Мадам Бовари - Гюстав Флобер: резюме и анализ
Написанный французом Гюставом Флобером, Мадам Бовари Это величайший роман литературного реализма XIX века. В то время роман вызвал такой скандал, что Флобера привлекли к уголовной ответственности. Причина? Смелость ее героини, персонажа, обращение с которым означало настоящий разрыв с литературной традицией.
Боваризм В настоящее время они называют синдромом людей, которые, идеализируя любовь, разочаровываются вскоре после начала любовных отношений. Но неужели Флобер только что воссоздал историю капризной женщины?
Роман, кажется, был вдохновлен случаем женщины по имени Вероник Дельфин Деламар, у которой было множество любовников, когда она была замужем за доктором, и в итоге покончила жизнь самоубийством в 1848. Дело быстро привлекло внимание прессы в то время.
Написано и опубликовано по факсимильной связи в журнале La Revue de Paris В течение 1856 года роман будет опубликован как полное произведение в 1857 году. С того времени, Мадам Бовари он стал поворотным моментом в литературе XIX века.
Резюме
Жадная читательница любовных романов, Эмма вынашивала множество иллюзий о браке и жизни, от которых ожидает страстных и отважных приключений. Взволнованная, молодая женщина выходит замуж за Чарльза Бовари, врача по профессии. Однако в реальности все будет иначе.
Став мадам Бовари, Эмма встречает верного мужа, но отсутствующего, пуританина, без характера и без амбиций. Игнорируемая и скучающая, она заболевает, и ее муж решает отвезти ее в город под названием Йонвиль, где она родит их дочь Берту.
Городской фармацевт, мистер Хомье, подпитывает амбиции Эммы по получению экономической и политической выгоды от ее отношений с доктором Бовари. Эмма заставляет мужа пойти на медицинский риск, который принесет ему славу во время покупок навязчиво предметы роскоши мистеру Леро, продавцу, который ввергает ее в море долгов неоплачиваемый.
В то же время у Эммы будет роман с донжуаном по имени Родольф Буланже, но он оставляет ее стоять в день побега. Мадам Бовари снова заболевает. Чтобы подбодрить ее, ее наивный муж соглашается брать уроки игры на фортепиано в Руане, не понимая, что его Его целью было завязать романтические отношения с Леоном Дюпюи, молодым человеком, которого он давно знал в Йонвиле. за.
Ее мир рушится, когда она получает приказ об аресте и выселении, и она не находит финансовой помощи ни от Леона, ни от Родольфа, ее бывшего любовника. В отчаянии она решает покончить жизнь самоубийством с помощью мышьяка из аптеки мистера Хомье. Чарльз, разоренный и разочарованный, умирает. Девочку Берту оставили на попечении тети и, когда она вырастет, она будет работать на фабрике по производству хлопчатобумажной пряжи.
Главные герои
- Эмма Бовари или Госпожа Бовари, главный герой.
- Чарльз Бовари, врач, муж Эммы Бовари.
- Мистер Омаис, фармацевт из города Йонвиль.
- Родольф Буланже, богатая женщина из высшего сословия, любовница Эммы.
- Леон Дюпюи, молодой любовник Эммы.
- Мистер Леро, недобросовестный продавец.
- Берта Бовей, дочь Эммы и Чарльза.
- Миссис Бовари, мать Чарльза и свекровь Эммы.
- Месье Руо, отец Эммы.
- Счастье, горничная в доме Бовари.
- Жюстин, сотрудник мистера Оме.
Анализ
Многие из читателей этого романа не спешили задумываться о возможном сочувствии или неприятии Флобером женского дела. В то время как одни утверждают, что он оправдывает женщину, другие думают, что, наоборот, он ставит ее на скамью подсудимых, делая беззаконие основной чертой своего характера. Эти позиции кажутся нам натянутыми. Гюстав Флобер идет намного дальше, представляя одновременно универсальную и особенную человеческую драму.
Через отношения между Эммой и романтической литературой Флобер подчеркивает символическую силу эстетических дискурсов. В литература которую Эмма жадно читает, можно увидеть здесь как безмолвный персонаж, удача адресат который действует как катализатор действия героина. Фактически, Марио Варгас Льоса в своем эссе Вечная оргия, содержит:
Все комментаторы, от Тибоде до Лукача, настаивают на параллели с Эммой Бовари и Дон Кихотом. Манчего не подходил для жизни из-за своего воображения и определенных способностей, и, как и нормандская девушка, его трагедия заключалась в желании воплотить свои мечты в реальность.
