Tobacco Poem de Álvaro de Campos (Fernando Pessoa) analisado

Tabaco É um poema longo e complexo, onde o heterônimo Álvaro de Campos levanta as questões centrais que regem sua poesia. Obra das mais conhecidas criações poéticas de Fernando Pessoa.

Escritos em 1928 (e publicados em 1933, na Revista Presença), os versos são um registro do tempo em que viveu, Dá uma modernidade rápida e a sensação de incerteza do garotinho que se sentiu perdido em meio a tantas mudanças. Uma sensação de vazio, solidez e incompreensão são as linhas orientadoras do poema.

Poema Tabaco (versão completa)

Eu não sei de nada.
Eu nunca serei nada.
Eu não quero ser nada.
Por outro lado, tenho todos os sonhos do mundo.

Janelas do meu quarto,
Eu sou um quarto de duas mil pessoas no mundo que ninguém sabe como queimar
(E se soubessem quem é, ou que saberiam?),
Rua Dais para o mistério de uma constantemente atravessada por pessoas,
Por uma estrada inacessível a todos os pensamentos,
Real, impossivelmente real, certo, insondávelmente certo,
Como um mistério das coisas pelo baixo das pedras e dos seres,

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Como morremos das paredes e dos cabelos brancos, somos homens,
Como um destino para dirigir para uma carruagem de toda a estrada para o nada.

Esta página expirou, como é verdade.
Esta folha lúcida, pois está prestes a morrer,
E não tenho mais irmandade com as coisas
Senão uma despedida, virando essa casa desse lado da rua
A fileira de carruagens de um comboio, jogo e uma apída
De dentro dá minha cabeça,
E uma sacudi-lo dois meus nervos e um ranger de ossos na ida.

Esta página está perplexa, como pensei e consegui.
Estou dividido entre a lealdade daquilo que dedico
À Tabacaria do outro lado da rua, como uma verdadeira coisa por fora,
E à sensção que tudo é sonho, como coisa real por dentro.

Falhei em tudo.
Como não pretendo nenhum, talvez você não tenha nada.
Para aprendiz que você me dá,
Desci dela pela janela dias atrás da casa.
Fui para o campo com grandes propósitos.
Mas eu encontrei apenas ervas e árvores,
E quando havia gente era igual a outro.
Saio da janela, sento-me numa cadeira. O que eu estou pensando?

O que eu sei, o que eu sei, o que eu sei ou o que eu sei?
Seja ou o que eu achei? Mas pensei tanta coisa!
São tantos que acho que serão a mesma coisa que não posso fazer tantos!
Gênio? Este momento
Com mil cérebros são concebidos em sonhos gênios como os Estados Unidos,
Essa história não vai marcar, o que você sabe?
Nem haverá senão estrume de tantas conquistas futuras.
Não, eu não acreditei em mim.
Em todas as pessoas malucas existiram bandidos com tantas certezas!
Eu, isso eu não tenho certeza, estou mais certo ou menos certo?
Não, nem em mim ...
Em quantas mansardas no mundo
Não estão nesta hora genios-para-si-mesmos sonhando?
Quantas aspirações elevadas, nobres e lúcidas -
Sim, verdadeiramente alto, nobre e lúcido -,
E o que você sabe será realizado,
Eu nunca verei a luz do sol de verdade sem pessoas?
O mundo é para queimar, nasce para conquistar
Para conquistá-lo, ainda estou certo.
Tenho sonhado mais que o que Napoleão fez.
Eu abri para um hipotético, mas mais humanidades do que Cristo,
Fiz filosofias em segredo que nenhum Kant escreveu.
Mais sou, e talvez eu seja para sempre, ou da mansarda,
Ainda que não mais nela;
Serei sempre o que não nasceu para isso;
Serei sempre só o que tinha qualidades;
Sempre esperarei que ele abra um porta ao mas uma parede sem porta
Eu cantei uma cantiga do Infinito numa capoeira,
E brinde a voz de Deus num poço coberto.
Acredite em mim? Não, nem em nada.
Derrame-me a Natureza em uma cabeça em chamas
Ou seu sol, uma sua chuva, ou vento que me aplana ou cabelo,
E o resto que vem é visto, ou tiver que vir, ou não venha.
Escravos cardíacos das estrelas,
Conquistamos tudo ou o mundo antes de ir para a cama;
Mas concordamos com o opaco,
Nós nos levantamos e subimos lá,
Saímos de casa e ele é a terra inteira,
Mais o sistema solar e a Via Láctea e o Indefinido.

