Цлоцкворк Оранге, Станлеи Кубрицк: резиме, анализа и ликови филма
Наранџаста сат (Цлоцкворк Оранге, на енглеском) је филм из 1971. године. Режирао га је и за филм прилагодио Станлеи Кубрицк, а заснован је на роману Антхонија Бургесса објављеном 1962.
Прича се одвија у Великој Британији у дистопијској будућности обележеној насиљем и ауторитарношћу. Александер Деларге, главни јунак, предводи банду маргинализоване омладине која шири хаос неоправданим актима насиља.
Наранџаста сат препричава злочине банде британске омладине коју је предводио Алекс. Овај последњи, након што му је суђено и због својих радњи осуђен на затвор, пристаје на лечење назвао Лудовицо како би смањио време казне, третман који је још увек у фази експериментални. Тада све поприма неочекивани заокрет.
Истражујући ванвременска социјална и политичка питања, Наранџаста сат он размишља о темама као што су малолетничка делинквенција, психијатрија, слободна воља и морална корупција власти. Узнемирујући и препун сирових слика насиља, постао је култни филм који су хвалили публика и критичари, а настао је као једно од Кубрикових култних дела.
Мовие траилер
Резиме филма
Почетак приче
Филм започиње тако што су Алек, Дим, Пете и Георгие седели за столом у свом омиљеном бару. Са одећом пуном крви, пију „млеко са“ (са мешовитим лековима), док одлучују шта ће радити те ноћи. Од почетка је очигледна његова досада, недостатак виталне сврхе и здравог разума.
Оно што их спаја је жеља за насиљем и хаосом: они су бенд, што се јасно види у одећи коју носе као униформе.
Напад на просјака
Чим изађу из локала, затекну старо пијано певање како лежи на поду. Сапутници га окружују и почињу да му прете.
Спреман за агресију, просјак показује равнодушност пред сопственом смрћу, оцртавајући своју речи портрет дистопијске стварности у којој су се нашли: „Не желим да живим, ни у прљавом свету овако".
Развој приче
Борба банди
Банда наставља пут до напуштеног биоскопа у којем се одвија групно силовање. Окрутност чина у супротности је са звучним записом. Весела музика сугерише циркуску или ходочасничку атмосферу. Кроз ово се идеја насиља симболизује као спектакл или заиграни чин.
Алекс и пратиоци прекидају сцену, не да би спасили жртву, већ да би изненадили нападаче. Биллибои и његови пратиоци су супарничка банда. Постојање друге банде подвлачи тежину малолетничке делинквенције у овој дистопијској Енглеској.
Протагонисти добијају битку и беже од еуфорије. Краду аутомобил и Алекс вози лудо, ризикујући сопствени живот да осети адреналин, једини начин да осети задовољство. Они намерно изазивају несреће попут игре, тражећи смех и ултранасилне нападе.
Напад на Франка и његову жену
Исте ноћи, бенд покуца на врата писца и његове супруге. Алекс каже да је доживео несрећу и да мора телефоном да позове помоћ. Пар их је пустио унутра, а затим бенд напада кућу, прекривајући лица лажним носовима и маскама које подсећају на карневал, радост и забаву.
Смејући се и певајући песму „Певање на киши“, Алекс пребија мушкарца, а банда силује жену. Сцена показује да се у том садистичком свету сваки гест емпатије претвара у рањивост.
Живот Александра Деларгеа
Након почињења злочина, бандити се враћају кући. Зграда у којој живи Алекс је пуста, са рушевинама на поду, приказује готово апокалиптичну сцену. Место делује изненада напуштено, као да више није насељено.
Главни јунак лежи у кревету и слуша Беетховенову Девету симфонију, своје омиљено музичко дело, док се сећа и замишља сцене насиља и смрти. Ујутро гледалац открива да је злочинац живео са родитељима и да је уписан у школу.
Алекс не иде на часове и заспи. У међувремену, његови родитељи разговарају и питају се у чему је ствар због које је до касно на улици. Ипак, обојица су неповезани, уморни, без времена и расположења за надгледање дететовог понашања.
