Палеолитическое искусство: его истоки и особенности

Вероятно, если мы подумаем о доисторическом искусстве или искусстве палеолита, первое, что придет на ум, это так называемое наскальная живопись. Но, хотя это и верно, что это одно из самых удивительных и известных художественных проявлений этого периода, оно не самое распространенное, а тем более единственное.

Присоединяйтесь к нам в этом туре по палеолитическому искусству, первые художественные проявления человечества.

• Связанная статья: «Есть ли искусство объективно лучше другого?»

Каковы истоки палеолитического искусства?

В последние годы теория о том, что Хомо сапиенс он не был первым человеком, создавшим искусство. В свете последних научных исследований эта честь выпадает на долю его ближайшего родственника, неандертальца, жившего в период среднего палеолита (200 000–35 000 лет до н. э.). в.).

Эти первые художественные проявления неандертальцев были обнаружены в трех испанских пещерах: Ла Пасьега в Кантабрии, Мальтавьесо в Эстремадуре и Лос-Ардалес в Андалусии.

Во всех трех на стенах были обнаружены искусственные пигменты, научная датировка которых составляет около 64 000 лет до нашей эры. э., то есть в то время, когда неандертальцы заселяли Европу.

Спор был подан. Были ли эти пигменты действительно преднамеренными, или они были просто результатом порчи минералов в пещере? Как бы то ни было, все, кажется, указывает на то, что неандертальцы обладали очевидной символической способностью, воплощенной в религиозные и погребальные ритуалы, что, кажется, подтверждает теорию о том, что они также обладали творческим потенциалом. художественный. С другой стороны, найденные украшения для тела, сделанные из раковин и костей животных, подтверждают гипотезу о том, что неандерталец действительно был способен выражать художественно.

• Вас может заинтересовать: «5 веков истории (и их характеристики)»

Великий взрыв искусства: Верхний палеолит

Что не вызывает никаких сомнений, так это существование искусства в последний период палеолита, известный как верхний палеолит (а. 35 000 - 9 000 г. до н.э. в.). В этот период современный человек, Хомо сапиенс, уже распространился, придя из Африки, по всему земному шару, поэтому художественные проявления можно найти во многих уголках планеты. Однако, Европа - это место, где осталось больше палеолитических художественных останков.

По отношению к наскальному или париетальному искусству географическая конкретизация гораздо более конкретна: регионы современная Франция и побережье Кантабрии, с некоторыми другими проявлениями на побережье Средиземного моря и Месете. центральный. Почему пещерное искусство так ограничено? Что случилось с другими европейскими регионами, где Хомо сапиенс? Почему наскальное искусство сосредоточено в вышеупомянутых областях?

Вероятным объяснением является сохранение оледенения на севере континента, от которого уцелела только средиземноморская прибрежная полоса. В этих регионах, климат становился довольно умеренным, предвещая новый период, который наступит с неолитом.. Однако эта причина не объясняет, почему многочисленные образцы движимого искусства сохранились в районах, далеких от умеренного пояса, таких как Дунай, Дон и озеро Байкал.

На самом деле, мобильное искусство гораздо более распространено, чем наскальное искусство, и мы находим свидетельства по всей Европе: женские статуи, традиционно связанные с культом плодородия, инструменты с украшениями и гравировкой, нательные украшения... Много говорилось о предполагаемом значении этих предметов: имели ли они ритуальное назначение или просто эстетический? Мы поговорим об этом в другом месте.

• Связанная статья: «Психология творчества и творческого мышления»

Наскальное искусство или теменное искусство

Рупестре происходит от латинского слова рупии, что означает «скала». Это было первое название, данное искусству, воплощенному на стенах пещер, хотя в настоящее время оно также известно как париетальное искусство, «стены». Одна вещь, которую мы должны иметь в виду, это то, что термин наскальное искусство не ограничивается только к доисторическому искусству, так как настенные украшения сохранились еще долго после окончания Палеолит. С другой стороны, и как мы уже указывали в предыдущем разделе, не следует думать, что все проявления Художественными произведениями этого периода являются наскальные рисунки, поскольку мы уже видели, как существовало и подвижное искусство, т. транспортабельный.

