12 драгоценных стихотворений Марио Кинтаны проанализированы и прокомментированы

Марио Кинтана (1906–1994) был одним из двух величайших поэтов бразильской литературы, и их стихи звучали на протяжении многих лет. Автор простых стихов, acessíveis, которые устанавливают, как leitor uma espécie de conver, Quintana foi o Создатель эклектичных стихов, рассказывающих о его собственном происхождении, любви к фаламу или обращении с его собственным творением. литературный.

1. Дейша-следуй за мной или к морю

Tenta skecer-me... Be lembrado é как
вызвать призрак... Позволь мне быть
или что я, или что я всегда был, река, которая протекает ...

Em vão, em minhas margens поют часами,
Я бы со звездами оделась, как королевскую мантию,
Я вышью себя нювенами и ручками,
в то же время virão em mim as crianças banhar-se ...

Эм эспельо не хранит эти переплетенные штучки!
Моя судьба - продолжать... é продолжайте o мар, так как изображения никуда не денутся ...
Дейша-ме течь, проходи, пой ...

все с грустью две реки и мы не можем остановиться!

Мы можем полностью уважать первые три стиха поэта или его желание, isto é, чтобы он мог будь здесь, что есть и что при желании можно вернуться назад.

Логотип для подражания, второй отрывок или поэтическая тема идентифицирует-com um rio e pint или cenário ao seu redor (как nuvens on si, как margens, как crianças que se divertrtem na água).

Желая идентифицировать, он добавляется больше как изображение реки, или поэт использует метафору, чтобы сказать, что она не может быть сохранена или что она находится в движении. O espelho не сохраняет образ, который он отражает (давайте вставим, что сама река содержит разновидность espelho, или espelho d'agua), а также impõe или движение перехода. Или посмеялся, вроде или поэт, потекли. Мы также видим, сравнивая поэтический сюжет, с совесть да пассаж до темпа.

2. Утро

O tigre da manhã espreita pelas venezianas.
О Vento fareja tudo.
Вы падаете на нас, вы одомашненные динозавры, вишни - ругем на дневную ношу.

Глубоко воображаемый Утро Это мощное стихотворение, состоящее всего из трех стихов. Не первое из них или солнце сравнивают с тигром, который якобы наблюдал со стороны, соблазняя войти в наши дома через ольхар.

Никаких стихов, чтобы следовать, мы видим, что раз в год приписывается еще одна фигура лингвагемы или жест фареджара, характерная черта двух животных. Также здесь сравнение приведено в соответствие с тигром, представленным в первой линии разведения.

Наконец, мы переносимся друг к другу, где черешню - из-за величины - сравнивают с динозаврами, поэтическое видение переноски при обращении с грузами.

Всего в трех стихах нам предлагается соблюдать o мир из ум ольхара mais criativo е круто.

3. Шестьсот шестьдесят е шесть

Видео о том, чем мы занимаемся дома.

Когда вы видите, já são 6 часов: есть время ...
Когда вы видите, já é 6-я ярмарка ...
Когда он увидит себя, он проведет 60 лет!
Агора, уже поздно упрекать ...
E se me dessem - um dia - uma outra возможность,
eu nem olhava или relógio
Я всегда был впереди ...

И я ходил играть в волосы, часами хожу к золотой и бесполезной каске.

Шестьсот шестьдесят е шесть, также известен как Или темп, é еще два известных стихотворения Марио Кинтаны. Длинные два года стихами или поэт объясняет вопросы, связанные с временный темп.

Или потратьте два часа, два дня и два года на мобилизацию поэтического сюжета, который отражает, olhando назад, то или то, что дает жизнь феске.

Эм том диалога - со свободными стихами и неформальной структурой - он обращается к читателю и пытается участвовать в нем. Консельо из опыта прожит.

Откуда я знаю, ты не можешь повернуть назад, но можешь Partilhar, как вы, mais jovensИсходя из вашей мудрости, вот что вас действительно интересует.

Узнайте подробный анализ Поэма O Tempo Марио Кинтаны.

4. Присутствие

Надо, чтобы саудаде распутывала твои прекрасные линии,
ваш профиль exato и это, еле-чуть, или vento
вы даете часы ponha um frêmito em teus cabelos ...
Необходимо, чтобы в ваше отсутствие три шкалы
тонко, не ар, трево в синяках,
Как страницы alecrim, сохраненные с этого момента
Неизвестно, каким старым мобильным налгам ...
Но это также точно, что это будет похоже на открытие джанелы
е дыши-тэ, синее и сияющее, а не ар.
Мне нужен саудад, чтобы почувствовать
как sinto - em mim - таинственное присутствие дает жизнь ...
Но когда вы возникают это другое, многократное и непредвиденное
что ты никогда не выглядишь как твой портрет ...
Мне пришлось встречаться со своими старыми, чтобы увидеть тебя.

