Дикие сказки Дамиана Сифрона: краткое содержание и анализ фильма

Дикие сказки - это испанско-аргентинский фильм, написанный и снятый режиссером Дамианом Сифроном, премьера которого состоялась в 2014 году.

Фильм вращается вокруг шести самозаканчивающихся историй, связующим звеном между которыми всегда является насилие. Персонажи попадают в разные ситуации повседневной жизни, и судьба приводит их к безумному и абсурдному финалу. Фильм разделен на шесть короткометражных фильмов.

Фильм снят в 2015 году и отмечен многочисленными наградами, такими как Гойя и Ариэль за лучший иберо-американский фильм. Он также был номинирован на премию в категории «Лучший фильм на иностранном языке». Оскар.

Краткое содержание фильма

Дикие сказки Это фильм, состоящий из шести короткометражных фильмов. Первый, Пастернак, рассказывает историю модели и музыкального критика, которые встречаются в самолете и вскоре обнаруживают, что оба знают Габриэля Пастернака. Постепенно выясняется, что все пассажиры имели какое-то отношение к прошлому Пастернака и что он является комиссаром самолета, который в конечном итоге потерпел крушение.

Вторая история называется Крысы и в главной роли официантка, которая обнаруживает, что один из ее клиентов - человек, который стал причиной самоубийства ее отца. Повар предлагает устроить крысиную бойню на ее еде и, хотя официантка отказывается, в конце концов повар провоцирует фатальный исход.

Третий короткометражный фильм Самый сильный, который вращается вокруг обсуждения двух драйверов. Один представляет силу; еще один недостаток. После того, как двое сталкиваются на пустынной дороге, история заканчивается жестоким концом.

Маленькая бомбаЧетвертая история фильма рассказывает о жизни инженера, возмущенного обществом и его правилами. Однажды он поссорился с рабочим из буксирной компании после того, как его машину увезли из-за плохой парковки. Это событие разрушает его брак и прекращает работу. Наконец, главный герой планирует жестокую месть крановой роте и квартирмейстеру.

Пятая история Предложение. В нем рассказывается о Сантьяго, сыне богатой пары, который однажды ночью сбил беременную женщину и убежал. Его родители пытаются скрыть случившееся и за деньги подкупают домработницу, чтобы тот признал себя виновным. В конце концов, отца Сантьяго шантажирует его собственный адвокат и прокурор, ведущий дело.

Шестой и последний короткометражный фильм Пока смерть не разлучит нас. Сюжет разворачивается во время свадьбы Ромина и Ариэль. Когда начинается банкет, невеста узнает об измене мужа с сослуживцем. С этого момента молодая женщина осуществляет гнусную месть и разворачивает серию событий, которые превращают вечеринку в поле битвы.

Пастернак

Пастернак Это первый короткометражный фильм. Действие происходит в самолете, в котором совпадают модель Изабель и критик классической музыки Сальгадо. Оба начинают разговор, который начинается с разговора о своих профессиях, пока не обнаруживают, что у них общее прошлое: Габриэль Пастернак. Экс-бойфренд модели и бывший студент классической музыки консерватории, где работал Сальгадо, сорвал диссертацию во время презентации.

Слушая разговор, женщина, профессор Легуисамон, не могла не прервать разговор. добавить, что она была учителем вышеупомянутого и что она вызвала его недовольство, сказав ему, что она будет повторять курс. Постепенно все люди, которые там присутствуют, обнаруживают, что они связаны с прошлым Габриэля и что каким-то образом они заставили его страдать.

Внезапно бортпроводник объявляет пассажирам, что Пастернак - комиссар самолета и какое-то время заперт в кабине, не давая ответа. Самолет начинает создавать турбулентность, и пассажиры подозревают, что все это часть плана, разработанного Габриэлем, чтобы отомстить им за ущерб, который они нанесли ему в прошлом. Тем временем его бывший психоаналитик, тоже там, пытается убедить своего пациента отказаться от своего плана.

В конце концов, Пастернак, поддавшись унижениям и предательству пассажиров рейса, не прекращает своего дела. миссия и история заканчивается тем, что самолет вот-вот рухнет в саду дома пары пожилой.

Анализ Пастернак: между обидой и местью

Злоба Габриэля Пастернака - вот что доводит эту сказку до резкого и «дикого» конца. Как зрители, мы не можем вживую встретиться с персонажем Пастернака, вокруг которого вращается вся история. Однако использование техники «отсутствующего персонажа» интересно: хотя он и не появляется на экране, мы знаем его благодаря другим персонажам.