доктор. Мария Исабель Родригес Лопес написала великолепный очерк об искусстве верхнего палеолита. Следуя исследованиям профессора Риполла, Доктор Родригес раскрывает пять художественных техник, которым следовали люди того периода.:

• Первая из них известна под любопытным названием макароны: цифровые метки, сделанные на глиняных поверхностях.
• Во-вторых, гравюры на твердом материале, выполненные кремневыми орудиями.
• Третья техника, состоящая из рельефов.
• Четвертая, круглая скульптура, максимальным показателем которой являются Палеолитическая Венера.

• И, наконец, пятая техника, которая касается нас в этом разделе и представляет собой не что иное, как полихромная, красная, черная или охряная краска из пещер, но которую также можно найти на костях животные.

Великие проявления париетального или наскального искусства - это Ласко во французской Дордони и Альтамира в Кантабрии, Испания.. Первые были обнаружены в 1940 году подростками, ищущими пропавшую собаку, и вскоре приобрели огромную популярность благодаря поразительному натурализму их исполнения.

В пещерах Ласко было найдено более 2000 изображений возрастом 20 000 лет. Наиболее многочисленны изображения животных, особенно лошадей, мамонтов, оленей и бизонов, которые составляют наиболее очевидный лейтмотив палеолитического наскального искусства. Мы находим похожие изображения, хотя и очень разные с эстетической точки зрения, в Альтамире, Испания, где в 17 веке В 19 веке случайно были обнаружены некоторые пещеры, в Большом зале или Центральном зале которых находится художественное сокровище. несравненный.

Человеческие представления позже. Первые обычно носят женский характер, особенно изображения вульвы, недвусмысленного символа плодородия. Довольно многочисленны также гибридные признаки, т. мужчины с атрибутами животных, часто отождествляемые с племенными тотемами или с шаманскими фигурами, выполняющими ритуал.

В любом случае подавляющее большинство палеолитической наскальной живописи бессмысленно. повествование, хотя и с заметными исключениями, такими как знаменитый человек, на которого напал олень из пещеры Ласко. Однако чаще всего изображения сопоставляются и не связаны друг с другом.

Какую функцию выполняли эти доисторические художественные изображения?

Если не считать свидетельств пещер, которых действительно немного, наиболее многочисленными художественными проявлениями палеолита являются подвижные, т. е. транспортабельные, искусства. Особенно известны те Венера, небольшие фигурки из различных материалов, изображающие женские фигуры с преувеличенные половые атрибуты, которые были связаны с культом плодородия и Великой Богиня.

Однако реальный смысл этих представлений остается неясным. Не только тот из Венера, но и наскальные рисунки (особенно загадочные знаки и формы абстрактные формы, часто сопровождающие животных), а также орнаменты используемых инструментов. ежедневно. Возникли ли они из ритуала? Такими они были религиозного характера?

В цитируемой работе Д. Родригес Лопес некоторые гипотезы, рассматриваемые учеными Предыстория, которая, кстати, является относительно новой дисциплиной. г. час Люке предложил теорию художественного творчества как спонтанного порыва к украшению, т. е. чисто эстетического. Со своей стороны, в 1906 г. Уоррингер выдвинул идею «космического беспокойства» как источника искусства; другими словами, плод духовной потребности.

В 1903 году Саломон Рейнах опубликовал свою работу. Искусство и магия, где он связывает искусство палеолита с магией. Согласно этой теории, животные, изображенные на поверхности пещер, были не чем иным, как призывом к тому, чего хотел доисторический человек: хорошей охоты.. Точно так же такие элементы, как вульвы или женские статуэтки с преувеличенными половыми органами, будут иметь связь со стремлением группы к плодовитости и сохранению племени.

К сожалению, мужчины и женщины, создававшие палеолитическое искусство, не оставили ничего написанного. чтобы дать нам ключ к разгадке его намерений, так как дело будет еще долго ждать. Поэтому мы должны смириться с тайной. Возможно, это, а не проблема, является одной из величайших достопримечательностей художественных проявлений доисторического человека.