividade estética, isto é, a reflexão sobre a própria obra literária e artística na própria obra. Nada mais será o personagem do escritor Morelli, quase um Alter ego O próprio Cortázar.

Amarelinha é ao mesmo tempo uma história, uma tese e um jogo, três formas distintas de ver a vida, todas indispensáveis, fundamentais, certamente vitais. É a representação do indesculpável fio do tempo que tece a passagem da vida e cujas fibras, feitas de memórias, são as únicas coisas que sobra para se abrigar na hora das trevas... ou para fazer cair.

É uma representação da complexidade do mundo ao nosso redor, que podemos capturar em oposições binárias: feminino versus masculino, abstrato versus pensamento. pensamento simbólico, razão vs. loucura; sucesso vs. falha; forma vs. conteúdo.

Amarelinha É uma busca do sentido da existência, talvez feita metáfora na busca do sentido literário / narrativo do romance; uma literatura infinita, uma reflexão aberta como terreno fértil para novos universos criativos e existenciais... cumplicidade, uma diversão, um mundo interativo criado diante da interatividade virtual "insignificante" (não significativa) de hoje. Amarelinha em um lugar para ele prazer.

Muito mais teria que ser dito, mas este céu de amarelinha deve permanecer claro para que todos possam jogar seu próprio jogo. A busca pessoal por esse paraíso (como leitor, como alma) é a invenção, a estrutura, todas as estruturas deste mundo.

Personagens

• Horacio Oliveira: protagonista, quarenta anos, argentino, homem culto, mora em Paris. Membro do Snake Club.
• La Maga (Lucia): O protagonista, uruguaio, mora em Paris, ingênuo e ignorante em muitos assuntos de interesse do Clube da Cobra.
• Rocamadour (Carlos Francisco): filho do Mago.
• Etienne: Pintor franco-argentino. Membro do Snake Club.
• Ronald: Pianista de jazz americano. Namorado de Lilica. Membro do Snake Club.
• Babs: Oleiro americano. Namorada de Ronald. Membro do Snake Club.
• Ossip Gregorovius: Intelectual romeno, com um passado incerto. Ele se apaixona por La Maga. Membro do Snake Club.
• Wong: amigo de origem chinesa. Membro do Snake Club.
• Perico Romero: Amante da literatura espanhola. Membro do Snake Club.
• Morelli: romancista talentoso, admirado pelo Snake Club. Provável alter ego de Cortázar.
• Guy Monod: amigo de Etienne.
• Pola: Amante francesa de Oliveira.
• Gekrepten: Mulher argentina, namorada de Oliveira. Viva na Argentina.
• Viajante: Argentino, amigo do protagonista na juventude. Ele mora na Argentina e é casado com Talita.
• Talita: Esposa de viajante.

Melhores frases de Amarelinha

A essa altura eu já havia percebido que buscar era meu sinal, emblema de quem sai à noite sem propósito fixo, motivo dos matadores de bússola.

Caminhamos sem nos procurar, mas sabendo que íamos nos encontrar.

O que muitas pessoas chamam de amor é escolher uma mulher e se casar com ela. Eles a escolheram, juro, já os vi. Como se você pudesse escolher no amor, como se não fosse um raio que quebra seus ossos e te deixa preso no meio do quintal. Você vai dizer que eles a escolheram porque a amam, acho que é o contrário. Beatriz não é escolhida, Julieta não é escolhida. Você não escolhe a chuva que o deixará ensopado até os ossos quando sair de um show.

Por trás de toda ação há um protesto, porque todo fazer significa sair para chegar, ou mover algo para que fique aqui e não ali,... , ou seja, em todo ato há a admissão de uma falta, de algo ainda não feito e que é possível fazer, o protesto tácito contra a evidência contínua da falta, do declínio, da escassez do Presente.

O que acontece é que persisto na ideia sem precedentes de que o homem foi criado para outra coisa.

O que Cristo pensou na cama antes de dormir, hein? De repente, no meio de um sorriso, sua boca se transforma em uma aranha peluda.

Você é como uma rainha de cartas para mim, sempre em frente, mas sem volume.

Para mim, não faz muito tempo. Portanto, está muito, muito longe, mas não há muito tempo.

É estranho como você pode perder repentinamente a sua inocência, mesmo sem saber que entrou em outra vida.

Mas no jazz, como em qualquer arte, sempre há muitos chantagistas. Uma coisa é a música que pode ser traduzida em emoção e outra é a emoção que finge passar por música.

Nossa possível verdade tem que ser uma invenção, isto é, escrita, literatura, pintura, escultura, agricultura, piscicultura, todas as coisas deste mundo. Valores, turas, santidade, tura, sociedade, tura, amor, pureza, beleza, tura das turas.

É justo que alguém diga a um homem como ele viveu, se ele quiser. Estou falando de você, não de Ossip. Você poderia me contar ou não sobre seus amigos, mas eu tinha que te contar tudo. Você sabe, é a única maneira de fazê-los sair antes que comecem a querer outro homem, a única maneira de levá-los para o outro lado da porta e deixar nós dois sozinhos na sala.

