Фильм Джокер: синопсис, анализ и история персонажа

Фильм Джокер (Джокер) Тодда Филлипса показывает, как Артур Флек (которого играет Хоакин Феникс) становится Джокером, злодеем Готэм-сити и заклятым врагом Бэтмена. Фильм вызвал разного рода споры: оправдание ли это насилия? Мы видим в Джокер еще одна версия романтического аргумента, согласно которому человек рождается хорошим, а общество его развращает? Бросает ли Филлипс под сомнение традиции персонажа?

Синопсис

Артур Флек - клоун со странным психическим заболеванием. Отвечает за заботу о своей больной матери, мечтает о собственном шоу встать комедия. Ситуация не благоприятная. Как его психическое состояние, так и его работа делают его частым объектом нападений в Готэм-сити, городе, погрузившемся в глубокую социальную напряженность.

На Флека нападают в метро трое пьяных молодых людей, но на этот раз он решает выступить в роли преступника. Тройное убийство, о котором сообщают в СМИ, вызывает сочувствие граждан. Наблюдая за стремительным хаосом, политик Томас Уэйн, почитаемый матерью Флека, объявляет о своей кандидатуре на пост мэра. Но теперь, когда недооцененный и психически больной Артур Флек приобрел популярность, его жизнь и жизнь Готэм-сити кардинально изменились.

Анализ

На Флеке сочатся все элементы, вызывающие наше сострадание в качестве зрителей: бедность, болезнь (психиатрическая), неблагополучная семья и благородная, но ненадежная работа.

Артур Флек представлен как жертва безжалостного, праздного, жестокого и жестокого общества. Готэм-сити абсолютно враждебен, это больное общество. Не спасены ни дети, ни взрослые. Коррупция проникла в систему и, по всей видимости, построила Джокера. Но разве этот вывод не слишком простой? Не могли бы мы сделать еще одно чтение?

Массовое общество и СМИ

Общество - это коллективный персонаж, который плетет основу, на которой может стоять Джокер. Готэм-сити представляет собой антиутопическое общество, в котором иррациональность и негодование переполнились, продукт политической коррупции, которая увеличила разрыв между богатыми и бедные. Таким образом, сценарий фильма вводит политическую поляризацию между правыми и левыми.

Город обладает характеристиками массового общества: анонимность, изоляция, одиночество, праздность, дегуманизация. Место популярного было заменено популярностью в СМИ, и, как говорит Джокер, СМИ претендуют на власть определять, что хорошо, а что нет.

СМИ играют решающую роль: они карательные. Телевидение - это то место, где ориентированы действия коллективной мысли. Это единственный канал для быть кем-то в обществе анонимов. Когда в новостях рассказывается о тройном убийстве Флека и возникает вопрос о возможном политическом прочтении, они стать символом, вопреки усилиям Уэйна, что он грешит, подходя к проблеме с элитарный.

В некотором роде именно СМИ создают Джокера и сеют хаос, в противном случае преступление Флека было бы еще одним преступлением в и без того жестоком Готэм-сити. Но использование информации средствами массовой информации принижает преступление и возвращает Флеку «его социальное существование», поощряя его новое «число».

Психическое заболевание Джокера и его профессия

В версии Тодда Филлипса Артур Флек страдает психическим заболеванием, известным как псевдобульбарный синдром или эмоциональная лабильность, вызванным травмами головного мозга. Заболевание вызывает непроизвольные состояния смеха или плача, а также дизартрию, дисфагию и дисфонию.

Однако по мере развития фильма мы отмечаем, что Артур Флек вовлечен в фантастический мир, вызванный его воображением, чьи басни имеют высокий нарциссический характер. Зрителю неясно, являются ли эти фантазии результатом мечтаний или галлюцинаций. Следовательно, действительно ли Джокер стал жертвой той несправедливости?

К этому добавлен офис Флека, который принимает сценический псевдоним Джокер. Джокер означает клоун, клоун, и ассоциируется с шутками, уловками, уловками, а также с худшими кошмарами. Если чего-то добился Филлипс, так это того, что он выделил этот профессиональный выбор персонажа на невиданном ранее уровне.

Флек видит удовлетворение своей потребности во внимании, когда СМИ освещают тройное убийство и когда его приглашают на шоу Франклина, несмотря на унижения, которому он его подвергает, так что он принимает на себя это негативное внимание, чтобы создать нового персонажа, который займет место его личности: Джокер

Отрицая свое человеческое лицо, Флек стал садистом, который хочет увидеть, как горит Рим, и чтобы ему за это аплодировали. Этот лишенный империи Нерон (как иронично, что Нерон тоже был безумцем, актером и тираном!) - осаждение социального хаоса, царство безумия, крик анархии. Но если мы присмотримся, этот анархический Джокер не является истинно политическим, потому что на самом деле он родился из брак между антиполитиками и СМИ, создание альянсов монстров тревожный.

Флек не ищет искупления или оправдания дела, он не хочет никого спасать и не действует от имени коллектива. Он действует от своего имени. Он главный герой танца смерти. Он не социопат, а психопат.

Фильм Джокер и диалог с традицией комиксов

Прошлое Джокера в вымышленной вселенной Бэтмена намеренно сомнительно. Джокер всегда лжет о своей истории. Это хорошо видно в фильме Рыцарь ночи, режиссер Кристофер Нолан, где Джокером играет Гроссбух.

Тодд Филлипс хорошо знает этот контекст. Рискнет ли он превратить Джокера в простое определение причины? Вы бы свели это к социальному стереотипу? Разве эта виктимизация не отнимет злодейство, основанный на психологической игре? Джокер - всего лишь раненая душа, ищущая справедливости?

