CELE MAI IMPORTANTE TEME din La Celestina

Imagine: Literatură actuală

Unul dintre opere de top ale literaturii spaniole este La Celestina, o piesă terminată de Fernando de Rojas care prezintă o poveste de dragoste de neuitat în care joacă Calisto și Melibea. Una dintre cele mai studiate lucrări atât în ​​școli, cât și în universități, fiind un eșantion al schimbărilor sociale care aveau loc. trăind în vremea respectivă și în care se depășeau formele medievale pentru a le înlocui cu o mai deschisă și modern. În această lecție de la un PROFESOR vom face o analiza temelor La Celestina care apar mai proeminent, astfel încât să puteți aprofunda în interiorul acestei opere literare. Am inceput!

Index

1. Scurtă introducere în La Celestina
2. Dragostea, una dintre cele mai remarcabile teme din La Celestina
3. Lăcomia de bani, o altă temă foarte prezentă în La Celestina
4. Moarte
5. Teme secundare ale La Celestina

Înainte de a începe să analizeze subiectele La CelestinaEste important să vorbim despre lucrare, astfel încât să ne amintim pe scurt piesa pe care urmează să lucrăm. Unul dintre motivele pentru care acest text este atât de important și studiat în istoria literaturii noastre este pentru că este o lucrare care arată

Este important să rețineți că, deși Fernando de Rojas încheiat cu scrierea acestei povești, adevărul este că primul text A fost scris de un autor anonim. Acest lucru a făcut ca lucrarea să fie publicată în ani diferiți și să aibă modificări semnificative în funcție de autorul care o va termina: pe de o parte, avem La Celestina ca o comedie, o piesă cu 16 acte care constituie prima versiune; pe de altă parte, avem Tragicomedia (terminată de Rojas), o lucrare de 21 de acte și care prezintă un complot mai bine inventat și cu un final tragic.

Rojas a indicat că a găsit versiunea originală a comediei fără a specifica autorul textului. El a decis să termine lucrarea și să o finalizeze, cu ea, a schimbat genul ei, i-a dat o cea mai tragică atingere și a definit o poveste de dragoste mai complexă și mai credibilă. Chiar și astăzi nu se știe exact care au fost modificările pe care le-a făcut Rojas în textul original, oricum ce avem Desigur, schimbând titlul în „tragicomedie”, el a schimbat genul și i-a dat o notă tragică pe care comedia inițială nu a făcut-o. conținut.

Caracteristicile La Celestina

argument La Celestina este prezentat în text prin dialog. Nu există un narator, dar, direct, personajele iau vocea în această lucrare, prin urmare, există un protagonismul dialogului și monologul de-a lungul paginilor. Când personajele iau cuvântul, limba folosită aici este cea a cetățenilor secolului al XVI-lea: un amestec între limbaj cult și popular în funcție de clasa socială a personajului care a fost vorbind. Acest lucru oferă o imensă bogăție expresivă operei, precum și o probabilitate maximă care ne permite să înțelegem mai bine natura fiecărui personaj.

Intriga se învârte în jurul dragoste nebună pe care Calisto începe să o simtă pentru Melibea, o tânără nobilă care nu-i acordă atenție. Pentru a încerca să cucerească doamna, Calisto va avea serviciile Celestinei, un procurator care are cunoștințe despre vrăjitorie și cu cine va vrăji tânăra de care să se îndrăgostească nebunește Callisto. Dar tatăl fetei se va opune acestei iubiri și cei doi îndrăgostiți trebuie să încerce să depășească toate obstacolele pentru a-și trăi dragostea cu libertate totală.

Contribuția lui Fernando de Rojas în reeditarea La Celestina are o contribuție morală și educativă, precum indică autorul însuși în introducere. Scopul său a fost să arate toate pericolele pe care dragostea le poate provoca oamenilor, o iubire nebună, irațională și incontrolabilă care poate provoca adevărate nenorociri în familii.

Imagine: SlidePlayer

Dar hai să trecem la afaceri acum și să vorbim despre temele La Celestina. Cel mai important lucru despre care vorbește lucrarea este, desigur, tema de dragoste. Aceasta este tema centrală a acestei piese, dar, cu această ocazie, este prezentată într-un mod diferit decât înainte: iubirea nebună, iubirea periculoasă, dragostea care poate duce la cea mai mare nenorocire.