(Coma chocolates, pequenino;
Coma chocolates!
Olha que não há mais metafísica no mundo senão chocolates.
Olha que como religiões todos não ensinam mais que uma confeitaria.
Coma, pequena suja, coma!
Você pode comer chocolates exatamente como o que você come!
Mas ele pensou e, ao jogar ou papel de prata, aquele e de folha de estanho,
Deito tudo para o chão, como deitei à vida.)

Mais ou menos fica dá amargura que eu nunca serei
Para uma rápida caligrafia desses versos,
Pórtico dividido para ou Impossível.
Mais ou menos me consagro, desprezo minhas lágrimas,
Nobre ao menos nenhum gesto enquanto eu atiro
A roupa suja que sou, em rol, pra o decurso das coisas,
Eficiência em casa com uma camisa.

(Você, que consola, que não existe e por isso consola,
Ou deusa grega, concebido como uma estátua que vive,
Nosso patrimônio romano, impossivelmente nobre e nefasto,
Nossa princesa dos trovadores, muito gentil e colorida,
Ou marquesa do seculo dezoito, decotada e longínqua,
Ou famoso cocô do tempo dos nossos pais,
Ou não sei quê moderno - Eu não concebo bem o quê -
Tudo isso, seja o que for, que sejas, pode inspirar-se para inspirar!
Meu coração e um balde limpo.
Como eu invoco espíritos, eu invoco espíritos, eu invoco
Ao mesmo tempo, não encontrei nada.
Chego à janela e vejo a rua com absoluta clareza.
Vejo assim, velho com você, velho com carros que passam, passam
Velhos viventes vestidos que cruzaram,
Vejo você sabe que eu também existo,
E tudo isso pesa sobre mim como uma condenação ao degredo,
E tudo isto é estrangeiro, como tudo.)

Vivi, estudei, amei e ate cri,
E não fui um mendigo que não inventei só porque não sou os Estados Unidos.
Olho pra cada um dos trapos e chagas e uma mentira,
E eu pensei: talvez você nunca viva, nem estudos, nem amasses, nem cresses
(Porque é possível tornar realidade todo isso sem fazer nada disso);
Talvez você mal tenha existido, como um lagarto que cortou minha cauda
E qual é o rabo para aqui fazer lagarto remexidamente

Fiz de mim o que não soube
E o que poderia ser feito no meu não o fiz.
Ou o dominó que eu usei estava errado.
Logo conheceram-me porque eu não estava em negação, e me perdi.
Quando eu quero jogar uma máscara,
Estava colado no rosto.
Quando eu vi tirei e me vi como um feitiço,
Já tinha envelhecido.
Ele bebia, não sabia se vestir nem dominó que não tinha jogado fora.
Deitei por uma máscara e dormir sem vestido
Conforme tolerado pela umidade
Por ser inofensivo
E vou escrever essa história para provar que sou sublime.

Essência musical dos meus versos inúteis,
Que ele deveria me encontrar, como você acha que ele gostaria de mim,
E não ficasse sempre de frente para a Tabacaria de frente,
Rastreando os anos anteriores na consciência de existir,
Como uma esteira na qual um bêbado tropeça
Ou um capacho que a gente ciganos roubaram e não valia nada.

Mas o Dono da Tabacaria chegou à porta e ficou à porta.
Olho-o como é incômodo dá uma cabeça mal virada
E o quão incômodo dá a alma incompreensão
Ele vai morrerá e eu morrerei.
Ele deixará a tabuleta, eu deixarei os versos.
A uma certa altura, ele se debruçará sobre uma guia também, os versos também.
Depois de uma certa altura vai morar em uma rua onde esteve uma tabuleta,
O idioma em que os versos foram escritos.
Morrerá depois ou planeta giratório onde tudo é devido.
Em outros satélites de outros sistemas qualquer coisa como gente
Ele continuará fazendo as coisas como versos e vivendo sob as coisas como tabuletos,
Sempre uma coisa na frente da outra,
Sempre uma coisa tão inútil quanto outra,
Sempre ou impossível tão estúpido ou real,
Sempre ou mistério do fundo como certo como ou sono de mistério da surfície,
Sempre isto ou sempre outra coisa ou nem uma coisa nem outra.