Эта история представляет собой обиду и неспособность простить. Он делает это через Габриэля, человека, который в прошлом страдал из-за измены ему бывшего, судьи, который помешал ему развить карьеру критика, учитель, заставивший его повторить год, бывший одноклассник, который сделал издевательства и психолог, который не мог понять.

Через все эти описанные пассажирами рейса ситуации, которые могут быть знакомы зрителю, мы встречаем Пастернака. В тоне, который движется между трагическим и комическим, мы обнаруживаем финал, которого никто не мог ожидать: месть главного героя, разбившего самолет в саду своих родителей.

Крысы

Крысы это вторая история, которая появляется в фильме. Действие происходит в ресторане, расположенном посреди дороги, где официантка обнаруживает, что один из клиентов, политик по имени Куэнка является причиной смерти своего отца и, следовательно, ответственен за его последующие трагедии. родные.

Вскоре девушка сообщает о случившемся повару, бывшему заключенному, и предлагает отравить мужчину, добавив в его еду убийц.

Не принимая во внимание мнение молодой женщины, повар решает полить еду Куэнки ядом.

Однако продукт не действует на мужчину, и официантка, раскаиваясь, безуспешно пытается снять с него тарелку.

Затем появляется Алекс, сын политика, который пробует еду и начинает разлагаться. Официантка настаивает на том, чтобы что-то сделать, чтобы предотвратить их смерть, но повар настаивает на том, чтобы они умерли.

Ситуация продолжается борьбой между девушкой и политиком с целью избежать ее интоксикации. Но мужчина нападает на нее и оскорбляет.

Наконец, повар, который наблюдает за сценой, появляется сзади и наносит удар Куэнке в спину кухонным ножом. Девушка оказывается лежащей на полу, залитой кровью политика, а повара арестовывают полиция.

Анализ Крысы: равнодушие и месть

Обида, безразличие и злоупотребление властью - главные составляющие этой истории. Официантка проявляет раздражение, зная о присутствии Куэнки, которая представляет деспотизм, и демонстрирует свое желание отомстить за смерть своего отца.

Однако доброжелательность и совесть молодой женщины не позволяют ей принять решение о совершении преступления. Именно тогда изображается безразличие руки повара, женщины, отбывшей наказание, которая холодна, когда дело доходит до мести за несправедливую ситуацию. В данном случае этот персонаж символизирует «иррациональное животное», которое мы все носим в себе в жестоких обстоятельствах.

В конечном счете, эта история направлена ​​на раскрытие наиболее доисторической стороны человеческого существа. показать, что, какими бы рациональными мы ни были, перед лицом мести мы мало чем отличаемся от животные.

Самый сильный

Самый сильный Это третья история фильма, действие которой происходит на шоссе. Два персонажа, Диего и Марио, начинают спор, который приводит к их борьбе за выживание после объявления войны.

Диего, богатый человек и страстный автомобилист, любит ездить по пустынной дороге на автомобиле Audi. Неожиданно он натыкается на старую изношенную машину Марио, которая медленнее его и предотвращает обгон. Наконец Диего удается выполнить маневр и оскорбляет другого водителя, называя его «обиженным черным человеком».

Вскоре после этого Диего замечает прокол одного из колес своей машины и вынужден остановиться на середине маршрута. В ожидании эвакуатора он снова встречается с Марио, человеком низкого класса, которого он ранее оскорбил, который решает припарковать свою машину перед Audi.

Диего решает сесть в свою машину, чтобы защитить себя, в то время как Марио планирует жестокую месть и разбивает элитную машину на куски. Водитель Audi решает завести машину и бросить Марио в реку. Затем он пытается сменить шину, чтобы убежать, но Марио удается выбраться из реки.

С этого момента история превращается в битву двух водителей, выражающуюся в ударах, криках и оскорблениях.

Наконец, Марио пытается поджечь машину Диего с водителем внутри, но оба в конечном итоге сгорают внутри машины.

Анализ Самый сильный: классовая борьба

Персонажи Диего и Марио представляют собой конфликт, движимый классовой борьбой. С одной стороны, Диего представляет гордость, когда он встречает на дороге машину «хуже», чем его, и его инстинкт превосходства заставляет его обогнать его. С другой стороны, Марио представляет низший класс и почему-то старается не быть затоптанным.