... depois de quarenta anos, temos a verdadeira face na nuca, olhando desesperadamente para trás.

Toco a tua boca, com um dedo toco o canto da tua boca, desenho-o como se saísse da minha mão, como se pela primeira vez a tua boca estivesse entreaberta e bastasse fechar os olhos Para desfazer tudo e recomeçar, dou à luz cada vez a boca que desejo, a boca que minha mão escolhe e desenha no teu rosto, boca escolhida entre todas, com liberdade soberana escolhido por mim para desenhá-lo com a mão em seu rosto, e que por um acaso que não procuro entender combina exatamente com sua boca que sorri abaixo daquela que minha mão lhe mostra. desenhar. (Trecho do capítulo 7)

Assim que ele amou o noema, ela foi dominada pelo clémiso e eles caíram na hidromúria, na ambônia selvagem, em suas pétalas exasperantes. Cada vez que tentava lamber as incopelusas, ficava enredado em um grito de reclamação e tinha que se engolir diante do nóvalo, sentindo como aos poucos o Os anéis eram espelhados, desmoronavam, diminuíam, até ficarem como o trimalciate de ergomanina que tinha cariaconcia. E, no entanto, era apenas o começo, porque a certa altura ela estava torcendo seus hurgalios, consentindo que ele se aproximasse gentilmente de seus órfãos. Assim que foram intercalados, algo como uma ulucorda os enrolou, extraiu e parou de se mover, de repente era o clinon, o esterfuroso convulsivo da matrícula, a boca suada de jade do orgumium, os brotos do merpasmo em uma superumítica agopausa. Evohé! Evohé! Volposados ​​na crista do murélio, sentiu balparamar, pérola e marulos. O troc tremeu, as penas da borboleta foram derrotadas e tudo se resolveu em uma pinx profunda, em niolamas de suposta gaze, em carínias quase cruéis que as abriram até o limite de gunfias. (CAPÍTULO 68)

Jazzuela

No link a seguir, você encontrará uma lista de reprodução que inclui as grandes canções de jazz mencionadas em Amarelinha.

Biografia de Julio Cortázar

Julio Cortázar é um escritor argentino nascido em Bruxelas em 26 de agosto de 1914. Ele se destacou como uma das figuras do chamado estrondo da literatura latino-americana. Ele era filho de María Herminia Descotte e Julio José Cortázar.

Na época de seu nascimento, a família residia na Bélgica, onde seu pai exercia funções diplomáticas como adido comercial da embaixada. Eles voltaram para a Argentina em 1918. Lá, Cortázar completou sua educação inicial, frequentou a Universidade de Buenos Aires e trabalhou como professor rural.

Em 1951 Cortázar obteve uma bolsa para estudar em Paris e obteve o cargo de tradutor na UNESCO. Na década de 1950, Cortázar conquistou um lugar de honra como contista graças a livros como Fim do jogo, Armas secretas e Cronópios e histórias de fama, apenas para citar alguns. O romance dele Amarelinha, publicado em 1963, foi um marco em sua jornada de contar histórias.

Ele simpatizou com os movimentos revolucionários de esquerda, especialmente a Revolução Cubana. Tornou-se ativista dos direitos humanos, causa à qual dedicou ensaios e artigos de opinião.

Julio Cortázar recebeu o Prêmio Médicis Etranger (1974) e o Prêmio Konex de Honor (1984). Ele morreu em 12 de fevereiro de 1984 em Paris de leucemia.

Obras de Julio Cortázar

• 1938. Presença
• 1945. O outro lado
• 1951. Bestiário
• 1956. Final do jogo
• 1959. Armas secretas
• 1960. Prêmios
• 1962. Cronópios e histórias de fama
• 1966. Tudo acende o fogo
• 1968. 62, modelo edificável
• 1963. Amarelinha
• 1967. Em torno do dia em oitenta mundos
• 1968. Última rodada
• 1971. Pameos e meopas
• 1972. Prosa do observatório
• 1973. Livro de manuel
• 1974. Octaedro
• 1975. Silvalandia
• 1977. Alguem que esta la fora
• 1979. Um certo lucas
• 1980. Nós amamos muito a glenda
• 1982. Horas
• 1983. Os Autonautas do Cosmopata
• 1984. Exceto crepúsculo
• 1984. Argentina, anos de cercas culturais
• 1986. Divertimento (póstumo)
• 1986. O exame (póstumo)
• 1996. Imagem de John Keats (póstumo)
• 2009. Papéis inesperados (póstumo)

Referências

• Cortázar, Julio: Amarelinha, Edição comemorativa. Espanha: Real Academia Espanhola / Associação de Academias de Língua Espanhola. Recuperado em read.amazon.com
• García Márquez, Gabriel: O argentino que se fez amado por todos. Sobre Amarelinha, Edição comemorativa. Espanha: Real Academia Espanhola / Associação de Academias de Língua Espanhola. Recuperado em read.amazon.com
• Vargas Llosa, Mario: a trombeta de Deyá. Sobre Amarelinha, Edição comemorativa. Espanha: Real Academia Espanhola / Associação de Academias de Língua Espanhola. Recuperado em read.amazon.com

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