Тајна њихових очију, Јуан Јосе Цампанелла: резиме и анализа филма

Тајна у њиховим очима је драма на тему аргентинске полиције премијерно изведена 2009. године, а режирао је редитељ Јуан Јосе Цампанелла.

На основу романа Питање њиховог очи Едуарда Санцхерија, ова прича представља кружно путовање кроз неразјашњено убиство које, након 25 година, наставља да обележава живот Бењамина Еспосита.

Филм је ремек-дело светске кинематографије које је способно да покрене и покрене гледаоца захваљујући спектакуларној нарацији и бриљантној интерпретацији својих протагониста.

Резиме филма

Бењамин Еспосито, бивши секретар истражног суда у Буенос Аиресу, у најнижим је сатима на почетку пензионисања. Да би испунио свој живот, одлучује да напише роман везан за случај који га је покренуо пре 25 година.

Пажња, од сада могу постојати спојлери!

Млада Лилиана Цолотто је 1974. године брутално силована и убијена у свом дому, а Бењамин је био сведок уклањања тела. Рицардо Моралес, супруг жртве, био је шокиран након трагедије и Еспосито је обећао да ће пронаћи убицу.

Пабло Сандовал, Бењаминов сарадник, и Ирене Моралес, нова шефица одељења и заљубљена у Еспосита, покушали су да му помогну да реши случај. У међувремену, Романо, његов супарник на послу, успева да двоје радника.

Међутим, Бењамин је одбио да верује у ову верзију догађаја и наставио је истрагу док није пронашао фотографије жртве на којима је успео да идентификује осумњиченог: Исидоро Гомез. Дакле, главни јунак покушава да следи његов траг, али низ догађаја наводи Ирене да закључи случај.

1975. Еспосито поново види Рицарда Моралеса како седи на железничкој станици. Човек је неуморно трчао кроз различите станице, покушавајући да пронађе убицу своје жене.

Ганут оним што се догодило, Еспосито позива Ирене да поново отвори случај и истражује Гомез-ово боравиште са Сандовалом. Једног дана, током фудбалске утакмице, пронађу га и задрже на испитивању. У том тренутку Ирене натјера мушкарца да призна злочин, али, далеко од тога да га затвори, Моралес одлучује да га пусти због статуса убојице, саучесника правде.

Неколико дана касније, Еспосито проналази Сандовал-ово беживотно тело и закључује да је Сандовал глумио његов идентитет (Бењаминов идентитет) да би избегао да буде убијен.

Тако Бењамин одлучује да оде код Јујуиа како би му спасио живот, остављајући за собом могућност да живи љубавну причу са Ирене.

После деценије враћа се у Буенос Аирес и сазнаје да је Романо извршен атентат током диктатуре, Ирене је удата, а Лилианина убица још увек није нестала.

Давне 1999. године, садашњости филма, Еспосито среће Моралеса и он признаје да је убио убицу своје супруге. Међутим, главни јунак не верује својој верзији и открива да га је Моралес заправо киднаповао.

Коначно, Бењамин исповеда своју љубав Ирене како би поновио причу која је могла бити.

Анализа филма

Попут воза који побегне са станице и избледи на хоризонту, тако започиње Цампанеллин филм.

Сећање је понекад издајничко и даје нам магловита сећања на оно што је било. Бењамин Еспосито, сећа се само бистрих очију уроњених у ужурбано и дифузно окружење платформе, очију младе Ирене која је приметила како је допустила да избегне љубав која би могла бити.

То је несумњиво метафора протока времена и како нас крхкост сећања изненађује остацима прошлости, немогуће погодити као тачне или не.

Не постоји ништа боље од воза који означава почетак катарзичног путовања главног јунака, као алегорија краткотрајну природу живота и платформу, попут платна замућених успомена које се не завршавају обрис.

Социополитички контекст

Љубав и освета главне су теме овог филма, смештеног у контекст Аргентине 70-их година, који служи као кулиса.

Иако политички контекст није изричито описан, земља је заглибила у неизбежној влади Исабел Мартинез де Перон.

Ситуације које доживљавају ликови нуде нам потез политичке панораме и критику тадашњег система, правећи алузија на личне интересе високих званичника правосуђа, злоупотребе и корупцију, за разлику од права оних Грађани.

То се јасно може видети када су два радника самовољно оптужена и осуђена за злочин крај да се случај затвори и ослободи стварног убице, који је шпијунажом сарађивао за правду.

Лична катарза и љубав као покретач историје

Како се живи празан живот? Како направити живот пун ничега?

Бењаминов лик је заглибио у личној кризи након пензионисања. Сматра да његов живот делимично није завршен због бола изазваног смрћу младе жене.

