Madame Bovary de Gustave Flaubert: rezumat și analiză

Scris de francezul Gustave Flaubert, Madame Bovary Este romanul de vârf al realismului literar al secolului al XIX-lea. La acea vreme, romanul a stârnit un astfel de scandal, încât Flaubert a fost trimis în judecată pentru asta. Motivul? Îndrăzneala eroinei sale, un personaj, al cărui tratament a însemnat o adevărată rupere cu tradiția literară.

Bovarismul În prezent, ei numesc sindromul oamenilor care, prin idealizarea iubirii, devin deziluzionați la scurt timp după ce au început o relație de dragoste. Dar oare Flaubert tocmai a recreat povestea unei femei capricioase?

Romanul pare să fi fost inspirat de cazul unei femei pe nume Veronique Delphine Delamare, care a avut numeroși iubiți în timp ce era căsătorită cu un medic și a ajuns să se sinucidă în 1848. Cazul a atras rapid atenția presei de la acea vreme.

Scris și publicat de facsimile în revistă La Revue de Paris De-a lungul anului 1856, romanul va fi publicat ca o lucrare completă în 1857. De atunci,

Madame Bovary a marcat un punct de cotitură în literatura secolului al XIX-lea.

Relua

Cititoare vorace de romane romantice, Emma a incubat multe iluzii despre căsătorie și viață, de la care așteaptă aventuri pasionale și galante. Emoționată, tânăra se căsătorește de profesie cu Charles Bovary, medic. Cu toate acestea, realitatea va fi diferită.

Devenită Madame Bovary, Emma întâlnește un soț fidel, dar absent, puritan, fără caracter și fără ambiții. Ignorată și plictisită, se îmbolnăvește și soțul ei decide să o ducă într-un oraș numit Yonville, unde va naște fiica lor Berthe.

Farmacistul orașului, domnul Homier, alimentează ambițiile Emmei de a profita din punct de vedere economic și politic din relația cu Dr. Bovary. Emma își presează soțul pentru a-și asuma riscuri medicale care îi aduc faima în timp ce face cumpărături bunuri de lux compulsive către domnul Leureux, un vânzător care o aruncă într-o mare de datorii neplătibil.

În același timp, Emma va avea o aventură cu un Don Juan pe nume Rodolphe Boulanger, dar el o lasă în picioare în ziua evadării. Madame Bovary se îmbolnăvește din nou. Pentru a o înveseli, soțul ei naiv este de acord să ia lecții de pian la Rouen, fără să-și dea seama că a lui Scopul său era să se implice romantic cu Léon Dupuis, un tânăr pe care îl cunoștea de mult în Yonville in spate.

Lumea ei se destramă când primește un ordin de sechestru și evacuare și nu găsește niciun ajutor financiar nici de la Léon, nici de la Rodolphe, fostul ei iubit. Disperată, ea decide să se sinucidă cu arsenic de la farmacia domnului Homier. Charles, ruinat și dezamăgit, ajunge să moară. Fata Berthe este lăsată în grija unei mătuși și pe măsură ce va crește va lucra într-o fabrică de fire de bumbac.

Personaje principale

• Emma Bovary sau Doamnă Bovary, protagonist.
• Charles Bovary, medic, soț al Emma Bovary.
• Domnul Homais, farmacist din orașul Yonville.
• Rodolphe Boulanger, doamnă bogată, de clasă superioară, iubita Emmei.
• Leon Dupuis, tânărul iubit al Emmei.
• Domnul Lheureux, vânzător fără scrupule.
• Berthe Bovay, fiica lui Emma și Charles.
• Doamna Bovary, mama lui Charles și soacra Emma.
• Domnul Rouault, tatăl Emmei.
• Fericire, lucrătoare de uz casnic la casa Bovary.
• Justine, angajată a domnului Homais.

Analiză

Mulți dintre cititorii acestui roman au întârziat să reflecteze asupra posibilei simpatii sau respingeri a lui Flaubert față de cauza feminină. În timp ce unii afirmă că el o revendică pe femeie, alții cred că, dimpotrivă, o plasează în doc, făcând din nelegalitate o trăsătură fundamentală a caracterului său. Aceste poziții par forțate pentru ochii noștri. Gustave Flaubert merge mult mai departe, reprezentând o dramă umană universală și particulară în același timp.

Prin relația dintre Emma și literatura romantică, Flaubert evidențiază puterea simbolică a discursurilor estetice. literatură că Emma citește cu voracitate poate fi văzut aici ca un personaj tăcut, noroc al expeditor care acționează ca o forță catalitică pentru acțiunile heroinei. De fapt, Mario Vargas Llosa, în eseul său Orgia perpetuă, deține:

O paralelă pe care toți comentatorii, de la Thibaudet la Lukacs, au insistat este cea a lui Emma Bovary și Don Quijote. Manchego-ul era inadecvat vieții datorită imaginației sale și a anumitor lecturi și, la fel ca fata normandă, tragedia sa consta în dorința de a-și introduce visele în realitate.

