2001: Космическая одиссея: краткое содержание и анализ фильма
2001: Космическая одиссея (1968) - научно-фантастический фильм режиссера Стэнли Кубрика.
Он вдохновлен Часовой, караульный, рассказ писателя и сценариста фильма Артура К. Кларк.
Фильм - это «путешествие» через разные периоды истории человечества, от самых примитивных проявлений до распространения искусственного интеллекта.
В то время, 2001: Космическая одиссея он сломал все жанровые схемы и стал культурным явлением.
Однако этот увлекательный фильм по-прежнему вызывает противоречивые мнения; Хотя для одних это одна из вершин в истории кино, другие считают ее медленной и переоцененной работой. Присоединяйтесь к нам в следующих строках, чтобы узнать почему.
Краткое содержание фильма
Фильм можно разделить на четыре части:
- рассвет человека,
- лунное путешествие,
- миссия к Юпитеру и
- за пределами бесконечности.
Внимание, отныне может быть спойлеры!
1. Рассвет человека
На заре гоминидов все виды мирно сосуществовали. Затем появляется еще одна группа гоминидов, которые идут прямо и начинают общаться, чтобы отпугнуть их.
Однажды, проснувшись, обезьяны обнаруживают черный прямоугольный монолит. Прикосновение к нему приводит их в состояние превосходного интеллекта по сравнению с другими видами.
Постепенно обезьяны узнают, как использовать кость в качестве оружия атаки и контроля. Один из приматов подбрасывает кость в воздух, как символ победы и завоевания.
2. Лунное путешествие
Кость, брошенная приматом, вызывает эллипсис продолжительностью более четырех миллионов лет и уступает место космическому кораблю, путешествующему в космосе в 1999 году.
Внутри корабля путешествует ученый Хейвуд Флойд, который заснул во время просмотра фильма.
Затем корабль встраивается в круговой спутник. Внутри находится космическая станция под названием Orbiter Hilton, у которой есть искусственная гравитация. Где он проходит контроль и остается в течение нескольких часов, прежде чем отправиться на Луну. Там он по видеоконференции с Земли разговаривает с советскими учеными и его дочерью.
После этой остановки Хейвуд продолжает свое космическое путешествие на Луну с миссией раскрыть тайну найденного там черного монолита. Образы перемежаются звучанием музыкальной темы. Голубой Дунай.
Когда они приземляются, Флойд подходит к монолиту и касается его, как это делали гоминиды в прошлом. При восходе солнца и при солнечном свете монолит издает оглушительный акустический сигнал.
3. Миссия на Юпитер
В 2001 году космический корабль «Дискавери-1» в форме скелета направился к Юпитеру. Этой миссией руководят в общей сложности пять членов экипажа, включая Дэвида Боумена и Фрэнка Пула.
Корабль оснащен лучшими технологиями, современным компьютером HAL 9000, у которого есть глаза и уши, что позволяет ему общаться с людьми.
Задача экипажа - достичь Юпитера. Но незадолго до достижения цели компьютер спрашивает Дэвида, не сомневается ли он в миссии.
Затем HAL 9000 предупреждает о сбое в системе, препятствующей связи с Землей. Таким образом, Дэвид покидает корабль, чтобы попытаться исправить ошибку.
Два члена экипажа, Фрэнк и Боуман, планируют отключить компьютер, но он читает по их губам и все узнает. В качестве мести HAL 9000 вызывает гибель некоторых членов экипажа.
Наконец, Дэвиду удается отключить HAL и слушать запись доктора Флойда, в которой он указывает на его истинную миссию: исследовать сигнал, полученный монолитом TMA-1 в 1999 г. Юпитер.
4. Юпитер и бесконечность
Когда корабль приближается к Юпитеру, в космосе появляется черный монолит. Дэвид Боуман выходит из корабля, чтобы исследовать его.
Монолит подобен двери, и сквозь нее главный герой переживает своими глазами путешествие, визуальное зрелище, среди туманностей и ярких звезд.
После этого все возвращается на круги своя, и Дэвид появляется в белой комнате, в которой выделяются клетчатый пол и зеленые кресла.
Тем временем он обходит это место, чтобы исследовать это, и приходит в ванную, где зеркало показывает его морщинистую внешность.
Наконец, он случайно роняет на землю бокал вина. Затем он появляется на кровати в пожилом возрасте, и появляется монолит. Боумен показывает на него пальцем, и внезапно он превращается в зародыш, плывущий по вселенной.
Анализ фильма
Как видно из названия 2001: Космическая одиссея, фильм - это начальное путешествие, но не просто какое-то, а, скорее, самое впечатляющее путешествие в истории кино.
