Hopscotch Julio Cortázar: povzetek, analiza in znani stavki iz romana

V romanu Hmelj (1963), Julio Cortázar prekine s tradicionalnim pojmovanjem pripovedi z uvedbo igrivih elementov in novosti zelo raznolike narave. Zaradi tega je bil hitro cenjen kot mojster romana bum Latinskoameriški. Kaj pa je Cortázar naredil enkratno? Kako ste s tem delom uspeli do te mere vplivati ​​na mednarodno literarno sceno? Katere literarne vire je uporabil?

Predvsem pa, kako brati in tolmačiti Hmelj?

Kako brati Hmelj?

Bralec Hmelj pozdravi opozorilo avtorja pred "prvim" poglavjem. V njem Julio Cortázar predlaga izziv ali, bolje, igro. Roman je mogoče brati vsaj na dva načina:

1. z linearnim odčitkom, kot ponavadi, in le od 1. do 56. poglavja, v tem primeru skorajda ne bomo poznali "zgodbe";
2. po upravnem odboru predlaga avtor, ki se začne v 73. poglavju, torej preskakovanje z enega fragmenta na drugega.

To pomeni, da čeprav ima roman vidno trodelno strukturo ("Na strani tam zunaj"; "S strani tu" in "Z drugih strani"), Julio Cortázar predlaga, da se že od začetka igra z njo, preskakuje z ene slike na drugo, kot da bi šlo za poskok. Toda ali bi lahko obstajala še tretja možnost?

Ko prvič berem HmeljKo sem začel z univerzitetnim izobraževanjem, sem želel slediti upravnemu odboru. Nekega dne sem na strani izgubil zaznamek in se zanašal na svoj spomin, da sem se vrnil k vrstnemu redu branja. Ko sem prišel do "konca", sem spoznal, da sem nekaj pomembnega zamudil. Še enkrat sem preveril upravo, vendar sem ugotovil, da sem zamudil več poglavij. Ko sem znova pogledal smerno tablo, sem našel obvozno točko in to tudi opazil manjkalo je 55. poglavje. Napačen odtis? Ne. Namerna odločitev avtorja.

To mi je omogočilo, da sem to razumel v Hmelj ne obstajata samo dve knjigi, ampak mogoče je veliko knjig. Ugotovil sem tudi, da se Cortázar igra z mano, zakaj bi se sicer lahko izpuščanje 55. poglavja ali zrcalni učinek zadnjih dveh poglavij lahko nanašalo drug na drugega? Te besede služijo vztrajanju pri tem Hmelj gre za literarno delo, ki se loči od tradicionalne oblike pripovedi. Razumejmo, kako in zakaj.

Struktura in povzetek

Od strani tja

Prvi del poteka v Parizu. Pripovedovalec izpostavlja zgodovino razmerja med Horaciom Oliveiro, argentinskim intelektualcem, ki dela kot prevajalec, in La Maga (Lucía), Urugvajkinjo, materjo malega Rocamadourja. Oliveira ustanovi Snake Club, skupino intelektualnih prijateljev, ki se srečajo za pogovor o umetnosti, literaturi (zlasti o Morelliju, izmišljenem pisatelju, ki ga vsi častijo) in jazz.

La Maga, ki se teh intelektualnih referenc ne zaveda, je edini del, ki se mu ne zdi primeren. Sreča dojenčka Rocamadour pospeši konec tega prisilnega zavezništva in razmerja med La Maga in Oliveiro. V tem delu se zgodi prva kriza glavnega junaka.

S strani tukaj

Drugi del zgodbe se odvija v Argentini, državi, kamor se Oliveira vrne, potem ko se je ločil od La Mage in jo zaman iskal v Montevideu v Urugvaju. Oliveira se že v Buenos Airesu sreča s Travelerjem in Talito. Življenje se nepričakovano obrne. Oliveira dela v cirkusu in končno v psihiatrični kliniki. Druga kriza ga bo pripeljala pred vrata samomora.

