Structura unui TEXT literar

În această lecție de la un profesor ne vom concentra asupra texte literare, dar acordând o atenție deosebită diferitelor tipuri de structuri pot prezenta. Iar cel mai interesant lucru despre acest tip de text este ceea ce tu, ca scriitor, contribuie în mod unic și individual, dar de la un PROFESOR credem că un pic de ajutor pentru a construi scheletul de bază al dumneavoastră următorul roman cel mai vândut nu face rău. Deci, să ne apucăm de treabă și să aflăm structura unui text literar!

Index

1. Tipuri de texte literare și structura acestora
2. Structura externă a unui text literar
3. Structura internă a unui text literar
4. Instruire
5. Soluții

Când întrebi pe cineva care este cartea sa preferată, cel mai probabil va răspunde cu numele unui roman, o colecție de poezii sau chiar o piesă de teatru. Puțini oameni preferă un articol de ziar sau manualul tău de științe naturale, decât o poveste bună care te face să visezi, să gândești, să călătorești sau să te distrezi pur și simplu.

The texte literare sunt aceste tipuri de texte cu a funcție preponderent artistică, care exprimă emoțiile sau gândurile autorului printr-un limbaj creativ Servește pentru a atrage cititorul. Există în principal 3 tipuri de texte literare, fiecare cu subgenurile sale: Textele narative (roman, nuvelă, fabulă ...), texte lirice (poezii: cântec, elegie, odă ...) și texte dramatice (tragedie, comedie, tragicomedie ...).

Noi putem gasi două tipuri de structură a unui text literar: structură externă, si structura interna. Fiecare tip de text literar (narativ, liric sau dramatic) are propria sa structură, așa că trebuie să le luăm în considerare atunci când analizăm textul.

Dacă ne imaginăm textul literar ca pe un corp uman, structură externă ar fi ceea ce vedem imediat când ne uităm în oglindă: un cap, brațe, picioare etc. La fel cum prima noastră întâlnire vizuală cu o persoană ne poate spune dacă persoana este înaltă sau mică, tânără sau bătrână, brunetă sau blondă etc. structura externă a unui text ne ajută să stabilim dacă este vorba despre o narațiune în proză, un sonet sau o piesă de teatru, pentru exemplu.

Textele narative

Structura externă a textelor narative constă în mod normal din următoarele elemente:

• Trimiteți text în principal în proză. Dar fii atent! Există, de asemenea, subgenuri narative precum poemul epic, epopeea sau fabulele scrise în verset.
• Părți, volume, capitole etc.
• Paragrafe și propoziții.
• Dialog.
• Scrisori, în cazul unui roman epistolar.
• Alte elemente, cum ar fi fragmente de articole, poezii etc., care ajută la completarea narațiunii.

Textele lirice

Dacă vom continua compararea textului cu o persoană, textele lirice ar fi cele care ar ieși din mulțime, îmbrăcat într-un stil izbitor, elegant sau poate extravagant și haotic. Am putea spune că textele lirice țin cont de aspectul lor. În linii mari, a lui structură externă Se compune din următoarele elemente:

• Verset
• Stih: set de versete din același paragraf.
• Poem: ansamblu al tuturor strofelor.

Chiar și așa, acest lucru nu este totul, iar forma sau structura este atât de importantă în textele lirice, încât au propriile instrumente de analiză: așa-numitul metru, rimă și ritm.

The valori este deosebit de important, deoarece ne permite să determinăm tipul de text liric din fața noastră (sonet, cântec popular etc.) analizând în detaliu numărul de silabe ale versurilor, tipul de strofe care alcătuiesc poezia și tipul de rimă a fiecăruia strofă. Strofele, versurile și poeziile primesc nume diferite în funcție de numărul lor de silabe, versuri sau în funcție de rima lor și, datorită metricei, putem descoperi cele mai specifice elemente ale fiecărui poem.