Mas um homem entrou na Tabacaria (comprar fumo?)
A realidade plausível de repente caiu em cima de mim.
Semiergo-me enérgico, convencido, humano,
E você tencionar escrever estes versos ao que digo ou não.

Eu tenho um cigarro ou penso nisso
E não experimente o charuto para se livrar de todos os pensamentos.
Eu sigo ou fumo como um partido,
E alegria, um momento sensível e competente,
Para a liberdade de todas as especulações
Esteja ciente de que a metafísica é uma consequência de uma disposição ruim.

Depois deito-me para na cadeira
E eu continuo fumando.
Enquanto o Destino me conceder, vou continuar fumando.

(Ela se casou com a filha da minha lavadeira
Talvez ele seja feliz.)
Visto assim, levanto-me - dá-me cadeira. Vou à janela.

Ou homem saiu da Tabacaria (colocando troco na algibeira das calças?).
Ah, conheço-o; é o Esteves sem metafísica.
(Ou Dono da Tabacaria chegou à porta.)
Como por um instinto divino ou Esteves se virou e me viu.
Acenou-me adeus, grite-lhe Adeus ou Esteves!, E o universo
Reconstruiu-se-me sem ideal nem esperanza, e o Dono da Tabacaria sorriu.

Análise do poema Tabaco

Tabacaria é um poema rápido, cheio de imagens e emoções de um garotinho que se sentia perdido, mergulhado nas suas reflexões pessoais.

Os versos apresentam um redemoinho de informação que está a ser transmitida ou lida rapidamente, numa velocidade que não deixo muito espaço para quem recebe uma mensagem, respira, enfrenta como se sente cabelo invadido excesso de questões que você vai avançar com o cabelo de poeta.

Este ritmo frenético é muito compatível com o período histórico vivido por Fernando Pessoa (1888-1935). Nessa ocasião, como as cidades se modernizaram a um ritmo desigual, para a Europa - e Portugal em menor escala - transformou-se rapidamente, pois isso é muito especialmente apresentar a poética de Álvaro de Campos às imagens de cidades, de velocidade de transformação, de idas e vindas e de angústias que é excesso trazia. Com uma dinâmica aceleradaVemos muitas imagens que, ao serem superadas rapidamente, parecem caóticas, mas transmitem ao leitor uma atmosfera de ritmo.

Em termos de formato, Tabacaria é um poema tipicamente moderno que versos grátis (Isso rima). Longa, uma criação poética e profundamente descritiva, tanto que não passa do mundo interior como do mundo exterior.

Seções principais do poema Tabaco explicado

Eu não sei de nada.
Eu nunca serei nada.
Eu não quero ser nada.

Já na apresentação de Tabaco ficamos conhecendo um pouco sobre quem é ou assunto retratado não poema.

Em nossa primeira abordagem, fazemos questão de que esse homem não nomeado tenha apenas negações sucessivas para tentar se definir. Ele é, aquilo que não é (e o que nunca foi nem nunca será). Ele também não tem ambição.

Esse tipo de frase negativa, pessimista, também aparece pontificamente um ano de dois versos denunciando a depressão e ou o vazio como um sujeito enfrenta a vida.

PARA descrença Não surge apenas em relação a si mesmo, bem como em relação àquilo que é para ou ao seu dono.

O personagem levantado por Álvaro de Campos corajosamente se despe diante do leitor, mostrando seu lado frágil e cheio de duvidos deixando evidente à sensação de ser um fracasso.

Falhei em tudo.
Como não pretendo nenhum, talvez você não tenha nada.
Para aprendiz que você me dá,
Desci dela pela janela dias atrás da casa.
Fui para o campo com grandes propósitos.
Mas eu encontrei apenas ervas e árvores,
E quando havia gente era igual a outro.
Saio da janela, sento-me numa cadeira. O que eu estou pensando?

Vemos como esse sujeito sem nome se sente malsucedido, derrotado, tem energia e ambições de lutar pela vida. Se você não apresenta sua história pessoal como uma derrota, é porque ela parou ou passou e você vê que ela não atinge nenhum tipo de amor ou realização profissional.

Não no início ele observa que começou, ou que, de certa forma, ele ainda pode ser abordado com um breve olhar positivo: no final do dia ele está plano, mas acabou não tendo sucesso. Mais logo para não seguir Álvaro de Campos destruiu sua própria ideia de que tem um plano: tudo, afinal, e nada, porque o nem terá um propósito na vida.