Z drugih strani

V tretjem delu, ki ga avtor sam imenuje "potrošna poglavja", nam pove pripovedovalec predstavlja ne le poglabljanje zgodovine in podatke, ki nam omogočajo razumevanje zgodba. To je tudi kraj, kjer pripovedovalec izpostavlja svojo literarno teorijo in kjer jo dejansko udejanja v praksi. "Z drugih strani" je srce Hmelj, kjer je vse smiselno.

Analiza

Eksperimentalni roman?

Vdor v Hmelj je večkratna, zato so jo mnogi opisali kot a anti-roman. Najbolj očitna stvar je porušitev linearnosti odčitka (od začetka do konca). Ne gre samo za to, da zgodba vsebuje skoke nazaj (analepsa) in skoke naprej (prolepsa), nekaj, kar je obstajalo v pripoved od nekdaj in da bi jo Cortázar lahko rešil tako, da bi razporedil poglavja po vrstnem redu upravnega odbora, drugo.

Genij je v izzivu, da bralca naredi neke vrste urednik. Bralec sestavi branje, organizira drobce kalejdoskopa. Sama knjiga (kot fizična entiteta) se mu predstavi kot material za igro, za poizvedbo. Gre za skoraj detektivski načrt namigov, interaktivno igro. Cortázar nam predlaga zemljevid za iskanje zaklada, naša bralna ambicija, pohlep po drugih svetovih in drugih dogodivščinah pa nas s slepo vero vrže v sprejetje izziva. Hmelj to je igra z udeležbeno nagrado.

Kot iz slutnje Matrica V vsakem primeru Cortázar deluje kot Morpheus, ki bralcu ponuja dve možnosti: kapsulo pozabe (velika navada) in kapsula, ki mu bo dala dostop do globokega sveta matrice, v katerem lahko sodelujete, kateremu lahko razkrijete mehanizme pisanja, v katerega se lahko potopite in ustvariti.

Cortázar poleg tega uvaja še druge elemente. V odlomku, omenjenem v drugem od njegovih poglavij, razkriva nov jezik, ki ga je sam izumil: hihita, jezik, ki kodira ljubezensko razmerje med Oliveiro in La Maga, na videz nerazložljivo, vendar polno pomena, podobe in poetike (glej poglavje 68 Hmelj).

Cortázar nas vabi tudi k branju poglavja, v katerem se izmenjujejo vrstice (sodo in liho); prepisuje besedila drugih avtorjev (to bo počel skoraj 15 let kasneje José Saramago leta 2007) Priročnik za slikanje in kaligrafijo) in sestavite ponudbe; premišljuje o literaturi, nasilnem črkovanju, skratka... dela nas sostorilce in nam skozi to daje igriv užitek, sodelovanje.

Prelom, novost, izum, "tura" Cortázarja leta Hmelj so mnogi opisovali kot literaturo "eksperimentalno". Vendar Mario Vargas Llosa, da to rečem Hmelj je eksperimentalni roman je, vsaj rečeno, nepošten. To ni eksperiment, ampak osvajanje, resnično nov svet literarnih in interpretativnih možnosti. Vargas Llosa poudarja, da:

nepravično bi bilo, če bi temu rekli eksperimentalni roman. Ta kvalifikacija oddaja abstraktno in pretenciozno dihanje, predlaga svet epruvet, retorte in skrilavci z algebrskimi izračuni, nekaj breztelesnega, ločenega od neposrednega življenja, želje in užitek. Hmelj poskakuje življenje iz vseh njegovih por, je eksplozija svežine in gibanja, mladostne vzvišenosti in nespoštovanja, odmeven smeh pred tistimi pisatelji, ki so si, kot je rekel Cortázar, nadeli ovratnik in pisati. Vedno je pisal v rokavih srajc, z neformalnostjo in veseljem, s katerim sedi za mizo in uživa v domačem obroku ali posluša najljubši album v zasebnosti doma. Hopscotch nas je naučil, da smeh ni sovražnik gravitacije in da lahko vse, kar je iluzorno in smešno, gnezdi v eksperimentalni vnemi, če jemljemo preveč resno.