Textele dramatice

The structura externă a textelor dramatice Nu are doar o funcție estetică sau organizatorică, ci este concepută pentru a ajuta regizorul, actorii și întreaga echipă teatrală să transporte textul pe scenă.

Acesta este motivul pentru care găsim următoarele elemente:

• Scene: schimbăm de obicei scena de fiecare dată când schimbăm personajele care interacționează între ele, ieșind sau intrând pe scenă.
• Imagine: picturile sunt recunoscute printr-o schimbare de decor (decor, lumină, îmbrăcăminte ...), care indică o schimbare de loc și / sau de timp în intriga poveștii.
• Fapte: set de mai multe scene. În mod tradițional, erau 3, dar acum putem găsi câte (sau puține) câte vrea dramaturgul.

Alte elemente ale structurii textului face mai ușor să recreezi povestea pe scenă. Acestea sunt următoarele:

• Adnotări: indicații practice ale dramaturgului despre modul în care textul ar trebui reprezentat pe scenă. De obicei le găsim în cursiv și indicăm intrări și ieșiri, cum ar fi (Introduceți caracterul X cu o sabie), emoții pe care actorii trebuie să le exprime atunci când spun anumite cuvinte (plâns)și alte informații practice.
• Informații despre schimbările spațio-temporale din istorie: Similar cu dimensiunile, dar de obicei mai lungi. Acestea pot fi găsite la începutul fiecărui act și la schimbarea cadrelor sau uneori a scenelor. Pot fi mai mult sau mai puțin detaliate, dar așează personajele în locul și timpul precis din poveste, cu descrieri ale decorului, recuzită și îmbrăcăminte care trebuie să le însoțească.
• Lista personajelor: Îl găsim la începutul textului dramatic și indică toate personajele care apar în poveste. În unele cazuri, autorul face indicații de îmbrăcăminte precise pentru toate sau pentru unele dintre ele.

Textele dramatice pot fi scrise în versuri sau proză și, deși unele au un narator, ele constau în mare parte din dialoguri între personaje sau monologuri a unui personaj în fața publicului. În orice caz, este important să indicați numele personajului ce spune fiecare element al textului.

Acum, că am învățat elementele structurii externe a unui text literar - ce putem face? vezi când deschizi o carte și întâlnești textul pentru prima dată - este de asemenea important să ții cont the structura interna.

Dacă structura externă ar fi elementele corpului pe care le vedem la prima vedere, structura internă a unui text ar putea fi personalitatea unei persoane. Deși nu o putem vedea la prima vedere, o putem cunoaște relaționând mai strâns cu persoana respectivă. În același mod, putem cunoaște toate elementele structura internă a unui text când îl citim.

Textele narative

The structura interna Un text narativ urmează de obicei un anumit tipar, ale cărui elemente le putem descoperi și separa atunci când citim textul. Aceste elemente sunt:

• Abordare: introducerea personajelor principale și prezentarea contextului spațiu-timp (locul și timpul în care are loc povestea).
• Nod: este cea mai extinsă parte și reunește principalele evenimente ale poveștii, aventurile și conflictele prin care trebuie să treacă personajele. Poate include un punct climatic de maxim conflict sau acțiune din care povestea se îndreaptă spre deznodământ.
• Rezultat: Partea finală în care, în mod normal, conflictul este rezolvat. Poate fi un rezultat închis, atunci când toate conflictele expuse în nod sunt rezolvate și acțiunea se încheie, sau un final deschis, când mai există câteva probleme sau informații nerezolvate de dezvăluit cititorului și personajelor.

