СТРУКТУРА ДРАМАТИЧЕСКОГО текста: внутреннее и внешнее

У каждого вида художественного текста есть свои особенности. которые делают его уникальным и легко узнаваемым. И это не одно и то же - быть перед повествовательным текстом, лирическим или драматическим; Хотя они имеют сходство, у них также есть очень заметные различия, о которых вам следует знать. В этом уроке от УЧИТЕЛЯ мы узнаем, что такое драматическая структура текста Таким образом, вы можете понять, как организован этот тип художественного текста, и наиболее важные элементы, которые его составляют. Мы начали!

Индекс

1. Что такое драматический текст и его характеристики?
2. Как устроен драматический текст?
3. Внешняя структура драматического текста
4. 3 блока классического театра

В драма Это текст, имеющий тип художественного текста, который характеризуется использованием диалогов, важностью действия, участием различных персонажей и его структурой. Потому что структура драматического текста полностью отличается от лирического или повествовательного, поскольку это жанр имеет особые потребности, так как он предназначен для интерпретации актерами и актрисами на сцена.

Важно, чтобы мы знали, что драматический жанр не то же самое, что театр: драматический жанр - это сам литературный жанр, то есть художественный текст, в котором мы находим письменное произведение; с другой стороны, театр предполагает другие факторы, необходимые для представления (актеры, декорации, физическое пространство и т. д.).

А драматический текст имеет элементы что делает его уникальным и особенным. Один из них заключается в том, что его цель - не читать, а интерпретироваться; другое заключается в том, что он всегда фокусируется на конфликт персонажей, тип конфликта, который возникает через диалог и взаимодействие между разными персонажами, которые являются частью работы.

В этом тип художественного текста нет рассказчика, как это происходит в повествовании, ни о "поэтическом я", как это обычно бывает в лирике. В этих текстах драматург исчезает, и его персонажи интерпретируют и передают его послание.

Чтобы узнать структуру драматического текста, сначала мы должны иметь в виду, что во всех типах текста есть две структуры: внутренний и внешний. Поэтому мы начнем с разговора о внутренняя структура этих текстов, чтобы проанализировать их наиболее важные элементы.

Этот тип конструкции относится к как организовано содержание самого произведения, то есть истории, которую хочет передать автор. Чтобы представить все события и конфликты персонажей, драматург обычно следует классическая структура:

• Старт или подход. Это начальная ситуация, в которой находятся персонажи до того, как разворачивается сюжет.
• Узел или конфликт. Проблема, которая заставляет главного героя пьесы, должна начать активироваться и попытаться ее решить. Эта часть пьесы заканчивается кульминацией, то есть пиковым моментом, когда все взрывается.
• Исход. Это последняя ситуация, возврат к «нормальности», хотя эта нормальность не будет такой, как в начале. Персонажи пережили катарсис, и, как правило, они испытали изменения в своей жизни и своей реальности.

Драматическое произведение не обязательно должно следовать этому порядку, но обычно оно построено таким образом, чтобы история была ясной и зритель лучше понимал то, что он видел. Может случиться так, что работа начинается «in media res», то есть прямо в конфликте, или что она начинается в конце, и факты начинают реконструироваться. Как бы то ни было, всякое драматическое произведение имеет эту внутреннюю структуру.

Другие элементы внутренней структуры драматического текста

Хотя сама история является классической структурой, есть и другие элементы внутренней структуры, такие как:

• Сюжет работы. Сюжет - это порядок сцен, выбранный для представления произведения. Все эти сцены вместе - те, которые объясняют нам историю.
• Тема работы. Этот элемент также относится к внутренней структуре, потому что он говорит о содержании самого произведения. Тема - то, о чем идет речь в произведении, то, что обычно не известно до тех пор, пока не будет достигнут конец и все увиденное проанализировано.

Пример

Тема не совпадает с аргументом, потому что, например, в Ромео и Джульетта, классическая пьеса Шекспира, главная тема - настоящая любовь, хотя есть и другие подтемы, такие как зависть, бесчестие, соперничество и т. д.

