Хопсцотцх, Јулио Цортазар: резиме, анализа и познате фразе из романа

У роману Поскока (1963), Јулио Цортазар раскида са традиционалном концепцијом наратива уводећи разигране елементе и иновације врло разнолике природе. Из тог разлога, брзо је оцењен као главни роман бум Латиноамеричка. Али шта је Кортазар урадио јединствено? Како сте овим делом успели да у толикој мери утичете на међународну књижевну сцену? Које књижевне ресурсе је користио?

Али пре свега како читати и тумачити Поскока?

Како читати Поскока?

Читалац Поскока дочекује упозорење аутора пре „првог“ поглавља. У њему Јулио Цортазар предлаже изазов или, боље, игру. Роман се може читати на најмање два начина:

1. са линеарним очитавањем, као и обично, и то само од поглавља 1 до 56, у том случају тешко да ћемо знати „причу“;
2. пратећи управни одбор које је предложио аутор, а које започиње у 73. поглављу, односно прескакање с једног фрагмента на други.

То значи да, иако роман има видљиву троделну структуру („С оне стране“; „Са бочне стране овде“ и „С друге стране“), Јулио Цортазар предлаже да се од почетка игра с њом, скачући са једне слике на другу, као да је реч о поскоку.

Али да ли би могла постојати трећа опција?

Први пут кад читам ПоскокаТаман кад сам почињао универзитетску обуку, желео сам да следим управни одбор. Једног дана изгубио сам обележивач на страници и ослањао се на своје памћење да бих се вратио редоследу читања. Кад сам стигао до „краја“, схватио сам да сам пропустио нешто важно. Још једном сам проверио управни одбор, само да бих установио да сам пропустио неколико поглавља. Када сам поново погледао таблу са правцима, пронашао сам тачку заобиласка и такође приметио то недостајало је поглавље 55. Погрешан отисак? Не. Намерна одлука аутора.

Ово ми је омогућило да то разумем у Поскока постоје не само две књиге, већ могуће су многе књиге. Такође сам открио да се Кортазар играо игре са мном.Зашто би се иначе могло изоставити поглавље 55 или спектакуларни ефекат последња два поглавља? Ове речи служе да се на томе инсистира Поскока то је књижевно дело које раскида са традиционалним обликом приповедања. Хајде да схватимо како и зашто.

Структура и синопсис

Са оне стране тамо

Први део се одвија у Паризу. Приповедач излаже историју односа између Хорациа Оливеире, аргентинског интелектуалца који ради као преводилац, и Ла Маге (Луциа), Уругвајке, мајке малог Роцамадоура. Оливеира формира Снаке Цлуб, групу интелектуалних пријатеља који се састају како би разговарали о уметности, књижевности (посебно о Морелију, измишљеном писцу којег сви поштују) и јазз.

Ла Мага, несвестан ових интелектуалних референци, једини је део који изгледа не одговара. Срећа бебе Роцамадоур убрзава крај овог присилног савеза и везе између Ла Маге и Оливеире. У овом делу се одиграва прва криза главног јунака.

Са стране овде

Други део приче одвија се у Аргентини, земљи у коју се Оливеира враћа након што се одвојио од Ла Маге и узалуд потражио за њом у Монтевидеу у Уругвају. Већ у Буенос Аиресу Оливеира упознаје Травелера и Талиту. Живот се неочекивано окреће. Оливеира ради у циркусу и, коначно, у психијатријској клиници. Друга криза одвешће га пред врата самоубиства.

Са других страна

У трећем делу, који је сам аутор назвао „потрошна поглавља“, каже нам приповедач представља не само продубљивање историје и податке који нам омогућавају да разумемо прича. То је такође место на којем приповедач излаже своју књижевну теорију и где је, заправо, примењује у пракси. "Са других страна" је срце Поскока, где све има смисла.

Анализа

Експериментални роман?

Продор Поскока је вишеструко, због чега су га многи описали као један анти-роман. Најочитија ствар је руптура линеарности очитавања (од почетка до краја). Није само да прича садржи скокове уназад (аналепсис) и скокове напред (пролепсис), нешто што је постојало у заувек и да је Кортазар могао да реши тако што ће поглавља распоредити по редоследу одбора директора, једно после друго.

