As 66 melhores frases de Almudena Grandes

Almudena Grandes é uma das escritoras espanholas mais conhecidas e aclamadas. Sua prosa elegante e lírica a catapultou para a fama.

As frases de Almudena Grandes expressam grande sensibilidade para as histórias do quotidiano, para as diferentes nuances que podem colorir a nossa forma de vivenciar as emoções e para a forma como as relações nos transformam.

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As melhores frases de Almudena Grandes

A seguir, veremos uma seleção de fragmentos de texto, reflexões e frases deste escritor.

1. Eles ainda não são cadáveres e estão morrendo de medo ...

Sobre os paradoxos da existência: respirar não é sinônimo de viver.

2. Tem que ter muita coragem para pedir ajuda, sabe? Mas você tem que ser ainda mais corajoso para aceitar isso.

Sobre o fardo que o orgulho pode representar para nós.

3. A madre superiora repetia a cada dois em três, os galhos devem ser arrancados antes de chegarem aos troncos.

Os maus hábitos devem ser combatidos o mais rápido possível.

4. Omitir as verdades nada mais é do que uma variedade refinada da mentira.

Moralmente, esconder informações conscientemente não é verdade.

5. Só uma história espanhola, do tipo que estraga tudo.

Uma das frases de Almudena Grandes que mostra sua visão trágica do país.

6. O mesmo amor que nos tornou leais, que nos tornou melhores, estava estragando tudo.

Dependendo do contexto, as mesmas emoções podem ser construtivas ou destrutivas.

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7. Muitas coisas aconteceram naquela noite, palavras, gestos, silêncios que ele lembraria por toda a sua vida.

Uma amostra da prosa estilizada de Almudena Grandes.

8. (...) Aquele cheiro triste, de musgo e terra molhada, que perfuma os prédios em construção.

Sobre um sentimento muito concreto.

9. Quão estranhos são seus cunhados, certo? -Sim, eles são de Madrid. -Será isso.

Uma demonstração de seu senso de humor.

10. Tinha sido muito amor, tanto quanto eu poderia dar, mais do que era bom para mim. Era muito amor. E então nada.

Olhando para trás, para uma exaltação.

11. Portanto, só podemos dizer com certeza que o todo é igual à soma das partes quando as partes se ignoram.

Outra reflexão sobre a forma como os conflitos e a indiferença pelo outro destroem o tecido social.

12. Um bom escritor pode escrever sobre qualquer coisa e pode escrever literatura sobre qualquer assunto, e um mau escritor não tem essa habilidade.

Uma dica sobre esse lado artístico.

13. O tempo vai colocar tudo no seu lugar, eu vou morrer e você vai se arrepender do que me disse um momento atrás, mas até então não estou disposto a te perder ...

Quando as emoções estão acima da análise racional e consciente das coisas.

14. A terra girava sobre si mesma e em torno do sol logo abaixo de nossos corpos nus e unidos. Além estava todo o resto. Além estava o inverno, o gelo, a condição escorregadia e suja de uma neve feia e terrosa, manchada de lama e apenas meio desfeita pelas pegadas da estrada. pessoas, muitos inocentes e culpados, leais e traiçoeiros, cientes ou não da ferida que seus passos abriam nas calçadas congeladas do futuro de seus filhos, de seus netos, um horizonte desolado e culpado, distinto da paisagem limpa e astutamente embrulhada em um papel de cores vivas em que eles acreditariam herdar.

Passagem descritiva mais focada nas sensações do que no material.

15. Ao vê-lo dormir ao lado dela, ela só conseguia pensar em uma coisa; amanhã eu posso não ter, amanhã ele vai embora, amanhã eu estarei sozinho nesta cama... Cada minuto pesava, cada minuto importava, cada minuto se estendia até ser projetado nos limites de uma pequena eternidade pessoal.

Acerca de medo antecipado da perda.

16. Para que serve? Bem, para entender como as coisas acontecem. Te parece pouco? Tentar formular regras que aliviem a angústia insuportável de nossa existência nesta lâmina miserável da imensidão do universo que é o mundo.

Sobre as diferentes maneiras de reduzir o grau de incerteza.

17. Eu a amei tanto que naquele momento, enquanto sentia que havia ficado sem terra sob meus pés e o vazio estava cobrando no centro do meu estômago um preço muito mais alto do que o prazer de todos a vertigem, a certeza de que nunca mais sentiria nojo ou vergonha ao relembrar a desproporção luminosa de seu corpo nu, conseguia manter em meu coração um fio de calor entorpecido de frio.

Este fragmento de texto expressa um exemplo de amor romântico tradicional, baseado em grande parte no vínculo incondicional.