Estetski odraz

Do sedaj povedano je pokazatelj dveh temeljnih vrednot za Cortázarja, ki sta zelo značilni predvsem za to delo: prva, vrednost obliko kot vsebina sama po sebi; drugi, samorefleksivnost estetike, torej refleksije lastnega literarnega in umetniškega početja v samem delu. Nič drugega ne bo lik pisatelja Morellija, skorajda a drugi jaz Cortázar sam.

Hmelj je hkrati zgodba, teza in igra, trije različni načini gledanja na življenje, vsi nujni, temeljni, vsekakor življenjski. Je prikaz neopravičljive niti časa, ki tke minevanje življenja in katere vlakna, ustvarjeni spomini, so edino, kar se lahko zavetje v temni uri... ali da vas pade.

Je prikaz kompleksnosti sveta okoli nas, ki ga lahko zajamemo v binarnih opozicijah: žensko v primerjavi z moškim, abstraktno mišljenje v primerjavi. simbolno razmišljanje, razum vs. norost; uspeh vs. neuspeh; oblika vs. vsebino.

Hmelj Gre za iskanje smisla obstoja, morda metafora pri iskanju literarnega / pripovednega pomena romana; neskončna literatura, odprta refleksija kot gojišče za nova ustvarjalna in eksistencialna vesolja... sokrivde, zabaven, interaktiven svet, ustvarjen pred "nepomembno" (nepomembno) virtualno interaktivnostjo od danes. Hmelj na mestu zanj užitek.

Treba bi bilo povedati še veliko več, a to nebo poskokov mora ostati jasno, da lahko vsak igra svojo igro. Osebno iskanje tega neba (kot bralca kot duše) je izum, ture, vse ture tega sveta.

Znaki

• Horacio Oliveira: protagonist, štiridesetletnik, Argentinec, izobražen, živi v Parizu. Član kluba kač.
• La Maga (Lucia): protagonist, Urugvajac, živi v Parizu, naiven in neveden v mnogih zadevah, ki zanimajo Snake Club.
• Rocamadour (Carlos Francisco): sin čarovnika.
• Etienne: Francosko-argentinski slikar. Član kluba kač.
• Ronald: Ameriški jazz pianist. Babs fant. Član kluba kač.
• Babs: Ameriški lončar. Ronaldovo dekle. Član kluba kač.
• Ossip Gregorovius: Romunski intelektualec z negotovo preteklostjo. Zaljubi se v La Maga. Član kluba kač.
• Wong: prijatelj kitajskega porekla. Član kluba kač.
• Perico Romero: Španski ljubitelj literature. Član kluba kač.
• Morelli: dovršen romanopisec, ki ga občuduje Snake Club. Verjetni alter ego Cortázarja.
• Guy Monod: Etiennin prijatelj.
• Pola: Francoski ljubimec Oliveire.
• Gekrepten: Argentinka, Oliveirino dekle. Živi v Argentini.
• Popotnik: Argentinec, prijatelj protagonista v mladosti. Živi v Argentini in je poročen s Talito.
• Talita: Popotnikova žena.

Najboljše besedne zveze Hmelj

Takrat sem že spoznal, da je iskanje moj znak, simbol tistih, ki gredo ponoči brez določenega namena, razlog za morilce kompasa.

Hodili smo, ne da bi nas iskali, a vedeli, da se moramo srečati.

Ljudje imajo radi ljubezen, če izberejo žensko in se z njo poročijo. Izberejo jo, prisežem, videl sem jih. Kot da bi lahko izbiral v ljubezni, kot da ti ne bi strela zlomila kosti in pustila zataknjenega sredi dvorišča. Rekli boste, da jo izberejo, ker jo imajo radi, mislim, da je obratno. Beatriz ni izbrana, Julieta ni izbrana. Ko zapustite koncert, ne izberete dežja, ki vas bo namočil do kosti.