Долазе у посету школског саветника који сумња да су Алекс и његова банда починиоци злочина над писцем. Даје им до знања да ће се младићу судити као одраслој особи и ризикује да оде у затвор. Посматрајући сопствени живот, родитељи се питају где лежи порекло ове огорчености, не проналазећи објашњење: „Имате добар дом, добре родитеље који вас воле... Да ли је то неки демон у вама? "
Борба између сапутника
Алекс удара Дима кад су за шанком, а Дим почиње да се смеје жени која пева Девету симфонију. Дим одговара: "Нисам ти више брат." Иако се трење чини привременим, у групи је посејано семе раздора.
Док је Алек имао секс са две жене које је упознао у продавници плоча, остатак бенда доводи у питање његово вођство и каже да желе веће задатке и више новца.
Када се врати, чује планове својих сапутника и одлучује да обележи свој положај: баца Георгие и Затамните реку и повредите другог у руци када се претварао да му пружа руку. У следећој сцени су већ ван воде, али пријатељство је обележено. Алекс попушта у плану сапутника и напада кућу „жене мачке“.
Напад на кућу жене мачке и издаја банде
Чини се да је посао једноставан: кућу испуњавају уметничка дела и други вредни предмети, а чува је само жена која живи са својим мачкама. Када зазвони, Алекс користи исти изговор као и код писца: тврди да је имао несрећу и треба му телефон да позове помоћ. Жена га препозна и одмах позива полицију.
Маскиран, главни јунак напада кућу и туче се са женом, коју убија статуом у облику пениса. Овај предмет добија симболички карактер јер се односи на сексуалне нападе који се провлаче кроз нарацију.
Сапутници га чекају на вратима, али разбијају му боцу у лице и остављају га привремено слепог. Лежећи на земљи, неспособан да побегне полицији, затворен је. Његов очај због сопственог бола у супротности је са задовољством које осећа због болова других: по први пут се у њему може видети нека хуманост и крхкост.
Алекс у затвору и посета министра
У делегацији, Алекса туче група полицајаца. Тако се улоге замењују и Алекс постаје жртва насиља. Његов саветник га посети и, знајући за злочин, одриче га се и пљуне му у лице. Осуђен је на 14 година затвора.
У затвору Алекс почиње да проучава Библију и фасциниран је свим крвавим епизодама. Успоставља везу са свештеником, са којим разговара о Лудовиковом лечењу. Третман, који је још увек био у експерименталној фази, имао је за циљ рехабилитацију криминалаца у рекордном року, уклањајући њихове импулсе психолошким условљавањем.
Главни јунак открива да ће министар посетити затвор тражећи заморце који ће применити третман, па тражи да га свештеник препоручи. Не свиђа му се идеја и објашњава да ова метода никога не лечи, већ само потискује вољу (слободну вољу).
Узгред, каже свештеник: „Питање је да ли третман заиста чини некога добрим. Доброта долази изнутра. То је избор. Кад човек нема избора, он престаје да буде човек “.
Лудовицо третман
Након убризгавања лека, Алекс је имобилисан луђачком кошуљом. Такође на очима носи моторизовани шлем и пинцету како би га приморао да их држи отворенима. Када је изложен сликама екстремног насиља, почиње да се осећа лоше и почиње да осећа последице адверзијске терапије. „Смешно је како боје у стварном свету изгледају реално само када их видимо на екрану“, каже он.
Након преслушавања унутрашњег монолога главног јунака, чује се објашњење научника: Лек изазива парализу и терор, чинећи пацијента рањивијим на сугестије условљавање. Дакле, метода Лудовицо бори се против окрутности више окрутности.
То постаје очигледније када медицинска сестра пред патњом пацијента изјави да: „Насиље је ужасна ствар. То је оно што сада учите. Ваше тело учи “.
Алексино тело је приморано да негативно реагује на било који сценарио који укључује агресију или секс. Случајно, Девета симфонија игра у једном од спотова, због чега је младић вриснуо да је „ово грех“. Научник га теши рекавши му да ће бити пуштен.
У следећој сцени бивши делинквент је приказан у кутији са министром, који намерава да покаже да је метода Лудовицо створена да заштити добре грађане. Да би то постигао, показује Алексову пасивност пред увредама, понижавањима и нападима. Поред тога, са Алексом се упознаје полугола жена која додиром дојки поново почиње да се осећа лоше. Публика аплаудира са задовољством.
Свештеник реагује против овог понижавајућег спектакла, истичући да се не ради о истинском опоравку и да нема искрености у Алексовим поступцима, баш као што је и предвидео: „Престао је да буде злочинац, али такође и биће које је способно да доноси одлуке морални “.