18. Que selvageria, que horror o exílio, e essa derrota horrível que nunca termina, e destrói por fora e por dentro, e apaga o planos das cidades do interior, e perverte as regras do amor e ultrapassa os limites do ódio para transformar o bom e o mau em uma só coisa, feia e fria, e ígnea, imóvel, que horror esta vida imóvel, este rio que não corre, que nunca encontra mar onde estar perdido.

Um texto com grande poder expressivo por este escritor.

19. A alegria me fortaleceu, porque (...) me ensinou que não tem trabalho, não tem esforço, não tem culpa, sem problemas, sem ações judiciais, nem mesmo erros que não valem a pena enfrentar quando o objetivo, no final, é o alegria.

Com a força do espírito de trabalho árduo.

20. Embora os desertos desabrochem muito lentamente, a erva brota antes no solo do que no olhar de quem a contempla, e é por isso que a tempo, muito tempo, para alguém lembrar um belo dia que as maçãs não crescem no chão, que as maçãs necessariamente caem do árvores.

Mesmo onde parece haver apenas destruição, a semente da criação reside.

21. Então seria ela quem choraria, ela que se desesperaria, ela que aprenderia a pagar por si mesma o verdadeiro preço das coisas belas.

A dialética do sofrimento nas relações: nem sempre é a mesma pessoa que mais perde.

22. Ele ainda estava convencido de que a tinha visto ali pela primeira vez, Raquel Fernández Perea, sem traição, sem enfeites, sem desculpas, talvez uma beldade mais bonita do que suas máscaras.

Almudena Grandes fala de um olhar íntimo para a pessoa para além das suas imposturas.

23. A diferença entre erotismo e pornografia, além da etimológica, tem a ver com a atitude do receptor da mensagem, tem a ver com a atitude do leitor.

Nos produtos culturais, não é apenas o produto em si que importa, mas também as expectativas e o papel de quem os consome.

24. A expectativa de felicidade é mais intensa do que a própria felicidade, mas a dor de uma derrota consumada sempre supera a intensidade prevista em seus piores cálculos.

Uma assimetria trágica.

25. Desde pequeno sempre quis ser escritor, não me lembro de querer ser outra coisa, porque desde pequeno o que mais gostava nesta vida é a leitura.

Uma nota autobiográfica deste artista.

26. Tudo o que eu queria era envelhecer ao lado dela, ver seu rosto quando acordasse todas as manhãs, ver seu rosto um momento antes de adormecer todas as noites e morrer antes dela.

Almudena descreve aqui aspirações românticas que são muito comuns.

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27. Eu acho os primeiros romances sempre estranhos porque quando você escreve o seu primeiro livro você nem sabe se está escrevendo um livro ou um texto que vai acabar na gaveta.

Sobre a experiência de escrever as primeiras obras no mundo da literatura.

28. Havia tudo, e tudo valia a pena, enquanto uma excitação vaga e universal corria nas veias de os assistentes como um líquido brilhante e espesso, capaz de fazer o seu sangue.

A descrição de um contexto de devassidão.

29. Para escrever antes de ler. Começar a escrever é consequência de ter lido muito, é como passar pelo espelho, como quando Alice passa pelo espelho. Ler e escrever são atos de espelho.

Você precisa expandir seu próprio nível cultural para ter algo a dizer.

30. Éramos felizes andando na corda bamba, tínhamos prosperado em uma infecção de contradições, tínhamos nos encontrado em um labirinto de paradoxos sem nunca olhar para o chão, nunca olhar para o céu, sem Veja.

Sobre uma situação em que as sensações reinam e sua intensidade esconde a necessidade de planejamento.

31. Alguma imagem na qual estou tropeçando, quase sem querer, me avisa que tem uma história por trás dela. E o que eu faço é virar essas imagens que prometem uma história até que eu encontre uma maneira de abri-la, embora nem sempre aconteça.

Este trecho nos fala sobre uma maneira muito pessoal de ver padrões em informações aparentemente simples ou caóticas.

32. Você tem que escrever sobre o que é conhecido, sobre o que está perto de você e o que lhe interessa. Então o que acontece é o milagre da comunicação, que se baseia no princípio de que todos os seres humanos são basicamente muito semelhantes.

Para verdadeiramente transmitir Fale sobre o que tem implicações emocionais para você.

33. Todos os seres humanos são iguais porque são criaturas vulgares, afinal muito simples. E entre as coisas que eles têm em comum, não existe apenas sexo.

A personalidade de cada indivíduo imprime diferenças muito relativas entre cada um de nós.