Fica claro nesse trecho de Tabaco o sintomas de cansaço e tédio, Como você fez essa fossa repetitiva? e ou pouco sujeito incapaz de viver uma vida ou de outros projetos.

Ele tentou escapar desse estado de espírito, mais rápido do que podia ver que não era possível, mas nenhum campo encontrou um propósito.

Ao longo de dois versos estamos observando que ou assunto procure por um verdadeiro, mas uma verdade que é uma espécie de âncora: não temporária, mais permanente e eterna, algo que não toca a sua vida com sentido.

Ha um excesso de consciência Dá a sua condição pessoal e o sujeito vê a felicidade como uma hipótese impossível.

Janelas do meu quarto,
Eu sou um quarto de duas mil pessoas no mundo que ninguém sabe como queimar
(E se soubessem quem é, ou que saberiam?),
Rua Dais para o mistério de uma constantemente atravessada por pessoas,
Por uma estrada inacessível a todos os pensamentos,
Real, impossivelmente real, certo, insondávelmente certo,
Como um mistério das coisas pelo baixo das pedras e dos seres,

Tabaco É, ao mesmo tempo, um retrato pessoal e individual de Álvaro de Campos, mais simultaneamente coletivo, como observamos não muito acima.

Em várias passagens do poema ou tema falha por si mesma, mas também falha por outra, reconhecendo ter um sentimento de partilha, comum, que reúne seres humanos, imersos em sua duvidosa existência e em seus problemas que, no fundo, sempre mesmos. Portanto, suas janelas são como as janelas de todos os outros cômodos e ou mistério também permeiam todos os seres que, como ele, se veem perdidos.

Ele, afinal, é um um sujeito "comum", como todos os outros, como conseguimos nos identificar e como eles Compartilhamos as mesmas preocupações filosóficas.

Mais sou, e talvez eu seja para sempre, ou da mansarda,
Ainda que não mais nela;
Serei sempre o que não nasceu para isso;
Serei sempre só o que tinha qualidades;

Mansarda quer dizer sótão, nesse trecho Álvaro de Campos fala da sua sensação de ser um deslocamento permanente, uma pessoa desordeira, alguém que não mora na parte principal de uma casa, que não tem altura de duas outras.

Esse alongamento é importante porque, falhando o estado de espírito do sujeito, dá sua autoimagem, dá sua autoestima e de como foi possível demonstrar com tal precisão seu caráter e defeitos de caráter. personalidade.

Ele sabe que nada é nunca, que ele nunca faz nada, que ele nunca obtém o que acontece e o que vai deixar o mundo como a maioria de nós: anonymous sem qualquer grande feito.

O que eu sei, o que eu sei, o que eu sei ou o que eu sei?
Seja ou o que eu achei? Mas pensei tanta coisa!
São tantos que acho que serão a mesma coisa que não posso fazer tantos!

Diante da imensidão de possibilidades proporcionadas pela vida moderna, ou carinha parece perdeu número manancial de hipóteses. Este trecho da estrada dá a sensação de que estamos na estrada e a sensação de paralisação com tantas escoltas.

Apesar dos nossos dias de folha, relacionamo-nos com estes versos, à verdade que este sentimento de existência de múltiplas possibilidades está intimamente relacionado com ou época histórica vivida por Fernando Pessoa, quando Portugal se industrializou fortemente e a vida passou a apresentar uma série de acompanhantes que antes não podiam ver. ter.

Uma empresa se transformou muito depressa e Álvaro de Campos perdeu o contato com a pele - e registrou - essas mudanças sociais e pessoais.

Sente-se versos estão presentes, portanto, com um sentimento de desamparo, de instabilidade emocional, como o poeta ou estava atordoado por duas estradas que fui apresentado. Sem planos e sem um futuro possível, ele desbafa como leitor a sua inaptidão para a vida.

(Coma chocolates, pequenino;
Coma chocolates!
Olha que não há mais metafísica no mundo senão chocolates.
Olha que como religiões todos não ensinam mais que uma confeitaria.
Coma, pequena suja, coma!
Você pode comer chocolates exatamente como o que você come!
Mas ele pensou e, ao jogar ou papel de prata, aquele e de folha de estanho,
Deito tudo para o chão, como deitei à vida.)

Alguns momentos otimistas do poema, onde o sujeito ou pequeno esboça alguma alegria, acontece quando você vê na janela dela uma menininha comendo chocolates alheia aos problemas existenciais de vocês dois adultos.

