Ženska, ki zapušča kopalnico, Eduardo Rosales: komentar in analiza

Ženska zapušča kopalnicoVelja za enega najlepših aktov v španskem slikarstvu 19. stoletja. Njegov igralec, Edward Rosales (1836-1873), je bil španski slikar purist, ki je moderniziral špansko umetniško sceno svojega časa in to trenutno predstavlja eno od številk, ki jih je treba izterjati.

Rosales je v svojem času dosegel določeno slavo, ne da bi dosegel ugled, ki si ga je zaslužil, ko je umrl v zgodnji mladosti. V tem delu daje Rosales dober primer svojega umetniškega talenta in njegove sposobnosti, da s časom obnovi špansko slikarstvo svojega časa. akademskega purizma do realizma velikih mojstrov, kot je bil Velázquez.

V tej lekciji unPROFESOR.com vam ponujamo komentar od Ženska zapušča kopalnico, eno najbolj simboličnih del Eduarda Rosalesa.

Ženska zapušča kopalnico je olje na platnu v velikosti 180 krat 90,50 centimetrov. Slika je trenutno v Muzej Prado, v sobi 061B in jo je okoli leta 1869 naslikal Eduardo Rosales.

tema od Ženska zapušča kopalnico

Ta slika je akt, eden od slikarjevih najbolj občudovanih, velja za enega najlepših aktov španskega 19. stoletja. Kritiki so ga začeli primerjati s še enim od velikih aktov španskega slikarstva, s zrcalna venera od Velazqueza. Čeprav se v primeru Rosales soočamo s skico.

In to je Ženska zapušča kopalnico naslikana je bila v enem samem dnevu v mestu Rim in je bila portret enega od njegovih običajnih modelov, Nicoline. Drža figure je formalno zelo podobna skulpturi Banista nemškega umetnika Reinhold Begas (1831-1911), prav tako izdelana v Rimu leta 1861.

Opis

Scena nam pokaže notranjost zatemnjene sobe v katerem se gola zrela ženska skloni, da bi svoje telo obrisala z belo brisačo ali krpo. Odseva se v kopalni vodi, ki jo vidimo od blizu. Za žensko je težka zelena zavesa, ki pada čez deblo.

Ženska se obrne s hrbtom proti gledalcu in vidimo njen obraz v profilu in njene lase spete v čop.

Tehnika

• Delo presega a skica ali nedokončana opomba. Slika ima ta nedokončani značaj po slikarjevi volji. Rosales je že zrel slikar in kaže vso plastičnost njegove slikovne govorice, kot tudi mojstrstvo njegovih sposobnosti in velika ekspresivnost njegovega čopiča.
• Njegova paleta je trezna in uporablja samo rožnati in rdečkasti toni, poleg uvajanja zelenega odtenka zavese kot kontrasta. Nekaj ​​zelo značilnih zelenic Rosalesovega dela.
• Čopič je tekoč in združuje območja obilnega impasta z drugimi, v katerih je mogoče videti ozadje platna. Lahkotnost in tekočnost barv in potez čopiča, ki se ne bodo ponovile do del Sorolla.
• The sestava Je zelo preprosta, saj vsa svetloba pade na golo telo modela. Karoserija je sugerirana z le nekaj črtami, ki z vsem tem revolucionirajo pristop in izvedba slikarstvo svojega časa in zaznamuje pot v moderno slikarstvo.

Kot smo že poudarili, se to delo obravnava kot eden najboljših aktov španskega slikarstva 19. stoletja. Eden tistih, ki je španski umetnosti utrl pot proti modernosti in avantgardi. Kot poudarjajo kritiki, prezgodnja slikarjeva smrt.

Eduardo Rosales velja za enega izmed veliki slikarji španskega slikarstva 19. stoletja. Njegovo hitro slikanje s čopičem je povezano s praksami, ki so jih kasneje izvajali pri impresionistih. Tako Rosales uspe ujeti svetlobo in dodati volumen ženskemu telesu z nekaj lahkimi potezami čopiča in poigravanjem z lahkim temeljnim premazom tkanine. Delo, ki nam pokaže tudi mojstrstvo, ki ga je Rosales dosegel v akademskem delu risbe, volumnov, kompozicije in barve.

Slika se nanaša na študije, opravljene za drugo njegovo delo, Lukrecijina smrt (1867), delo, pri katerem je bila model tudi Nicolina. Rekviziti so enaki, prav tako račun. Sodobnost od smrt Lukrecije Bilo je tudi napačno razumljen v svojem času, ki je bil utemeljen a posteriori in primerjan s slikarji, kot je npr Manet ali Degas.

Če želite prebrati več podobnih člankov Ženska, ki zapušča kopalnico: komentar, priporočamo, da vstopite v našo kategorijo Zgodovina.

• AGUILERA, Emiliano M. Eduardo Rosales. Njegovo življenje, njegovo delo in njegova umetnost, Barcelona, ​​Iberija, 1947
• KOTI, E. Arije. MUSEO DEL PRADO: "Razstava del Eduarda Rosalesa, 1836-1873", Madrid, 1973 (Recenzija knjige). Španski umetniški arhiv, 1974, letn. 47, št. 186, str. 174.
• ARENAS, Etelvina Parreno. Podoba žensk v španskem slikarstvu 20. stoletja. notri II Virtualni kongres o zgodovini žensk. 2010. str. 28.
• ARMIÑÁN SANTONJA, Carmen. Novi pogledi na slikarja Eduarda Rosalesa (1836-1873): mednarodni kontekst njegovega dela in njegova kritiška usoda. 2015
• REVILLA UCEDA, Mateo. Eduardo Rosales v španskem slikarstvu, Madrid, Edarcon, 1982