Sau că este un poem vizual și exemple principale

O poezie vizuală constă într-o mare joncțiune între literatură (sau textul poeziei) cu artele vizuale (o imagine creată prin cuvinte). Într-un mod simplificat putem spune că poemul vizual este un poezie care este protejată na imagem.

O poezie vizuală funcționează pe baza união de cuvinte cu o atenție deosebită la aspectul compoziției finale. O poezie vizuală pentru organizarea literelor și cuvintelor este fundamentală, deoarece o imagine formată transmite un sens.

În ciuda faptului că a fost asociat de multe ori cu o mișcare mai recentă (cu poezia concretă), cu adevărul decât cu poezia vizuală, care folosiți atât cuvinte, cât și grafice disponibile pentru a comunica, este mult mai mult timp.

Există înregistrări ale poeziilor vizuale prezente din Antiguaidade. Aproximativ în 325 a. C. a fost produs, de exemplu, sau poezie O Ovo, scris de Símias de Rodes, care este cel mai vechi poem vizual care era de actualitate.

Exemple de poezii vizuale

O ovode Símias de Rodes

O Ovo Acesta este primul poem vizual despre care avem știri și a fost scris de volta din 325 î.Hr. C., de Símias de Rodes, a nome important da grega literature.

Prin traducerea de mai sus, feita de José Paulo Paes, observăm cum un copil este despre o poezie care nu reușește să o facă nașterea propriului cântat. Versurile imită sau formatează un ovo, fazendo cu ce formă și conținut dialoguem adresarea sau tema de origine.

În ciuda conceptului de poezie vizuală care pare a fi o inovație, este demn de remarcat faptul că toate au fost scrise în origine și numerotate (cuvântul a fost inițial scris de mână, nefăcut). Acesta este un cuvânt scris născut dintr-o imagine, care a fost convocat social printr-un cod comun. În ciuda originii imaginii, scrierea a fost lipită de componenta sa grafică, vizuală.

Există puține exemple antice care supraviețuiesc din producții care explorează aspectul vizual al textului - două exemple rare de O Ovo.

Lixo, luxode Augusto de Campos

Sau cel mai faimos poem al concretismului din Brazilia, poate că va fi Lixo, luxo, scris de Augusto de Campos în 1966.

O față de bronzare foarte bronzată și puternic vizual critica societății sări cu cuvintele Lixo e Luxo.

A folosi doar două cuvinte - sau luxo, care ajută vizual la compor lixo - sau poet brazilian îi provoacă sau cititorilor să se gândească o serie de interpretări posibile.

Unele dintre ele vor fi: sau aș vrea o viață luxoasă din termos, ar încolți în noi sau ce ar fi mai bun (sau lixo)? Suntem liberi pentru că suntem înclinați să căutăm cu greu sau spre lux? Cei care caută doar luxo são, na adevăr, lixo? O societate de consum ne stimulează să acumulăm lixo?

O creație a lui Augusto de Campos, a avut loc, reușește să provoace sau să citească.

Aranhade Salette Tavares

Publicat în 1963, Aranha este două poezii principale ale poeziei experimentale portugheze. Salette Tavares (1922-1994) a fost o artistă portugheză care a început să se reproducă din anii 1960.

Sărind ca niște cuvinte, vedem crearea unei feita aranha din simple oito traços. Un cuvânt aranha, care este descompus și recompus, este transformat în formatul propriu al animalului. Além de carregar sau conturul unei aranha, faceți în fiecare linie în prezența semnelor fonetice care fac aluzie la animalul în cauză.

În al doilea rând al autorului Salette Tavares, creația a fost inspirată de același numa brincadeira com os filhos, care merge în vârf și în jos cu o aranha de brinquedo în timpul carnavalului.

Chovede Guillaume Apollinaire

Sau poetul francez Guillaume Apollinaire (1880-1918) creat în 1914 sau sărbătorit Chove (nu autentic Il pleut), o poezie vizuală care pune picături de apă în direcția a sau chão pentru mișcare.

Versurile, care imită chuva caindo, nu sunt scrise ca de obicei, în orizontală și în niciun format vertical, oblic, menite să fie singure.

Sau trimiteți-l text dacă nu reușește, transmițând același mesaj atât prin intermediul acestuia cât și cât de mult conținut este conținut:

Chovem voice de mulheres as estivessem mortas nemuritor în amintire
Chovem a găsit, de asemenea, viață minunată sau picături
Și acești nori abrupți încep să contureze un univers de orașe minime
Escuta is chove enquanto a mágoa and or desdém choram uma old music
Escuta caírem os elos care te-a provocat în vârf și a delapidat
(traducere de Sérgio Caparelli)

Carmina figuratade Rabanus Maurus

Figurina Carmina era un fel de două poezii vizuale mai vechi care erau demne de știri, tendo commeçado to be crescut cu o volta de 350, în timpul Baixo Império Romano, și extins pe o perioadă lungă de poveste.

Acest tip de creație apare într-un format de cruce în mijlocul unui text, nu un principiu doar decorativ, sărind cu cuvinte pentru a face o referire la un divin.