Aceste trei mari părți formează un structură liniară, care este cel mai frecvent. Chiar și așa, narațiunea poate fi spusă în multe moduri diferite și, uneori, structura internă este mai mult sau mai puțin modificată:

• Structura cronologică sau liniară: acțiunea este numărată într-o ordine de timp liniară.
• Structura circulară: abordarea și rezultatul repetă aceleași elemente, astfel încât personajele „se termină de unde au început”, ca într-un cerc.
• Analepsie sau flashback: întreaga poveste, sau părți din poveste, este spusă printr-un salt în trecut, modificând ordinea cronologică.
• Prolepsis sau flashforward: întreaga poveste, sau părți din poveste, este spusă printr-un salt către viitor, modificând ordinea cronologică.

Textele lirice

Textele lirice pot spune, de asemenea, povești într-un mod poetic, cu o abordare, un mijloc și un final, dar de cele mai multe ori, acestea sunt caracterizate prin exprimă sentimentele și subiectivitatea autorului. Spre deosebire de un text narativ, conținutul său nu poate fi ușor clasificat.

Atunci când se analizează structura internă a unei poezii, trebuie luate în considerare semnificația și sentimentele exprimate în spatele fiecărui vers sau strofă și împarte poezia în funcție de temele cu care se ocupă, sau povestea pe care o spune.

Pentru a o vedea mai clar, ne putem uita pe scurt la următoarele exemplu, cu un poem de Garcilaso de La Vega:

În timp ce trandafir și crin
culoarea este afișată în gestul tău,
și că privirea ta fierbinte și cinstită
aprinde inima și o reține;

și atâta timp cât părul, cel din venă
din aur a fost ales, cu zbor rapid,
pentru frumosul guler alb, vertical,
vântul se mișcă, se împrăștie și se încurcă;

apucă-ți de primăvara veselă
fructul dulce, înainte de timpul supărat
acoperiți frumosul vârf cu zăpadă.

Vântul înghețat va ofili trandafirul,
epoca luminii va schimba totul,
pentru că nu se mișcă în obișnuința lui.

În timp ce structura externă ne spune că este un sonet cu versuri hendecasilabe, structura interna Aș împărți poemul, aproximativ, analizând conținutul poemului: primele două cvartete expun totul detaliile frumuseții persoanei căreia i se adresează poetul, atunci primul triplet introduce ideea de trăiește clipa sau collige fecioare trandafiri (tânăra trebuie să profite de tinerețea ei înainte de a pleca), iar a doua continuă cu același subiect literar, subliniind trecerea timpului.

Textele dramatice

Structura internă a textelor dramatice este foarte asemănătoare cu cea a unui text narativ. Astfel, putem împărți scenele după schema a abordare, un nod și un deznodământ.

Sfârșitul fiecărui act coincide de obicei cu un punct important din poveste. Evident, sfârșitul ultimului act coincide cu deznodământul, dar actele intermediare pot semnala momente climatice în nod sau dezvoltarea poveștii. Alteori, sfârșitul unui act poate crea un fals sentiment de final, dar povestea acționează din nou când începe următoarea.

Propoziția 1: Denumiți toate elementele structurii externe a următoarelor texte pe care le puteți găsi.

PRIMUL CAPITOL
Care se ocupă de starea și exercițiul celebrului și curajosului nobil Don Quijote de la Mancha

Într-un loc din La Mancha, al cărui nume nu vreau să-l amintesc, nu demult trăia un nobil de suliță în șantierul naval, scut vechi, zâmbet slab și ogar alergător.

Brațele lui Daphne erau deja în creștere,
și în buchete lungi rotunde s-a arătat;
în frunze verzi am văzut că au devenit
părul pe care aurul l-a întunecat.
Cu scoarță aspră au acoperit
membrele sensibile, care încă mai clocoteau:
picioarele albe de pe pământ au căzut,
și s-au transformat în rădăcini strâmbe.
Cel care a fost cauza unor astfel de daune,
cu forța de plâns, am crescut
acest copac care a udat cu lacrimi.
O stare mizerabilă! O dimensiune proastă!
Că odată cu plânsul crește în fiecare zi
cauza și motivul pentru care a plâns!

