Драмски текстови: шта су, врсте, карактеристике и примери

Откако је изумљено писање, написане су милијарде редова и текстова. Неки само у информативне сврхе, други за предавања или есеје и други искључиво у сврху генерисања сложеног наратива како би уживали у добру прича.

Али понекад текст није створен за читање без више. Понекад се намерава да особа пева или изражава њен садржај на специфичан начин, а у неким случајевима се текстови припремају не за читање већ за тумачење пред јавношћу. Овај последњи случај је случај драмских текстова, о чему ћемо разговарати током овог чланка.

• Повезани чланак: "13 врста текста и њихове карактеристике"

Како називамо драмски текст?

Сви се зову драмски текст писање које је направљено да би се у јавности представљало не пуким читањем већ позоришном представом. У овој врсти текста тумачи се једна или више ситуација сукоба између различитих ликова, који чине причу која је представљена кроз дијалоге и поступке глумци. Радња се одвија у одређеном окружењу постављеном у одређеном простору и времену, а сукоб у питању одвија се у више сцена.

Драмски текст је једна од три главне књижевне врсте, заједно са наративом и лириком или поезијом. Поделите са првим чињеницу стварања приче са уводом, развојем и исходом, док је с другом заједничка чињеница да тражење репрезентације далеко од пуког читања дословно.

То је основни текст позоришта, мада га не треба идентификовати као његов синоним, јер ће драмски текст бити само књижевна обрада, а не и сама представа. Такође има посебност да, иако је аутор текста један (који се назива драмским писцем) прича која долази до гледаоца не долази директно кроз текст већ кроз интерпретацију глумаца и монтажу коју је направио режисер.

Исто тако, ова врста текста мора садржавати не само оно што се дешава, већ и начин на који то чини: изглед, гесте или тон који аспекте, као и опште информације о сцени (осветљеност, место и тачно време у коме се радња дешава, итд.) и свлачионица.

• Можда ћете бити заинтересовани: "10 најважнијих елемената позоришта"

Две врсте текста у једном

Једна од најрелевантнијих карактеристика драмског текста је да је за његов правилан развој потребно развити две различите врсте текста у исто време, иначе би се ваше тумачење могло знатно разликовати и искривити или потпуно променити дотичну причу или њену значење.

На првом месту можемо наћи главни текст који се односи на скуп линија које изражавају дијалога (или монолога) личности и који је главни елемент који одржава причу Хајде. Такође укључује поделу на чинове, слике и сцене, као и развој саме радње..

Други од типова текста је секундарни текст који су скуп напомена које аутор прави како би указао на то како се изводи дотична сцена: покрет, окружење, одећа или гестови спадали би у ову врсту текста.

Основна структура

Драмски текстови имају општу основну структуру, аналогну оној наративног жанра. У том смислу можемо пронаћи постојање приступа или увода у којем су представљене околности пре сукоба и његова инсценација.

После тога долази до чвора или развоја, у којем сукоб напредује на такав начин да ликови покушавају да се суоче с њим, реагујући и делујући да га реше. Коначно би дошло до расплета, у којем након врхунца, где сукоб достиже свој максимум интензитета, постиже се крај сукобљене ситуације (без обзира да ли је тај крај задовољавајући или не за ликова).

Поред овога, још један аспект који треба узети у обзир је како структуриран није сукоб већ целокупно дело. У том смислу, док се наратив може поделити на поглавља у случају драмског текста радња се дели на чинове, слике (које не подразумевају нужно спуштање завесе као у чину, али на којима се мења пејзаж) и сцене (обележене ликовима и њиховим улазима и излазима).

Главни драмски жанрови

Унутар драмских текстова можемо пронаћи различите врсте жанра. да у реду постоје разни поџанрови попут предјела, фарсе или водвиља или чак опереТри драмска жанра углавном се сматрају следећим.

Драма

Драма је један од првих и главних драмских жанрова (не чуди што назив жанра потиче од грчке речи која се односи на глумачку акцију).

Представља постојање сукоба који се решава кроз различите сцене. Обично има озбиљан и реалан тоналитет и представља сјајне рефлексије у вези са разним темама, мада то не мора нужно бити тужно.

Трагедија

Још један од великих жанрова у овој књижевној врсти је трагедија која карактеришу тешки и свечани сукоби, ликови су осуђени на крајњу судбину или исход и обично су повезани са смрћу.

Често су ликови добро познати и поштовани ликови или јунаци и у њима се истиче израз моћника емоције тешко обуздати и обично очајнички поступак да би се избегла несрећа коју не могу отарасити се.

