Cele mai bune 66 de fraze ale lui Almudena Grandes
Almudena Grandes este unul dintre cei mai cunoscuți și mai aclamați scriitori spanioli. Proza ei elegantă și lirică a catapultat-o spre faimă.
Frazele Almudenei Grandes exprimă o mare sensibilitate față de poveștile cotidiene, față de diferitele nuanțe care ne pot colora modul în care trăim emoțiile și față de modul în care relațiile ne schimbă.
- Articol asociat: "100 de fraze din cărți și scriitori celebri (esențiale)"
Cele mai bune fraze ale lui Almudena Grandes
În continuare vom vedea o selecție de fragmente de text, reflecții și fraze ale acestui scriitor.
1. Nu sunt încă cadavre și sunt speriați de moarte ...
Despre paradoxurile existenței: respirația nu este sinonimă cu a trăi.
2. Trebuie să fii foarte curajos pentru a cere ajutor, știi? Dar trebuie să fii și mai curajos să o accepți.
Despre povara pe care o poate avea mândria pentru noi.
3. Mama superioară o repeta la fiecare două câte trei, ramurile trebuie scoase înainte de a ajunge la trunchiuri.
Obiceiurile proaste trebuie abordate cât mai curând posibil.
4. Omiterea adevărurilor nu este altceva decât o varietate rafinată a minciunii.
Din punct de vedere moral, ascunderea cu bună știință a informațiilor este falsă.
5. Doar o poveste spaniolă, genul care strică totul.
Una dintre frazele Almudenei Grandes care arată viziunea ei tragică asupra țării.
6. Aceeași dragoste care ne-a făcut loiali, care ne-a făcut mai buni, a stricat totul.
În funcție de context, aceleași emoții pot fi constructive sau distructive.
- Articol asociat: "Cele 8 tipuri de emoții (clasificare și descriere)"
7. Multe lucruri s-au întâmplat în noaptea aceea, cuvinte, gesturi, tăceri pe care și le va aminti toată viața.
O mostră a prozei stilizate a lui Almudena Grandes.
8. (...) Mirosul acela trist, de mușchi și pământ umed, care parfumează clădirile în construcție.
Despre un sentiment foarte concret.
9. Cât de ciudate sunt cumnații tăi, nu? -Da, sunt din Madrid. -Asta va fi.
O prezentare a simțului umorului tău.
10. Fusese prea multă dragoste, atât cât puteam da, mai mult decât era bine pentru mine. A fost prea multă dragoste. Și apoi nimic.
Privind înapoi la o exaltare.
11. Prin urmare, putem spune cu certitudine că întregul este egal cu suma părților atunci când părțile se ignoră reciproc.
O altă reflecție asupra modului în care conflictele și indiferența pentru celălalt distrug țesătura socială.
12. Un scriitor bun poate scrie despre orice și poate scrie literatura despre orice subiect, iar un scriitor rău nu are abilitatea respectivă.
Un sfat despre această latură artistică.
13. Timpul va pune totul la locul său, voi muri și vei regreta ceea ce mi-ai spus acum o clipă, dar până atunci nu sunt dispus să te pierd ...
Când emoțiile sunt deasupra analizei raționale și conștiente a lucrurilor.
14. Pământul se învârtea asupra sa și în jurul soarelui chiar sub corpurile noastre goale, legate. Dincolo era orice altceva. Dincolo era iarna, gheața, starea alunecoasă și murdară a unei zăpezi urâte, pământești, pătată de noroi și doar pe jumătate desfăcută de urmele drumului. oameni, mulți oameni nevinovați și vinovați, loiali și trădători, conștienți sau nu de rana pe care pașii lor o deschideau pe trotuarele înghețate ale viitorului copiilor lor, ale nepoții, un orizont vinovat, pustiu, distinct de peisajul curat, învelit cu viclenie, într-o hârtie destul de viu colorată pe care ar crede-o cândva moşteni.
Pasajul de descriere mai concentrat pe senzații decât pe material.
