Poem E agora, José? de Carlos Drummond de Andrade
Sau poezie Joseph de Carlos Drummond de Andrade a fost publicat inițial în 1942, na coletânea Poezie. Acesta ilustrează sentimentul de solidaritate și abandon al individului într-un oraș mare, în lipsa sa de speranță și sentimentul că este pierdut în viață, fără să știe ce cale să ia.
Joseph
Acum, José?
A festa acabou,
lumina s-a stins,
sau povo sumiu,
a noite Esriou,
ce acum, José?
e agora, você?
Știi ce?
zomba doi outros,
te confrunți cu versuri,
Ce-ți place, protestează?
ce acum, José?
Este sem mulher,
acest discurs sem,
este sem carinho,
Nu mai pot bea
Nu pot fuma,
cuspir já no pode,
a noite Esriou,
sau zi nu văd,
o bonde no veio,
sau riso no veio,
Nu am văzut niciodată utopie
ai terminat
e all fugiu
e tudo mofou,
ce acum, José?
Acum, José?
Cele douăsprezece cuvinte ale sale,
instantul tău de februarie,
gula lui și jejum,
biblioteca ta,
sua lavra de ouro,
seu terno de vidro,
incoerência lui,
seu ódio - e agora?
Com a chave na mão
Am vrut să deschid porta,
nu există portal;
Vreau să mor nu mare,
more sau sea secou;
Am vrut să merg la Minas,
Minele nu mai sunt.
José, ce acum?
Vei striga,
fie tu bijuterie,
te vei juca
vino vals,
tu adormi,
obosesti,
se você morresse ...
Mai mult você não morre,
e dur, José!
Sozinho nu este întunecat
ce bug-do-kill,
sem teogonia,
sem parede nua
a te intinde pe jos,
sem digging preto
lasă-l să galopeze,
du-te, José!
José, unde?
Analiza și interpretarea poeziei
Compoziția sau poetul își asumă influențe moderniste, cum ar fi versurile libere, absența unui model metric, versurile și utilizarea limbajului popular și a meselor de zi cu zi.
Prima strofă
Acum, José?
A festa acabou,
lumina s-a stins,
sau povo sumiu,
a noite Esriou,
ce acum, José?
e agora, você?
Știi ce?
zomba doi outros,
te confrunți cu versuri,
Ce-ți place, protestează?
ce acum, José?
Începe prin a plasa un questão care se repetă pe termen lung a tot sau a poemului, devenind un fel de refrão și asumând din ce în ce mai multă forță: „E agora, José?”. Agora, ce momente bune se vor încheia, ce „o festa a terminat”, „o lumină stinsă”, „sau povo sumiu”, sau ce rămâne? Sau ce fazer?
Această anchetă este numele și motorul poemului, în căutarea unei căi, a unui posibil sens. José, um nome muito comum na portugheză, poate fi înțeles ca subiect colectiv, metonimie a unui povo. Când autorul repetă întrebarea, iar logo-ul depois a substituit „José” cu „você”, putem presupune că se adresează cititorului, întrucât nu cunoaștem cu toții interlocutorul.
É um homem banal, „que é sem nome”, plus „versuri de față”, „iubiri, proteste”, există și rezistă în viața sa trivială. Pentru a menționa că acest homeme este și poet, Drummond deschide posibilitatea de a-l identifica pe José drept propriul său autor. Plasați, de asemenea, o întrebare într-o epocă foarte diferită: să serviți poezie sau un cuvânt scris pentru timpul războiului, mizeriei și distrugerii?
A doua strofă
Este sem mulher,
acest discurs sem,
este sem carinho,
Nu mai pot bea
Nu pot fuma,
cuspir já no pode,
a noite Esriou,
sau zi nu văd,
o bonde no veio,
sau riso no veio,
Nu am văzut niciodată utopie
ai terminat
e all fugiu
e tudo mofou,
ce acum, José?
Întărește ideea de vazio, de absență și carência de tudo: este sem „mulher”, „speech” și „carinho”. De asemenea, mă refer că nu poți „bea”, „fuma” și „cuspir”, așa cum îți cunosc instinctele și comportamentele. Sunt urmărit și urmărit, deoarece nu am fost liber să fac ceea ce mă tem vontade.