Геније је у изазову да од читаоца створи неку врсту уредник. Читалац саставља читање, организује фрагменте калеидоскопа. Сама књига (као физички ентитет) представља му се као материјал за игру, за испитивање. То је готово детективски план трагова, интерактивна игра. Кортазар нам предлаже мапу како бисмо пронашли благо, а наша читалачка амбиција, похлепа за другим световима и другим авантурама баца нас слепом вером да прихватимо изазов. Поскока то је игра са наградом за учешће.

Као из наговештаја Матрик У сваком случају, Кортазар делује као Морпхеус који читаоцу нуди две могућности: капсулу заборава (велика навика) и капсулу која ће му дати приступ дубоком свету матрице, у коме можете учествовати, којем можете открити механизме писања, у који можете уронити и створити.

Уз ово, Кортазар уводи и друге елементе. У одломку, на који се позива друго његово поглавље, он излаже нови језик који је он изумео: гиггли, тај језик који кодира љубавни однос између Оливеире и Ла Маге, наоко неодгонетљив, али пун значења, слике и поетике (види поглавље 68 Поскока).

Кортазар нас такође позива да читамо поглавље наизменично у његовим редовима (парним и непарним); преписује текстове других аутора (то ће учинити готово 15 година касније Јосе Сарамаго у Приручник за сликање и калиграфију) и чине цитате; он размишља о литератури, насилном писању, укратко... чини нас саучесницима и кроз ово нам пружа разиграно задовољство, партиципативну акцију.

Руптура, новина, проналазак, „тура“ Кортазара у Поскока су многи описали као литературу "експериментални". Међутим, Марио Варгас Љоса, рећи да Поскока је експериментални роман у најмању руку неправедан. Ово није експеримент, већ освајање, заиста нови свет књижевних и интерпретативних могућности. Варгас Љоса истиче да:

неправедно би било назвати га експерименталним романом. Ова квалификација даје апстрактни и претенциозни дашак, сугерише свет епрувета, реторта и плоче са алгебарским прорачунима, нешто бестелесно, одвојено од непосредног живота, жеље и задовољство. Поскок обузима живот из свих његових пора, експлозија је свежине и покрета, младалачке егзалтације и неважности, одзвањајући смех пред оним писцима који су, како је говорио Кортазар, обукли оковратник и везали се за писати. Увек је писао у рукавима кошуље, с неформалношћу и радошћу с којом се седи за столом и ужива у домаћем оброку или у приватности куће слуша омиљени албум. Поскоци су нас учили да смех није непријатељ гравитације и да се све оно што је илузорно и смешно може угнездити у експерименталној ревности, када се схвати преозбиљно.

Естетски одраз

Оно што је до сада речено показатељ је две основне вредности за Кортазара, врло типичне за ово дело, посебно: прва, вредност облик као садржај сам по себи; друго, саморефлексивност естетике, односно промишљања сопственог књижевног и уметничког дела у самом делу. Ништа друго неће бити лик писца Мореллија, готово а друго ја Сам Кортазар.

Поскока то је истовремено прича, теза и игра, три различита начина гледања на живот, сви они неопходни, темељни, свакако витални. То је приказ неопростиве нити времена која тка живот који пролази и чија су влакна, створена сећања, једина ствар која се може склонити у мрачни час... или учинити да паднете.

То је приказ сложености света око нас, који можемо ухватити у бинарним опозицијама: женско насупрот мушком, апстрактно наспрам мисли. симболично размишљање, разум вс. лудост; успех вс. неуспех; облик вс. садржај.

Поскока То је потрага за смислом постојања, можда направљена метафора у потрази за књижевним / наративним значењем романа; бесконачна литература, отворени одраз као легло нових креативних и егзистенцијалних универзума... саучесништво, забава, интерактивни свет створен пре „безначајне“ (незначајне) виртуелне интерактивности од данас. Поскока на месту за њега задовољство.

Требало би рећи много више, али ово небо поскока мора остати ведро, тако да свако може играти своју игру. Лична потрага за тим небом (као читаоца, као душе) јесте изум, туре, све туре овог света.