На протяжении всей истории возникали бесчисленные вопросы, связанные с человечеством и смыслом жизни. С происхождением человека, его эволюцией, взаимоотношениями с окружающей средой и технологиями.
А вокруг них - неисчислимые ответы, которые скрываются и ставят под сомнение теории, которые были приняты как должное.
Этот фильм не предназначен для того, чтобы предложить абсолютные истины об эволюции человека, но, скорее, хочет заставить нас задуматься и увести нас от того состояния покоя, которое заставляет нас «отдавать все за курс ".
От происхождения человека до искусственного интеллекта
Понятно, что Кубрик хотел сделать с этим фильмом что-то другое и создал игру со зрителем. Стремление к просмотру всеми активными органами чувств по всей толщине пленки. Но прежде всего он хотел, чтобы общественность задумалась и сделала собственные выводы.
Таким образом, из этого фильма можно извлечь различные интерпретации, связанные с эволюцией человека, технологической революцией и искусственным интеллектом.
Что означает черный монолит?
В чем причина эволюции человека от приматов? Есть ли высший интеллект, который заставил вид эволюционировать?
На протяжении всего фильма абстрактная и загадочная сущность появляется в разных случаях, прямоугольный черный объект, это заставляет человека превратиться из приматов в контролирующего хищника и превзойти остальные виды, с которыми живет.
Есть много теорий, связанных с наличием этого монолита, но единственное, что известно с уверенностью, это то, что Каждый раз, когда он появляется на сцене, он обуславливает ход событий и, следовательно, развитие человечество.
С этим элементом ставятся под сомнение дарвиновские и креационистские теории о видах. Может быть, Кубрик хотел критически повлиять на эти гипотезы?
Сентиментальность искусственного интеллекта
HAL 9000 - это вымышленный «суперкомпьютер», но, более того, это персонаж.
В 1968 году компьютеры были загадкой для человека. Затем в художественной литературе можно было представить устройство с мыслями, подобными человеческому существу.
В то время наделять машины чувствами было чем-то футуристическим и, по крайней мере, вымышленным. Однако сегодня человек все еще настаивал на своей цели - создавать машины, наделенные эмоциями.
В настоящее время, когда преобладает постоянная дегуманизация человека, мы хотим очеловечить машины. Но есть ли искусственные эмоции и чувства?
Если в фильме мы сможем сопереживать компьютеру HAL 9000, сможем ли мы когда-нибудь сопереживать «эмоциональным роботам»?
Разрушение традиционной повествовательной структуры
Повествовательная структура фильма нарушает ранее установленную условность. Оригинальным фильмом является именно традиционная ненорративность.
2001: Космическая одиссея Это пример нарушения кинематографических правил кинематографа. Голливуд. И дело в том, что в фильме нет трех традиционных актов: подхода, середины и конца.
Он также не следует за историей, которая вращается вокруг главного героя, который пытается решить свою проблему. проблемы и должны столкнуться со своим антагонистом, и нет четкой взаимосвязи между причинами и эффекты.
Эта неоднозначность и редкость диалогов заставляют зрителя обращать внимание на каждое из изображений и извлекать собственные интерпретации.
Революция спецэффектов
Я чувствовал, что необходимо сделать этот фильм таким образом, чтобы каждая сцена со спецэффектами была совершенно неотразимой, чего никогда раньше не было в кино.
Этими словами Кубрик показал, что позаботился даже о мельчайших деталях этого фильма.
Снятые до того времени научно-фантастические фильмы могли быть греховными из-за отсутствия в этом жанре фундаментального элемента: правдоподобия.
И дело в том, что до этого в фильмах, относящихся к фантастическим мирам, были некоторые «футуристические» визуальные эффекты, но ничего достоверного.
2001: Космическая одиссея Это был продукт кропотливой работы режиссера, который за пять лет съемок позаботился о том, чтобы каждое изображение, составляющее фильм, выглядело достоверно. Не только в год выпуска, но и более чем пятьдесят лет спустя космические корабли 2001 года все еще могут быть привлекательными.
Таким образом, в этом художественном фильме нельзя не упомянуть незабываемые съемочные площадки, например, на корабле Discovery. Нельзя игнорировать и его спецэффекты.
Благодаря настоящей центрифуге диаметром двенадцать метров Кубрик мог производить такие эффекты, как этот, в котором он имитирует, что один из астронавтов «бегает трусцой» и по пути делает поворот на 360 градусов.
Это еще одна замечательная последовательность, в которой Луна, Земля и Солнце выравниваются в ритме композиции Рихарда Штрауса. Так говорит Заратустра.