Комедија

Трећи од три велика драмска жанра, у комедији уочавамо врсту дела усмереног на потрагу за срећним крајем, увек са шаљивим тоном и правећи се да гледаоца насмеје и ужива. Обично се бави различитим аспектима свакодневног живота и превладава прихватање несавршености и посебности догађаја, ситуација и ликова који се у њој тумаче.

Пример драмског текста

Да бисмо појаснили шта је драмски текст, у наставку вам остављамо фрагмент драме Вилијама Шекспира Хамлет. Конкретно, реч је о фрагменту четврте сцене трећег чина: тренутка када Хамлет изводи свој познати монолог.

“ Хамлет (монолог) Бити или не бити, то је питање. Шта је вредније деловање ума, претрпети продорне пуцње неправедне среће или супротставити оружје овој бујици несрећа и смелим отпором им стати на крај? Умрети значи спавати. Не више? А у сну, рећи ћемо, невоље су завршене и болови без броја, наследство наше слабе природе ...

Ово је термин који бисмо требали нестрпљиво тражити. Умрети је спавати... А можда и сањати Да, и видите овде велику препреку, јер с обзиром на то какви се снови могу догодити у тишини гроба, када смо напустили овај смртни плен, врло је моћан разлог да се зауставимо.

То је обзир због којег је наша несрећа толико дуга. Ко би, да није тако, трпео спорост судова, дрскост запослених, безобразлук који је заслуга најневреднији људи, тескоба потплаћене љубави, увреде и губици старости, насиље тирана, презир поносан?

Кад онај ко пати, могао је да тражи своју тишину само бодежом. Ко би могао да трпи толико угњетавања, знојења, стењања под теретом мучног живота да није било страха да постоји још нешто Иза смрти (та непозната земља из чије се границе не окреће ниједан шетач) нас срамоти у сумњама и чини да трпимо зла која приложити; него да идемо да тражимо друге у које нисмо сигурни?

Ова предвиђања нас све чине кукавицама, па је природна тинктура храбрости ослабљена бледим лаковима обазривости, најважније компаније због овог јединог обзира мењају свој начин, не извршавају се и своде на сујетни дизајни. Али... Прелепа Офелија! Смешна девојко, надам се да моје мане неће бити заборављене у вашим молитвама.

Офелија Како сте се осећали, господине, свих ових дана?

Хамлет Хвала вам. Па.

Офелија Имам у поседу неке од ваших израза, које бих вам желео давно вратити, и молим вас да их сада прихватите.

Хамлет Не, никад ти нисам ништа дао.

Офелија Добро знате, господине, да вам кажем истину. А њима сте ми дали речи, тако меког даха, да су повећали своју вредност до крајности, али су то већ расипали парфем, примите их, да великодушна душа најлуксузније поклоне сматра подлим, ако је наклоност онога ко дао им. Погледајте их овде.

Хамлет Ох! Ох! Јесте ли искрени?

Офелија Господине…

Хамлет Прелепи сте?

Офелија Шта под тим подразумевате?

Хамлет Ако сте искрени и лепи, не смете допустити да се ваша искреност носи са вашом лепотом.

Офелија Може ли лепота имати бољег пратиоца од поштења?

Хамлет Без сумње не. Моћ лепоте претвориће искреност у набављача, пре него што искреност може лепоти дати његову сличност. У друга времена то се сматрало парадоксом; али у садашњем добу то је доказана ствар... Волела сам те и раније, Офелија.

Офелија Па дао си ми да разумем.

Хамлет И ниси требао да ми верујеш, јер врлина се никада не може тако савршено прогутати у наше очврсло трупце, да одузме то првобитно незадовољство... Никад те нисам волео.

Офелија Била сам веома преварена.

Хамлет Види, иди у самостан, зашто би се излагао мајци грешне деце? Ја сам умерено добар; али с обзиром на неке ствари за које могу бити оптужен, било би боље да ме мајка није родила.

Веома сам поносан, осветољубив, амбициозан; са више грехова на глави него мислима да их објасним, фантазијом да их обликујем, немам времена да их извршим. С којим циљем би јадни попут мене требали постојати вучени између неба и земље? Сви смо негативци; не верујте никоме од нас, идите, идите у самостан... Где је твој отац? (...)

Библиографске референце:

• Камен. & Георге Савона. (1991). Позориште као систем знакова: семиотика текста и перформанса. Лондон и Њујорк: Роутледге.
• Миллинг, Ј. И Леи, Г. (2001). Савремене теорије перформанса: од Станиславског до Боала. Басингстоке, Хампсхире и Нев Иорк: Палграве.