15. Privindu-l dormind lângă ea, nu se putea gândi decât la un singur lucru; mâine s-ar putea să nu-l am, mâine va dispărea, mâine voi fi singur în acest pat... Fiecare minut a cântărit, fiecare minut a contat, fiecare minut s-a întins până când a fost proiectat în limitele unei mici eternități personale.
Despre teama anticipată de pierdere.
16. Pentru ce este? Ei bine, pentru a înțelege cum se întâmplă lucrurile. Ti se pare putin? Pentru a încerca să formulăm reguli care ameliorează durerea insuportabilă a existenței noastre în această lamă mizerabilă a imensității imensității universului care este lumea.
Despre diferitele moduri în care reducem gradul de incertitudine.
17. Am iubit-o atât de mult încât, în acel moment, în timp ce simțeam că am rămas fără pământ sub picioare și goliciunea îmi încărca în centrul stomacului un preț mult mai mare decât plăcerea tuturor vertij, certitudinea că nu aș mai simți niciodată dezgust sau rușine când îmi amintesc disproporția luminoasă a corpului ei gol, a reușit să-mi păstrez un fir de căldură în inimă amorțit de frig.
Acest fragment de text exprimă un exemplu de dragoste romantică tradițională, bazată în mare parte pe legătura necondiționată.
18. Ce sălbăticie, ce groază a exilului și această înfrângere oribilă care nu se termină niciodată, și distruge în afară și în interior și șterge planurile orașelor interioare și pervertesc regulile iubirii și revarsă limitele urii pentru a transforma binele și răul în un singur lucru, urât și rece, și focos, imobil, ce groază această viață imobilă, acest râu care nu curge, care nu găsește niciodată o mare unde a fi pierdut.
Un text cu o mare putere expresivă de acest scriitor.
19. Bucuria mă făcuse puternică, pentru că (...) mă învățase că nu există muncă, nici efort, nici vină, fără probleme, fără procese, nici măcar greșeli care nu merită confruntate atunci când scopul, în cele din urmă, este bucurie.
Pe puterea spiritului muncii grele.
20. Deși deșerturile înfloresc foarte încet, iarba răsare înainte în pământ decât în privirea celor care o contemplă și de aceea timp, mult timp, pentru ca cineva să-și amintească într-o bună zi că merele nu cresc pe sol, că merele cad în mod necesar din copaci.
Chiar și acolo unde pare a fi doar distrugerea, sămânța creației stă.
21. Atunci ea ar fi plâns, ea ar dispera, ea va învăța să plătească pentru sine prețul adevărat al lucrurilor frumoase.
Dialectica suferinței în relații: nu întotdeauna aceeași persoană pierde cel mai mult.
22. Încă era convins că o văzuse acolo pentru prima dată, pe Raquel Fernández Perea, fără a înșela, fără ornamente, fără scuze, poate o frumusețe mai frumoasă decât măștile ei.
Almudena Grandes vorbește despre o privire intimă asupra persoanei dincolo de imposturi.
23. Diferența dintre erotism și pornografie, în afară de cea etimologică, are legătură cu atitudinea receptorului mesajului, are legătură cu atitudinea cititorului.
În produsele culturale, nu numai produsul în sine contează, ci și așteptările și rolul celor care le consumă.
24. Așteptarea fericirii este mai intensă decât fericirea însăși, dar durerea unei înfrângeri consumate depășește întotdeauna intensitatea prezisă în cele mai rele calcule ale sale.
O asimetrie tragică.
25. De când eram mic mi-am dorit întotdeauna să fiu scriitor, nu-mi amintesc să fi vrut să fiu altceva, pentru că de când eram mic ceea ce mi-a plăcut cel mai mult în această viață este cititul.
O notă autobiografică a acestui artist.
26. Tot ce îmi doream era să îmbătrânesc lângă ea, să-i văd fața când mă trezeam în fiecare dimineață, să îi văd fața cu o clipă înainte să adorm în fiecare noapte și să mor în fața ei.
Almudena descrie aici aspirații romantice care sunt foarte frecvente.
- S-ar putea să vă intereseze: "Cum îți influențează așteptările relația cu partenerul tău?"