O imagine de top este a câtorva creații realizate de Rabanus Maurus, un doi scriitori care lucrează cel mai mult în carminele figurative. Acest tip de poezie a fost profund marcat de credință și clarificarea devoțiunii atât a autorului poeziei, cât și a originii în care a fost inserată.

Melc, de Augusto de Campos

Sau poem concret melc A fost crescut în 1960 și animat digital de propriul său artist de trei decenii, în 1995.

Niciun poem vizual nu sunt afișate trei elemente: un cuvânt, o imagine (în formă) și sau o parte din propria recitare a poetului.

Na criação sau poet sare cu expresia „Plasați o mască”, găsind în interiorul cuvântului un melc, enquanto Prezintă o imagine a animalului melc, care se rotește fără oprire, însușindu-și propriul design cască.

Rio: sau du-te, de Arnaldo Antunes

Um dos grandes nomes da poezie vizuală contemporană și poet și muzician Arnaldo Antunes (1960).

Sau poezia ta Rio: sau du-te A fost construit totul cu un format circular, un octogon, oferind o idee de mișcare constantă, care ar fi o metaforă pentru propria sa viață. Un vogal o, poziționat bem not meio do poem, este, de asemenea, o circumferință. Sau eu, deocamdată, cu majuscule, poate fi citit și ca o bară. Sau mă joc, deoarece cuvintele pot duce la alte lecturi precum „auzi” (care în spaniolă vrea să spună ouvir) sau chiar „râde”.

Un cuvânt se pretează și unei alte lecturi: așezați pagina diferit sau cititorul poate experimenta lê-la ao contrarário: o go.

Obiect de poezie Minunat de Ferreira Gullar

Ferreira Gullar a fost doi artiști ai concretismului brazilian care au investigat cel mai mult crearea de poezii obiect.

Minunat Acesta este un exemplu al tipului de părinți în care cuvântul este scris pe suportul său fizic și are nevoie de interacțiune ca cititor / spectator pentru ca poezia să funcționeze.

Cazul specific Nesse al unei laturi a cubului este scris într-un cuvânt grecesc παράδοξον, care vrea să spună incomum, neașteptat. Acesta este cuvântul care fica în partea de sus, eu percep cuvântul minunat. Poezia obiect comunică nu numai prin propriile cuvinte, ci și prin structură / conținut.

Ca diferite forme de poezii vizuale

O expresie poezie vizuală poate fi utilizată pentru a defini um Amplo grup de producții artistice care înțeleg din poezii obiecte, trecând prin poezii digitale, poezii legate sau video, ao som etc.

Uma forte produção em crescimento é a infopoesie, un mod nou de poezie fazer, nu computer, dintr-un linguagem vizual.

Există multe modalități posibile de a produce un poem vizual. Într-un mod destul de generic, rezumăm că, în acest tip de producție, există un amestec între un linguagem verbal (compostează cuvinte) și un non-verbal verbal (compostează imagini). Sau suportul, deocamdată, poate fi variat: sau poezia poate fi despachetată pe pagină, afișată pe o cârpă de computer sau proiectată pe o suprafață, de exemplu.

Pentru poezia vizuală nu Brazilia

Nu este țara noastră pentru poezia vizuală care a început în anii 50 ca o mișcare concretistă. Unele două nume mari ale concretismului pentru Décio Pignatari, Ferreira Gullar și irmãos Augusto și Haroldo de Campos.

Anul 1956 a fost deosebit de important pentru grupul de poeți, deoarece aceștia vor putea aduce public la Exposição Nacional de Arte Concreta no MASP.

Toți suntem uniți de același ideal: um dorința de renovare a poeziei e uma vontade să experimenteze estetica uma nova. Scriitorii dessa geração investiram numa produção mai enxuta, riguroasă, că, deși sunt scurți, stimulați sau citiți să se gândească la interpretări multiple posibile.

Acest nou mod de a privi poezia, sărind ca un aspect imaginar, se apropie de acest tip de creație artistică a Designului.

Un alt punct interesant este că, în ciuda îngrijorării legate de estetică, poezia concretă a demult de mult pentru a fi o formă goală de a scrie poezie. Artiștii dessa geração se vor întoarce în special la questão da critica socială, creând o serie de denunțuri care afirmă că societatea braziliană greșea și, într-un mod mai general, nu un Occident capitalist guvernat de consumism.

Pentru essa geração, poezia a trecut să fie văzută într-o altă formă, nu mai mult ca o poezie despre ceva, ci sim uma poezia centrată pe aceeași, uma realitate em si.

Este destul de frecvent să găsim poezii succinte printre concretiști, marcate de repetare sau de un joc de cuvinte, versuri abolite sau tradiționale (liniare, rimate și pontificate, de exemplu).

Epoca Dessa sau cea mai cunoscută carte Teoria poeziei concrete (1965), publicat de Pignatari e pelos irmãos Campos, reunind marile opere ale contemporaneității.

Aflați mai multe despre acest subiect lendo sau articolul Poezii pentru a înțelege poezia concretă.