Прогонитељ Јулија Кортазара: резиме и анализа

Пре него што у потпуности пређемо на резиме „Прогонитеља“ Јулија Кортазара, важно је да Упознајмо укратко ово дело и зашто је толико важно у историји књижевност. Кортазар је био један од аутори латиноамеричког бума, писац који се потпуно уронио у наративни поџанр инаугурисан са Гарцијом Маркуезом и који је крштен са именом „магичног реализма".

Прича која нас се овде тиче једна је од најистакнутијих прича у књижевности 20. века, а разлог је тај што нам Кортазар успева да нам објасни причу на другачији и врло изненађујући начин. У ствари, овај рачун се сматра претходни експеримент шта је аутор урадио пре писања романа што ће га лансирати до успеха: Поскока.

У „Прогонитељу“ Јулија Кортазара налазимо причу у којој Јохнни Цартер је главни јунак. То је прича која има егзистенцијалну позадину и где се главни лик, саксофониста, креће између луцидности и лудило са метафизичким размишљањима која позивају читаоца да размишља и преиспитује истине којима, много пута, ни не дајемо пажња.

Требало би да знате да је ова прича написана као почаст једном од џез уметника које је Цортазар највише волео,

Цхарлие ПаркерЗбог тога у целој нарацији налазимо ритам и ритам слични ритму џеза у којем импровизација и емоције постају душа уметничког дела. Цортазар је био страствен према џезу и стога је траг овог музичког стила веома присутан у целој његовој књижевној продукцији, као "књижевни џез" то омогућава аутору да пише на слободан и импровизован начин.

Већ започињемо резимеом „Прогонитеља“ Јулија Кортазара да бисмо се упуштали у заплет ове приче. Историја нас уводи у Јохнни Цартер, алт саксофониста и да је био звезда у џез музици 1950-их. Уз њега налазимо још једног главног јунака, Бруна, џез критичара који је задужен за приповедање приче о Јохннију.

Прича започиње када Бруно одлази у хотелску собу у Паризу да упозна Јохннија. Музичар борави тамо са Дедее, његовом супругом. Обоје су већ неко време у соби јер је Џони болестан, али ова болест није уобичајена болест већ стање које ментално и духовно утиче на њега.

Јохнни је лик који прогања непрестани проток времена. Човек који не разуме како време функционише и ко жели да, на све начине, покуша да то разуме. Осећате се разочарано животом и незадовољни. Његова опседнутост временом и његово разочарање животом је оно што га доводи до тога да се разболи и, према томе, лик који нам је представљен из перспективе Бруне је лик који граничи са лудилом. Поред тога, овоме се мора додати и навика према алкохолу и дрогама, нечему чему се све више окреће да би поднео свој бол, али што га сваки пут тоне даље у провалију.

Бруно одлази у собу да се распита о стању свог пријатеља, али и да се документује како би могао напиши биографију о Џонију које имате у својим рукама. Његов интерес, дакле, није само да се његов пријатељ побољша, већ и да зна како је заиста овај уметник толико узвишен да је опсједнут темама „једноставним“ попут пуких временске прилике. На крају, само Бруно ће моћи истински да схвати Џонијеву истинску суштину, разуме његове препирке и на крају схвати његову метафизичку опседнутост животом.

„Прогонитељ“ Јулија Кортазара је, дакле, прича која говори о уметнику у последњим тренуцима. Тужна прича у којој човек не престаје да јури ствари у свом животу да бисте покушали да будете задовољнији. Али колико год да јури, никада га неће достићи, јер у стварности ни сам не зна шта прогони.

Загризаћемо у дубину ове приче и, према томе, следеће ћемо направити анализу „Прогонитеља“ Јулија Кортазара. Прво што вреди напоменути јесте да се ради о томе музичка прича, односно дело у коме музика има пуно присуства и велику важност за ликове и за разумевање самог дела.

Лик Џонија Картера

Да би створио ову причу, Кортазара је инспирисао Дело Томаса Мана под називом „Др Фаустус“ у коме нам је представљен композитор у декадентном тренутку његовог живота. У овом роману музика је играла виталну улогу и до сада није објављено дело са толико музичког присуства.

Кортазар је под утицајем Манна тако поставио темеље својој причи „Прогонитељ“. Међутим, аргентински аутор је тежио да створи мање уздигнут лик од Манна, приземнијег, једноставнијег човека који је имао многа метафизичка питања која су га преплавила. И тако је почела да се генерише идеја о лику Џонија Картера.