Za vsemi akcijami stoji protest, ker vse početje pomeni odhod, da pridete do, ali premikanje nečesa, tako da je tu in ne tam,... , to pomeni, da v vsakem dejanju obstaja pomanjkanje, nekaj, kar še ni bilo storjeno, in da je to mogoče do, tihi protest proti neprekinjenim dokazom o pomanjkanju, upadanju, pomanjkljivosti Prisoten.

Kar se zgodi, je to, da vztrajam pri ideji brez primere, da je človek ustvarjen za nekaj drugega.

Kaj je Kristus mislil v postelji pred spanjem, che? Nenadoma se sredi nasmeha vaša usta spremenijo v poraščenega pajka.

Zame ste kot kraljica kart, vse spredaj, vendar brez glasnosti.

Zame to še ni dolgo nazaj. Torej je daleč, daleč, vendar ne dolgo nazaj.

Nenavadno je, kako lahko nenadoma izgubite svojo nedolžnost, ne da bi sploh vedeli, da ste vstopili v drugo življenje.

Toda v jazzu kot v kateri koli umetnosti je vedno veliko izsiljevalcev. Ena stvar je glasba, ki jo je mogoče prevesti v čustva, druga pa je čustvo, ki se pretvarja, da gre kot glasba.

Naša možna resnica mora biti izum, to je pisanje, literatura, slikarstvo, kiparstvo, kmetijstvo, ribogojstvo, vse stvari na tem svetu. Vrednote, ture, svetost, ture, družba, ture, ljubezen, čista ture, lepota, ture ture.

Pošteno je, da človek človeku pove, kako je živel, če hoče. Govorim o tebi, ne o Ossipu. Lahko bi mi povedali ali ne o svojih prijateljih, vendar sem ti moral povedati vse. Veste, to je edini način, da jih odpeljete, preden si začnejo želeti drugega moškega, edini način, da jih pripeljete na drugo stran vrat in naju oba pustita v sobi.

... po štiridesetih letih imamo na hrbtu vratu pravi obraz, ki obupno gleda nazaj.

Dotaknem se tvojih ust, s prstom se dotaknem roba tvojih ust, narišem ga, kot da bi šel iz moje roke, kot da bi bila tvoja usta prvič odprta in moram samo zapreti oči Da bi vse razveljavil in začel znova, rodim vsakič, ko si zaželim usta, usta, ki jih moja roka izbere in nariše na tvoj obraz, usta, izbrana med vsemi, s suvereno svobodo ki sem ga izbral, da ga narišem z roko na vaš obraz, in to naključno, da ga ne skušam natančno razumeti, se ujema z vašimi usti, ki se nasmehnejo pod tistimi, ki vam jih pokaže moja roka. žrebanje. (Odlomek iz 7. poglavja)

Takoj, ko mu je bila všeč noema, jo je prevzel klimo in padli so v hidromurijo, v divjo ambonijo in v svoje razburljive cvetne liste. Vsakič, ko je poskušal lizati inkopeluse, se je zapletel v pritožujoč krik in se je moral zajesti v nóvalo, občuteč, kako malo po malo Obroči so se zrcalili, sesedali in se zmanjševali, dokler niso ležali kot trimalciat ergomanina, ki je imel cariaconcia. Pa vendar je bil to šele začetek, saj je v nekem trenutku sukala svoje hurgaliose in privolila, da se je nežno približal njenim sirotam. Takoj, ko so jih vmešali, jih je nekaj takega kot ulucord zvilo, se jim pridružilo in se ustavilo, nenadoma je bil Clinon, konvulzivni esterfurous matrike, žadna znojna usta orgumija, vzponi merpazma v nadhumitičnem agopavza. Evohé! Evohé! Volposados ​​na grebenu murelia je začutil balparamar, biser in marulos. Troc je trepetal, metuljevo perje je bilo poraženo in vse je bilo razrešeno v globokem pinksu, v niolam domnevne gaze, v skoraj okrutnih karinijah, ki so jih dopovedale do meje pištole. (POGLAVJE 68)

Jazzuela

Na naslednji povezavi najdete seznam predvajanja, ki vključuje odlične jazz pesmi, omenjene v Hmelj.