Ambele personaje, fascinate de obsesia lecturii vorace și dezordonate care le infuzează spiritele, au plecat pe calea iluziilor lor deșarte. La aproape două sute cincizeci de ani după Don Quijote, Madame Bovary va deveni heroinala "Inadaptabil."

Flaubert se va ocupa de reprezentarea acelui univers în fața ochilor noștri: pe de o parte, universul realității reglementat și reglementat de ordinea burgheză dominantă. Pe de altă parte, universul interior al doamnei Bovary, nu mai puțin real decât primul. Și este că pentru Flaubert, lumea interioară a Emmei este o realitate, deoarece aceasta mobilizează acțiunile care construiesc povestea și împing personajele către rezultate nebănuite.

Cu siguranță, Gustave Flaubert rupe cu modul tradițional de a reprezenta personalitatea feminină: Madame Bovary nu va fi o soție și o mamă devotate. Dimpotrivă, va fi o femeie ascultătoare de pasiunile ei fără să se oprească să se gândească la consecințe.

În acest fel, autorul întoarce spatele stereotipului de femeie docilă și inofensivă, satisfăcătoare și îndeplinind datoria ei, precum și femeia a făcut pradă eroului. Flaubert dezvăluie o persoană complexă, o ființă cu dorință și voință care poate fi și coruptă. Arată o femeie care tânjește după libertate și care simte că i s-a luat chiar și posibilitatea de a visa pentru că este femeie. În acest sens, Mario Vargas Llosa subliniază:

Tragedia Emmei nu este liberă. Sclavia îi apare nu numai ca un produs al clasei sale sociale - o mică burghezie mediată de anumite mijloace de viață și prejudecăți - și de condiția ei de provincial - o lume minimă în care posibilitățile de a face ceva sunt rare - dar și, și poate mai presus de toate, ca o consecință a femeie. În realitatea fictivă, a fi o femeie constrânge, închide ușile, condamnă opțiunile mai mediocre decât cele ale bărbaților.

Emma este surprinsă în același timp de constrângerea lumii imaginare, inspirată de literatură romantic și în constrângerea ambiției, inspirat de noua ordine socio-economică a secolului XIX. Conflictul nu înseamnă doar că viața domestică este plictisitoare sau de rutină. Problema este că Emma a alimentat o așteptare care nu găsește spațiu în realitate. Ea tânjește patos că literatura i-a arătat, că altă viață. Ea a hrănit dorința și voința ca unei femei să i se refuze. Ea tânjește viața unui bărbat.

Doi factori sunt esențiali: pe de o parte, este o femeie adulteră, erotizată, cu dorință sexuală. Pe de altă parte, seducția exercitată în ea de mirajul prestigiului și puterii, aspirația greșită a unei realități economice care nu este a ei, foamea al Lumii. De fapt, Mario Vargas Llosa susține că Emma ajunge să experimenteze dorința de dragoste și bani ca o singură forță:

Iubirea și banii se susțin și se activează reciproc. Când Emma iubește, trebuie să se înconjoare cu obiecte frumoase, să înfrumusețeze lumea fizică, să creeze în jurul unui decor la fel de somptuos ca sentimentele ei. Este o femeie pentru care plăcerea nu este completă dacă nu se materializează: proiectează plăcerea corpului în lucruri și, la rândul său, lucrurile cresc și prelungesc plăcerea trupului.

Au alimentat doar această carte fascinația? Ar putea veni de la ei doar astfel de îngrijorări? Pentru ca aceste întrebări să poată fi răspuns cu un da, celelalte personaje ar trebui să aibă a fost opusul Emmei: oameni cu un spirit rațional și critic, cu picioarele ferm pe teren. Nu este cazul lui Charles Bovary, soțul ei, deși este cazul soacrei sale.

Charles Bovary nu este mai aproape de realitate decât Enma. Dimpotrivă, el este absolut incapabil să vadă realitatea sub ochii săi și nu a trebuit să citească nicio carte pentru a face acest lucru. Înainte de schimbarea dramatică a Emmei, Charles trăia deja în afara lumii reale, blocat în bula vieții conforme și puritane, ascultând ordinea socială. Cei doi trăiesc cu spatele la realitate, înstrăinați. Amândoi trăiesc în ficțiunea fanteziilor lor.

Pentru Charles, Emma nu există ca subiect, ci ca obiect de devotament. Ea face parte din repertoriul de bunuri acumulate pentru a se bucura de statutul burghez. Ignorați semnele distanței, disprețului și înșelăciunii sale. Charles este un om absent, pierdut în propria sa lume.

