66 лучших фраз Альмудены Грандес

Альмудена Грандес - один из самых известных и признанных испанских писателей. Ее элегантная и лирическая проза катапультировала ее к славе.

Фразы Альмудены Грандес выражают большую чувствительность к повседневным историям, к различным нюансам, которые могут окрашивать наш способ переживания эмоций, и к тому, как отношения меняют нас.

• Статья по теме: "100 фраз из известных книг и писателей (обязательно)"

Лучшие фразы Альмудены Грандес

Далее мы увидим подборку фрагментов текста, размышлений и фраз автора.

1. Они еще не трупы и до смерти напуганы ...

О парадоксах существования: дыхание не синоним жизни.

2. Вы должны быть очень храбрыми, чтобы попросить о помощи, понимаете? Но чтобы принять это, нужно проявить еще больше смелости.

О том бремени, которое может быть для нас гордостью.

3. Начальница повторяла бы это каждые два на три, ветви нужно выдергивать до того, как они дойдут до стволов.

С вредными привычками нужно бороться как можно скорее.

4. Отсутствие правды - не более чем изощренная разновидность лжи.

С моральной точки зрения, сознательное сокрытие информации не соответствует действительности.

5. Просто испанская сказка, которая все портит.

Одна из фраз Альмудены Грандес, отражающая ее трагическое видение страны.

6. Та же любовь, которая делала нас верными, делала нас лучше, все портила.

В зависимости от контекста одни и те же эмоции могут быть конструктивными или деструктивными.

• Статья по теме: "8 типов эмоций (классификация и описание)"

7. В ту ночь произошло много всего, слов, жестов, молчания, которые он запомнил на всю жизнь.

Образец стилизованной прозы Альмудена Грандес.

8. (...) Тот печальный запах мха и влажной земли, от которого благоухают строящиеся здания.

Об очень конкретном ощущении.

9. Насколько странные ваши зятья, правда? -Да, они из Мадрида. -Хорошо.

Проявление вашего чувства юмора.

10. Было слишком много любви, столько, сколько я мог дать, больше, чем было хорошо для меня. Слишком много любви. А потом ничего.

Оглядываясь назад на восторг.

11. Следовательно, мы можем с уверенностью сказать, что целое равно сумме частей, только если части игнорируют друг друга.

Еще одно размышление о том, как конфликты и безразличие к другому разрушают социальную ткань.

12. Хороший писатель может писать обо всем и может писать литературу на любую тему, а плохой писатель не обладает такими способностями.

Подсказка об этой художественной стороне.

13. Время все расставит по своим местам, я умру, и вы пожалеете о том, что сказали мне минуту назад, но до тех пор я не хочу терять вас ...

Когда эмоции выше рационального и сознательного анализа вещей.

14. Земля вращалась вокруг себя и вокруг Солнца прямо под нашими обнаженными связанными телами. За гранью было все остальное. За ним была зима, лед, скользкое и грязное состояние уродливого землистого снега, испачканного грязью и лишь наполовину стертого следами дороги. люди, многие невинные и виноватые, верные и предательские люди, осознающие или не осознающие рану, которую их шаги открывали на замерзших тротуарах будущего своих детей, своего внуки, виноватый, безлюдный горизонт, отличный от чистого, искусно завернутого пейзажа в довольно яркую бумагу, в которую они когда-то поверили наследовать.

Описание отрывка больше ориентировано на ощущения, чем на материал.

15. Наблюдая, как он спит рядом с ней, она могла думать только об одном; завтра может не быть, завтра его не будет, завтра я буду один в этой постели... Каждая минута имела значение, каждая минута имела значение, каждая минута растягивалась, пока не была перенесена в пределы маленькой личной вечности.

О ожидаемый страх потери.

16. Для чего это? Хорошо, чтобы понять, как дела обстоят. Вам это кажется незначительным? Пытаться сформулировать правила, облегчающие невыносимые муки нашего существования в этом жалком клинке необъятности вселенной, которой является мир.

О различных способах уменьшения степени неопределенности.

17. Я так сильно ее полюбил, что в тот момент, когда я почувствовал, что остался без земли под ногами и пустота в центре моего живота стала гораздо дороже, чем удовольствие для всех. головокружение, уверенность в том, что я никогда больше не почувствую отвращение или стыд, вспоминая светящуюся непропорциональность ее обнаженного тела, сумела сохранить нить тепла в моем сердце, онемевшем от холода.

Этот фрагмент текста выражает пример традиционной романтической любви, основанной во многом на безусловной связи.