Надменное отношение Диего уменьшилось из-за прокола шины на его машине, это показывает, что, несмотря на то, что он водит машину высокого класса, он также подвержен повреждениям, как и любой другой.

Независимо от того, к какому социальному классу принадлежат главные герои, оба проявляют свою самую «дикую» сторону в экстремальных ситуациях. Оба разделяют гнев и потерю контроля, независимо от полученного образования и социального уровня.

Маленькая бомба

Четвертый рассказ фильма, Бомбита, происходит вокруг персонажа Саймона. Опытный инженер-взрывотехник, уставший от социальной несправедливости, попадает в беду с администрацией с того момента, как эвакуатор увозит его машину, якобы плохо припаркованную.

Взволнованный ситуацией, он решает пойти в отдел обработки претензий, но не получает выгодной сделки от сотрудника, который заставляет его заплатить штраф.

Когда он возвращает свою машину и едет домой, чтобы успеть на день рождения дочери, он застревает в пробке. Наконец, ему удается попасть домой, и его жена, возмущенная его равнодушным отношением к семейным ситуациям, предлагает расторгнуть их брак.

На следующий день инженер возвращается в дорожное управление с намерением, чтобы муниципалитет извинился за случившееся и выплатил ему компенсацию. Безуспешно, он спорит с сотрудником и ударяет по стеклу, разделяющему их, пока не заставит агентов безопасности прийти.

Событие освещается в многочисленных СМИ, и он уволен с работы. Тем временем его жена возбуждает бракоразводный процесс и заставляет его адвоката лишить права совместной опеки над их дочерью, заявляя, что он жесток и безработный.

После этой ситуации Симон ищет работу в инженерной компании, но безрезультатно. Когда он выходит из офиса, он обнаруживает, что его машина пропала и эвакуатор забрал ее, потому что она плохо припаркована. Это новое преступление, которое высвобождает гнев главного героя.

Этот факт вызывает месть Симона, который закладывает взрывчатку в свою машину и намеренно припарковывает ее в запрещенном месте. Затем он наблюдает из окна кафетерия, как его машина взрывается в депо.

Наконец, хотя главный герой заключен в тюрьму, событие освещается на первых полосах всех газет страны. С этого момента он стал героем и называл себя «Бомбитой» среди всех, кто борется против бюрократии и несправедливых правил администрации.

Анализ Маленькая бомба: борьба с несправедливостью

В городском контексте этот короткометражный фильм с Диего в главной роли вызывает у зрителя сочувствие с первой минуты. Часто мы подчиняемся административным правилам, а в некоторых случаях становимся жертвами бюрократической системы.

Этот персонаж символизирует борьбу за несправедливость и бессилие перед изношенной системой, которая окутывает его личной и профессиональной драмой. История - гимн борьбе против господствующей социальной системы в аргентинском обществе.

Предложение

Предпоследняя история фильма рассказывает о Сантьяго, молодом человеке из богатой семьи, который попал в аварию с автомобилем своих родителей и сбил беременную женщину.

Отчаявшись от случившегося, Сантьяго будит своих родителей, Хелену и Маурисио, чтобы рассказать им сквозь слезы о том, что произошло.

Маурисио и Хелена пытаются остановить страдания своего сына и вызывают семейного адвоката, который немедленно их лечит.

Адвокат сообщает своим клиентам, что они осудят его сына. Между тем СМИ сообщают по телевидению о случившемся и вторят критическому состоянию пострадавшего.

Семейный адвокат предлагает, чтобы кто-то другой взял на себя ответственность за аварию, чтобы предотвратить попадание Сантьяго в тюрьму. Затем Маурисио звонит Хосе, садовнику дома, чтобы тот принял преступление как свое собственное в обмен на деньги.

Хосе принимает план и пытается обмануть дежурного прокурора; тем не менее, он обнаруживает, что работник дома не виноват. Позже адвокат предлагает Маурисио дать взятку прокурору, чтобы тот не признался в случившемся.

В конце концов, Маурисио становится жертвой шантажа со стороны адвоката и прокурора, которые пытаются получить от него больше денег в обмен на его молчание. С другой стороны, садовник арестован полицией и приводит к летальному исходу, когда муж жертвы убивает его, когда он переводится в тюрьму.