Оба персонажа, очарованные одержимостью ненасытным и беспорядочным чтением, вселяющим их дух, вступили на путь своих тщетных иллюзий. Спустя почти двести пятьдесят лет после Дон Кихота мадам Бовари станет героином.к "Несоответствие".
Флобер возьмет на себя ответственность за представление этой вселенной перед нашими глазами: с одной стороны, вселенная реальности, регулируемая господствующим буржуазным порядком. С другой стороны, внутренняя вселенная мадам Бовари не менее реальна, чем первая. И именно для Флобера внутренний мир Эммы - это реальность, потому что именно он мобилизует действия, которые строят историю и подталкивают персонажей к неожиданным результатам.
Конечно, Гюстав Флобер порывает с традиционным способом представления женской личности: мадам Бовари не будет преданной женой и матерью. Напротив, она будет женщиной, покорной своим страстям, не задумываясь о последствиях.
Таким образом, автор отворачивается от стереотипа о послушной и безобидной женщине, самодовольной и исполняющей свой долг, а также о женщине, сделавшей добычу герою. Флобер показывает сложную личность, существо с желанием и волей, которое также может быть испорчено. Он показывает женщину, которая стремится к свободе и чувствует, что у нее отняли даже возможность мечтать, потому что она женщина. В этой связи Марио Варгас Льоса отмечает:
Трагедия Эммы не в том, чтобы быть свободным. Рабство представляется ей не только продуктом ее социального класса - мелкой буржуазии, опосредованной определенными образами жизни и предрассудками, - а также продуктом ее существования. ее состояние провинциальности - минимального мира, в котором возможности что-то сделать ограничены, - но также, и, возможно, прежде всего, как следствие того, что женщина. В вымышленной реальности женщина ограничивает, закрывает двери, осуждает варианты, которые более посредственны, чем у мужчин.
Эмма попадает в ловушку воображаемого мира, вдохновленного литературой. романтичный, и в принуждении к амбициям, вдохновленный новым социально-экономическим порядком века XIX. Конфликт - это не только скучная или рутинная семейная жизнь. Проблема в том, что Эмма питала ожидание, которое не находит места в реальности. Она жаждет пафос эта литература показала ему эту другую жизнь. Она взращивала желание и волю, в которых женщине было отказано. Она жаждет жизни мужчины.
Ключевыми являются два фактора: с одной стороны, она прелюбодейная женщина, эротизированная, с сексуальным желанием. С другой стороны, соблазнение, проявленное в ней миражом престижа и власти, неуместное стремление к экономической реальности, которая ей не принадлежит, голодом. мира. Фактически, Марио Варгас Льоса утверждает, что Эмма испытывает желание любви и денег как единую силу:
Любовь и деньги поддерживают и активируют друг друга. Когда Эмма любит, ей нужно окружать себя красивыми предметами, украшать физический мир, создавать вокруг себя такую же роскошную обстановку, как и ее чувства. Она - женщина, для которой наслаждение не является полным, если оно не материализуется: она проецирует телесное удовольствие на вещи, и, в свою очередь, вещи увеличивают и продлевают телесные удовольствия.
Разве только книги подогревали это увлечение? Могли ли они исходить только от таких опасений? Для того, чтобы на эти вопросы было дано утвердительное заключение, другим персонажам потребуется были противоположностью Эммы: люди рационального и критического духа, твердо стоявшие на ногах земля. Это не случай Чарльза Бовари, ее мужа, хотя это случай ее свекрови.
Чарльз Бовари не ближе к реальности, чем Энма. Напротив, он совершенно неспособен видеть реальность перед своими глазами, и ему для этого не приходилось читать никаких книг. До драматического поворота Эммы Чарльз уже жил за пределами реального мира, запертый в пузыре уступчивой и пуританской жизни, подчиняясь общественному порядку. Двое живут спиной к реальности, отчуждены. Они оба живут в выдумке своих фантазий.
Для Чарльза Эмма существует не как субъект, а как объект поклонения. Она входит в репертуар накопленных благ, чтобы обладать статусом буржуазии. Не обращайте внимания на признаки его дистанции, его презрения и его обмана. Чарльз - отсутствующий человек, потерянный в своем собственном мире.