Inocência da criança fascina e deixa ou Álvaro de Campos no estado de Inveja. Uma simples felicidade, encontrada na garotinha numa mera barra de chocolate, parece ser impossível de ser alcançada por ele.

Ó assunto você ainda tenta embarcar nenhum passeio ou felicidade inaugurada pequena, mais rapidamente volte ao seu estado inicial de tristeza logo ao jogar ou papel prata, o que confirma ser deste.

Quando eu quero jogar uma máscara
Eu estava preso na minha cara
Quando eu vi tirei e me vi como um feitiço,
Já tinha envelhecido.

Uma sensação de desamparo e ainda mais porque o rapaz não sabe o que quer e também ele não sabe bem o que é. Nessa passagem importante de Tabacaria, Álvaro de Campos mostra a presença de uma máscara levantando uma questão da busca identidade, tema frequente da poética de Fernando Pessoa.

Aqui fica evidenciado a necessidade humana de querer parecer o que não somos para nos adequarmos socialmente, para agradar aos outros.

Vós gastastes tanto tempo com a sua máscara - ou personagem que opta por representar uma vida coletiva - Álvaro de Campos enfrenta um momento difícil que a retirará. Quando alcançada, a craca como ou o tempo passa e como envelheceu quando parece ser outra coisa.

O mundo é para queimar, nasce para conquistar
Para conquistá-lo, ainda estou certo.
Tenho sonhado mais que o que Napoleão fez.

Ou sou apresentado por Álvaro de Campos em alguns trechos de Tabacaria como possibilidade de fuga da realidade concreto e duro - que muito tempo do poema é representado por elementos físicos: como janelas, como pedras, como ruas, como casas.

O poeta reverte momentos de extrema lucidez, fazendo menção a esse mundo exterior concreto, com imagens do seu inconsciente, fantasias e sonhos. Existe uma mistura intencional e não um poema, portanto, elementos reais, com passagens reflexivas, interiores (versos onde vemos filosofias, pensamentos, fantasias, sonhos).

Álvaro de Campos analisa as profundezas do seu ser, as emoções que ou movem, a apatia que se aloja nele e aponta ou Eu sonho como um espaço de descanso, uma espécie de abrigo é dado a um temporário.

Envelope ou título do poema

Tabaco Esse é um tipo de estabelecimento comercial (que tradicionalmente vende produtos relacionados ao fumo), que também é assunto frequente do poema, e também o que é visto por Jane em sua casa. É uma tabaria que encontra vida, atende as visitas habituais, correiqueiras, dois compradores, dois conhecidos e o proprietário.

Apesar de não citarmos nenhuma data específica - nem sequer nem ano - nos reconectamos, versos de cabelo, havendo a presença de traços de dois tempos modernos. As tabaqueiras também são estabelecimentos bastante característicos da época.

Contexto histórico

Escrito a 15 de Janeiro de 1928 e publicado pela primeira vez em Julho de 1933, na Revista Presença (edição 39), Tabacaria e os dois mais importantes exemplares poéticos do Modernismo em Portugal.

Ou poema, que enfrenta parte da terceira fase da produção poética do heterônimo Álvaro de Campos, enfrenta um retrato de sua própria época e traça um sentimento característico de sua geração como uma fragmentação e uma efemeridade.

O poeta nessa terceira fase da sua poesia, que durou entre 1923 e 1930, investiu numa abordagem mais íntima e pessimista. Eduardo Lourenço, um grande estudioso português contemporâneo de Álvaro de Campos, destaca que Tabaco Estas são as criações do heterônimo mais importantes porque, em segundo lugar, “Tudo ou Álvaro de Campos está concentrado”, ou seja, em Tabaco Encontramos um resumo, uma sessão, de todas as principais questões levantadas com cabelos heterônicos.

Álvaro de Campos testemunhou um Portugal que viveu profundas transformações sociais e econômicas em sua vida, através de dois versos, aos poemas nervosos, que transmitem incerteza e a sensação de estar perdido em um período em que a sociedade muda tanto Rápido.

O heterônimo Álvaro de Campos, criado por Fernando Pessoa, nasceu em 15 de outubro de 1890, na região de Tavira (Algarve) e formou-se em engenharia mecânica e naval. Foi testado e auxiliado na criação de uma ordem política e social, foi necessário marcar a Primeira Guerra Mundial (1914) e a Revolução Russa (1919).

Escute ou poema Tabaco um todo

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