Венера од Урбина од Тицијана

Тхе Венера од Урбина од Тицијана Представља изузетно уметничко дело како по фасцинацији коју изазива код гледаоца, тако и по томе колико је била иновативна у своје време. Поза жене, њен начин представљања у кућном окружењу и начин на који она гледа директно у гледаоца су неке од карактеристика које чине ово дело а ремек-дело, веома контроверзна и о којој се расправљало и утицајна у стваралаштву аутора као што су Рубенс, Матис или Мане.

У овом чланку са унПРОФРЕСОР.цом нудимо вам а коментар на Венера од Урбина од Тицијана тако да разумете дело, његов стил и историју и занимљивости које га окружују. Придружите нам се да откријете једно од најфасцинантнијих уметничких дела у историји уметности!

Индекс

1. Опис Венере из Урбина
2. Анализа Венере из Урбина
3. Историја Венере од Урбина од Тицијана
4. Занимљивости Венере из Урбина

Венера из Урбинато је уље на платну Паинтед би Тицијана (1488-1576) 1534. године. Слика у ренесансном стилу са митолошком темом, посебно из венецијанске школе. Тренутно је изложен у

На слици као главну фигуру имамо голу жену која лежи на кревету и подупрта јастуцима и на црвено-белим чаршавима. Испред његових ногу је мали успавани пас, симбол верности, а у позадини су две обучене жене које нешто држе у неким ковчезима и поред прозора који показује пејзаж.

Жена се налази у богатој соби, оној палате или луксузне куће и требало би да буде белле донне или лепа жена а идеализована венецијанским сликарством током друге половине 16. века. Идеал лепоте инспирисан Петраркиним стиховима и неоплатонским доктринама Марсилија Фичина и који потврђују љубав као потрагу за лепотом.

Разлика ове Тицијанове Венере је у томе што док сликари воле Гиоргионе слика идеализовану уснулу Венеру, овај сликар представља плотскију Венеру и пуну еротике. Тицијанова Венера представља све стереотипи ренесансне лепоте: бела кожа без флека, плава коса, коса украшена драгуљима и пажљиво обликована. Она гледа у гледаоца тражећи њихово саучесништво и дивљење.

Остале две жене изгледају као њене слуге и она је можда куртизана која је богата, лепа и којој се диве због своје лепоте и обучености. Према неким стручњацима, жена би могла бити и супруга сина војводе од Урбина и то би била сликарска мисао како би је њен власник имао на скривеном месту где би могао сам да је посматра и ужива у сензуалности Градилиште.

Анализираћемо технику Венера из Урбина Тицијана и познају све аспекте који чине ово уметничко дело, суштинско у нашој културној историји.

Питање

Традиционално се сматра да је то извео Тицијан сликање по мери анонимног покровитеља или Гвидобалда дела Ровереа, будућег војводе од Урбина, као део прославе његове веридбе и начин на који се може размишљати о гола млада Венера, можда његова супруга Ђулија Варано, као својеврсна алегорија брака, са верношћу и еротиком као кључевима њеног успеха. Дакле, представљена Венера је скромна Венера која руком покрива свој пол и показује остатак свог раскошног тела гола иу соби полуограђеној зидом. поново ствара а интимна сцена у којој учествују само жена и гледалац који представљају служавке окренуте леђима радњи.

Млада жена се украшава и накитом попут наруквице и луксузних минђуша, поред тога што у руци држи мали букет ружа, симбол женствености и љубави. Друге карактеристике које потврђују идеју да би то могла бити слика за младе је да је дебло или сандук типа свадбени и у пејзажу можете видети биљку мирте, симбол плодности, верности и Венере. Фигура пса резултира том верношћу. Сцена се одвија у луксузном ентеријеру палате украшене луксузним намештајем и текстилом, са летњим пејзажом, заласком сунца у граду Венецији.

стилом Венера из Урбина

Ова Тицијанова слика прати Венецијански сликарски стил а приказује композицију у којој је сцена подељена у две равни: крупни план у у којој је протагониста Венера и позадина у којој су два слуге и област прозор. Завеса и зид су два елемента који делују као преграде.

перспектива на Венера из Урбина

Стол је распоређен у таласасте и динамичне линије компензовано са више статичних вертикала и хоризонтала. Перспектива нам помаже да сместимо жену у просторију са позадином у којој се отвара прозор и Омогућава улазак светлости и још више истиче фигуру жене на белим чаршавима на тамној позадини. Плочице додају дубину, нешто што се наставља са прозором, пејзажом и светлошћу која улази кроз њега. Тело младе жене је нежно моделовано, пружајући сензуалност и топлину у хладним бојама зида и завесе. Све је поређано на складан начин у топлом првом и хладном плану.

На слици, значај цртежа и даље преовладава над бојом, карактеристика која ће на крају бити обрнута, Боја је достигла већу превагу до те мере да се Тицијана сматра претечом боје. Импресионизам.

С друге стране, и пратећи стил венецијанска школа, секундарни елементи као што су намештај, биљке или друга орнаментика добијају огроман значај, чинећи тако део целе сцене.

Слика датира из прве половине века КСВИ, тренутак извесног економски просперитет Венеције упркос паду Цариграда и паду трговине. Тхе венецијанска школа карактерише претварање пејзажа у протагонисте многих својих дела, користећи светлост и боја као главни алат у поређењу са превагом цртежа и линије школе фирентински. Боја се наноси директно и нијансира се коришћењем светлости да означи да ли се суочавамо са дневном или ноћном светлошћу и створимо атмосферу пуну префињености.

Као што смо већ приметили, Венера од Урбина, датиран између 1534. и продат 1538. године, стекао је син в гроф од Урбина и сматра се једним од ремек дела еротике у уметности. Гроф од Урбина, Франческо Марија дела Ровере, био је генерал плаћеник упознат са папом Јулијем ИИ и командант фирентинске војске, будући командант копнених снага Венеције од 1523.

Франческо је упознао Тицијана 1530. током крунисања Карла В и наручио је два портрета њега и његове жене. Истиче се да Венера може бити а анонимна комисија која никада није продата и коју је стекао грофов син када се у њу заљубио.

Овај изузетан рад провоцира контроверза код многих гледалаца када га сматрају непријатним делом због његовог коначног циља: а еротски, готово порнографски рад који има нијансу воајеристички. Осим тога, сугестиван начин на који гледалац гледа сугерише да би сликар и модел могли да имају однос који превазилази само уметнички.

Још један од куриозитета је да је ово дело било највише иновативан представљањем слика богиње у домаћем и савременом пејзажу, далеко од идиличних поставки класичних дела. Томе се мора додати и чињеница да протагониста може бити куртизана, образоване и лепе жене које су обиловале у граду Венецији, рачунајући неке 12.000 дворских жена. Неке жене које су водиле живот пун луксуза и страсти и које су понекад долазиле да згрну велика богатства.

Ако желите да прочитате више чланака сличних Тицијанова Венера од Урбина: Коментар, препоручујемо да уђете у нашу категорију Историја.

• ПАНОФСКИ, Ервин. Тицијана. Акал Едитионс, 2003.
• ПЕРЕЗ, Ћосе Авињоа. Радознало око. О Тицијановој Венери д'Урбино. Материа: д'арт магазин, 2003, стр. 85-85.
• РУИЗ, Марија Луиза Абао. Венера у уметности. У ликовним монографијама 2001-2002. Универзитет у Севиљи, 2002. стр. 1.
• Вал, Александра. Слике у контексту: генеалогија, друштвена репрезентација и сликовни имагинариј женског тела. Аистхесис, 2011, бр. 49, стр. 53-66.