34. Os seres humanos são seres que desejam e o desespero tiram sua própria essência, os resseca, os estripam, os destroem, os expulsa de si mesmos ao longo do caminho temperado e enganoso que leva ao destino das coisas, ao cansaço dos vegetais empoeirados, dos minerais enterrados e inerte.

Uma reflexão sobre a condição humana.

35. Todos nós tínhamos medo, os ricos e os pobres, os instruídos e os iletrados, todos tínhamos muito medo.

Existem situações em que o medo não entende as aulas.

36. Nos últimos dias de verão todos ficaram muito tristes, tanto que Raquel sentiu que não voltaram, mas partiram, que foram exilados das buganvílias e os loendros, as laranjeiras e as oliveiras, o cheiro a mar e os barcos no porto, as paredes caiadas e as casas brancas, as janelas floresceu e a sombra das vinhas, o ouro do azeite, a prata das sardinhas, os sutis mistérios do açafrão e da canela, sua própria língua e a cor, do sol, da luz, do azul, porque para eles voltar não era voltar para casa, porque só podiam voltar para a Espanha, embora ninguém jamais ousasse dizer essa palavra.

Um fragmento narrativo repleto de expressividade.

37. Já faz muito tempo, eles vão me dizer, e vão ter razão, mas todos ainda temos o pó da ditadura na pele, você também, mesmo que não saiba.

O resíduo psicológico que deixar certos traumas históricos leva tempo para ir.

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38. É dos outros que devemos ter medo, aqueles que o deixam adivinhar para onde estão olhando. São esses que sempre olham na direção oposta ao que você imagina.

A incerteza sobre as intenções dos outros pode ser uma fonte de medo.

39. Somos todos enganados ao mesmo tempo, e não porque somos estúpidos, mas porque pessoas boas são fáceis de enganar.

Não é possível saber tudo e, portanto, administramos nossa ignorância.

40. Educação, educação e educação, eles disseram; era como um lema, um slogan repetido muitas vezes, a fórmula mágica para consertar o mundo, para mudar as coisas, para fazer as pessoas felizes. Eles haviam perdido tudo, haviam progredido trabalhando em posições muito aquém de suas capacidades, academias, padarias, centrais telefônicas, mas isso foi deixado para eles. Eles sempre tiveram isso.

Um ponto de vista pode levar a reivindicar apenas educação, deixando outras necessidades sem atendimento.

41. O medo também exclui dignidade, generosidade, senso de justiça e até alcança prejudicar a inteligência, porque altera a percepção da realidade e alonga as sombras de todos coisas. Pessoas covardes têm medo até de si mesmas.

O medo remove muitas virtudes humanas.

42. A beleza é um monstro, uma divindade sangrenta que deve ser aplacada com sacrifícios constantes.

A estética pode se tornar obsessiva.

43. Então ele pensou que o silêncio talvez pese mais para quem está calado do que a incerteza para quem não sabe.

O fato de não conseguir se expressar pode ser mais doloroso do que sentir ignorância.

44. Porque há fomes muito piores do que não ter o que comer, o mau tempo muito mais cruel do que não ter telhado sob o qual se abrigar, pobrezas mais sufocantes do que a vida em uma casa sem portas, sem telhas ou lâmpadas. Ela não sabia, mas eu sim.

Uma reflexão sobre o lado cruel da vida.

45. Normalmente, quando escrevo um romance ou uma coleção de contos, costumo partir de imagens: caminho pela rua e valorizo ​​cada pessoa que não conheço como personagem; cada nova situação, como argumento; Cada lugar que não estive, eu o valorizo ​​como cenário.

Um comentário sobre o processo criativo.

46. É engraçado como quando alguém escreve um romance erótico todo mundo assume que tem uma vida [sexual] tremendamente intensa e quando alguém escreve romances de assassinato ninguém presume que mataram seu vizinho, nem um escritor que escreve ficção científica teria tido contatos no terceiro Estágio.

O senso de humor aplicado à maneira como percebemos a relação entre arte e artista.

47. Terminar um romance é algo dramático. Quanto mais demora para escrever os finais, mais sofro. Chegar ao fim de um romance é meio pulsante, porque você foi capaz de fazê-lo. Terminar é como ser despejado de sua casa. Confesso que um dos momentos mais terríveis da minha vida é um dia depois de terminar um romance.

Outra frase de Almudena Grandes sobre como vive a escrita.

48. Era muito amor. Muito grande, muito complicado, muito confuso e arriscado e frutífero e doloroso. Tanto quanto eu poderia dar, mais do que era bom para mim. É por isso que quebrou. Não acabou, não acabou, não morreu, apenas quebrou, caiu como uma torre muito alta, como uma estaca muito alta, como uma esperança muito alta.

Recapitulação de uma história de amor.

