Ла Саграда Фамилиа: анализа, значења и историја базилике

Ла Саграда Фамилиа је једна од најеблематичнијих католичких цркава и налази се у граду Барселони, Шпанија.

Храм је пројектовао Антонио Гауди крајем 19. века. Припада такозваном модернизму, покрету који је добио име Арт Ноувеау у Француској, Либерти у Италији, Југендстил у Немачкој и Сезессионстил у Аустрији.

Саграда Фамилиа још увек није завршила изградњу, мада је могуће да ова генерација може бити сведок коначног резултата. По свему судећи, храм би могао бити завршен у првој трећини КСКСИ века.

Иако се могу разликовати елементи који подсећају на средњи век, зграда није уоквирена неоготички стил који је Гауди некада користио, али представља прекретницу у свим својим Градилиште. Да видимо зашто.

Анализа Саграда Фамилиа

Можемо разликовати два нивоа анализе када говоримо о Светој породици, један који се односи на њене структурне и естетске карактеристике, а други који се односи на његову функцију и значење. Оба нивоа се преплићу и требају један другог. То је био један од Гаудијевих генија. Структура је, према томе, ресурс који омогућава архитекти да афирмише своје духовне и естетске вредности.

Читав споменик дизајниран је из две основне осе које су покренуле архитекту: хришћанског дискурса и посматрања природе. Из тог разлога, базилика се не може разумети без пажње на ова два елемента.

Гауди користи симболе и алегорије из Библије и структурно их, формално и симболично повезује са природом. И истина је да је за архитекту природа била Божје дело.

Уместо да прави планове, Гауди је направио тродимензионалне моделе којима је режирао пројекат. Једна од његових техника била је стварање запремина помоћу система клатна. Након тога, ставио је огледало испод њих и анализирао обрнуту слику коју је одраз понудио, што му је омогућило да замисли и визуализује структуру зграде.

Структура

Ова црква је изграђена на латинском крстном плану, од којег је формирано пет лађа. На прелазу биљке налази се полукружна апсида која крунише простор.

Дизајниран је да истакне три основне фасаде: фасаду Рођења, фасада Пасије и Фасада Славе, све оне замишљене као велике камене књиге које повезују такозвану „историју спасење “.

Поред тога, Гауди је планирао изградњу 18 кула. Највиши ће представљати Исуса Христа, док ће остали представљати апостоле, јеванђелисте и Девицу Марију. Тако ће споменик достићи максималну висину од 172,5 метара.

Органски изглед фасада и унутрашњости храма потиче од посматрања геометрије природе. Није изненађујуће што стубови подсећају на неправилна дебла, гране, пужеве и многе друге елементе.

Његов главни конструктивни допринос је употреба хиперболоидних, параболоидних, хеликоидних, конусних и елипсоидних структура.

Према стручњацима, архитектонска или структурна решења која је осмислио Гауди никада нису била имплементиран, тако да је структура Саграда Фамилије такође грађевинска теза која је још увек у току. раст.

Значења

Светлост је елемент конструкције, али је истовремено напуњена значењем. То је много очигледније у светој уметности. Тако је Гауди дизајнирао осветљење Саграда Фамилиа како би продубио духовне алегорије, а не само да би простор осветлио функционално.

Архитекта користи шарене витраже који пружају емоционалне ефекте, у овом случају следећи инспирацију готичке уметности која је више волела екране у боји од употребе дијафанске светлости.

Тако фасада Рођења Исусовог прима светлост зоре као симбол Исусова рођења, светлост света. Фасада страсти прима светлост вечери или залазеће сунце, метафору Исусове смрти и његовог силаска у пакао. А фасада Глори прима дневно светло које осветљава централни брод у свом сјају, симбол васкрсења.

Поред светлости, Гауди на симболичан начин користи боју у зидним лампама и детаљима споменика. Због тога можете видети боју у врховима и разне украсне мотиве, увек алегоријске природе.

Историја храма

Културноисторијски контекст

У 19. веку на уметност и архитектуру значајно је утицала индустријализација која је заменио занатске процесе и учинио производе економичнијим кроз производњу у Серие.

До тада лепота није била брига индустријског сектора, па су многе ствари почеле да постају практичне, али не баш естетске. Суочени са овим, уметности су реаговале различитим покретима, од којих су неки били усидрени занатских процеса или у историјском ревизионизму, односно у везивању са естетиком и ресурсима прошлост.

Модернизам је, с друге стране, био покрет који је тежио да искористи најбоље ресурсе индустријализоване ере, али у потрази за естетиком која је представљала његово време. Стога су многи уметници и архитекте почели да истражују помоћу нових материјала и техника, тражећи да поврате осећај укуса и лепоте. Пре и касније приметили су се лични стилови.