27. Cred că primele romane sunt întotdeauna ciudate pentru că atunci când scrii prima ta carte nici nu știi dacă scrii o carte sau un text care va ajunge într-un sertar.
Despre experiența scrierii primelor lucrări din lumea literaturii.
28. Erau de toate și totul merita, în timp ce o emoție vagă și universală străbătea venele asistenții ca un lichid strălucitor și gros, capabil să-ți facă sânge.
Descrierea unui context de desfrânare.
29. A scrie înainte de a citi. A începe să scrie este o consecință a citirii mult, este ca și cum ai trece prin oglindă, ca atunci când Alice trece prin oglindă. Cititul și scrierea sunt acte în oglindă.
Trebuie să vă extindeți propriul nivel cultural pentru a avea ceva de spus.
30. Fusesem fericiți mergând pe o frânghie, înflorisem într-o infecție de contradicții, ne găsisem într-un labirint de paradoxuri fără să ne uităm niciodată la pământ, fără să ne uităm niciodată la cer, fără uite.
Despre o situație în care senzațiile domnesc și intensitatea lor ascunde nevoia de planificare.
31. O imagine pe care am dat peste, aproape accidental, mă avertizează că are o poveste în spate. Și ceea ce fac este să întorc aceste imagini care promit o poveste până când voi găsi o modalitate de ao deschide, deși nu se întâmplă întotdeauna.
Acest fragment ne spune despre un mod foarte personal de a vedea tiparele în informații aparent simple sau haotice.
32. Trebuie să scrieți despre ceea ce se știe, despre ceea ce vă este aproape și ceea ce vă interesează. Apoi, ceea ce se întâmplă este miracolul comunicării, care se bazează pe principiul că toate ființele umane sunt practic foarte asemănătoare.
Pentru a transmite cu adevărat Vorbește despre ceea ce are implicații emoționale pentru tine.
33. Toate ființele umane sunt asemănătoare pentru că sunt creaturi vulgare, la urma urmei foarte simple. Și printre lucrurile pe care le au în comun, nu există doar sex.
Personalitatea fiecărui individ imprimă diferențe foarte relative între fiecare dintre noi.
34. Oamenii sunt ființe care doresc și disperă își ia propria esență, le deshidratează, le desface, le strică, le expulzează de la sine pe calea temperată și înșelătoare care duce la soarta lucrurilor, la oboseala legumelor prăfuite, a mineralelor îngropate și inert.
O reflecție asupra condiției umane.
35. Cu toții ne era frică, bogați și săraci, educați și necultivați, cu toții ne era foarte frică.
Există situații în care frica nu înțelege orele.
36. În ultimele zile ale verii, toată lumea s-a întristat foarte mult, atât de mult încât Raquel a simțit că nu s-au întors, ci au plecat, că au fost exilați din buganvile și oleandrii, portocalii și măslinii, mirosul mării și al bărcilor din port, pereții văruiți și casele albe, ferestrele înflorit și umbra viței de vie, aurul uleiului, argintul sardinelor, subtilele mistere ale șofranului și scorțișoarei, ale propriei limbi și ale culoare, a soarelui, a luminii, a albastrului, pentru că pentru ei întoarcerea nu era să se întoarcă acasă, pentru că nu se puteau întoarce decât în Spania, deși nimeni nu a îndrăznit niciodată să spună acel cuvânt.
Un fragment narativ plin de expresivitate.
37. Au trecut mult timp, îmi vor spune și vor avea dreptate, dar cu toții avem încă praful dictaturii pe pantofi, și voi, chiar dacă nu știți.
Reziduul psihologic pe care lasă anumite traume istorice ia timp să plece.
- S-ar putea să vă intereseze: "Ce este trauma și cum ne influențează viața?"
38. De ceilalți trebuie să vă fie frică, cei care vă lasă să ghiciți în ce direcție privesc. Aceștia sunt cei care privesc întotdeauna în direcția opusă a ceea ce vă imaginați.
Incertitudinea cu privire la intențiile altora poate fi o sursă de frică.
39. Suntem cu toții păcăliți în același timp și nu pentru că suntem proști, ci pentru că oamenii buni sunt ușor de păcălit.