Afecțiunile dragostei pot fi văzute pe tot parcursul operei, de exemplu, în momentul în care Calisto se întâlnește cu Melibea, după întâlnire se va îmbolnăvi și nu se va simți deloc bine. În plus, este un sentiment care face oamenii se comportă într-un mod nepotrivit și că încetează să mai ia în considerare moralitatea și normele pentru a se răsfăța cu pofta și dragostea pasională.

iubeste Sick este tema principală a La Celestina, un tip de dragoste foarte diferit de cel care a apărut în mod normal în literatură și care poate dăuna grav sănătății și vieții persoanelor care suferă de aceasta. Calisto nu se îndrăgostește de Melibea: devine obsedat de ea, într-o asemenea măsură încât chiar optează pentru serviciile unui proxenet vrăjitor care va vrăji tânăra.

Imagine: Slideshare

Dar, pe lângă dragoste, în La Celestina există și alte teme care au o importanță foarte relevantă. Acesta este cazul problemei lăcomiei pentru bani, deoarece această dorință este cea care devine Celestina și slujitorii ajungi să-l ajuți pe Callisto. Adică, dacă acest personaj nu ar fi avut bani pentru a satisface lăcomia, nimic din cele explicate în piesă nu ar fi avut loc.

Celestina se prezintă ca o femeie foarte lacomă. De fapt, lăcomia ei ajunge într-o asemenea măsură încât produce furia servitorilor, încât vor ajunge să o asasineze. Prin urmare, lăcomia Celestinei își provoacă propria moarte. Dar același lucru se întâmplă și cu slujitorii: prin uciderea proxenetului vor încerca să fugă de justiție și, atunci vor muri.

Prin urmare, sentimentul de lăcomie care este prezent în personajele celui mai jos strat social își va pune capăt propriilor vieți.

Nu putem uita o altă temă a lui La Celestina care este prezentă în versiunea tragicomedică scrisă de Fernando de Rojas. În această lucrare, majoritatea personajelor ajung să moarăPrin urmare, ne confruntăm cu un rezultat foarte tragic și conotat.

Și în acest moment este când găsim un schimbare majoră de perspectivă între Evul Mediu și Renaștere. În epoca medievală moartea era considerată un act de eliberare, o etapă esențială pentru a ajunge la viața cerească. Cu toate acestea, aceasta nu este abordarea morții pe care o vedem în La Celestina: personajele par să pledeze mai mult pentru idee de "carpe diem"Cu alte cuvinte, trăirea în prezent și moarte este prezentată ca un sfârșit tragic, nu ca un început al unei noi vieți.

Prezența morții în viață este cea care îi stimulează pe personaje să trăiască intens în fiecare zi a vieții lor, ceea ce îi face să se lase purtați de pasiune și emoții. Prin urmare, moartea este cea care originează viața.

Imagine: SlidePlayer

Și pentru a termina această lecție cu temele principale ale La Celestina, trebuie să vorbim acum despre alte teme secundare care sunt prezente în lucrare. Mai presus de toate putem vorbi despre două: brujeria și averea.

• În primul rând, vrăjitorie a fost una practică tipică Evului Mediu și, după cum știm bine, femeile care se considerau vrăjitoare au fost vânate și ucise. Epoca întunecată a Evului Mediu își are și ea amprenta asupra La Celestina, dar acum vrăjitoarea care ne prezintă autorul este o vrăjitoare diferită: o vrăjitoare care acționează ca procurator și al cărei principal motor de interes este bani. Ne aflăm, așadar, în fața unei vrăjitoare mai „moderne” care se află în afara imaginației medievale.
• Pe de altă parte, problema avere Este, de asemenea, foarte prezent în La Celestina. Toate personajele consideră că averea este ca un forță incontrolabilă de viață, ceva de care nimeni nu poate fugi sau ascunde Norocul este deja predeterminat și, prin urmare, atât cât personajele încearcă să-și schimbe norocul, nu o pot face pentru că nu au puterea respectivă. Aceasta explică tonul pesimist care este atât de prezent în text și în personaje.

Imagine: Slideshare

Dacă doriți să citiți mai multe articole similare cu La Celestina Themes, vă recomandăm să introduceți categoria noastră de Istoria literaturii.

• Maravall, J. A. și Alonso, D. (1964). Lumea socială a „La Celestina” (pp. 27-49). Madrid: Gredos.
• Bautista, F. (2008). Realitatea socială și ideologia din „La Celestina”. Celestinesca, 37-50.
• De Rojas, F. (1996). Matchmaker-ul (Vol. 12). Ediții AKAL.