18. Какая жестокость, какой ужас изгнание и это ужасное поражение, которое никогда не кончится, разрушает снаружи и внутри и стирает планы внутренних городов, извращает правила любви и выходит за пределы ненависти, чтобы превратить хорошее и плохое в единственная вещь, уродливая и холодная, и огненная, неподвижная, какой ужас эта неподвижная жизнь, эта река, которая не течет, которая никогда не находит моря, где Потерянный.

Текст с большой выразительной силой этого писателя.

19. Радость сделала меня сильным, потому что (...) она научила меня, что нет работы, нет усилий, нет вины, никаких проблем, никаких судебных исков, даже ошибок, с которыми не стоит сталкиваться, когда цель, в конце концов, - это радость.

От силы духа упорного труда.

20. Хотя пустыни цветут очень медленно, трава прорастает раньше в земле, чем на глазах у тех, кто созерцает ее, и поэтому время, долгое время, чтобы кто-то вспомнил в один прекрасный день, что яблоки не растут на земле, что яблоки обязательно падают с деревья.

Семя творения пребывает даже там, где кажется, что есть только разрушение.

21. Тогда это она будет плакать, она будет отчаяться, она научится платить за себя истинную цену прекрасных вещей.

Диалектика страдания в отношениях: не всегда один и тот же человек теряет больше всего.

22. Он все еще был убежден, что впервые увидел ее там, Ракель Фернандес Переа, без обмана, без украшений, без оправданий, возможно, красавицу красивее, чем ее маски.

Альмудена Грандес говорит об интимном взгляде на человека, выходящем за рамки их самозванцев.

23. Разница между эротизмом и порнографией, помимо этимологической, связана с отношением получателя сообщения, с отношением читателя.

В культурных продуктах важен не только сам продукт, но и ожидания и роль тех, кто их потребляет.

24. Ожидание счастья более интенсивно, чем само счастье, но боль от окончательного поражения всегда превышает интенсивность, предсказанную в ее наихудших расчетах.

Трагическая асимметрия.

25. С детства я всегда хотел быть писателем, я не помню, чтобы хотел быть кем-то другим, потому что с детства больше всего в жизни мне нравилось читать.

Автобиографическая заметка этого художника.

26. Все, чего я хотел, - это состариться рядом с ней, видеть ее лицо, когда я просыпаюсь каждое утро, видеть ее лицо за мгновение до того, как я засыпаю каждую ночь, и умереть раньше нее.

Альмудена описывает здесь романтические устремления, которые очень распространены.

• Вам может быть интересно: "Как ваши ожидания влияют на ваши отношения с партнером?"

27. Я думаю, что первые романы всегда странные, потому что, когда вы пишете свою первую книгу, вы даже не знаете, пишете ли вы книгу или текст, который окажется в ящике стола.

Об опыте написания первых произведений в мировой литературе.

28. Было все, и все стоило, в то время как смутное всеобщее возбуждение пробегало по венам помощники как блестящая и густая жидкость, способная сделать ваш кровь.

Описание контекста разврата.

29. Чтобы писать, прежде чем придется читать. Начать писать - это следствие того, что я много читал, это все равно, что пройти через зеркало, как когда Алиса проходит через зеркало. Чтение и письмо - зеркальные акты.

Вам нужно расширить свой культурный уровень, чтобы вам было что сказать.

30. Мы были счастливы, идя по канату, мы процветали в зараже противоречий, мы оказались в лабиринте парадоксов, даже не глядя на землю, никогда не глядя на небо, без смотрю.

О ситуации, в которой царят ощущения, и их интенсивность скрывает необходимость планирования.

31. Какой-то образ, на который я наткнулся почти случайно, предупреждает меня, что за ним стоит история. И что я делаю, так это переворачиваю эти изображения, которые обещают историю, до тех пор, пока я не найду способ ее раскрыть, хотя это не всегда происходит.

Этот фрагмент рассказывает нам об очень личном способе видеть закономерности в кажущейся простой или хаотичной информации.

32. Вы должны писать о том, что известно, о том, что вам близко и что вас интересует. Тогда происходит чудо общения, основанное на том принципе, что все люди в своей основе очень похожи.

Чтобы по-настоящему передать Поговорите о том, что имеет для вас эмоциональное значение.

33. Все люди похожи, потому что они вульгарные существа, в конце концов, очень простые. И среди общего у них не только секс.

Личность каждого человека отражает очень относительные различия между каждым из нас.