Nu este posibil să știm totul și, prin urmare, ne gestionăm ignoranța.
40. Educație, educație și educație, au spus ei; era ca un motto, un slogan repetat de multe ori, formula magică pentru a repara lumea, pentru a schimba lucrurile, pentru a face oamenii fericiți. Au pierdut totul, au început să lucreze în funcții care erau mult sub capacitățile lor, academii, brutării, tablouri telefonice, dar asta le-a rămas. Au avut întotdeauna asta.
Un punct de vedere poate duce la revendicare numai educație, lăsând alte nevoi nesupravegheate.
41. Frica exclude, de asemenea, demnitatea, generozitatea, simțul dreptății și chiar atinge afectează inteligența, deoarece modifică percepția realității și prelungește umbrele tuturor lucruri. Lașii se tem chiar de ei înșiși.
Frica înlătură multe virtuți umane.
42. Frumusețea este un monstru, o zeitate sângeroasă care trebuie liniștită cu sacrificii constante.
Estetica poate deveni obsesivă.
43. Apoi a crezut că tăcerea poate cântărește mai mult pentru cei care tăc, decât incertitudinea pentru cei care nu știu.
Faptul de a nu te putea exprima poate fi mai dureros decât să simți ignoranță.
44. Pentru că sunt foame mult mai rele decât să nu ai ce mânca, vremea rea este mult mai crudă decât să nu ai o acoperiș sub care să te adăpostești, sărăcii mai sufocante decât viața într-o casă fără uși, fără țiglă sau lămpi. Ea nu știa, dar eu am știut.
O reflecție asupra laturii crude a vieții.
45. În mod normal, atunci când scriu un roman sau o colecție de povești, de obicei pornesc de la imagini: merg pe stradă și prețuiesc fiecare persoană pe care nu o cunosc ca personaj; fiecare situație nouă, ca argument; Fiecare loc în care nu am fost, îl apreciez ca pe un decor.
Un comentariu asupra procesului creativ.
46. Este amuzant cum, atunci când cineva scrie un roman erotic, toată lumea presupune că are o viață [sexuală] extrem de intensă și când cineva scrie romane de crimă nimeni nu presupune că și-au ucis vecinul și nici un scriitor care scrie science fiction nu ar trebui să fi avut contacte în al treilea fază.
Simțul umorului aplicat modului în care percepem relația dintre artă și artist.
47. Finalizarea unui roman este ceva dramatic. Cu cât durează mai mult să scriu finalurile, cu atât sufăr mai mult. Obținerea sfârșitului unui roman are un impuls, pentru că ai reușit cu el. A-l termina este ca și cum ai fi evacuat din casa ta. Mărturisesc că unul dintre cele mai cumplite momente din viața mea este a doua zi după terminarea unui roman.
O altă frază a Almudenei Grandes despre modul în care a trăit scrisul.
48. A fost prea multă dragoste. Prea mare, prea complicat, prea confuz și riscant, fructuos și dureros. Cât am putut da, mai mult decât a fost bine pentru mine. De aceea s-a stricat. Nu s-a epuizat, nu s-a epuizat, nu a murit, doar s-a rupt, a căzut ca un turn prea sus, ca o miză prea sus, ca o speranță prea sus.
Recapitulare a o poveste de dragoste.
49. Nu a spus nimic, a continuat să zâmbească. A întins mâna și a întors cheia de contact. Motorul a pornit. Ferestrele erau cețoase. Trebuie să fi înghețat afară, o perdea de abur care scurgea din capotă. S-a aplecat pe spate de scaun, s-a uitat la mine și mi-am dat seama că lumea se destramă, lumea se destramă.
Fragment al unui pasaj plin de sentimente.
50. Am rămas așezat în genunchi. Mi-a pus brațele în jurul meu și m-a sărutat. Simplul contact al limbii sale a reverberat pe tot corpul meu. Mi-a tremurat spatele. El este motivul vieții mele, m-am gândit. A fost un gând vechi, banal, formulat de sute de ori în absența lui, respins violent în ultimii ani, ca sărac, meschin și jalnic.