Саундтрек в классическом стиле
Вместо того чтобы отдавать предпочтение музыкальным композициям специально для фильма, Кубрик решил использовать уже существующую музыку. Таким образом, в нем представлены произведения таких авторов, как Дьёрдь Лигенти, Рихард Штраус или Хачатурян.
В фильме преобладает визуальный характер, поэтому музыкальные произведения, написанные в XIX и XX веках, играют важную роль. эксклюзивные роли, поэтому они не только обогащают фильм, но и помогают освободить воображение, чтобы усвоить это эмоциональное путешествие продолжительностью 140 минут. продолжительность.
В качестве вступления на черной рамке фильм начинается с Атмосфера Дьёрдь Лигенти, музыкальное произведение, которое усиливается и пробуждает атмосферу беспокойства.
Затем появляется Так говорил Заратустра Рихарда Штрауса, который пришел, чтобы показать соответствие между Луной, Солнцем и Землей.
Эта тема появляется на протяжении всего фильма чаще. В частности, в предыдущем эпизоде он представляет происхождение нашего вида.
Но, без сомнения, одним из самых ярких моментов на музыкальном уровне является появление вальса. ВГолубой Дунай, автор: Иоганн Штраус.
Человек смог достичь космоса благодаря технологиям. Этот предмет символизирует эволюцию вида и его трансформацию благодаря техническому прогрессу.
В гармонии с музыкой корабли «танцуют» в пространстве, что представляет собой идеальное сочетание изображения и звука.
Социально-политический контекст: распространение социальных движений
В год выхода фильма на экраны мир стал свидетелем различных революционных событий, которые ознаменовали собой события «до» и «после» в истории.
В 1968 году произошла «Пражская весна», движение политической либерализации и протеста, которое пытался положить конец коммунизму, упадок которого наступил в том же году с советским вторжением в город Прага
В том же году во Франции произошло событие, известное как «май 1968 года», когда состоялась серия протесты по разным причинам: защита окружающей среды, сексуальная свобода, равное образование или феминизм.
По ту сторону Атлантики такие события, как смерть Мартина Лютера Кинга в апреле и в октябре то, что было известно как «движение 1968 года в Мексике», привели к резне в Тлателолко.
Эти факты заставляют нас пробудить совесть о самой жестокой и бесчеловечной стороне человеческого существа.
Фильм предлагает нам размышления об эволюции человека, а также о нашем первобытном происхождении. Тот животный инстинкт, который пробуждает в нас абсолютную жестокость и заставляет задуматься, действительно ли был прогресс в этом смысле.
Космические путешествия, недостижимая мечта?
Восхищение человека спутником Земли превратило его мечту в желание достичь его.
Уже во 2 веке нашей эры. К., Лучано де Самосата воображал в своем романе Правдивая история космическое путешествие, ставшее этим «первым произведением научной фантастики».
Спустя столетия человек продолжал мечтать о космических путешествиях. Так же поступал и Жюль Верн с его романами. С Земли на Луну Y Вокруг луны, оба изданы во второй половине XIX века.
В седьмом искусстве французский иллюзионист и режиссер Жорж Мельес попытался воплотить это желание в жизнь и превратил его в образы, положив начало одной из великих вех в истории кино: Путешествие на Луну. Это будет первый пример научно-фантастического кино.
Реальность такова, что в 1968 году эта мечта еще не была осуществлена, как и сегодня, по мнению самых скептически настроенных мыслителей. Однако полет на Луну Аполлона-11 в 1969 году останется для потомков как первый раз, когда человек ступил на лунную поверхность.
Годом ранее Кубрик разработал очень похожий путь, сделав кино эмиссаром фантастического и неизведанного. Он сделал доступным зрителю более романтическое видение кинематографической среды, кинематографа, в котором самое прекрасное заключено в изображениях.
Стэнли Кубрик
Стэнли Кубрик (1928–1999) был американским режиссером и фотографом. Он начал свою карьеру фотографа для журнала Look, когда ему было семнадцать лет.
В 1951 году он вошел в мир кино, сняв свой первый короткометражный фильм, а два года спустя снял свой первый полнометражный фильм.
Его признание как режиссера пришло спустя годы после премьеры фильма. Пути славы (1957).
Хотя его фильмография была краткой, Кубрик выделялся как оригинальный режиссер, и в его фильмах нет ничего случайного, каждый кадр снят с осторожностью и скрупулезностью.
Кубрик был режиссером, недовольным результатами, и всегда стремился к совершенству.
Если вам понравилась эта статья, возможно, вас заинтересует Фильм "Заводной апельсин" Стэнли Кубрика