Али цртеж није био у потпуности завршен све док Кортазар није наишао на осмртницу Цхарлие Паркер, успешни саксофониста, у коме је објашњено да је уметник имао помало измучен живот због дрога, посета психијатријским болницама и покушаја самоубиства. Лик прогонитеља појавио се одмах захваљујући лику који је Цхарлие Паркер еманирао, а човек који је својим музичким импровизацијама желео да пробије баријере које је поставила временске прилике.

Значај усамљености

Да би се створио лик тако дубок и добро урађен као онај који налазимо у „Ел прогонитељ “Јулија Кортазара, аутор је морао да разуме један од најреалнијих делова музичара креатори: усамљеност. Да би стварао, уметник мора да побегне и да се навикне да буде сам са собом, на тај начин се могу „одвојити“ од стварности и створити нешто ново, нешто моћно.

Међутим, лик Џонија Картера којег је креирао аргентински аутор на крају неутјешно плаче када схвати да је, колико год желео, потпуно усидрен у стварности, али захваљујући музика, могуће је да додирне ону другу стварност, ону нестварну стварност, осећате се кад свирате. Али пролазно је, кад заврше са свирањем, поново су овде, у овом свету, у овој стварности, у којој су и даље сами. Једна од најистакнутијих фраза која се односи на овај осећај усамљености уједно је и једна од најдражих фраза у овој причи. Каже тако:

Ја сам попут те мачке, и то много више само зато што ја то знам, а он не.

Супротстављање два лика

У „Ел прогањачу“ Јулиа Цортазара сусрећемо две звезде које су једна против друге. С једне стране имамо Бруна, музичког критичара и, с друге стране Цартера, преплављеног уметника. Радња се развија захваљујући дијалогу који се ствара између оба лика. Али иронија случаја је у томе што, колико год разговарали, не могу да комуницирају. Оба лика имају другачији начин виђења и разумевања живота, па није могуће да се међусобно разумеју.

Опозиција између два лика не лежи само у начину на који се види свет, већ, Бруно, представља тај најрационалнији део људског бића, више „социјалног“, уједињенијег са остатком друштва. Он је критичар, студиозан, рефлексиван, посматрач. Али, с друге стране, имамо Јохнни, човек кога заноси његов најемотивнији деоОн својим нагонима и рационалност оставља по страни. Стога је то биће изоловано од друштва, оно које је само, оно које се не уклапа сасвим. Две стране исте медаље: људско биће. И свако од нас одлучује ко од њих жели да експлоатише у већини.

И управо је то један од сјајних кључева ауторског текста, јер са два лика, описује могућности људског бића и оно што чинимо пуком чињеницом "да се уклопи".

Џез у Кортазаровом "Прогонитељу"

Не можемо направити анализу ове кортазарске приче, а да у овом тексту не помињемо утицај џеза. Аутор је заиста био страствен према џезу и зато у његовим креацијама можемо пронаћи велики утицај на ритам овог музичког стила. Почевши од истог протагониста „Прогонитеља“, свирача саксофона инспирисан Чарли Паркер, у овој причи постоји већи утицај овог музичког стила.

Запамтите да је џез стил који се креће између игре између нормативног и створене слободеон воли, то је један од стилова који највише заговарају импровизацију музичара и управо то контрадикција између онога што се мора учинити и онога што неко жели учинити, на чему је ово прича. Два лика одражавају ову дуалност, али, поред тога, ово је једна од тема о којима се у причи највише говори и расправља.

Опседнутост временом

Још једна од најистакнутијих тема у овој причи односи се на време. Јохнни је задужен за разговор и размишљање о времену, он разликује постојање две временске равни, онај који је овде, са нама, и „други пут“ то је онај до кога се долази када се пушта музика. Али да бисмо разумели ово лутање и овај привремени одраз, Кортазар нам даје узвишени пример који ћемо транскрибовати:

Возити се метроом као да сте заглављени у сату

Овом метафором лик нам говори да је, између станице и станице која не траје дуже од два минута, способан за сетите се детаљно неких епизода из његовог живота, фрагмената за које би, ако би желео да их исприча у стварном животу, било потребно добро четвртине сат. Али за само 2 минута он је у стању да на кратак начин рекреира целу ту сцену, бојама, звуковима и мирисима.