É начиная с двух построенных дихотомий или стихотворений Присутствие: с одной стороны мы видим противоположные пары прошлое настоящее, с другой стороны, мы наблюдаем вторую противоположную пару, которая служит письменной основой (отсутствие / присутствие).

Мало или ничего мы узнаем, зная загадочную женщину, которая вызывает ностальгия каждый раз вызывается его лембранса. Алиас, все или то, что мы узнаем, будет отвечать за два сантимента, возникшие не предметом.

Между этими двумя темпами - или прошедшая заметная полнота пела или отсутствие пелы в настоящее время - ergue-se a SaudadeПрозвище или поэт спой os seus стихи.

5. Ужасный

В этом мире, полном ужасов,
хейо волшебные дни Деуса,
Или это существует сверхъестественным образом
São os ateus ...

Примерно в четырех стихах Марио Кинтана поднимает questão da религиозность е да Важность веры в нечто высшее.

О поэт здесь восхищается тем, как у него были незарегистрированные события и как он не проявил себя в какой-то божественности во время этих событий.

Или название стихотворения (Ужасный) повторяется не первый стих и переводится на недоверие к поэтическому сюжету, этого я не могу понять, поскольку кто-то не приписывал Деусу увлекательные события, которые происходят каждый день.

У нас есть два последних стиха, ха эм игра в слова, os ateus - что не доказывает, что это не сверхъестественное - мы оказались здесь, что существует как сверхъестественное.

6. Или бедное стихотворение

Eu escrevi um horrível poem!
Конечно, он хотел тебе кое-что сказать ...
Еще что ли?
Будет ли он установлен?
Nas suas meias-palavras не было такой кроткой нежности, как мы сами себе представляем olhos de uma criança doente, не по годам развитый, несформированный gravidade
де Quem, sem ler os jornais,
Soubesse два секвестра
двое, которые умирают, сэм виноват
двое отклонились, потому что все дороги заняты ...
Поэма, осужденный menininho,

Видно, что это было не из этого мира, не для этого мира ...
Взятый из глупой ненависти,
та ненависть, которая сводит домочадцев с ума против невыносимого
Правда, диляцереи-эм тысяча штук.

И дыши ...
Также! Quem mandou ter родился, нет неправильного мира?

Или бедное стихотворение эээ метапоэма, isto é, басня о собственном построении. Как вы думаете, что вы поэт, или вы видите, что вы собираете или обрабатываете разведение и приглашаете вас или читаете, чтобы выразить или что вы идете в письменный офис.

Поэма здесь, кажется, зарабатывает себе на жизнь, и поэт, sem jeito, никто не знает, что с ней делать.

Сравнивать стихотворение с criança doente или поэтическим предметом кажется несущественным. потерянный, Я знаю, как привести к ситуации и как поступить с этим существом (или стихотворением), которое исходит изнутри него.

Несмотря на приступ отчаяния, я знаю или судьбу, которую я считаю знанием - или несовместимым с реальностью мира, или поэт решает разорвать или стихотворение на множество кусков.

7. На Руа-дус-Катавентос

Это дает первый раз, когда они убивают меня,
Я потерял um jeito de surir que eu tinha.
Депуа, каждый раз, когда меня убивают,
Для повышения качества Coisa Minha.

Ходже, два трупа меус eu sou
Или побольше голой, или ничего другого не бойтесь.
Прикосновение желтой свечи горит,
Как единственный bem, что вы подписали меня.

Винде! Corvos, chacais, разбойники с большой дороги!
Pois dessa mão жадно никогда
Мне не придется зажигать священный свет!

Birds da noite! Асы делать ужас! Voejai!
Это трепетный свет и грустный, как эм ай,
Свет um morto никогда не гаснет!

На Руа-дус-Катавентос Это сонет, построенный на простом и неформальном языке. Мы видим нам стихи или прошлое поэтического предмета и объяснение Как он трансформировался?.

Таким образом, в нем говорится о лирическом преходящем темпе и о преходящем. как текущие изменения в нашем курсе мир волос.

Или стихотворение - это тоже праздник жизни, пусть будет известно, что или маленький сюжет трансформировался из ter sofrido tudo или que sofreu.

8. Песня дня Земпера

Tão bom viver день за днем ​​...
К жизни ассим, ямай утомляет ...
Viver tão только моментов
Как дела nuvens no ceu ...
E só ganhar, вся жизнь,
Неопытность... надеяться ...
E a rosa louca dos ventos
Presa à copa do chapéu.
Никогда не давайте номеру ум рио:
Семпер - еще одна река, которую нужно переправить.
Ничто не продолжается,
Вы его порекомендуете!
E sem nenhuma lembrança
В другие дни вы потерялись,
Атиро а роза до сонхо
Вы были более отвлечены ...