El repetă că „a noite esriou”, o notă disforică, și accentuează că „o dia no veio”, precum și no veio „o bonde”, „o riso” și „a utopia”. Toți scăpați în cele din urmă, toate posibilitățile de conturare sau disperare față de realitatea de a nu ajunge, nem același sau vis, nem aceeași speranță pentru un recomeço. Tudo "acabou", "fugiu", "mofou", ca și cum toate celelalte lucruri se deteriorează.
A treia strofă
Acum, José?
Cele douăsprezece cuvinte ale sale,
instantul tău de februarie,
gula lui și jejum,
biblioteca ta,
sua lavra de ouro,
seu terno de vidro,
incoerência lui,
seu ódio - e agora?
Lista aici care este imaterială, proprie subiectului ("sua douăsprezece cuvinte", "seu instant de februarie", "sua gula e jejum", "sua incoerência "," seu ódio ") și, în opoziție directă, iată ce este material și palpável (" biblioteca ta "," lavra ta de ouro "," seu terno de vidro "). Nimic nu rămâne, nimic nu rămâne, doar despre o întrebare neobosită: "Hei, José?"
Al patrulea vers
Com a chave na mão
Am vrut să deschid porta,
nu există portal;
Vreau să mor nu mare,
more sau sea secou;
Am vrut să merg la Minas,
Minele nu mai sunt.
José, ce acum?
O mic subiect liric nu știe să se agiteze, nu găsește o soluție pentru a înfrunta sau dezamăgi viața, deoarece versurile „Com a chave na mão / I want to open a porta, / there is no porta” devin vizibile. José nu are nici un scop, saída, nu locul, lumea.
Nu există posibilitatea morții ca ultimă soluție - „Vreau să mor fără mare, / mai mult sau mare uscată” - idee care este întărită mai mult. José este obligat să trăiască.
Deoarece versurile „vor să meargă la Minas, / Minas no ha mais”, sau autorul creează o altă indicație a unei posibile identificări între José și Drummond, pois Minas și orașul său natal. Já não é posibil să se întoarcă la locul de origine, Minas da su infância já não și chiar, nu mai există. Nem o passat este un refugiu.
Al cincilea vers
Vei striga,
fie tu bijuterie,
te vei juca
vino vals,
tu adormi,
obosesti,
se você morresse ...
Mai mult você não morre,
e dur, José!
Plasați ipoteze, prin forme verbais care nu trec subjunctivul imperfect, din possíveis escapatórias ou distrações ("țipăt", „gemesse”, „play a waltz, comense”, „morresse”) care nu s-a materializat niciodată, são întrerupt, ficam în suspans sau care a marcat părul pe care îl folosesc das reticenta.
Altă dată, iese în evidență din cauza faptului că nem același cu moartea este o rezoluție plauzibilă, versete: „Mas você não morre / Você é duro, José!”. Sau recunoașterea forței în sine, a rezistenței și a capacității de a supraviețui pare să facă parte din natura acestui mic subiect, astfel încât renunțarea la viață nu poate fi o opțiune.
Al șaselea vers
Sozinho nu este întunecat
ce bug-do-kill,
sem teogonia,
sem parede nua
a te intinde pe jos,
sem digging preto
lasă-l să galopeze,
du-te, José!
José, unde?
É evident or your total isolation ("Sozinho no escuro / Qual bicho-do-mato"), "sem teogonia" (no deus, no fé nem auxílio divino), "sem parede nua / para se encostar "(sem or support of nothing nem de ninguém)," sem cavalo preto / that runs at a gallop "(sem nenhum meio de fugir da situation em que se împotriva).
Ainda assim, "você march, José!". Sau poezia se termină cu o nouă căutare: "José, para onde?". Autorul explicită noțiunea că acest individ îi urmează în față, știe să țintească sau în ce direcție, doar putând conta pe sine, ca propriul său corp.