Министар потврђује да државу не брину етичка питања, већ смањење броја злочин и закључује изјавом да је младић, сада послушан, спреман да буде разапет на криж и не разапети.
Полицијско насиље и уточиште у кући писца
Ефекат лечења врло брзо постаје вест. Алекс покушава да се врати кући својих родитеља, али је одбијен. Сам лута улицом док не нађе старог просјака којег је претукао. Ово га препознаје и позива сапутнике који су га претукли а да нису успели да се одбране.
Двоје полицајаца излетјело је на лице места: то су Дим и Георгие, који сада служе као агенти власти, али су и даље криминалци. Одводе Алекса у шуму и туку га за освету.
Успева да побегне и затражи помоћ у кући. Тамо живи писац, сада удовац и парализован. Човек одлучи да му помогне и да му склониште, не схватајући ко је то. Франк је, на крају крајева, дисидент интелектуалац оштро критикујући владине ауторитарне мере. За њега је оружје које ауторитарне владе користе за контролу народа страх: „Обични људи продају слободу за мирнији живот“.
Али иако се Франк не слаже са употребом насиља као казненог средства, све се мења када препозна Алексин глас када пева „Певање на киши“ и одлучи да се освети. Знајући да га Девета симфонија сада подстиче на самоубилачко стање, писац му ставља таблету за спавање у чорбу и закључава га у собу.
Алекс се буди уз звук музике, кроз огромне звучне колоне, очајавајући на такав начин да се баца кроз прозор.
Исход
Главни јунак се буди у болници са неким повредама на телу. Чини се да се његов ум вратио ономе што је био пре Лудовицо методе. Дакле, он опоравља свој начин говора, своју ароганцију и своју насилну машту. Његово лице се још једном појављује у штампи, али овај пут је пријављен као жртва лечења. Штанд гласи: „Убилачка влада“.
Министар посети Алекса и извини се, али његове намере су очигледне: жели да избрише свој лош имиџ и ућутка опозицију која, према његовим речима, политички користи случај. Храну ставља у уста док му обећава велику суму новца и добар посао ако стоји уз бок пред медијима.
Тако младић прихвата мито, врата собе се отварају и одједном почињу да улазе букети цвећа, новинари и камере. За неколико секунди се направи шарада и они креирају представу којом ће преварити људе. Министар и злочинац су сада фотографирани заједно.
Алекс се вратио и звезда је. Његово условљавање је било обрнуто и његови инстинкти су и даље живи, што је видљиво у завршна сцена, када замишља како се сексује са женом на снегу и гомилом која аплаудира сцена.
Такође видети:
- 40 класичних филмова свих времена.
- Филм Борбени клуб
Ликови
Александер Деларге (Малцолм МцДовелл)
Александар Деларге је млади социопата, вођа бенда, заљубљеник у класичну музику и неоправдано насиље. Издају га, затварају и подвргава третману Лудовицо који потпуно мења његову личност. На крају, трпи пад који, срећом, поништава ефекте лечења.
Дим и Георгие (Варрен Цларке и Јамес Марцус)
Заједно са Петеом (Мицхел Тарн), Дим и Георгие чине остатак бенда. Пратитељи пркосе вођи и издају га. Враћају се као полицајци, откривајући да су и даље опасни искориштавањем положаја моћи који сада имају.
Свештеник (Годфреи Куиглеи)
Представник Католичке цркве, свештеник верује у рехабилитацију само покајањем и Божјим опроштењем.
Он је од почетка највећи противник третмана Лудовицо. Брани се да свако треба да буде одговоран за своје поступке и да буде у стању да самостално доноси одлуке, добре или лоше.
Министар унутрашњих послова (Годфреи Куиглеи)
Као представник владе која брине само о новцу и вршењу власти, министар унапређује Лудовиков третман за решавање проблема злочина, не узимајући у обзир етичка питања укључени.
После Алексовог покушаја самоубиства, његова посета илуструје демагогију политичара способног за било шта да превари народ.
Франк Алекандер, писац (Патрицк Магее)
Упркос нападу који је убио његову жену и оставио параплегичара, писац се противи Лудовиковом лечењу. Као леви интелектуалац, верује да је то мера тоталитарне владе, која га покреће да помогне Алексу, а да не зна да је то узрок његове несреће. Стога његово саосећање нестаје кад препозна ко је то, што буди његову жеђ за осветом.