Ca să spun mai multe, Charles ignoră în mod flagrant finanțele familiei. El a cedat toată puterea administrativă Emmei, punându-se în poziția care corespundea în mod tradițional femeilor. În același timp, Charles o tratează pe Emma ca pe o fată care ar trata păpușile pe care le așează în vitrina. Are docilitatea stereotipului feminin, pe care Emma îl respinge. Două solitudini locuiesc în casa Bovary, departe de a fi o casă.

Flaubert dezvăluie tensiunile sociale prezente în viața burgheză a secolului al XIX-lea și pe care acea generație pare să nu le recunoască. Ideologia socială este, de asemenea, o fantezie, o construcție imaginară care, spre deosebire de literatură, apare inumană, inflexibilă, artificială, dar cu adevărat controlantă.

Ideologia burgheză se hrănește, precis, cu iluzie deșartă. Îi face Emma să creadă că poate aspira la o viață de lux și prestigiu, ca o prințesă fără responsabilități. Noua ordine reprezintă reprezentarea transformării politice și economice a secolului al XIX-lea și care pare să ghideze societatea către un scenariu neintenționat. Vargas Llosa va spune:

În Madame Bovary (Flaubert) el subliniază că înstrăinarea pe care un secol mai târziu o va avea în societățile dezvoltate ale bărbaților și femeilor (dar mai ales ale acestora din urmă, pentru condițiile lor de viață): consumismul ca ieșire pentru angoasă, încercând să populeze cu obiecte golul pe care viața l-a instalat în existența individului modern. Drama Emma este intervalul dintre iluzie și realitate, distanța dintre dorință și împlinirea ei.

Acesta este rolul, de exemplu, al domnului Homier și al vânzătorului Lheureux: de a hrăni ambiția Emmei, apoi de a-și îndoi spiritul și profitul.

Dacă Emma pare că la început a realizat autonomia unui bărbat și a reușit să inverseze rolurile din relațiile sale personale, caracterul ei delirant, constanta ei Comparația dintre așteptările sale și realitate (pe care o percepe ca degradată) o face o țintă ușoară pentru jocul social, dominat încă de bărbații pe care îi iubește egaliza.

S-ar putea să ne întrebăm în ce măsură Emma reușește să fie stăpână pe acțiunile sale sau mai degrabă este la mila controlului celorlalți. Această femeie aparent libertariană, care își revendică spațiul ca subiect al plăcerii și al fericirii autodeterminate, într-un anumit sens cedează pânzelor pe care bărbații din jurul ei le țes pentru ea.

Pauza are loc în ordinea imaginarului. Dacă Emma nu poate visa, dacă realitatea predomină cu disciplina ei pedepsitoare, dacă trebuie să își respecte rolul de femeie în societate, viața va fi propria sa moarte.

În acest fel, Gustave Flaubert creează un univers literar în care este posibilă interacțiunea lumii reale cu lumea imaginară. Ambele universuri sunt, conform narațiunii, dependente unul de celălalt. Acest lucru explică de ce pentru autori precum Mario Vargas Llosa Madame Bovary Nu este prima lucrare realistă, ci cea în care romantismul este finalizat și deschide porțile către un nou look.

Scurtă biografie a lui Gustave Flaubert

Gustave Flaubert s-a născut la Rouen, Normandia, la 12 decembrie 1821. Scriitorul Gustave Flaubert a fost considerat un reprezentant distins al realismului francez.

La terminarea liceului, a studiat dreptul, dar a renunțat în 1844 ca urmare a diferitelor probleme de sănătate, cum ar fi epilepsia și dezechilibrele nervoase.

A avut o viață senină în casa sa de la țară din Croisset, unde și-a scris cele mai importante lucrări. Chiar și așa, a reușit să călătorească în diferite țări între anii 1849 și 1851, ceea ce i-a permis să-și susțină imaginația și să-și rafineze resursele de scriere.

Prima lucrare pe care a scris-o a fost Tentațiile Sfântului Antonie, dar acest proiect a fost abandonat. După aceea, a început să lucreze la roman Madame Bovary pentru o perioadă de 56 de luni, care a fost publicată pentru prima dată într-un serial. Romanul a provocat un mare scandal și a fost urmărit penal pentru imoralitate. Cu toate acestea, Flaubert a fost găsit nevinovat.

Printre unele dintre lucrările sale putem remarca următoarele: Rêve d'enfer, Memoriile unui nebun, Madame Bovary, Salammbo, Educație sentimentală, Trei povești, Bouvard și Pécuchet, Tentațiile Sfântului Antonie, printre altele.

A murit la 8 mai 1880 la vârsta de 59 de ani.

Dacă ți-a plăcut acest articol, te-ar putea interesa și: Cele mai bune 45 de romane de dragoste