Življenjepis Julia Cortázarja

Julio Cortázar je argentinski pisatelj, rojen v Bruslju 26. avgusta 1914. Izstopal je kot ena od figur t.i. bum latinskoameriške literature. Bil je sin Marije Herminie Descotte in Julia Joséja Cortázarja.

Ob njegovem rojstvu je bila družina v Belgiji, kjer je njegov oče opravljal diplomatske funkcije kot komercialni ataše veleposlaništva. Leta 1918 so se vrnili v Argentino. Tam je Cortázar končal začetno izobraževanje, se udeležil univerze v Buenos Airesu in delal kot podeželski učitelj.

Leta 1951 je Cortázar dobil štipendijo za študij v Parizu in prevedel pri Unescu. V petdesetih letih je Cortázar kot pisatelj kratkih zgodb osvojil častno mesto zahvaljujoč knjigam, kot so Konec igre, Skrivno orožje in Kronopiji in zgodbe o slavi, samo da jih naštejem le nekaj. Njegov roman Hmelj, objavljen leta 1963, je bil mejnik na njegovem pripovedovalskem potovanju.

Sočustvoval je z revolucionarnimi gibanji levice, zlasti s kubansko revolucijo. Postal je borec za človekove pravice, kateremu je posvetil eseje in mnenja.

Julio Cortázar je prejel nagrado Médicis Etranger (1974) in nagrado Konex de Honor (1984). Umrl je 12. februarja 1984 v Parizu zaradi levkemije.

Dela Julia Cortázarja

• 1938. Prisotnost
• 1945. Druga stran
• 1951. Bestijarij
• 1956. Konec igre
• 1959. Skrivno orožje
• 1960. Nagrade
• 1962. Kronopiji in zgodbe o slavi
• 1966. Vsi požarijo ogenj
• 1968. 62, vgradljiv model
• 1963. Hmelj
• 1967. Okoli dneva v osemdesetih svetih
• 1968. Zadnji krog
• 1971. Pameje in meope
• 1972. Proza observatorija
• 1973. Manuelova knjiga
• 1974. Oktaeder
• 1975. Silvalandia
• 1977. Nekdo, ki je tam zunaj
• 1979. Neki Lucas
• 1980. Glendo imamo tako radi
• 1982. Ure
• 1983. Avtoavti kozmopata
• 1984. Razen mraka
• 1984. Argentina, leta kulturnih ograj
• 1986. Divertimento (posmrtno)
• 1986. Izpit (posmrtno)
• 1996. Slika John Keats (posmrtno)
• 2009. Nepričakovani članki (posmrtno)

Reference

• Cortázar, Julio: Poskok, Spominska izdaja. Španija: Kraljevska španska akademija / Združenje akademij španskega jezika. Obnovljeno na read.amazon.com
• García Márquez, Gabriel: Argentinec, ki so ga imeli vsi radi. Vklopljeno Poskok, Spominska izdaja. Španija: Kraljevska španska akademija / Združenje akademij španskega jezika. Obnovljeno na read.amazon.com
• Vargas Llosa, Mario: Deyina trobenta. Vklopljeno Poskok, Spominska izdaja. Španija: Kraljevska španska akademija / Združenje akademij španskega jezika. Obnovljeno na read.amazon.com

Če vam je bil ta članek všeč, vas bo morda zanimalo tudi: 45 najboljših ljubezenskih romanov