Карактери

• Хорацио Оливеира: главни јунак, четрдесетогодишњак, Аргентинац, образован човек, живи у Паризу. Члан змијског клуба.
• Ла Мага (Луциа): главни јунак, Уругвајац, живи у Паризу, наиван и неупућен у многа питања од интереса за Змијски клуб.
• Роцамадоур (Царлос Францисцо): син Врача.
• Етиенне: Француско-аргентински сликар. Члан змијског клуба.
• Роналд: Амерички џез пијаниста. Бабсов дечко. Члан змијског клуба.
• Бабс: Амерички грнчар. Роналдова девојка. Члан змијског клуба.
• Оссип Грегоровиус: Румунски интелектуалац, неизвесне прошлости. Заљубљује се у Ла Магу. Члан змијског клуба.
• Вонг: пријатељ кинеског порекла. Члан змијског клуба.
• Перицо Ромеро: Шпански љубитељ књижевности. Члан змијског клуба.
• Морелли: остварени романописац, коме се диви Змијски клуб. Вероватни алтер его Кортазара.
• Гај Монод: Етиеннеов пријатељ.
• Пола: Француски љубавник Оливеире.
• Гекрептен: Аргентина, Оливеирина девојка. Живи у Аргентини.
• Путник: Аргентинац, пријатељ главног јунака у младости. Живи у Аргентини и ожењен је Талитом.
• Талита: Путникова жена.

Најбоље фразе од Поскока

Тада сам већ схватио да је потрага мој знак, амблем оних који ноћу излазе без фиксне сврхе, разлог убица компаса.

Ходали смо не тражећи нас, али знајући да се морамо наћи.

Оно што многи људи називају љубављу је одабрати жену и оженити је. Кунем се, изабрали су је, видео сам их. Као да у љубави можете бирати, као да вам гром не ломи кости и оставља вас заглављене насред дворишта. Рећи ћете да су је изабрали јер је воле, мислим да је обрнуто. Беатриз није изабрана, Јулиета није изабрана. Не одабирете кишу која ће вас натопити до костију када напустите концерт.

Иза сваке акције стоји протест, јер све чинити значи отићи да бисте дошли или преместити нешто тако да је овде, а не тамо,... , односно у сваком чину се призна недостатак, нешто што још није урађено и то учинити, прећутни протест против континуираних доказа о недостатку, паду, оскудности Поклон.

Оно што се дешава је да устрајем у невиђеној идеји да је човек створен за нешто друго.

Шта је Христос мислио у кревету пре спавања, че? Одједном, усред осмеха, уста се претворе у длакавог паука.

За мене сте попут краљице карата, све испред, али без запремине.

За мене то није било тако давно. Дакле, далеко је, али не тако давно.

Чудно је како изненада можете изгубити невиност, а да ни сами не знате да сте ушли у други живот.

Али у џезу као и у било којој уметности увек има пуно уцењивача. Једна ствар је музика која се може преточити у емоцију, а друга је емоција која претендује да пређе као музика.

Наша могућа истина мора бити изум, односно писање, књижевност, сликарство, скулптура, пољопривреда, узгој рибе, све ствари на овом свету. Вредности, туре, светост, туре, друштво, туре, љубав, чиста туре, лепота, туре туре.

Поштено је рећи човеку како је живео, ако хоће. Говорим о теби, не о Осипу. Могли бисте ми рећи или не о својим пријатељима, али морао сам да вам кажем све. Знате, то је једини начин да их натерате да оду пре него што почну да желе другог мушкарца, једини начин да их одведу на другу страну врата и оставе нас саме у соби.

... након четрдесет година имамо право лице на затиљку, очајнички гледано уназад.

Додирнем ти уста, прстом додирнем ивицу уста, нацртам га као да ми је изашло из руке, као да су ти по први пут уста била отворена, и довољно ми је да затворим очи Да поништим све и започнем испочетка, рађам сваки пут уста која пожелим, уста која моја рука одабере и нацрта на вашем лицу, уста изабрана међу свима, са сувереном слободом изабрао сам да га нацртам руком на вашем лицу и то случајно да не настојим да разумем тачно се подударају с вашим устима која се смеше испод онога која вам показује моја рука цртати. (Одломак из поглавља 7)