34. Люди - это существа, которые в желании и отчаянии забирают их собственную сущность, иссушают их, выпотрошивают, губят, изгоняют из себя. по умеренному и обманчивому пути, ведущему к судьбе вещей, к истощению пыльных овощей, захороненных минералов и инертный.

Размышление о состоянии человека.

35. Мы все боялись, богатые и бедные, образованные и необразованные, мы все очень боялись.

Бывают ситуации, когда страх не понимает классов.

36. В последние дни лета всем стало очень грустно, настолько, что Ракель почувствовала, что они не вернулись, а ушли, что их изгнали из бугенвиллий и олеандры, апельсиновые и оливковые деревья, запах моря и лодок в порту, белые стены и белые дома, окна цветущий и оттенок виноградных лоз, золото масла, серебро сардин, тонкие тайны шафрана и корицы, их собственный язык и цвета солнца, света, синего, потому что для них возвращение не означало вернуться домой, потому что они могли вернуться только в Испанию, хотя никто никогда не осмеливался сказать Это слово.

Фрагмент повествования, полный выразительности.

37. Они скажут мне, что прошло много времени, и они будут правы, но все мы все еще покрыты пылью диктатуры, и вы тоже, даже если вы этого не знаете.

Психологический остаток, который оставить определенные исторические травмы нужно время, чтобы уйти.

• Вам может быть интересно: "Что такое травма и как она влияет на нашу жизнь?"

38. Это другие, которых следует бояться, те, кто позволяет вам угадать, в какую сторону они смотрят. Это те, кто всегда смотрит в противоположную сторону от того, что вы себе представляете.

Неуверенность в намерениях других людей может быть источником страха.

39. Нас всех обманывают одновременно, и не потому, что мы глупы, а потому, что хороших людей легко обмануть.

Невозможно знать все, поэтому мы управляем своим невежеством.

40. Они сказали, что образование, образование и образование; это было как девиз, лозунг, повторяемый много раз, волшебная формула, которая поможет исправить мир, изменить его, сделать людей счастливыми. Они потеряли все, они продвинулись вперед, работая на должностях, которые были намного ниже их возможностей, в академиях, пекарнях, телефонных коммутаторах, но это было оставлено на их усмотрение. У них всегда было это.

Одна точка зрения может привести к утверждению только об образовании, оставляя без внимания другие потребности.

41. Страх также исключает достоинство, щедрость, чувство справедливости и даже ухудшают интеллект, потому что это изменяет восприятие реальности и удлиняет тени всех вещи. Трусливые люди боятся даже себя.

Страх устраняет многие человеческие добродетели.

42. Красавица - это чудовище, кровавое божество, которого нужно умилостивлять постоянными жертвами.

Эстетика может стать навязчивой.

43. Затем он подумал, что молчание, возможно, больше давит на того, кто молчит, чем неуверенность, на того, кто не знает.

Факт невозможности самовыражения это может быть более болезненно, чем чувство невежества.

44. Поскольку голод гораздо хуже, чем отсутствие еды, плохая погода гораздо жестче, чем отсутствие еды. крыша, под которой можно укрыться, бедность более удушающая, чем жизнь в доме без дверей, без черепицы или лампы. Она не знала, но я знал.

Размышление о жестокой стороне жизни.

45. Обычно, когда я пишу роман или сборник рассказов, я обычно начинаю с изображений: я иду по улице и ценю каждого незнакомого человека как персонажа; каждая новая ситуация, как аргумент; Каждое место, в котором я не был, я ценю как обстановку.

Комментарий к творческому процессу.

46. Забавно, когда кто-то пишет эротический роман, все думают, что у него чрезвычайно интенсивная [сексуальная] жизнь, а когда кто-то пишет романы об убийствах никто не предполагает, что они убили своего соседа, и писатель, пишущий научную фантастику, не должен иметь контактов в третьем фаза.

Чувство юмора применимо к тому, как мы воспринимаем отношения между искусством и художником.

47. Завершение романа - это нечто драматическое. Чем дольше я пишу концовки, тем больше страдаю. Достижение конца романа имеет что-то вроде импульса, потому что вы смогли с ним справиться. Завершить это все равно что вас выселили из дома. Признаюсь, один из самых ужасных моментов в моей жизни - это день после окончания романа.

Еще одна фраза Альмудены Грандес о жизни писателя.

48. Слишком много любви. Слишком большой, слишком сложный, слишком запутанный, рискованный, плодотворный и болезненный. Насколько я мог дать, больше, чем было хорошо для меня. Вот почему он сломался. Он не кончился, он не кончился, он не умер, он просто сломался, он упал, как слишком высокая башня, как слишком высокий столб, как слишком высокая надежда.