PRIMA ZIĂ DE LUCRU

[SCENA I]

(El iese în vârful unui munte ROSAURA în obiceiul unui om, pe drum și în reprezentarea primelor versuri coboară.)

ROSAURA

Hipogrif violent,

că ai fugit chiar și cu vântul,

Unde fulgerul fără flacără,

pasăre fără umbră, pești fără solzi

și brute fără instinct

5

firesc, la labirintul confuz

din acele stânci goale pe care le fugi,

te târâi și cazi?

Stai pe acest munte

unde brutele își au Faetonul;

10

decât mine, nu mai mult

decât cea pe care mi-o dau legile destinului,

orb și disperat,

Îmi voi lăsa capul încurcat

a acestei eminente munte

15

Că soarele încrețește încruntarea frunții.

Bad Polonia veți obține

unui străin, pentru că cu sânge scrii

intrarea sa în nisipurile tale;

și abia ajunge, când abia ajunge.

20

Ei bine, norocul meu spune asta;

dar unde a găsit milă un nenorocit?

(CLARÍN iese, amuzant.)

CLARION

Spune două și nu mă părăsi

la han la mine când te plângi;

Dacă am fost doi dintre noi

25

cei dintre noi care ne-am părăsit patria

să încerc aventuri,

doi cei care între nenorociri și nebunie

aici am ajuns,

și doi dintre noi care am ieșit de pe munte,

30

Nu este motivul pentru care simt

intri in regret si nu in cont?

Fraza 2: Acum indicați structura internă a textelor literare anterioare, ori de câte ori este posibil.

Declarația 1:

PRIMUL CAPITOL (capitol)
Care se ocupă de starea și exercițiul celebrului și curajosului nobil Don Quijote de la Mancha (subtitlu)

Într-un loc din La Mancha, al cărui nume nu vreau să-l amintesc, nu demult trăia un nobil de suliță în șantierul naval, scut vechi, zâmbet slab și ogar alergător. (text în proză, parte a unui paragraf)

Brațele lui Daphne erau deja în creștere, (vers hendecasilab - 11 silabe, din arta majoră)
și în buchete lungi rotunde s-a arătat;
în frunze verzi am văzut că au devenit
părul pe care aurul l-a întunecat.

(strofă: cvartet)
Cu scoarță aspră au acoperit
membrele sensibile, care încă mai clocoteau:
picioarele albe de pe pământ au căzut,
și s-au transformat în rădăcini strâmbe.
Cel care a fost cauza unor astfel de daune,
cu forța de plâns, am crescut
acest copac care a udat cu lacrimi.
(strofă: triplet)
O stare mizerabilă! O dimensiune proastă!
Că odată cu plânsul crește în fiecare zi
cauza și motivul pentru care a plâns!

(poem: sonet, rimat ABBA-ABBA-CAB-CAB)

PRIMA ZIĂ DE LUCRU (act)

[SCENA I] (scenă)

(El iese în vârful unui munte ROSAURA în obiceiul unui om, pe drum și în reprezentarea primelor versuri coboară.) (adnotare, cu informații despre îmbrăcămintea personajului)

ROSAURA

Hipogrif violent, (verset)

că ai fugit chiar și cu vântul,

Unde fulgerul fără flacără,

pasăre fără umbră, pești fără solzi

și brute fără instinct

5

firesc, la labirintul confuz

din acele stânci goale pe care le fugi,

te târâi și cazi?

Stai pe acest munte

unde brutele își au Faetonul;

10

decât mine, nu mai mult

decât cea pe care mi-o dau legile destinului,

orb și disperat,

Îmi voi lăsa capul încurcat

a acestei eminente munte

15

Că soarele încrețește încruntarea frunții.

Bad Polonia veți obține

unui străin, pentru că cu sânge scrii

intrarea sa în nisipurile tale;

și abia ajunge, când abia ajunge.

20

Ei bine, norocul meu spune asta;

dar unde a găsit milă un nenorocit?

