Узнайте, что такое метрическая схема стихотворения

В литература в стихах В нем есть ритм и музыкальность, которые придает стихотворение автора. В большинстве случаев он соответствует существующим стандартам и структурам. В этой статье ПРОФЕССОРА мы научимся анализировать структуру стихотворения, составляя метрическую схему и, таким образом, Вы сможете лучше узнать состав стихотворений и сможете выполнять комментарии к стихотворениям в полной и разрабатывать. Продолжайте читать и узнавайте какова метрическая схема стихотворения простым и понятным способом.

Метрические слоги обычно совпадают с грамматическими, но для подсчета слогов в стихе необходимо учитывать, что в поэзии могут использоваться следующие слова: поэтические лицензии:

• В синалефа: этот ресурс позволяет объединить в один метрический слог последний слог слова, оканчивающийся на гласную, и первый слог следующего, если он, в свою очередь, начинается с гласной. Например: К/сиа-а-ун/la/до-аль/o/Tro-Eu/ro/pa (Хосе де Эспронседа)
• В умляут: эта поэтическая лицензия состоит в отмене дифтонга, чтобы преобразовать его в два метрических слога. Например:
  instagram story viewer
  Ne / gras / vi / o / las / blan / cos / al / he / li / es (Луис де Гонгора)
• В синерезис: Этот ресурс состоит из преобразования перерыва в дифтонг, чтобы преобразовать его в метрический слог. Например: Я иду / co / mo-un / hé / roe / de / poe / si / a / mi / a (Хуан Рамон Хименес)

Слоговые явления при измерении стихотворения

Также наблюдаются следующие явления: добавление или же подавление слоги, но они редки. Явления сложения следующие:

• В протез сложение слога в начале слова. (бывший. запуск)
• В эпентеза сложение слога в середине слова. (бывший. саламантино)
• В парагога добавление слога в конце слова. (бывший. счастливый)

Явления подавления следующие:

• В аферезис это удаление слога в начале слова. (бывший. трубопровод)
• В синкопа это удаление слога в середине слова. (бывший. сила)
• В апокоп это удаление слога в конце слова. (бывший. четный)

Но самое главное - то, как подсчитываются слоги, зависит от ударения последнего слова каждого стиха. Это происходит следующим образом:

• Если последнее слово стиха острый, вы должны пересчитать на один слог.
• Если последнее слово стиха Esdrújula нужно считать на один слог меньше.

В метрической схеме количество слогов должно быть указано путем размещения числа рядом с каждым стихом. Стихи классифицируются следующим образом по количеству слогов:

• Из второстепенное искусство, в случае наличия менее девяти слогов: двусложные, трехсложные, четырехсложные, пятисложные, шестисложные, семисложные и восьмисложные.
• Из основное искусство, если у них девять или более слогов: односложные, десятисложные, девятисложные, двенадцать, трехсложные, александрины и пятисложные.

Здесь мы расскажем подробнее что такое второстепенное и большое искусство в поэзии.

Когда стихи состоят из двенадцати или более слогов, мы считаем их сложные стихи. Они состоят из двух полустишия которые могут быть одинаковыми, и в этом случае мы будем называть их изостичами, или разными, так что они называются гетеростихами. Пространство между полустишиями называется цезура. Если мы находим составные стихи, мы должны указать количество стихов в каждом полустишии.

В рифма найдено фонетическое сходство в конце стихов, то есть повторение определенных звуков. Чтобы принять его во внимание, он должен присутствовать, по крайней мере, во всех фонемах гласных, начиная с последней ударной гласной. В данном случае речь идет о рифмасозвучный. Если согласные фонемы повторяются, мы столкнемся с рифма.

В метрической схеме каждая рифма представлена ​​буквой, с использованием разных букв для каждой рифмы для каждой новой (a, b, c, d ...). Для стихов без рифмы или отдельных стихов мы будем использовать дефис. Для стихов большого искусства буквы, обозначающие рифму, будут прописными, а для малых - строчными.

Ниже приведен пример метрических диаграмм Сонет Кеведо "Определение любви":

Это / хи / ло-а / бюстгальтер / са / дор, / есть / был / го-хе / ла / до, 11А
это / он / ри / да, / очередь / должен / ле-у/ это не чувствуется, 11B
есть / un / so / ña / do / good, / un / bad / pre / sen / te, 11B
es / un / bre / ve / des / can / so / muy / can / sa / do. 11 А
Это / un / des / cui / do, / que / nos / da / cui / da / do, 11 А
a / co / bar / de, / con / nom / bre / de / va / lien / te, 11B
un / an / dar / so / li / ta / rio-en / tre / la / gen / te, 11B
un / a / mar / so / la / men / te / ser / a / ma / do. 11А
Это / u / na / li / ber / tad / en / car / ce / la / da, 11C
что / ду / ра-имеет / та-эль / позиция / тре / ро / па / ро / хис / мо, 11D
в / фер / меня / папа / que / cre / ce / si-es / cu / ra / da. 11C
És / te-es / el / ni / ño-A / mor, / es / te-es / tu-a / bis / mo: 11D
мой / рад / который / к / мой / тад / десять / дра / с / на / да, 11C
/ que-en / to / do-es / con / tra / rio / de / si / mis / mo.11D

(Франсиско де Кеведо)