Descubra qual é o esquema métrico de um poema

O literatura em verso Tem um ritmo e uma musicalidade que é dada pela versificação utilizada pelo autor. Na maioria dos casos, segue regras e estruturas existentes. Neste artigo de um PROFESSOR aprenderemos a analisar a estrutura de um poema fazendo um esquema métrico e, assim, Você poderá conhecer melhor a composição dos poemas e poderá realizar os comentários dos poemas de forma completa e elaborar. Continue lendo e descubra qual é o esquema métrico de um poema de forma simples e bem explicada.

As sílabas métricas geralmente coincidem com as sílabas gramaticais, mas para contar as sílabas de um verso deve-se levar em consideração que na poesia o seguinte pode ser usado licenças poéticas:

• O sinalefa: este recurso permite unir em uma única sílaba métrica a última sílaba de uma palavra que termina em vogal e a primeira sílaba da seguinte, se esta por sua vez começar com vogal. Por exemplo: PARA/sia-a-un/la/do-al/o/tro-eu/ro/pa (José de Espronceda)
• O trema: esta licença poética consiste em desfazer um ditongo para convertê-lo em duas sílabas métricas. Por exemplo:
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  Ne / gras / vi / o / las / blan / cos / al / he / li / es (Luis de Góngora)
• O sinérese: Este recurso consiste em converter um hiato em ditongo para convertê-lo em uma sílaba métrica. Por exemplo: Eu vou / co / mo-un / hé / roe / de / poe / si / a / mi / a (Juan Ramón Jiménez)

Fenômenos silábicos ao medir um poema

Existem também os seguintes fenômenos de Adição ou supressão sílabas, mas são raras. Os fenômenos de adição são os seguintes:

• O prótese é a adição de uma sílaba no início da palavra. (ex. lançar)
• O epêntese é a adição de uma sílaba no meio da palavra. (ex. salamantino)
• O paragoge é a adição de uma sílaba no final da palavra. (ex. feliz)

Os fenômenos de supressão são os seguintes:

• O aférese é a exclusão de uma sílaba no início da palavra. (ex. pipeline)
• O sincopação é a supressão de uma sílaba no meio da palavra. (ex. força)
• O apócope é a supressão de uma sílaba no final da palavra. (ex. se quer)

Mas o mais importante é que a forma como as sílabas são contadas varia de acordo com a ênfase da última palavra de cada verso. Isso ocorre da seguinte forma:

• Se a palavra final do versículo for afiado, uma sílaba a mais deve ser contada.
• Se a palavra final do versículo for Esdrújula uma sílaba a menos deve ser contada.

Em um esquema métrico, o número de sílabas deve ser indicado colocando o número ao lado de cada verso. Os versos são classificados da seguinte forma de acordo com seu número de sílabas:

• A partir de arte menor, em caso de menos de nove sílabas: bissílabas, trissílabas, tetrassílabas, pentassílabas, hexassílabas, heptassílabas e octossílabas.
• A partir de arte principal, se tiverem nove ou mais sílabas: eneasílabas, decassílabas, hendecassílabas, doze sílabas, tridecílabas, alexandrinas e pentadecílabas.

Aqui nós contamos com mais detalhes o que é arte menor e maior na poesia.

Quando os versos têm doze sílabas ou mais, nós os consideramos versos compostos. Estes são compostos de dois hemistiches Eles podem ser os mesmos, caso em que os chamaremos de isostichs, ou diferentes, de modo que são chamados de heterostichs. O espaço entre os hemistiches é chamado cesura. Caso encontremos versos compostos, devemos indicar o número de versos de cada hemistique.

O rima é uma semelhança fonética encontrada no final dos versos, ou seja, a repetição de certos sons. Para levá-lo em consideração, deve aparecer, pelo menos, em todos os fonemas vocálicos a partir da última vogal tônica. Neste caso, estamos falando sobre o rimaassonante. Se os fonemas consonantais também forem repetidos, seremos confrontados com um rima.

No esquema métrico, cada rima é representada por uma letra, usando uma letra diferente para cada rima para cada nova (a, b, c, d ...). Para os versos sem rima, ou versos simples, usaremos um hífen. Para os versos de arte maior, as letras que indicam a rima serão maiúsculas, e para os de arte menor, minúsculas.

A seguir está um exemplo dos diagramas métricos do Soneto de Quevedo "Definindo o amor":

É / hie / lo-a / bra / sa / dor, / is / was / go-he / la / do, 11A
é / he / ri / da, / que / due / le-y/ Não se sente, 11B
é / un / so / ña / do / good, / un / bad / pre / sen / te, 11B
es / un / bre / ve / des / can / so / muy / can / sa / do. 11 A
É / un / des / cui / do, / que / nos / da / cui / da / do, 11 A
a / co / bar / de, / con / nom / bre / de / va / lien / te, 11B
un / an / dar / so / li / ta / rio-en / tre / la / gen / te, 11B
un / a / mar / so / la / men / te / ser / a / ma / do. 11A
É / u / na / li / ber / tad / en / car / ce / la / da, 11C
que / du / ra-has / ta-el / pos / tre / ro / pa / ro / xis / mo, 11D
em / fer / me / dad / que / cre / ce / si-es / cu / ra / da. 11C
És / te-es / el / ni / ño-A / mor, / es / te-es / tu-a / bis / mo: 11D
meu / rad / que / para / meu / tad / dez / dra / com / na / da, 11C
o / que-en / to / do-es / con / tra / rio / de / si / mis / mo.11D

(Francisco de Quevedo)