Порекло идеје

Јосеп Мариа Боцабелла имао је идеју да направи храм посвећен овој побожности. Боцабелла је била продавач књига у граду повезан са Конгрегацијом синова Свете породице и Конгрегацијом кћери мисионарки Свете породице из Назарета, коју је основао Јосеп Манианет.

Да би прикупио потребна средства, Боцабелла је 1866. основао духовно удружење поклоника Сан Јосеа. Током година то је омогућило куповину земљишта 1881. године.

У почетку је Боцабелла намеравао да направи копију светилишта Лорето у Италији и наручио пројекат архитекти Франциску де Паула дел Виллар Лозано, који је ту идеју оставио по страни и више волео концепт неоготички.

Први камен Саграда Фамилиа постављен је 1882. године под управом Виллара, церемонији којој је присуствовао млади Антонио Гауди, помоћник архитекте Јоан Марторелл. Марторелл је, у ствари, служио као Боцабелин саветник.

1883. започела је градња храма, али је исте године Виллар дао оставку након непомирљивих разлика са Боцабеллом. Замолио је Марторелла да то преузме, али архитекта је то одбио и препоручио свог помоћника Антонија Гаудија. Од тада би све попримило неочекивани заокрет.

Такође видети Ајфелова кула

Гаудијев улаз у пројекат

Са неким од напредних конструкција, Гауди је променио Виллар-ов концепт и трансформисао овај пројекат, свој први велики пројекат, у нови органски архитектонски развој. Знајући да ће Саграда Фамилиа трајати генерацијама, Гауди је направио макете које ће послужити као модели.

Гауди је пратио изградњу храма до своје смрти, која се догодила 1926. године као резултат несрећног прелета.

Радови су настављени, али 1936. године, након устанка који би изазвао шпански грађански рат, а Напади анархиста на пројекат уништили су моделе, фотографије и моделе. Ово уништавање значило је непроцењива кашњења у изградњи.

Архитекта Ллуис Бонет и Гари успео је да поврати неке остатке и сачува их. Од оног мало што је остало, архитекти Францесц Куинтана и Исидре Пуиг и Боада придружили су се Бонету и заједно су обновили само модел главног брода.

Сложеност пројекта који је осмислио Гауди и одсуство документарних извора одгодили су пројекат много дуже него што се замишљало.

7 знатижељних чињеница о Саграда Фамилиа

1) После паљевине коју су анархисти изазвали 1936. године, неговатељи храма одлучили су да зазидају оно што је остало у гипсу како би заштитили наслеђе од других могућих напада. Када је опасност прошла, сендвич је уклоњен.

2) Чланак који је објавио ББЦ укључује сведочење архитекте Јордија Фаулија и Оллера, који је тренутно одговоран за Саграда Фамилиа. Према Фаулију, Гаудијев гениј био је такав да:

На пример, колоне их нико није правио у историји архитектуре. Колоне које се трансформишу од основе до врха где готово изгледа као круг. Рафинирани су док не дођу до неба. То је потрага за савршенством, потрага за Богом.

3) С обзиром да се решења која је осмислио Гауди никада нису користила у архитектури, данас се За проналажење архитектонских формула овога неопходно је користити различите рачунарске програме геније.

4) 28 уметника је током година учествовало у развоју скулпторског програма тријема или фасада, укључујући који се истичу уметници Ллоренц и Јоан Матамала, Јауме Бускуетс, Царлес Мани, Јоакуим Рос и Бофарулл, Етсуро Сотоо и Јосеп Мариа Субирацхс.

5) Фасада Рођења и крипта храма за издах Ла Саграда Фамилиа проглашени су светском баштином 2005. године. Они се тако придружују Гаудијевим делима која су од 1984. године на листи Унескове светске баштине. С тим у вези, Унесцо путем своје веб странице обавештава да радови:

... сведоче о изузетном доприносу Гаудијевих креација еволуцији архитектуре и грађевинских техника крајем 19. и почетком 20. века. Они су израз еклектичног и изузетно личног стила који је његов аутор разоткрио не само у архитектури, већ и у вртларству, скулптури и многим другим декоративним уметностима. Седам зграда су: Парк Гуелл, Палата Гуелл, Цаса Мила, Цаса Виценс, Гаудијево дело у фасада Рођења и крипта Саграда Фамилиа, Цаса Батлло и крипта Колоније Гуелл.

6) Они се називају „храмови истека“ оним храмовима који трајно излажу Пресвету Тајну за опроштај греха.

7) Очекује се да ће Црква испирања Свете породице бити завршена 2026. године.

Можда ће вас занимати: Сецесија (модернистичка уметност)