Анализа СИКСТИНСКЕ КАПЕЛЕ Микеланђела

Тхе Сикстинска капела је једна од велика дела историје универзалне уметности. Дело које украшава седиште конклаве у којој се бира папа. Микеланђело, један од великих генија ренесансе, аутор је спектакуларне декорације зидова капеле, њеног свода и зида иза олтара, области у којој је сликао Коначна пресуда.

Њена рестаурација крајем 20. века показала је велика способност и таленат Микеланђела откривајући нам владање техником, интензитет боје, огромну величину фигура, заокруженост облика и како је сликар савладао све препреке сликарством сама и на закривљеној површини. У овој лекцији наставника нудимо вам а Анализа Сикстинске капеле од Микеланђела, поред задржавања на његовој историји.

Сикстинска капела То је дело које је насликао Мигуел Ангел. То је један од капеле Апостолске палате која се налази у Ватикану и место где се папе бирају и крунишу. У почетку се сматрало Капела Магна Ватиканске тврђаве, која је добила име по папи Сиксту ИВ, који је наредио њену обнову крајем 15. века. Сикстинска капела је увек била поприште папских церемонија.

Током тог истог понтификата неки од великих ренесансни сликари Куатроченто, као што су Ботичели, Гиландајо, Перуђино, Розели и Сињорело, извели су низ фреско паное о животу Мојсија и Исуса Христа. Неки панои праћени су портретима папа.

Након његовог завршетка 1482. и с обзиром на популарност коју је постигао Микеланђело након што је вајао Побожност (1499) и Давид, папа Јулије ИИ Позвао га је у Рим 1505. године да изврши амбициозни пројекат његове гробнице. Због свађа између њих двојице, пројекат није реализован, али је папа на крају захтевао његово присуство за нови: сликајте плафоне Сикстинске капеле.

Занимљивости Сикстинске капеле

Микеланђело је извео фреске у капели између 1508. и 1512. године, украшавање свода капеле, такође израда плафонских фресака. Његов резултат је импресиван и представља једно од великих дела универзалне уметности.

• Трезор је био прави изазов због своје висина и димензија и већ је било проблема од првог тренутка. Дакле, Микеланђело се није сложио са скелом коју је поставио Браманте и раставио ју је да би направио скелу по сопственом дизајну.
• Техника је такође била хендикеп, пошто је хладан не дозвољава грешке и потребно је пренети цртеж и боју када је малтер још свеж.
• Први покушаји нису били тако задовољавајући као што је Микеланђело очекивао, од буђи процветале а слика је морала бити уклоњена и префарбана. То се десило са фреском Универзумског потопа.
• Тхе немогуће позе, закривљеност свода, ривалства, претње и притисак самог папе били су право мучење за сликара, чак и физички напади од стране понтифика.

Микеланђело је учио док је ишао и улагао је огроман напор да посао доведе до краја. Иако себе није сматрао сликаром, а такође је добио и гробницу Јулија ИИ као наруџбу, прихватио је изазов и прекрио велики свод са спектакуларне и лепе фреске. Тако се овај велики стваралац посветио и сликару упркос Брамантеовој жељи да пропадне и елиминише га као конкурента у папским наруџбинама.

Године 1533. осликао је фреске универзални суд на зиду певнице, наручио Клемент ВИИ де Медичи.

Сикстинска капела је а правоугаона соба дугачак нешто више од 40 метара, широк скоро 14 метара и висок 20 метара. Велика проширеност површине навела га је да је подели на 9 делова, помоћу сликане или лажне архитектуре, преседана барокни илузионизам. Свод има исте димензије као и Соломонов храм.

Овде ћемо понудити а кратка анализа Сикстинске капеле од Микеланђела:

• У четири угла пандантифа представља четири сцене из Старог завета који приповедају о спасењу јеврејског народа од различитих претњи: Јудите и Олоферна, Давида и Голијата, бронзане змије и Аманове казне.
• У троугластим ланчаницима преко прозора, укупно осам, иу лунетама преци су Христови представљени редоследом наведеним у Јеванђеље по Матеју.
• Лажни пиластри се стварају између спандрела и привесака. Међу њима, који седе на престолима, представљено је седам пророка и пет сибила. Неке фигуре које спајају древни пагански свет и хришћански свет.
• Лажни фајонски лукови почињу преко пиластра и деле свод на различите делове у којима се представљају централне сцене.
• На врху пиластра, на почетку попречних лукова, Микеланђело је представио неке младе мушке фигуре, готово скулптуралне, тзв. игнорисано.
• У централним паноима представљено је девет сцена које представљају стварање и друге библијске приче од Постања до Откривења.
• Најпознатија сцена и ремек дело универзалног сликарства је стварање човека: Адам. Дело јединствене иконографске сложености, његово представљање Бога који постаје прототип, стар и мудар човек. Адам је младић класичне лепоте.