5 најважнијих дела Онореа ДОМИЈЕА

Оноре Домије (1808-1879) Био је свестрани уметник и један од рнајистакнутијих и најпопуларнијих представника француског реализма. Био је велики карикатуриста, као и сликар, вајар и цртач у коме је преовладавао сарказам, критичност и једљивост приказивања стварности из перспективе денунцирања друштва и поклон. Даумиер, обучен у цртању са Жак Луј Давид (1748-1825), увек је имао велики афинитет са радничком класом и друштвеним покретима који су осуђивали лицемерје буржоазије, бранећи еманципацију жена.

У овој лекцији унПРОФЕСОР.цом представљамо вам Најважнија Домијеова дела, приказујући и његов аспект као карикатуристе и његове мале слике, неке слике са огромна експресивност и снажна и енергична линија која је значајно утицала на токове експресионисти.

Индекс

1. Ко је сликар Оноре Домије?
2. Ноћне сове (1847), веома запажено Домијеово дело
3. Алегорија Републике (1848)
4. Адвокати (1848)
5. Криспин и Скапино (1860-1865)
6. Праоница (1863) од Домијеа

Рођен у Марсеју, Домије је започео своју уметничку каријеру цртајући рекламе и прављењем цртани филмови за стрип магазин карикатура. Дело које му је донело велику славу по својим литографијама пуним а оштра политичка сатира, чак је отишао у затвор 1832. због карикатуре краља Луја Филипа И од Орлеана, као Гаргантуа.

Домије није поштеђен ни буржоазије, а његово најпознатије дело су литографије објављене у новинама. Ја ћу цхаривари. Такође је истакао како гипсаног и бронзаног вајара, високо цењена од стране уметничких галерија.

Његов рад је био веома плодан и у њему он одражава свој изузетан таленат за цртање, прављење около 4.000 литографија, 300 цртежа и 200 слика у коме истиче своју оштрину и дубину своје критике. Домије је проживео револуције 1830. и 1848. године, прелаз од тријумфа буржоаског либерализма до рестаурације конзервативизма и почетка Другог француског царства (1852-1870).

Током свих тих година Домије је постао хроничар градског живота, одражавајући сиромаштво, неправду и друштвену маргинализацију.

У овом уљу на картону, Домије представља фигуру фланеур или шетач, фигура коју је Бодлер сјајио као особу која шета градом као да је пејзаж. Лик рођен у атмосфери егзалтације напретка и метрополитанског света деветнаестог века.

Тхе фланеурс лутали су по граду са једином сврхом посматрања и шетања без даљег циља, као грађани, посматрачи и критичари.

Домије представља два лика у а ноћни урбани оквир, без детаљисања цифара, али нам нуди прецизне карактеристике да бисмо сазнали њихову старост и друштвени статус.

Ово је једно од најважнијих Домијеових дела, а алегорија француске републике. Направио га је Домије за такмичење организовано у част проглашења Друге републике у Француској. Дело у коме се мења регистар политички карикатуриста до сликар реалиста.

За Домијеа, Република је јака жена, способна да прехрани своју децу, упути их и енергично држите француску заставу. Тако она представља њену седећу, чврсто држану за заставу и негујући двоје деце, док треће чита задубљено у ноге Републике, под њеном заштитом.

Поред утицаја на Мигуел Ангел од стране робусност фигуре и експресивност и енергичност цртежа, такође можемо да ценимо тачност потеза типичну за његов стил и велико симболичко и експресивно оптерећење. Стил који је у великој мери утицао Коро и Делакроа, Поред тога што је учитељ уметника наредних генерација као нпр Ван Гог или Пикасо.

У Новом режиму, фигура адвоката је добила посебан значај., изазивајући много критика због произвољности њихових поступака и злоупотребе власти вршили су заштићени својом бирократском и законском моћи. Домије, који није нарочито волео адвокате, извео је бројне сатире на његов наступ, остављајући нам невероватан социолошка студија његовог времена.

У овом раду Домије нам показује лик двојице адвоката обоженог изгледа и пуног цинизма. Дело у коме је Домије инспирисан мајсторима као нпр Гоиаили Веласкез, поред коришћења цхиаросцуро а сенке у стилу Цараваггио.

Цриспин и Сцапино је још једно од најважнијих Домијеових дела. А то је да је још једна од тема која је привукла Домијеа била та свет циркуса и позоришта.

У овом делу сликар представља два глумца који изводе дело Сцапин'с Танглес из Молиере. Домије демонстрира своју вештину цртача тако што је ухватио само тренутак и оно претерани и мелодраматични став и гестови глумаца.

Ова слика је имала велики успех, показујући саучесништво ликова, нешто за шта је он користио игре сенки и оштрине и прецизности линије као начин да се покаже пикареска и лукавост Криспина и Скапина.

Витх Кочија треће класе (1864), ово је једно од најважнијих Домијеових дела. Оба дела су део портрети скромне класе коју је Домије направио током Другог царства као критику и урбану друштвену хронику.

У овом уљу на платну он представља а праља која носи корпу за веш држећи за руку девојчицу. Рад одаје јасан и интензиван напор и исцрпљеност жена у покушају да се попну на степенице, симбол те жеље да опстане, да се савладава из дана у дан, оптерећена њеним трудом и радом. материнство. Праља је снажна и снажна жена, Домијеова хероина, способна да буде жена, поштена радница и мајка.

Кјароскуро је опет техника која се користи од Домијеа, приказујући фигуре у сенци и осветљене од позади интензивним светлом. Слика која је такође инспирисала Тулуз-Лотрек, Пикасо и други авангардни уметници 20. века.

Ако желите да прочитате више чланака сличних Даумиер: најважнији радови, препоручујемо да уђете у нашу категорију Историја.

• ГУТИЕРРЕС ХИМЕНЕЗ, Марија Еугенија. Око које нас свлачи. Оноре Домије и политичка моћ карикатуре. ИЦ Сциентифиц Јоурнал оф Информатион анд Цоммуницатион, 12, 267-271, 2015.
• И ЈУЛИ, Балијус. Оноре Домије, геније карикатуре. Архива спортске медицине: часопис Шпанске федерације спортске медицине и Иберо-америчке конфедерације спортске медицине, 2009, вол. 16, број 133, стр. 397-399.
• ХИМЕНЕС, Марија Еугенија Гутијерез. Око које нас свлачи. Оноре Домије и политичка моћ карикатуре. ИЦ Сциентифиц Јоурнал оф Информатион анд Цоммуницатион, 2015, бр. 12.
• МОРЕНО ГАЛВАН, Хосе Марија и др. Оноре Домије (1808-1879). 1979.
• РУИЗ, Оскар Ортега. Оноре Домије: републикански смех. Југ: часопис за књижевност, 2015, бр. 5, стр. 36.