Анализа филма и обрађених тема
Малољетничка делинквенција
Узрокована разним политичким и социјалним факторима, малолетничка делинквенција илустрована је кроз филм. Алекс и његови вршњаци су фрустрирани, бесциљни тинејџери који се узбуђују само употребом дроге и насилним поступцима.
Унутар самих банди, хијерархије и структуре социјалног угњетавања се понављају са вођама тирана попут Алекса Деларгеа.
Лоши људски односи и секс као агресија
Непостојано понашање ове омладине резултат је нездравог друштва у којем људски односи практично не постоје. Породице, потпуно отуђене од адолесцената, не могу их контролисати или дисциплиновати. Временом, изморени радом и умором, врше несавесно родитељство и напуштају децу.
Односи пријатељства и братства између партнера такође откривају крхкост, борбе и издаје. Отуда долази апсолутна усамљеност ових појединаца који не могу ни од кога да зависе или да верују било коме.
Екстремна сексуализација кроз коју пролази цело ово друштво преводи се у ноторну „објективизацију“ жена које постају виђене као плен који мушкарци лове из забаве. Стога, следећи своје животињске инстинкте, трансформишу секс у силовање, напад и пуку демонстрацију моћи.
Злоупотреба моћи и ауторитаризам
Једна од главних рефлексија до које филм води је легитимитет казнених мера и мера за сузбијање злочина које промовише влада. Користећи сво оружје, без мерења моралних и етичких последица, правда такође постаје кривична.
Затвореници се сматрају проблемом који се мора решити по сваку цену, чак и када то значи заборављање својих права, људскости и индивидуалности, контрола ума.
Ауторитарна држава покушава да реши социјалне проблеме насиљем, без преваспитавања. До трансформације код појединаца не долази захваљујући њиховој сопственој вољи, већ као последица манипулације или условљавања, слично оној која се користи са животињама. Алек Деларге и његови партнери у злочину производи су и симптоми овог дистопијског друштва.
Значење
Према изјавама самог директора, Наранџаста сат је социјална сатира која се одражава на псовке психолошког условљавања у рукама ауторитарне владе која има прилику да обликује умове својих грађана.
Како то свештеник изражава, доброта је стварна само ако полази од воље субјекта. Алекс учи да се добро понаша, али не по избору, већ кроз институционалну снагу која га тера да буде узор грађанину. Као наранџаста сат (метафора која филму даје наслов), његова унутрашњост је роботска, чак и када споља делује природно.
Занимљивости о Наранџаста сат
Малцолм МцДовелл, главни глумац, повредио је око током снимања опремом која се користила у сценама третмана Лудовицо.
Да би створио естетику бенда, Кубрицк су инспирисала два супарничка британска друштвена племена: модс и рокери.
Аутор књиге је изумео језик, Надсат, сленг који бенд користи с римама. Заснован је на словенским језицима, руском и цоцкнеи (риме британске радничке класе).
Филм намерно прави грешке у континуитету да би збунио гледаоца, попут положаја тањира и наочара.
Кубрицк-ова одлука, након критике коју је добила, није изложена у Великој Британији. Поред тога, цензурисана је у Бразилу: прво је забрањена његова изложба, а затим је пројектовано да блокира актове.
Алекс певајући „Певање на киши“ није био део сценарија. Редитељ је неколико пута снимио сцену, али осетио је да нешто недостаје, па је замолио глумца да пева и игра. То је песма које се тада сећао.
Сцена док су затвореници ходали у кругу по домовини, док је Алекс разговарао са свештеником, рекреира слику Ван Гогха под називом Затвореници који вежбају (1890).
Станлеи Кубрицк, редитељ
Станлеи Кубрицк (26. јула 1928 - 7. марта 1999) био је амерички филмски режисер, сценариста и продуцент. Сматран једним од највећих режисера у историји, снимио је врло контроверзне филмове који нуде дубока размишљања о човечанству и друштвеном животу.
Наранџаста сат Многи га сматрају најразорнијим филмом који достиже статус култног филма и с временом осваја јавност са великим успехом.
Ако вам се свидео овај чланак, можда ће вас занимати и:
- Филм 2001: Свемирска одисеја Стенлија Кубрика
- 30 најбољих култних филмова
(Текст превео Андреа Имагинарио).