Un alt text al Almudenei Grandes bazat pe romantic.
51. Maturitatea în munca mea este că acum, când încep un roman, îl știu sută la sută. Am un caiet cu povestea rezolvată și structura închisă, știu câte capitole are, ce se întâmplă în fiecare și chiar câte pagini va avea și până în acel moment nu simt a scrie. Dar atunci există o emoție inerentă în scris, este o aventură și când ai chef să scrii se poate întâmpla, ceea ce ai decis înainte nu te servește deloc.
Un comentariu asupra evoluției artistice a scriitorului.
52. Verbul a crede este un verb special, cel mai larg și mai îngust dintre toate verbele.
O frază care invită la reflecție asupra propriilor așteptări.
53. Nu cu mult timp în urmă, în același cartier, fericirea era și un mod de a rezista.
Portretul unei vieți legate de localnic.
54. María Gracia este și ea singură. De asemenea, a fost căsătorită, nu a avut nici copii, partenerul ei a abandonat-o, nu a găsit altul, a trăit și el mai bine și nici nu a trăit mai rău decât acum.
Acest text arată stilul liric în care scriitoarea portretizează multe dintre personajele sale.
55. Când am început să lucrez, eram deja obosit, dar asta era un avantaj și nu un dezavantaj. Rutina casei, copiii, întâlnirile părinților elevilor, costumele de Crăciun, carnavalul, sfârșitul anului, programările cu tutorii, programul de vaccinare și orice altceva, el l-a epuizat în așa fel încât săptămânile să nu pară așa atâta.
Un fel de transformă situațiile negative din viață.
56. Dacă aș fi mai tânăr, nu aș fi atât de îngrijorat, pentru că pentru crize, pe care a trebuit să le sug, fiul meu. Dar am putut, am fost puternici, eram obișnuiți să suferim, să emigram, să luptăm.
Despre o viață marcată de luptă.
57. Dar noi, spaniolii, care timp de multe secole știam să fim săraci cu demnitate, nu știam niciodată să fim docili.
O privire asupra istoriei Spaniei.
58. Deoarece nimic nu este gratuit, rachiul l-a alocat unei alte rase. Acum arată ca o piele roșie, fața lui este roșie în general, în special pomeții, plini de vene rupte care se ramifică zi de zi pentru a cuceri baza nasului.
O descriere originală.
59. Pentru că acțiunea este dușmanul reflecției și nu aș mai putea gândi.
Un mod de a explica comportamentul cuiva dintr-o dualitate.
60. Suntem într-un cartier din centrul Madridului. Numele său nu contează, deoarece ar putea fi oricine dintre câteva cartiere vechi, cu zone venerabile, altele destul de vechi. Acesta nu are multe monumente, dar este unul dintre cele frumoase, pentru că este viu.
Există o calitate estetică care depășește materialul.
61. Știam că nu era exact așa, nu era adevărat, dar adevărul a dispărut și eu M-am tot gândit la același lucru și a fost frumos, m-am simțit pe cineva, în siguranță, în momente de genul acesta, a fost curios.
Uitarea poate duce la autoînșelare.
62. Și eram singur, mă simțeam singur, incapabil să vorbesc, ceea ce este poate cea mai gravă formă de singurătate.
O reflexie despre singurătate.
63. A fi femeie înseamnă a avea pielea feminină, doi cromozomi X și capacitatea de a concepe și a hrăni urmașii pe care le generează masculul speciei. Și nimic altceva, pentru că orice altceva este cultură.
Despre diferențele de sex.
64. Acum 30 de ani, copiii au moștenit sărăcia, dar și demnitatea părinților lor, un mod de a fi sărac fără a se simți umiliți, fără a înceta să fie vrednici sau să lupte pentru viitor.
O nuanță despre diferitele moduri de a trăi mizeria.
65. Autocompătimirea este un drog foarte dur.
Poate crea dependență.
66. Istoria nemuritoare face lucruri ciudate atunci când se intersectează cu dragostea corpurilor muritoare.
Contradicția dintre ceea ce este perpetuu și ceea ce are o dată de expirare.