49. Ele não disse nada, continuou sorrindo. Ele estendeu a mão e girou a chave de ignição. O motor ligou. As janelas estavam embaçadas. Devia estar congelando lá fora, uma cortina de vapor vazando do capô. Ele se recostou no assento, olhou para mim e percebi que o mundo estava desmoronando, o mundo desmoronando.

Fragmento de uma passagem cheia de sentimentos.

50. Fiquei sentado de joelhos. Ele colocou os braços em volta de mim e me beijou. O mero contato de sua língua reverberou por todo o meu corpo. Minhas costas tremeram. Ele é a razão da minha vida, pensei. Era um pensamento antigo e banal, formulado centenas de vezes em sua ausência, violentamente rejeitado nos últimos tempos, como pobre, mesquinho e patético.

Mais um texto de Almudena Grandes baseado no romântico.

51. A maturidade do meu trabalho é que agora, quando começo um romance, sei cem por cento. Tenho um caderno com a história resolvida e a estrutura fechada, sei quantos capítulos tem, o que acontece em cada um e até quantas páginas terá e até aquele momento não sinto escrever. Mas então há uma emoção inerente em escrever, é uma aventura e quando você sente vontade de escrever, pode acontecer que o que você decidiu antes não o sirva de forma alguma.

Um comentário sobre a evolução artística do escritor.

52. O verbo acreditar é um verbo especial, o mais largo e o mais estreito de todos os verbos.

Uma frase que convida à reflexão sobre as suas próprias expectativas.

53. Não faz muito tempo, neste mesmo bairro, a felicidade também era uma forma de resistir.

O retrato de uma vida ligada ao local.

54. María Gracia também está sozinha. Ela também foi casada, não teve filhos, o companheiro também a abandonou, ela não encontrou outro, também viveu melhor, nunca viveu pior do que agora.

Este texto mostra o estilo lírico com que a escritora retrata muitos de seus personagens.

55. Quando comecei a trabalhar já estava cansado, mas isso era uma vantagem e não uma desvantagem. A rotina da casa, os filhos, as reuniões de pais de alunos, as fantasias de natal, o carnaval, o fim de ano, os compromissos com os tutores, o esquema de vacinação e tudo mais, ele usava de tal forma que os dias da semana não pareciam bem muito.

Uma maneira de reverter as situações negativas da vida.

56. Se eu fosse mais jovem não estaria tão preocupado, porque para crises, que tenho tido que sugar, meu filho. Mas podíamos, éramos fortes, estávamos acostumados a sofrer, a emigrar, a lutar.

Sobre uma vida marcada pela luta.

57. Mas nós, espanhóis, que durante muitos séculos soubemos ser pobres com dignidade, nunca soubemos ser dóceis.

Um olhar sobre a história da Espanha.

58. Como nada é de graça, o conhaque o atribuiu a outra raça. Agora ele parece uma pele vermelha, seu rosto está vermelho em geral, principalmente as maçãs do rosto, cheio de veias rompidas que se ramificam dia após dia para conquistar a base do nariz.

Uma descrição original.

59. Porque a ação é inimiga da reflexão e eu não conseguia mais pensar.

Uma forma de explicar o comportamento de alguém a partir de uma dualidade.

60. Estamos em um bairro no centro de Madrid. Não importa o nome, pois pode ser qualquer um entre alguns bairros antigos, com áreas veneráveis, outros bastante antigos. Este não tem muitos monumentos mas é um dos mais bonitos, porque está vivo.

Existe uma qualidade estética que vai além do material.

61. Eu sabia que não era bem assim, não era verdade, mas a verdade também desapareceu, e eu Eu ficava pensando a mesma coisa, e era bom, me sentia alguém, seguro, em momentos assim, era curioso.

O esquecimento pode levar ao autoengano.

62. E eu estava sozinho, me sentia sozinho, sem poder falar, o que talvez seja a pior forma de solidão.

Uma reflexão sobre solidão.

63. Ser fêmea é ter pele feminina, dois cromossomos X e a capacidade de conceber e alimentar a prole que o macho da espécie engendra. E nada mais, porque tudo o mais é cultura.

Sobre diferenças de sexo.

64. Há trinta anos as crianças herdaram a pobreza, mas também a dignidade dos pais, uma forma de ser pobre sem se sentir humilhado, sem deixar de ser digno e de lutar pelo futuro.

Uma nuance sobre as diferentes formas de vivenciar a miséria.

65. A autopiedade é uma droga muito forte.

Pode ser viciante.

66. A história imortal faz coisas estranhas quando se cruza com o amor pelos corpos mortais.

A contradição entre o que é perpétuo e o que tem prazo de validade.