(CLARÍN iese, amuzant.) (adnotare, introducerea caracterelor și informații despre reprezentarea sa)

CLARION

Spune două și nu mă părăsi

la han la mine când te plângi;

Dacă am fost doi dintre noi

25

cei dintre noi care ne-am părăsit patria

să încerc aventuri,

doi cei care între nenorociri și nebunie

aici am ajuns,

și doi dintre noi care am ieșit de pe munte,

30

Nu este motivul pentru care simt

intri in regret si nu in cont?

Declarația 2:

PRIMUL CAPITOL
Care se ocupă de starea și exercițiul celebrului și curajosului nobil Don Quijote de la Mancha

Într-un loc din La Mancha, al cărui nume nu vreau să-l amintesc, nu demult trăia un nobil de suliță în șantierul naval, scut vechi, zâmbet slab și ogar alergător. (parte a abordării: introducerea personajului principal și a contextului său spațiu-timp)

Brațele lui Daphne erau deja în creștere,
și în buchete lungi rotunde s-a arătat;
în frunze verzi am văzut că au devenit
părul pe care aurul l-a întunecat.
Cu scoarță aspră au acoperit
membrele sensibile, care încă mai clocoteau:
picioarele albe de pe pământ au căzut,
și s-au transformat în rădăcini strâmbe.
(Cvartete: prezentarea lui Daphne și a metamorfozei ei într-un dafin - temă mitologică greacă)

Cel care a fost cauza unor astfel de daune,
cu forța de plâns, am crescut
acest copac care a udat cu lacrimi.

(Primul triplet: introducerea lui Apollo, plângând transformarea lui Daphne, pe care îl iubește, fără a fi reciproc)

O stare mizerabilă! O dimensiune proastă!
Că odată cu plânsul crește în fiecare zi
cauza și motivul pentru care a plâns!

(Al 2-lea triplet: intervenția sinelui liric, exprimând caracterul tragic al poveștii)

PRIMA ZIĂ DE LUCRU

[SCENA I]

(El iese în vârful unui munte ROSAURA în obiceiul unui om, pe drum și în reprezentarea primelor versuri coboară.)

ROSAURA

Hipogrif violent,

că ai fugit chiar și cu vântul,

Unde fulgerul fără flacără,

pasăre fără umbră, pești fără solzi

și brute fără instinct

5

firesc, la labirintul confuz

din acele stânci goale pe care le fugi,

te târâi și cazi?

Stai pe acest munte

unde brutele își au Faetonul;

10

decât mine, nu mai mult

decât cea pe care mi-o dau legile destinului,

orb și disperat,

Îmi voi lăsa capul încurcat

a acestei eminente munte

15

Că soarele încrețește încruntarea frunții.

Bad Polonia veți obține

unui străin, pentru că cu sânge scrii

intrarea sa în nisipurile tale;

și abia ajunge, când abia ajunge.

20

Ei bine, norocul meu spune asta;

dar unde a găsit milă un nenorocit?

(CLARÍN iese, amuzant.)

CLARION

Spune două și nu mă părăsi

la han la mine când te plângi;

Dacă am fost doi dintre noi

25

cei dintre noi care ne-am părăsit patria

să încerc aventuri,

doi cei care între nenorociri și nebunie

aici am ajuns,

și doi dintre noi care am ieșit de pe munte,

30

Nu este motivul pentru care simt

intri in regret si nu in cont?

(parte a abordării: introducerea lui Rosaura și Clarín și situația lor)

Dacă doriți să citiți mai multe articole similare cu Structura unui text literar, vă recomandăm să introduceți categoria noastră de Scris.

• AGUIAR, P. I. Structura, textul și funcția analitică.
• Lotman, L. (1990). Textul din text.
• Carrasco, I. (1989). Literatură și text literar. Revista de documente lingvistice și literare UACh, (15).