Чим је заволео ноему, она се претворила у клемисус и они су пали у хидромурију, у дивљу амбонију, у огорчене латице. Сваки пут кад је покушао да лиже инкопелусе, заплео се у жалбени крик и морао је да се зароти окренут према новалу, осећајући како мало по мало Прстенови су се зрцалили, рушили су се, смањивали, све док нису лежали попут трималцијата ергоманина на који су неки филмови цариацонциа. Па ипак, то је био само почетак, јер је у једном тренутку извртала своје хургалиосе, пристајући да му се нежно приближи сирочади. Чим су их промешали, нешто попут улукорда их је увило, извадило и престало да се креће, одједном је то био Цлинон, грчевити естерфуроус матрице, жадно знојава уста оргумија, клице мерпазма у агопауза. Евохе! Евохе! Волпосадос на гребену мурелија осетио је балпарамар, бисер и марулос. Троц је задрхтао, перо лептира је поражено и све је решено у дубоком пинксу, у ниолама наводне газе, у готово окрутним каринијама које су их дородирале до границе гунфиас. (ПОГЛАВЉЕ 68)

Јаззуела

На следећем линку пронаћи ћете плејлисту која укључује сјајне џез песме поменуте у Поскока.

Биографија Јулио Цортазар

Јулио Цортазар је аргентински писац рођен у Бриселу 26. августа 1914. Истакао се као једна од фигура тзв бум латиноамеричке књижевности. Био је син Марије Херминије Дескоте и Јулија Хосеа Кортазара.

У време његовог рођења, породица је била у Белгији, где је његов отац испуњавао дипломатске функције као комерцијални аташе амбасаде. Вратили су се у Аргентину 1918. Тамо је Цортазар завршио почетно образовање, похађао Универзитет у Буенос Аиресу и радио као сеоски учитељ.

Цортазар је 1951. године стекао стипендију за студије у Паризу и добио место преводиоца у УНЕСЦО-у. Педесетих година прошлог века Кортазар је освојио почасно место као писац кратких прича захваљујући књигама као што су Крај игре, Тајно оружје и Хронопије и приче о слави, само да поменемо само неке. Његов роман Поскока, објављен 1963. године, био је прекретница на његовом путовању причама.

Саосећао је са револуционарним покретима левице, посебно с Кубанском револуцијом. Постао је активиста за људска права, чему је посветио есеје и чланке.

Јулио Цортазар добио је награду Медицис Етрангер (1974) и награду Конек де Хонор (1984). Преминуо је 12. фебруара 1984. у Паризу од леукемије.

Дела Јулио Цортазар

• 1938. Присуство
• 1945. Друга страна
• 1951. Бестиари
• 1956. Крај игре
• 1959. Тајно оружје
• 1960. Награде
• 1962. Хронопије и приче о слави
• 1966. Сви пале ватру
• 1968. 62, модел за изградњу
• 1963. Поскока
• 1967. Око дана у осамдесет светова
• 1968. Последње коло
• 1971. Памео и меопе
• 1972. Проза опсерваторије
• 1973. Мануелова књига
• 1974. Оцтахедрон
• 1975. Силваландиа
• 1977. Неко ко је тамо
• 1979. Извесни Луцас
• 1980. Ми толико волимо Гленду
• 1982. Сати
• 1983. Аутонаути космопата
• 1984. Осим сумрака
• 1984. Аргентина, године културних ограда
• 1986. Дивертименто (постхумно)
• 1986. Испит (постхумно)
• 1996. Слика Јохн Кеатс (постхумно)
• 2009. Неочекивани радови (постхумно)

Референце

• Цортазар, Јулио: Поскок, Пригодно издање. Шпанија: Краљевска шпанска академија / Асоцијација академија шпанског језика. Опорављено на реад.амазон.цом
• Гарциа Маркуез, Габриел: Аргентинац којег су сви волели. на Поскок, Пригодно издање. Шпанија: Краљевска шпанска академија / Асоцијација академија шпанског језика. Опорављено на реад.амазон.цом
• Варгас Љоса, Марио: Деиина труба. на Поскок, Пригодно издање. Шпанија: Краљевска шпанска академија / Асоцијација академија шпанског језика. Опорављено на реад.амазон.цом

Ако вам се свидео овај чланак, можда ће вас занимати и: 45 најбољих љубавних романа