Палата лепих уметности у Мексику: историја и карактеристике

Палата ликовних уметности у Мексико Ситију је мултифункционална зграда чија вредност баштине а историјски су довели до тога да га је мексичка влада прогласила уметничким спомеником нације године 1987. Неколико година је било седиште Националног института за ликовну уметност (ИНБА).

Процес изградње започео је током диктатуре Порфирија Дијаза, тачније 1904. године, мало пре Мексичке револуције. Било је предодређено да буде ново седиште националног позоришта.

Првобитно поверена дизајну и бризи италијанског архитекте Адама Боарија, зграда је претрпела прекиде пре Федерика Е. Маршал је добио наређење да га закључи.

Заиста, градња је обустављена 1916. године, а затим су била два покушаја обнове 1919. и 1928. године. Након овог дугог и богатог процеса, обновљена је 1931. године под надзором Марисцала и, коначно, палата је свечано отворена 1934. године.

Политичка криза, која је резултирала Мексичком револуцијом, била је један од одлучујућих фактора, али не и једини. Прекиди би такође одговорили на недостатак економских ресурса и техничких аспеката као што је слегање земљишта.

Све ово, међутим, није нагло упало, већ је, напротив, била прилика да се преоријентише и учврсти амблематично дело савремене мексичке културе. Научимо више о њеној историји и карактеристикама.

Карактеристике

Његова почетна инспирација била је Арт-нуово

Према књизи Палата ликовних уметности од њеног зачећа до данас, уредио и објавио Национални институт за лепу уметност и књижевност Мексика (2012), Боари је наручен посебно од екстеријера до његове прве суспензије, осим завршних облога система цупулар.

Зграда је била замишљена да буде део идеала универзалности и напретка почетком века. У то време стил у моди одговарао је тзв Арт-нуово, уметнички покрет који се појавио крајем деветнаестог века.

Тхе Арт-нуово Покушало је да прихвати, с једне стране, ресурсе које су нови индустријски материјали нудили уметности; с друге стране, настојало се вратити естетске вредности које је индустријска револуција одузела, посебно од архитектуре и свакодневних предмета.

Закривљена линија била је велики ресурс ове естетике. Уз то је сломљена тврдоћа индустријализованих материјала, подвргавајући их вијугавости облика и мотива природе.

Садржи елементе Арт деко

Особа задужена за завршетак пројекта након његовог прекида био је архитекта Федерицо Е. Шерифе. Мисију је започео под владом Пасцуала Ортиза Рубиа (1930-1932). У тим годинама после Првог светског рата Арт-нуово изгубила је своју новину и ваљаност.

Превладала је нова естетика, на коју су несумњиво утицале авангарде с почетка двадесетог века, посебно конструктивизам, кубизам и футуризам. У Арт деко утицај Баухауса такође је играо важну улогу.

Тако је било у Палацио де Беллас Артес де Мекицо, заједно са таласом и сензуалношћу Арт-нуово, појавили су се геометријски елементи и већи естетски „рационализам“.

Призива национализам кроз мексичке естетске елементе

Међутим, ово нас не би требало навести да верујемо да је Федерицо Е. Марисцал игнорише нове политичке, културне и естетске путеве којима је Мексико путовао, поистовећене са национализмом. Супротно томе, архитекта је отворен за културно моћну стварност свог историјског времена.

До двадесетих година 20. века, не само да је дошло до националистичког уметничког бунта од стране личности попут доктора Атла (Герардо Мурилло), али је и мексички мурализам постао стварност. Попут својих савременика, Марисцал је посвећен задатку да поврати естетске елементе мексичке културе. Дакле, Палата ликовних уметности на неки начин представља тај процес друштвене, политичке, културне и естетске транзиције у земљи.

Његове промене изражавају политички и културни заокрет нације

Културна промена није била изражена у естетици палате. Такође је изражен у свом концепту и својој функцији.

Ако је за Боарија зграда замишљена као „велико позориште са великим цветним просторима за рекреацију порфиранских елита“ (2012: стр. 18), Марисцал је сматрао да би то требало да буде простор за излагање националистичке уметности.

Тако је променио своју функцију и, наравно, име. Од Народног позоришта комплекс је преименован у Палату ликовних уметности.

То је мултидисциплинарни простор

Књига Палата ликовних уметности од њеног зачећа до данас обавештава нас да зграда садржи „зидне радове, два музеја, конференцијске сале, књижаре, ресторан, позориште са својим садржајима, канцеларијама и паркингом“ (2012: стр. 19).