Кажется, что перед нами всеведущий рассказчик что санкционирует действия. Но кто рассказчик? Действительно ли он всеведущ? Рассказчик знает не больше, чем персонаж, но знает столько же, сколько и он; Это делает нас партнерами в том, что происходит с Флеком и в том, что он представляет, без возможности четко отличить одно от другого.

Если мы согласимся с тем, что фильм устанавливает игру между реальностью и вымыслом, психологическую игру, мы можем предположить, что Филлипс не отказывается от того, что мы знаем о Джокере. Если развитие фактов неуверенно, поскольку мы находимся перед двойным состоянием безумца и актера, тогда происхождение Джокера остается неизвестным, что лежит в основе литературных традиций персонаж. В этом случае гениальность фильма заключалась бы в том, что он заставил нас поверить в то, что мы стали свидетелями истинного объяснения.

Непочтительный фильм?

Я прочитал несколько статей, в которых этот фильм квалифицируется как непочтительный. В связи с этим я задаю себе несколько вопросов. Первый: что делает его непочтительным? Сторонники этого тезиса видят непочтительность в том, как Джокер впервые попадает в социально-исторический контекст, который объясняет происхождение их зла, как будто безумие не имело другой причины, кроме злоупотреблять.

Если исходить из этого дискурса, все будет указывать на то, что зло построено в обществе. Это романтическое, руссоновское видение, согласно которому человек рождается хорошим, а общество развращает его, действительно ли оно непочтительно? Разве это не сделало бы фильм нравоучительной брошюрой?

Мне кажется, что если и было что-то непочтительное, то это была бы юмористическая ирония преступлений Джокера. Вопрос о том, вызвало ли общество безумие Джокера, не кажется мне таким значительным, как вопрос о том, как плохое политическое понимание реальности открывает двери хаосу.

Нельзя сказать, что фильм узаконивает насилие или продвигает его, но, не осуждая его и не спасая ни одного персонажа от морального подозрения, он узаконивает культуру антиполитики.

Распределение

• Хоакин Феникс: Артур Флек / Джокер или Джокер
• Роберт Де Ниро - Мюррей Франклин
• Зази Битц - Софи Дюмон
• Билл Кэмп: полицейский Гаррити
• Фрэнсис Конрой: Пенни Флек, мать Артура.
• Бретт Каллен - Томас Уэйн
• Гленн Флешлер: «Рэндалл»
• Данте Перейра-Олсон - Брюс Уэйн
• Дуглас Ходж - Альфред Пенниворт
• Марк Марон: Джин Уфланд
• Ши Уигэм: Полицейский Берк
• Джош Пайс: Хойт Вон
• Ли Гилл: Гэри
• Брайан Каллен: танцор

Тодд Филлипс

Тодд Филлипс (Нью-Йорк, 1970) - американский актер, режиссер, сценарист и продюсер с долгой карьерой. В основном он снимал комедийные фильмы, такие как трилогия. Похмелье, Боевые собаки, Старски и Хатч, Срок Y Дорожное путешествие. В качестве продюсера участвовал в фильме. Звезда родилась В главных ролях Брэдли Купер и Леди Гага. Интересным фактом является то, что Джокер Он представляет собой первый фильм Филлипса в драматическом жанре и принес ему премию «Золотой лев».

Хоакин Феникс

Хоакин Рафаэль Феникс (Пуэрто-Рико, 1974) - актер, сценарист и продюсер. Трижды номинировался на премию «Оскар» за участие в фильмах. Гладиатор, Пройдите линию Y Хозяин. Он выиграл Золотой глобус за свое выступление в Пройдите линию. Чтобы сыграть роль Джокера в фильме Тодда Филлипса, он должен был сбросить в общей сложности 23 килограмма за четыре месяца, что привело к эпизодам эмоционального дисбаланса.

Персонаж Джокера в истории комиксов

Джокер был создан Джерри Робинсоном, Биллом Фингером и Бобом Кейном. Он появился в томе № 1 Бэтмен В 1940 г. С самого начала он был задуман как маньяк-убийца, но Управление Кодекса Комиксов сочло его неуместным и вынудило его изменить. Именно с этого момента он стал шутником. Только с 80-х годов Джокер начал возвращать свой садистский характер.

Его сыграли следующие актеры:

1. Сезар Ромеро в телесериале Бэтмен (час. 1960);
2. Джек Николсон в Бэтмен Тим Бертон (1989);
3. Хит Леджер в Рыцарь ночи Кристофера Нолана (2008);
4. Кэмерон Монаган в Готэм (начало в 2014 году);
5. Джаред Лето в Отряд самоубийц компании Warner Bros. и DC Comics (2016);
6. Хоакин Феникс в Джокер Тодда Филлипса (2019).

Значение Джокера как персонажа

Слово шутник означает шут, клоун, шутник или шутник, но это также имя «джокера» в карточных колодах, которое служит для создания путей эвакуации, меняющих направление игры. Таким образом, имя Джокера намекает на олицетворение хаоса, насмешек, противостояния порядку и справедливости.

Атрибуты Джокера

Обладая глубокой склонностью к садизму, суперзлодей Джокер выделяется своим превосходным интеллектом и большим творчеством. Это твоя единственная сила. Он абсолютно не способен испытывать сочувствие или сочувствие к какому-либо человеческому существу. Несмотря на это, он никогда не убивает Бэтмена, поскольку эти отношения доставляют ему удовольствие; в то время как Бэтмен не убивает его, потому что это противоречит его этике.

Его лицо меняется в зависимости от версии комикса. В некоторых вариантах он имеет разрез в уголках губ, имитирующий улыбку. У других кожа лица тает после попадания в ведро с кислотой. Одно из его оружий - знаменитый веселящий газ или же Яд джокера (Джокер). Используйте клоунские гаджеты: шутливые цветы, волшебные палочки и т. Д.