«Король говорит» и эффекты психоаналитической терапии

Кино и психоанализ связаны бесконечными отношениями встреч и разногласий. С одной стороны, оба стремятся найти истину, хотя и всегда на полпути, а с другой стороны, пока кино диктует сюжеты и создает превратности желания, психоанализ скорее указывает на невозможность исчерпывающего рассказа, поиск потерянного предмета и недоступен.

Однако ценность кино в рамках психоанализа бесспорна, поскольку в манифестных темах фильмов можно обнаружить скрытое содержание, создавая параллельный путь для узнавания бессознательного.

В этом случае, мы будем анализировать фильм Речь короля с психоаналитической точки зрения. Эта работа приближает нас к исторической личности, королю Соединенного Королевства Георгу VI. Сначала кажется, что фильм направлен на монархический, исторический и семейный контекст; однако скрытый мотив состоит в том, чтобы показать этапы терапевтического процесса, облегчение или уменьшение симптома и путь к излечению. Благодаря этому анализу мы увидим некоторые фундаментальные элементы эффективности психоаналитической терапии.

• Связанная статья: «20 фильмов о психологии и психических расстройствах»

Речь короля и его значение в психоанализе

В фильме рассказывается история герцога Йоркского (Берти), который вынужден стать королем после смерти отца и отречения брата от престола. Проблема в том, что с детства Берти страдает сильным заиканием, которое не позволяет ему бегло говорить и тем самым подрывает свою роль царя в трудный период история. Это заставляет его отчаянно искать решение своей проблемы, и после долгих поисков он достигает логопеда / аналитика Лайонела, который покажет ему более глубокий подход к его симптому.

обрамление

Сначала мы видим, что первоначальный контакт устанавливает жена после долгих безуспешных поисков решения проблемы мужа. Отчаяние приводит их к двери Лайонела, терапевта с довольно своеобразным стилем.. Однако для того, чтобы начать лечение, необходимо, чтобы мотивация Берти не ограничивалась простым удовлетворением жены.

На первом сеансе Берти очень сопротивляется и хочет быть человеком, который направляет процесс, рассказывая Лайонелу, как они собираются работать; Однако Лайонелу быстро удается установить кадр, начиная с фразы: «мой замок, мои правила», установив с самого начала, что он будет тем, кто установит параметры. Обстановка устанавливается, когда Лайонел говорит королю, что они встретятся в его комнате для консультаций, а не где-либо еще, что во время приема ему нельзя курить и что он будет звать его только Берти, а не как кто-то из роялти. Кроме того, Лайонел устанавливает количество сеансов в неделю и плату за них.

• Вас может заинтересовать: «9 типов психоанализа (теории и основные авторы)»

терапевтический союз

Именно кадрирование и эти постоянные переменные позволят терапевтический альянс между пациентом и аналитиком. Терапевтический альянс предполагает некие отношения, в которых здоровые аспекты я пациента образуют партнерство с терапевтом, который, как два противника, борется со стихией невротики пациента.

Тем не менее, существуют некоторые элементы я пациента, выступающего против терапевтического процесса. С одной стороны, больной хочет облегчить свое невротическое страдание и свою инвалидность, а с другой стороны, он не хочет избавиться от своего невроза, поскольку он представляет собой его лучшую адаптивную попытку разрешить конфликт экстрасенс.

Выносливость

Желание поддерживать невроз называется сопротивлением и может быть как сознательным, так и бессознательным.. В случае с Берти мы видим, что после первоначального контакта он вылетает из сеанса, говоря, что работа Лайонела — большая афера. В этом случае на терапевтический альянс влияет не только языковое расстройство, но главным образом отсутствие доверия. что Берти чувствует в нетрадиционных техниках, используемых его терапевтом, и, следовательно, процессы прерываются передать их.

Однако Лайонелу хитроумно удается снизить бессознательное сопротивление с помощью музыки, ставя мысли Берти на паузу и заставляя его записать речь. Когда Берти слушает запись, он добровольно возвращается к Лайонелу и желает начать с ним процесс, это может быть сказать, что лечение действительно начинается с этого момента, когда есть реальное желание со стороны пациент.

Терапевт на месте предполагаемого знания

Прямо сейчас Берти ставит Лайонела, как он сказал бы, Лакан, в месте Предполагается знать, который является элементом, позволяющим начать лечение. Этот Предполагается знать это то, что дополняет эту пустоту, чем общий симптом, что это значит, что это происходит со мной? И это заставляет субъекта работать, чтобы найти этот ответ. Пациент приходит на консультацию по манифестной причине, но в рамках психоаналитической модели считается, что эта причина имеет реакцию на симптом и является Именно это позволяет установить перенос и аналитику достичь самого интимного места субъекта, то есть места нехватки. Однако в фильме мы видим, что Лайонел не торопит процесс; напротив, он уважает автономию Берти и время лечения.

Автономия

автономия Это принцип, который относится к тому факту, что психологи не должны принимать решения своих пациентов или вмешиваться в них, потому что они считают их свободными агентами. Берти возвращается к терапии, но говорит Лайонелу, что хочет работать только над речевой механикой, а не над личными глупостями. Лог не согласен с этим, так как считает, что это лишь поверхностно облегчит проблему, однако уважает его решение и начинает терапию, основанную только на физических упражнениях. Это позже в фильме, когда мы видим, что Берти начинает больше доверять Лайонелу и благодаря этому может поделиться с ним кое-чем из своей личной истории..

Речь и симптом

Он не-речевой это считается клиническим препятствием, поскольку вызывает закрытие бессознательного и вмешивается в процессы переноса. Как сказал бы Лакан, «бессознательное структурировано подобно языку», и именно поэтому психоанализ движется в области языкознания, в отношениях между означаемым и означающим и в цепочке, которая устанавливается от такой же. Симптом скрывает неизвестную истину, и через дискурс субъект говорит больше, чем кто знает и бессознательно организует то, что изначально не символизировалось момент. Кроме того, мы смотрим на отношения между разумом и телом, это расположение также оказывает прямое влияние на заикание.

В конце фильма Берти удается произнести заключительную речь с заметным улучшением. Как видим, симптом не исчезает полностью, а приобретает более адаптивную форму.