Ужас празне странице, на почетку каријере романописца, и страх од пролазности живота, чине га повратком на двор на којем је радио да затражи помоћ од Ирене, своје љубави из прошлости.

С друге стране, сећање на љубавну причу живело је између жртве и њеног мужа, љубави која је у Бењаминове речи, „никад више није видео“, да ли се због њега осећа чежња за нечим што није доживео? непотпун?

Јасно је да главни јунак са собом носи тежину бола и трајне несигурности. У већој или мањој мери, гледалац се може поистоветити са унутрашњим страховима лика и са нескладним радњама које карактеришу људска бића.

Као што израз каже „не кајте се због онога што сте учинили, већ због онога што никада нисте урадили“. Тако започиње катарза главног јунака који покушава да преусмери свој живот и реши грешке из прошлости, за то користи неуспелу љубавну причу као окидач за своју одисеју.

Игра између прошлости и садашњости

Ако се овај филм по нечему издваја, то је због чврстог сценарија, негованог наративном структуром, коју обележавају два добро диференцирана временска простора: садашњост и прошлост. Захваљујући употреби флешбекови и неочекиваним преокретима у сценарију, Цампанелла успева да храни неизвесност и држати гледаоца пажљивим до краја.

С друге стране, морамо нагласити мајсторство дијалога, кроз њих је редитељ способан да пробуди обе носталгије, захваљујући нарацији у ван главног јунака, попут смеха кроз комичне ситуације и шале, типичне за Аргентину, у дијалозима.

129 минута филма представља загонетку коју треба саградити, чији су делови дозирани са намером да гледалац успут састави.

Лична криза и криза режима

Филм представља политичку позадину обиљежену неправедним ситуацијама. Делимично позадини лика и његова лична криза симболизује ситуацију коју у то време доживљава Аргентина.

На овај начин схватамо да је „неопходно познавање историје како не бисмо направили исте грешке. У том смислу, Бењамин покушава да се врати у прошлост да би излечио своју садашњост и искупио своју будућност. Зар ово не би требало да буде латентна порука у свим владама?

С друге стране, главни јунак игра основну улогу у покушају да „спаси“ правосудни систем од корупције. То се демонстрира када Исидоро Гомез, истински убица, добије некажњивост за свој статус убице. С обзиром на ову чињеницу, Бењамин се не предаје и наставља се борити да изврши правду за Лилианину смрт.

Чак и ако, Тајна твојих очију, То није експлицитна критика система, већ нам даје сцене у којима лежи жалба против успостављеног режима. На врло суптилан начин појављује се аргентинска историја 70-их и осуђује се самовоља и неправда тог времена.

Од естетике детаља до егзалтације покрета

Филм, како је истакнуто у горњим редовима, представља кружно путовање између садашњости и прошлости. Као гледаоци пролазимо кроз ова два привремена простора очима главног јунака.

На овај начин, камера се ставља у службу Бењамину и, на многим снимцима, ставља се близу лика, цртајући му пут из оквира успостављених с његовог рамена.

С друге стране, честа је употреба кратких снимака и, посебно детаља. Као што је горе речено, једна од латентних тема у филму је крхкост сећања током година.

Да би ово пренео, Цампанелла се поиграва замућеношћу и тоналитетом неких предмета. На пример, у првом низу, где су сећања главног јунака стидљива, редитељ се игра са дубином од смањено поље, фокусира се на детаље, попут Ирениних очију или кофера са станице, такође успорава и тресе неке нацрти.

Једна од најфреквентнијих секвенци у филму појављује се када Бењамин и Пабло оду на фудбалску утакмицу са намером да пронађу Исидоро Гомез.

Овај део филма решен је маестралном секвенцом кадра, где камера неће направити рез од места на којем Бењамин и Пабло лоцирају на трибинама док убица не буде ухапшен. Тако камера путује без посекотина: трибине, ходници и купатила фудбалског стадиона.

То је техника која помаже убрзању филма јер повећава темпо и омогућава гледаоцу да се лакше укључи у потеру, што га чини учесником у њему.

Закључак: путовање ка личној реконструкцији

Љубав и правда крунисани су као протагонисти Цампанеллиног филма. Иако истинско учење траке промовише поглед у нас саме, кроз више личне и интимне рефлексије, која нам помаже да побегнемо од фрустрације изазване отвореним ранама прошлост.

Овим нас позива да се окренемо прошлости да бисмо се обновили и да не останемо инертни у очају онога што је могло бити.

Приколица

Ако филм још нисте видели, најаву можете погледати овде: