Načelo ledene gore: kaj je in kako se uporablja za pisanje

Stvari, ki jih vidimo, slišimo ali beremo, so pravzaprav najbolj površna plast vse zgodovine, ki bi lahko bila za tem. Življenje ljudi se kaže kot ledena gora, ki je videl samo konico velikega kosa ledu.

To realnost uporablja slavni pisatelj Ernest Hemingway ko pišejo svoje zgodbe, precej kratke zgodbe, z malo podrobnostmi, a z dovolj informacij, da lahko bralci zapolnijo vrzeli v zgodbi.

Začetek ledene gore je literarna tehnika, ki jo je uporabil ameriški pisatelj Ernest Hemingway ki ga bomo videli naslednjič in da ga je mogoče povezati s praktično katerim koli vidikom življenja, v katerem je veliko več, kot se zdi na prvi pogled.

• Povezani članek: "16 vrst knjig, ki obstajajo (po različnih merilih)"

Kaj je načelo ledene gore?

Če berete Ernesta Hemingwaya (1899-1961), boste dobili občutek, da se njegovo delo zdi, kot da bi lebdelo po vodi. A kljub temu njihove zgodbe niso bile brodolomne, ravno nasprotno. Zgodbe in zgodbe tega ameriškega novinarja so se zapisale v zgodovino univerzalne literature in jih je malo ljudje, ki ne poznajo imena tega avtorja, enega vodilnih romanopiscev in pripovednikov stoletja XX.

Simbolika Hemingwayevih zgodb leži pod vodo, metafora, ki se zelo dobro ujema z imenom tehnike, ki jo je skoval: princip ledene gore. Kar želite povedati o svojih zgodbah, se ne vidi zgolj s hitrim in površnim branjem tistega, kar je slavni pisatelj ujel s tiskanimi besedami, a prek domnev. Predlagano je bilo jedro njihovih zgodb v obliki potez s čopičem, ki jih ni mogoče ujeti z branjem pisma.

Njegovo načelo ledene gore je enostavno razumeti. Po Hemingwayevem mnenju bi morala vsaka zgodba odražati le majhen del zgodbe, ostalo prepušča branju in interpretaciji bralcev. Tako kot ko vidimo ledeno goro, ki lebdi, vidimo le njeno površino, pri čemer je približno 90 % velikega kosa ledu potopljenega, ni vidnega s prostim očesom.

Zgodovina ne bi smela pokazati resničnega ozadja zastonjMora biti kot tista ledena gora, predlagati in spodbuditi bralca, da si jo prizadeva videti. Pri tem ne govorimo o morali ali dvojnih pomenih, čeprav jih je mogoče vključiti tudi v tisti potopljeni del ledene gore. Koncept, ki ga je predlagal Hemingway, gre veliko dlje. Na primer, če želimo o ljubezni govoriti skozi zgodbo, lahko zgodbo osredotočimo na par, ki se prepira na dopustu.

Skozi to razpravo bomo vstopili v večjo realnost, ljubezen samo in z njo povezane posledice. vidike sobivanja v paru, kot je samica ali čas v življenju partner. Vse to bi bilo mogoče narediti, ne da bi v besedilu izrecno govorili o ljubezni.

• Morda vas zanima: "17 zanimivosti o človeškem dojemanju"

Uporaba tehnike

Hemingway je s to tehniko najprej napisal ali si zamislil celotno zgodbo in pozneje, ko je vse uredil, z vsako podrobnostjo in premišljenim vidikom zgodbe je odstranil do 80 % njene vsebine, pušča le in izključno tisto, kar je bistveno. S to metodo je bralce prisilil, da so se potrudili, da z lastno interpretacijo zapolnijo vrzeli, ki jih je pustil pisatelj.

Hemingway je velikokrat svoje zgodbe ustvaril tako, da se je zaplet vrtel okoli konflikta ali vprašanja, ki ni bilo lahko eksplicitno omeni celotno besedilo, zaradi česar mora bralec odkriti, kaj je dogaja. Zahvaljujoč tej tehniki natančno izbirate informacije, ki jih je vredno vključiti v besedilo, in tudi izpuščati priročno, je bralec moral znova prebrati zgodbo, čeprav je že ob prvem branju začutil, da se ga je nekaj dotaknilo vlakno.

Hemingway informacij ni izbrisal naključno. Sledil je lastnim merilom, enemu tako izjemno dobremu, da se je prav zaradi njega zapisal v zgodovino svetovne književnosti. Ameriški novinar je izločil tiste dele, ki se mu zdijo odveč in niso kazali ali usmerjali tistega, kar je želel, da bralec razume. Čeprav mu je na subtilen način uspelo to, kar je vnesel v zgodbo, na koncu vsega bralca ponesti tja, kamor ga je želel Hemingway usmeriti.

Rečeno je, da je Ernest Hemingway to teorijo začel zoreti leta 1923, potem ko je končal svojo kratko zgodbo "Izven sezone". To je komentiral avtor sam preskočil pravi konec te zgodbe, kar je bilo, da se je starec, ki igra v zgodbi, na koncu obesil. Hemingway je izpustil ta del, ki je na videz tako ključen, a mu je pomagal videti, da je po njegovih besedah potem nova teorija, kateri koli del je mogoče izpustiti in da bo tisti izpuščeni del, ki bo okrepil pripovedovanje.

Eden od Hemingwayevih biografov, Carlos Baker, je nekoč komentiral, da se je pisatelj naučil kar najbolje izkoristiti manjše, skrajšajte jezik in se izogibajte nepotrebnim gibom pomnožiti intenzivnost in način povedati nič drugega kot resnico na način, ki omogoča povedati več o tem.

• Povezani članek: "Psihologija vam daje 6 nasvetov za boljše pisanje"

Praktični primer te metode pisanja

Težko je popolnoma razumeti, kako deluje Hemingwayeva metoda, če še nikoli niste prebrali ene od njegovih zgodb. Zato se bomo pogovarjali (in tudi požreli) eno od njegovih zgodb: "Hribi kot beli sloni." V tej zgodbi nam predstavi na videz trivialni pogovor med ameriškim parom, ki čaka na prihod vlaka v Madrid na postaji blizu reke Ebro. Par se pogovarja, ko si ogledata pokrajino in pijeta pivo in janež. Zgodba se konča z naznanitvijo prihoda vlaka.

Zgodba je v bistvu pogovor, v katerem nam je jasno povedano, da se par odpravlja proti kraju v da bo morala deklica na operacijo in se bosta pogovorila, ali bosta nadaljevala ali ne načrt. In malo drugega. Moški sploh nima imena in dekle, ki ga poznamo samo, se imenuje Jig. Njihov videz ni opisan in malo se govori o tem, kako se obnašajo ali kakšne kretnje imajo.

Zgodba je čisti dialog in skoraj nima časovnih oznak. To je zgodba s treznim videzom in z zelo naravnim, preprostim in preprostim jezikom.

Toda kljub temu, saj bralec bolj pozorno bere, lahko zazna, da se lika pogovarjata o morebitnem splavu, posegu, ki bo imel posledice za kontinuiteto para. To bi bila prva raven globine besedila in to je nekaj, kar je mogoče interpretirati na ta način, saj besedilo vsebuje veliko elementov, ki to idejo krepijo.

Liki se na primer znajdejo v krizi odnosov, nekaj, kar je okrepljeno s prostorom, v katerem se znajdejo, zaustavitvijo ob opazovanju sredozemske pokrajine. Na eni strani tirov je pokrajina zelena in izžareva plodnost, druga pa suha in suha, simbol nosečnosti oziroma splava. Deklica komentira, da so zelo suhi hribi pravzaprav videti kot beli sloni, kar bi lahko razlagali kot metaforo za plodnost. Celo Hemingway kaže dvojnost, ko trdi, da imata oba različno pogled na okus janeža.

Ampak še nismo dosegli najgloblje plasti ledene gore. Pod to plastjo najdemo še eno, ki je bolj potopljena in ki govori o položaju para in njunem razpadu. Zgodba potrjuje razlike med likoma in da je sprava nemogoča. Pojavi se možnost, da nobena od obeh možnosti, splav ali ne, ni rešitev za njihove težave. Par je že razbit, in karkoli bo storjeno, ne bo možne rešitve. Par se na koncu loči, ko prispe vlak, čeprav kot bralci nikoli ne vidimo, kako izgleda transport.

Če rekapituliramo zgodbo in jo povežemo z začetkom ledene gore, lahko ustvarimo miselno in grafično podobo podatkov, ki so nam podani v zgodbi. Najbolj površen sloj je tisto, kar se v besedilu prebere besedilno, vsaka od besed v Hemingwayevem rokopisu. Naslednji dve plasti sta tisti, ki nam dejansko dajeta obsežnejši pogled na zgodbo in se približujeta njenemu jedru. Če beremo površno, ne gre za nič drugega kot za banalen pogovor med potujočim parom, a to se v resnici ne dogaja.