Вместо этого сюжет будет следующим: Ромео встречает Джульетту на дворцовой вечеринке и влюбляется в нее. Джульетта отвечает взаимностью, но они оба являются членами соперничающих семей. Пара пытается защитить свою любовь, несмотря на конфликт в их семьях, но в конце концов Джульетта инсценирует собственное самоубийство, чтобы выйти замуж за Ромео. Ромео, который не узнает, что Джульетта на самом деле не мертва, убьет себя, чтобы его любовь была вечной. Джульетта, видя, что Ромео убит, решает тоже покончить с собой.

Как видим, тема и аргумент - разные элементы.

Теперь поговорим о структуре драматического текста, обращая внимание на внешние элементы кто отвечает за организовать работу. Эту впечатляющую структуру составляют следующие элементы:

• Сцены. Спектакли разделены на разные сцены.
• Акты. Накопление различных сцен создает действия. Раньше было 3 акта, которые Аристотель постулировал в своей ПоэтикаОднако сегодня их может быть больше или меньше. Действия не произвольны: драматург организует различные фазы конфликта в разных действиях так, чтобы, таким образом, развитие пьесы могло иметь ритм и последовательность.
• Картина. Это второстепенные драматические единицы, которым следует драматург, чтобы лучше разделить действие. Картины обычно легко узнаваемы, потому что подразумевают смену декораций, будь то реквизит, свет, костюмы...

Другие элементы структуры драматического текста

В дополнение к элементам, которые мы только что проанализировали, вы должны знать, что во внешней структуре драматических текстов есть и другие элементы, о которых следует упомянуть:

• Аннотации. Это указания автора, цель которых - помочь постановке пьесы на сцене. Эти обозначения субъективны и практичны, например, «Мы в парке, есть скамейка и дерево» или «Введите персонажа 1 в темном плаще и солнечных очках» и т. Д.
• Пространственно-временная информация. Эта информация должна быть предоставлена, если в тексте изменено пространство или время. Например, «На пляже в Барселоне, август» или «В лесу в Пиренеях, декабрь». Очевидно, что обе части информации необходимы для того, чтобы можно было представить работу хорошо контекстуализированной.

В заключение этого урока, в котором рассказывается о структуре драматического текста, важно упомянуть правило 3 драматические части классического театра, поскольку именно они предшествовали работам, появившимся в происхождение театра.

Это классическое правило можно найти в «Поэтике» Аристотеля. В этом тексте защищалось, что драматический текст должен соответствовать:

• Единство действия. То есть конфликт был только один, и он был двигателем всей работы.
• Единство места. Чтобы все работы происходили в одном месте, например, в лесу, во дворце и т. Д.
• Единица времени. И что спектакль проходил в то же время, и что, кроме того, не было временных прыжков вроде «Аль-диа». следующий »или воспоминания, но все происходило в одном временном плане, во время еды, танцевать...

Как вы понимаете, эти 3 правила было трудно перевести на бумагу, и, фактически, за исключением классических французских драматургов, вряд ли кто-то еще соблюдал эти правила в какой-то момент.

Великие изменения в театре произошли в XVI и XVII веках с вторжением Барочный театр. Фактически, в Испании это был Лопе де Вега и его Новое искусство комедий кто выбрал другой тип театра, отличный от этих аристотелевских норм и который дал драматургу большую свободу творчества. Лопе защищал нарушение правила единства места и времени, хотя и защищал правило действия, чтобы избежать слишком запутанных произведений.

Лопе проложил путь к Кальдерон-де-ла-Барка, драматург, который довел театр до его максимального великолепия и который, по сути, заложил основы современного театра, тем самым разорвав его связь с греческой традицией.

Если вы хотите прочитать больше статей, похожих на Структура драматического текста, рекомендуем вам войти в нашу категорию Литературные концепции.

• Кастедо, М. (1989). Построение драматического текста: отчет об опыте. Чтение и жизнь, 10 (1).
• Гарсиа Барриентос, Х. Л. (2006). Принципы и возможности театральной теории драматического текста.
• Кастаньино, Р. ЧАС. (1981). Теории о драматическом тексте и театральном представлении. Редакция Плюс Ультра.