Как вы приглашаете или читаете, чтобы сесть рядом с вами Размышляйте о жизни, и поэтому Марио Кинтана возглавил Песня полудня.

Já нет первого стиха, на который мы ориентированы Я жил одним днем, извлекая красоту из каждого мгновения и живя - или как неповторимый узор. Умудряться найти не будничное очарование в жизни легче физической, то ли поручителю, то ли поэт.

Outra imagem прямо перед лирикой Кинтаны, которая также оказывается не стихотворением, а присутствует Я смеюсь, как будто что-то постоянно движется Меня никогда не поймают. Или я смеялся и считал, таким образом, метафорой жизни, постоянной мутацией.

9. Poeminha do Contra

Все, кто там
Пройдя мой путь,
Eles passarão…
Eu passarinho!

Quem é que never ouviu falar nesses versinhos de Quintana? Или Poeminha do Contra, который объединяет всего четыре стиха, является самым знаменитым criações do поэта гаучо.

Все мы когда-нибудь попадаем в ситуацию, когда кажется, что ничего не происходит. Я говорю вам, что поэт общается как читатель, гарантируя, что вы ты будешь побежден.

Последние два стиха появляются гм игра в слова: passarão, или будущий глагол passar, и поместил логотип перед passarinho, видом птицы, который пробуждает деликатность и свободу.

Conheça также полный анализ поэмы Марио Кинтаны «Поэминью ду Контра».

10. Relogio

Или более жестокие двое домашних животных
é или relogio de parede:
Я согласен, что я пожираю
три gerações da minha família.

O relógio - это объект, который передает noção da отрывок делать темп. В особенности настенные часы - это предмет, который тесно связан со старыми gerações, которые или мы используем в пространстве дома, или в прошлом.

Ao long два стиха, или поэт, чтобы отсылать или relogio de parede, или сравнивать с агрессивным домашним животным.

Это противоположно описанию жестких и холодных слов или судьбы: двое родственников будут умершими или предпочтительным поэтическим субъектом через эм. творческий и игривый Ольхар, говоря, что или такое свирепое животное (или relógio) já engoliu três gerações da família.

11. Bilhete

Я знаю, ты любишь меня, люби меня низко
Не кричите с двух верхних телхадо
Deixa em paz os passarinhos
Оставь меня в покое!
Ты любишь меня
энфим
Тем, чтобы быть bem devagarinho, любимый,
Эта жизнь коротка, а любовь коротка айнда ...

Или известное стихотворение Bilhete Фала романтической любви, которую нужно проживать с дискриминацией и полусредством, na intimidade do casal, sem fazer great alvoroço на публике.

О фала, поэт любви с тонкой и сингелой точки зрения. В собственном названии стихотворения есть ссылка на bilhete, бартерную бумагу, доступ к которой мы любим, согласие между вами двумя.

Помимо желания воспользоваться этим моментом apaixado с любимым человеком, уважая частную жизнь дома, глубокая зрелость, сублинха, которая также уважает темп отношений, давая возможность каждому чувству или любви придать форму, а не seu tempo.

Узнайте подробный анализ Поэма Бильхете Марио Кинтаны.

12. II

Спишь, руазинья... Темно ...
E os meus pasos, что я могу сжечь?
Сон или теу звучат тихо и чисто,
Как твои бороды, как твои тихие сады ...

Спать... Никаких воров, уверяю вас ...
Немного копи на погоню за ...
На ноите высоко, как на стене,
Так звезды поют, как сверчки ...

Или ветер спит на кальсада,
O vento enovelou-se como um cão ...
Спишь, руазинья... Ничего нет ...

Só os meus passos... Более того, светлый Сан
Что связал, на рассвете шелушится,
Это дает вам будущее assombração ...

Nessa criação o поэта Марио Кинтана использует классическую форму сонета для сочинения стихотворения Cheio de Musicalidade.

Lembrando uma song de ninar, стихи являются оригинальными, потому что упаковка руа совпадает с упаковкой ребенка или наоборот.

Или субъект, у вас неожиданные отношения с руа, передача привязанности, обещание защитить ее и проявление привязанности (обратите внимание, как вы используете это или уменьшительное «руазинха»).

Вообще малышей принято пугать, здесь поэт демонстрирует, что он питает общественное пространство и чувство привязанности.

Conheça также:

• Основные бразильские поэты
• Книги стихов, которые нужно знать
• Стихи о жизни известных авторов
• Стихи Карлоса Драммонда де Андраде
• Стихи imperdíveis Сесилии Мейрелеш
• Самые известные стихи бразильской литературы