Анализ Предложение: Деньги не главное

В этой истории на заднем плане снова появляется высшее общество. Маурисио олицетворяет власть и верит, что с деньгами он сможет исправить преступление, совершенное его сыном. Однако этот отчет показывает, что деньги - это еще не все в тот момент, когда план главный герой поворачивается против него, когда его адвокат и прокурор шантажируют его в обмен на большее Деньги.

Вот почему эта история пытается отразить то богатство, элемент, который принесет мир в семью, погружает Марио в заговор о коррупции и взяточничестве.

Пока смерть не разлучит нас

Шестая и последняя история происходит на банкете, посвященном свадьбе Ромина и Ариэль.

В свадебном зале гости ждут прибытия жениха и невесты, просматривая их видео. Затем в комнату врываются Ромина и Ариэль, молодожены, и начинают праздновать связь со своими друзьями между танцами и смехом.

Среди ночи Ромина видит, как ее муж нежно разговаривает с коллегой. Позже во время вальса невеста допрашивает мужа, и он признается в своей измене.

Позже Ромина плачет и в отчаянии покидает свадебный зал. Недалеко от комнаты молодая женщина встречает одного из поваров и, охваченная яростью, решает заняться сексом с сотрудником. Ариэль, которая побежала за ней, ловит их посреди действия.

После этого факта Ромина угрожает мужу, клянется, что он сделает его жизнь невозможной, и предупреждает, что не даст ему развестись, пока смерть не разлучит их. Затем он покидает место и возвращается на вечеринку, чтобы позаботиться о гостях.

Оказавшись в гостиной, невеста выводит любовницу Ариэль танцевать и в конечном итоге бросает ее в окно. Позже Ариэль безутешно плачет из-за того, что произошло, а ее мать угрожает и нападает на Ромина.

В конце концов, посреди катастрофы пара начинает танцевать на танцполе и мирится на глазах у гостей, огорченных случившимся.

Анализ Пока смерть не разлучит нас: предательство и месть

Шестой короткометражный фильм украшает торт, поскольку это одна из самых смелых историй, которую только мог вообразить зритель.

В черном комедийном тоне и в контексте, в котором никто не ожидал того, что произошло, представлены предательство Ариэля и месть Ромина.

Свадьба, повседневная ситуация, которая заставляет нас как зрителей задуматься о том, как бы мы поступили в этой ситуации.

Этот рассказ направлен на то, чтобы закончить фильм, записав и резюмируя оставшуюся идею. подразумевается на протяжении всего фильма: насилие как общий двигатель всех существ иррационально.

Анализ и интерпретация фильма

Дикие сказки Это фильм, который мы можем анализировать на разных уровнях: структура, контекст и персонажи или смешение жанров. Мы обсудим каждый из этих аспектов ниже.

Состав

Фильм далек от стандартной структуры, он состоит из шести историй, каждая из которых имеет четкую повествовательную структуру: подход, середина и конец. Однако все они обусловлены концепцией, которая движет всеми его действующими лицами: местью.

Контекст и персонажи: повседневность доведена до предела

Ситуации, представленные в фильме, а также контекст, в котором они происходят: интерьер самолета, дорожная полоса или рутина города, могут быть идеально экстраполированы на повседневную жизнь любого человека. зритель.

Персонажи, представляющие разные социальные классы, разделяют гнев и стресс. В своем поведении они пробуждают животную природу человека, независимо от социальной категории, когда сталкиваются с несправедливыми или оскорбительными ситуациями.

Столкнувшись с этими обстоятельствами, главные герои шести историй теряют контроль и увлекаются жаждой мести.

Жанр фьюжн

Одна из самых ярких деталей фильма - сочетание разных жанров кино. Наличие линейной структуры, включающей разные истории, позволяет вводить разные жанры. Именно поэтому на протяжении всего фильма появляются: драма, черная комедия, трагикомедия и саспенс.

Вывод: катарсис и веселье

Несомненно, этот испанско-аргентинский фильм приглашает к размышлениям через свежие истории, которые приводят его главных героев к личному катарсису.

С точки зрения развлечения, фильм запутывает и захватывает зрителя от начала до конца, как если бы на мгновение он был главным героем каждой истории. Определенно, Дикие сказки Это легкий и зрелищный фильм, который никого не оставляет равнодушным.

Трейлер

Вам также может понравиться:

• Фильм "Город божий" Фернандо Мейреллеса
• Сувенир из фильма Кристофера Нолана