Sau verbul „marș”, una dintre ultimele imagini pe care Drummond le tipărește, nu o poezie, pare a fi foarte semnificativ în propria compoziție, cu mișcare repetitivă, aproape automată. José este prizonier la rotina sa, la obligațiile sale, sufocat în căutări existențiale sau angoase. Ca parte a mașinii, tu creezi sistemul, mă tem că îți vei continua acțiunile zilnice, ca un soldat în luptele tale zilnice.
În același mod, în fața unei lumi pesimiste, a vazio existențial, versurile finale ale poemului pot apărea ca un vestigiu de lumină, un Restia speranței sau, mai puțin părul, al forței: José nu știe încotro se îndreaptă, care este destinul sau locul său în lume, dar „marchează”, continuă, supraviețuiește, a rezista.
Am citit și la analiza poeziei No Meio do Caminho de Carlos Drummond de Andrade.
Context istoric: Al Doilea Război Mondial și Estado Novo
Pentru a înțelege poemul în plenitudine, este esențial în privința sau contextul istoric, nu ceea ce Drummond viveu și escreveu. În 1942, la mijlocul celui de-al doilea război mondial, sau Brazilia a intrat și într-un regim de reglementare, sau Noul stat Getúlio Vargas.
Sau climatul a fost unul de presă, represiune politică, incertitudine predominantă sau viitor. Spiritul vremii este transparent, conferind preocupări politice poemului și exprimând preocupările zilnice ale povo-ului brazilian. De asemenea, condițiile de muncă precare, modernizarea industriilor și necesitatea de a migra în metropole care readuc viața braziliană la viață ca o constantă constantă.
Carlos Drummond de Andrade și Modernismul brazilian
Sau modernismul brazilian, care a apărut în timpul Săptămânii artei moderne din 1922, a fost o mișcare culturală care a încercat să spargă patronii și modelele clasice și eurocentrice, moșteniri ale colonialismului. Na poezie, am vrut să desființez normele care restricționau libertatea creatoare a autorului: formele poetice mai convențional sau utilizarea rimelor sau a sistemului metric, două versuri sau teme luate în considerare, até então, liric.
Apropo, a fost să abandoneze sau să pedanteze artefactele poetice ale vremii, adoptând un limbaj mai lingvistic. problemele actuale și de abordare a realității braziliene, ca modalitate de valorizare a culturii și identității naţional.
Carlos Drummond de Andrade s-a născut în Itabira, Minas Gerais, la 31 octombrie 1902. Autor al unor opere literare de diferite genuri (poveste, cronică, istoria copiilor și poezie), este considerat unul dintre cei mai mari poeți brazilieni ai secolului XX.
Integra o a doua generație modernistă (1930 - 1945) care îmbrățișează influențele a doi poeți anteriori și se concentrează asupra Am suferit mult timp probleme socio-politice ale țării și ale lumii: inegalități, războaie, diviziuni, apariția bombei atomic. O poetică a autorului dezvăluie, de asemenea, o puternică întrebare existențială, gândindu-se la nici un scop pentru viața umană și la nici un loc de acasă, nici o lume, deoarece nu putem vedea nici o poezie în analiză.
În 1942, datează de la publicarea poeziei, Drummond era în acord cu spiritul vremii, producând o poezie politică care se exprima ca Dificultățile zilnice ale brazilianului, comune celor dúvide și angoase, precum și solidão do homem din interiorul pierdut al orașului mare.
Drummond Morreu la Rio de Janeiro, 17 august 1987, în secvența unui infarct miocardic, lăsând o vastă moștenire literară.
Conheça, de asemenea
- Poezii Melhores de Carlos Drummond de Andrade
- Poeziile lui Drummond pentru a reflecta la amizade
- Poezii de dragoste de Carlos Drummond de Andrade
- Poema de sete faces, de Carlos Drummond de Andrade
- Poem Quadrilha, de Carlos Drummond de Andrade
- Poem Congresso Internacional do Medo, de Drummond
- Poem Eu, etichetă de Carlos Drummond de Andrade
- Cele mai bune poezii de dragoste din literatura braziliană
- Poem O Tempo, de Mario Quintana