Резюме история любви.

49. Он ничего не сказал, продолжал улыбаться. Он протянул руку и повернул ключ зажигания. Двигатель завелся. В окнах был туман. Должно быть, на улице было холодно, из-под капюшона сочилась занавеска пара. Он откинулся на спинку сиденья, посмотрел на меня, и я понял, что мир рушится, мир рушится.

Фрагмент отрывка, наполненного чувствами.

50. Я остался сидеть у него на коленях. Он обнял меня и поцеловал. Простой контакт его языка отразился по всему моему телу. Моя спина дрожала. «Он - причина моей жизни», - подумала я. Это была старая банальная мысль, сотни раз сформулированная за время его отсутствия, которую в последнее время яростно отвергали как жалкую, мелочную и жалкую.

Еще один из текстов Альмудены Грандес, основанный на романтике.

51. Зрелость в моей работе заключается в том, что теперь, когда я начинаю роман, я знаю его на сто процентов. У меня есть записная книжка с решенной историей и закрытой структурой, я знаю, сколько в ней глав, что происходит в каждой и даже сколько страниц в ней будет, и до этого момента я не чувствую написать. Но тогда в письме есть врожденная эмоция, это приключение, и когда вы чувствуете, что пишете, может случиться так, что то, что вы решили раньше, вам совершенно не подходит.

Комментарий к художественной эволюции писателя.

52. Глагол верить - это особый глагол, самый широкий и самый узкий из всех глаголов.

Фраза, которая заставляет задуматься о ваших собственных ожиданиях.

53. Не так давно в том же районе счастье было способом сопротивления.

Портрет жизни, связанной с местными жителями.

54. Мария Грасиа тоже одна. Она также была замужем, у нее тоже не было детей, ее партнер тоже бросил ее, она не нашла другого, она также жила лучше и никогда не жила хуже, чем сейчас.

Этот текст демонстрирует лирический стиль, в котором писательница изображает многих своих персонажей.

55. Когда я начал работать, я уже устал, но это было преимуществом, а не недостатком. Распорядок дома, дети, встречи родителей учеников, рождественские костюмы, карнавал, конец года, встречи с репетиторами, графиком прививок и всем остальным, он израсходовал его так, что будние дни не казались ему такими так много.

Способ повернуть негативные жизненные ситуации.

56. Будь я моложе, я бы так не волновался, потому что из-за кризисов, которые мне приходилось сосать, мой сын. Но мы могли, мы были сильны, мы привыкли страдать, эмигрировать, воевать.

О жизни, отмеченной борьбой.

57. Но мы, испанцы, которые на протяжении многих веков умели достойно быть бедными, никогда не умели быть послушными.

Взглянем на историю Испании.

58. Поскольку ничего бесплатного, бренди отнес его к другой расе. Теперь он выглядит как красная кожа, его лицо в целом красное, в частности его скулы, полные сломанных вен, которые день за днем ​​разветвляются, чтобы покорить основание его носа.

Оригинальное описание.

59. Потому что действие - враг отражения, и я больше не мог думать.

Способ объяснения чьего-либо поведения из дуальности.

60. Мы находимся в районе в центре Мадрида. Его название не имеет значения, потому что это может быть кто угодно из нескольких старых кварталов с почтенными местами, другие довольно старые. Памятников здесь немного, но он один из самых красивых, потому что он живой.

Есть эстетическое качество, выходящее за рамки материала.

61. Я знал, что это не совсем так, это неправда, но правда тоже исчезла, и я Я продолжал думать о том же, и это было хорошо, я чувствовал кого-то, в безопасности, в такие моменты, это было любопытный.

Забывчивость может привести к самообману.

62. И я был один, я чувствовал себя одиноким, неспособным говорить, что, возможно, является худшей формой одиночества.

Отражение об одиночестве.

63. Быть женщиной - значит иметь женскую кожу, две Х-хромосомы и способность зачать и накормить потомство, рожденное самцом этого вида. И ничего больше, потому что все остальное - культура.

О половых различиях.

64. Тридцать лет назад дети унаследовали бедность, но также и достоинство своих родителей, способ быть бедным, не чувствуя себя униженным, не переставая быть достойными или бороться за будущее.

Нюанс о разных способах переживания страданий.

65. Жалость к себе - очень жестокий наркотик.

Это может вызвать привыкание.

66. Бессмертная история совершает странные вещи, когда она пересекается с любовью к смертным телам.

Противоречие между тем, что вечно, и тем, что имеет срок годности.