По меньшей мере, Чарльз откровенно игнорирует финансы семьи. Он передал всю административную власть Эмме, поставив себя на положение, традиционно соответствующее женщинам. В то же время Чарльз обращается с Эммой, как девочка относится к куклам, которые он кладет в витрину. У него податливость женского стереотипа, который Эмма отвергает. В доме Бовари обитают два уединения, далеко не дом.
Флобер раскрывает социальную напряженность, присутствующую в буржуазной жизни девятнадцатого века, которую это поколение, похоже, не осознает. Социальная идеология - это тоже фантастика, воображаемая конструкция, которая, в отличие от литературы, кажется бесчеловечной, негибкой, искусственной, но по-настоящему контролирующей.
Буржуазная идеология питается именно пустой иллюзией. Это заставляет Эмму поверить, что она может стремиться к роскошной и престижной жизни, как принцесса без обязательств. Это новый порядок, который предполагает политическую и экономическую трансформацию XIX века и, кажется, ведет общество к непреднамеренному сценарию. Варгас Льоса скажет:
В «Мадам Бовари» (Флобер) он указывает на то отчуждение, которое столетие спустя установится в развитых обществах мужчин и женщин (но особенно последних, ибо условия их жизни): потребительство как выход для страданий, попытки заполнить объектами пустоту, которую жизнь установила в существовании индивида. современный. Драма Эммы - это промежуток между иллюзией и реальностью, дистанция между желанием и его исполнением.
Такова роль, например, мистера Хомье и продавца Леро: подпитывать амбиции Эммы, а затем подчинять ее дух и получать прибыль.
Если Поначалу кажется, что Эмма достигла мужской автономии и смогла изменить роли в своих личных отношениях, ее бредовый характер, ее постоянный характер. Сравнение ее ожиданий с реальностью (которую она считает униженной) делает ее легкой мишенью для социальной игры, в которой по-прежнему доминируют мужчины, которых она любит. уравнять.
Можно задаться вопросом, до какой степени Эмме удается управлять своими действиями или, скорее, находится во власти других. Эта явно либертарианская женщина, которая заявляет, что ее пространство является предметом самоопределения удовольствия и счастья, в определенном смысле поддается паутине, которую ткут для нее окружающие ее мужчины.
Разрыв происходит в порядке воображаемого. Если Эмма не может мечтать, если реальность преобладает с ее наказывающей дисциплиной, если она должна соблюдать свою роль женщины в обществе, жизнь будет ее собственной смертью.
Таким образом, Гюстав Флобер создает литературную вселенную, в которой возможна взаимосвязь реального мира с миром воображаемым. Согласно повествованию, обе вселенные зависят друг от друга. Это объясняет, почему для таких авторов, как Марио Варгас Льоса Мадам Бовари Это не первая реалистичная работа, но та, где романтика завершается и открывает двери новому образу.
Краткая биография Гюстава Флобера
Гюстав Флобер родился в Руане, Нормандия, 12 декабря 1821 года. Писатель Гюстав Флобер считается выдающимся представителем французского реализма.
По окончании средней школы он изучал право, но бросил учебу в 1844 году из-за различных проблем со здоровьем, таких как эпилепсия и нервный дисбаланс.
У него была безмятежная жизнь в своем загородном доме в Круассе, где он написал свои самые важные произведения. Тем не менее, в период с 1849 по 1851 год он мог путешествовать по разным странам, что позволило ему развить свое воображение и усовершенствовать свои письменные ресурсы.
Первая его работа была Искушения святого Антония, но этот проект был отложен. После этого он начал работать над романом. Мадам Бовари сроком на 56 месяцев, который впервые был опубликован в сериале. Роман вызвал большой скандал, и он был привлечен к ответственности за безнравственность. Однако Флобера признали невиновным.
Среди некоторых его работ можно выделить следующие: Rêve d'enfer, Воспоминания безумца, Мадам Бовари, Саламбо, Сентиментальное воспитание, Три истории, Бувар и Пекюше, Искушения святого Антония, среди прочего.
Он умер 8 мая 1880 года в возрасте 59 лет.
Если вам понравилась эта статья, вас также могут заинтересовать: 45 лучших любовных романов