Овај опис даје приказ универзума активности које су могуће у свемиру, али нарочито показује визија оних лидера који су покушали да се револуционарно окрену како би подстакли пројекат ка новом плану нације Мексички.

Крута завеса његовог позоришта је национални симбол

У Палати ликовних уметности смештена је значајна позоришна соба, с обзиром да је првобитно замишљена као ново седиште старог Народног позоришта. Било је потребно обезбедити му нову завесу. Страх од могућих пожара створио је иновативну идеју у Боарију, његовом првом дизајнеру.

Боари је предложио чврсти двоструки зид од челика обложен валовитим плочама. У њима би био приказ вулкана Мексичке долине: Попоцатепетл и Изтаццихуатл.

Пројекат који је смислио Боари извео је сликар и сценограф Харри Стонер, који је дошао из Лоуис Ц. Тиффани из Њујорка. Рад је рађен са скоро милион комада опалесцентног стакла са металним одсјајима, сваки димензија 2 цм.

У њеној декорацији учествовали су међународни уметници

Одговорни за пројекат, посебно у првој фази, обратили су се међународно познатим уметницима за завршну обраду и декорацију. Ово показује позив универзалности са којим је пројекат рођен. Мексико је желео да „ухвати корак“ са модерним светом, као што је то био случај у остатку Латинске Америке.

Међу позваним уметницима можемо поменути Леонарда Бистолфија, који је скулптуре израдио на главној фасади. Поред њега, Александро Мазукотели, извођач спољне ковачнице у стилу Арт-нуово. Пегази палате били су у одговорности уметника Агустина Куерола.

Морамо споменути Гезу Маротија, који је био задужен за „завршну обраду куполе и светлећег плафона хале за перформансе и мозаика над зидним луком просценијума“ (2012, стр. 22).

Такође видети Позориште Цолон у Буенос Аиресу.

Структурни елементи и примењене уметности

Уз карактеристике које смо већ описали, а које укључују испреплетане стилске и историјске одлике, то је неопходно такође помињу неке детаље у вези са уметношћу примењеном у ограђеном простору и неке грађевинске елементе, поменуте у књига Палата ликовних уметности од њеног зачећа до данас. Нећемо бити исцрпни, али ово служи као приступ најрепрезентативнијем.

• Укупна висина од 53 метра;
• Три улаза са главне фасаде;
• Правоугаона предворје са завршним украсима од црвеног мермера у облику мексика на зидовима, стубовима (са лименим огрлицама) и пиластрима, и увозним гранитом у нишама.
• Ормарићи: четири ормарића са два прозора кована у бронзаном и патинираном бакру.
• Пет степеништа, три централна од црног мермера „Монтерреи“ и два бочна од норвешког гранита.
• Трострука купола смештена у центру;
• Вештачко осветљење направљено индиректном дифузном светлошћу у плафонима и куполи, четири лампе сличне фонтанама; у последњем нивоу, остале четири монументалне светиљке завршиле су репрезентативним снагама мајанског бога Цхац.
• Свод окружен великим прстеном светиљки са оник дифузорима из Оакаце;
• Мали прозори постављени на почетку полукупола и седам великих прозора на северној и јужној страни.
• Подржавају лукови купола у стубовима и доњим површинама степеништа.

Збирка мексичког мурализма у Палацио де Беллас Артес

Поред тога што је са својим величанственим позориштем била поприште важних сценско-музичких догађаја, Палата Ликовна уметност је такође чувар неких од најважнијих муралних дела уметничког покрета Мексички.

То је колекција од 17 комада мексичког мурализма, распоређених на првом и другом спрату. Колекцију чине следећи комади:

Фреске Јосе Цлементе Орозцо

Сазнајте више о историја, карактеристике, аутори и дела мексичког мурализма.

Диего Ривера Муралс

У чланку сазнајте више о историји и значају фреске Управљајући човек свемира аутор Диего Ривера.

Да бисте сазнали више о најважнијим делима Диега Ривере, погледајте чланак Фундаментална дела Диега Ривере.

Фреске Давида Алфара Сикеироса

Откријте кључеве разумевања значај мексичког мурализма.

Мурал Јорге Гонзалез Цамарена

Роберто Монтенегро Муралс

Фреске Мануела Родригеза Лозана

Руфино Тамаио Муралс

Последње мисли

Све до сада изложено омогућава нам да схватимо родбинску и културну вредност Палацио де Беллас Артес у Мексико Ситију. У исто време, у њему се сусрећу тежња за универзалношћу, заштитом националног идентитета и посвећеност будућности отвореној за напредак.