Куентин Тарантино Пулп Белетристички филм: резиме, анализа и значење

Пулп фикција, познат у Латинској Америци као Насилна времена, је филм редитеља Куентина Тарантина, објављен 1994. године. Од тада је постао култни филм и оставио је трага у историји кинематографије крајем 20. века.

Садржај се заснива на следећој радњи: Винцент и Јулес раде за Марселлуса Валлацеа, гангстера који контролише градске мрачне послове, укључујући коцкање. Двоје насилника имају различите задатке за Марселуса. Главна је опорављање мистериозне актовке. Током његових задатака, његова судбина је испреплетена са најразличитијим ликовима.

Резиме

Упозорење: садржи спојлере.

Филм Пулп фикција клади се на јединствену наративну структуру која се састоји од пролога, три епизоде ​​и епилога. Ова структура не следи хронолошки редослед догађаја, већ користи временске скокове и наративну елипсу.

Увод

Пулп фикција налази се у Лос Ангелесу. Пар се у кафићу свађа око својих планова за будућност. Дијалог мало по мало открива да су двојица криминалаца који планирају свој следећи потез. Под уверљивом аргументацијом, мушкарац убеђује жену да одмах крене у напад на кафетерију.

Истовремено, Винцент и Јулес, елегантно одевени, разговарају у свом аутомобилу о најбаналнијим темама и о Винцентовој новој мисији: забављање гангстерске супруге Марселлус Валлаце током његове одсуство. Двојица мушкараца одлазе по актовку која припада Валлацеу и која је у поседу младих Бретт-а, Рогера и Марвина. По доласку у стан, Јулес се позива на библијски одломак (Езекиел 25, 17), а одмах затим, Бретт и Рогер су убијени.

Епизода „Винцент Вега и супруга Марселлус Валлаце-а“

Бутцх је боксер пред пензијом. У а ноћни клуб, Валлаце га подмићује да се пусти да буде поражен у својој последњој борби. Ту су и Винцент и Јулес који су актовку вратили, али су необично одевени у одећу на плажи. Пре одласка у пензију, Бутцх се мало слаже са Винцентом.

Касније, и убрзо након куповине хероина од Ланцеа, Винцент се појављује у Валлацеовој кући како би наклонио Мију. У страху од одмазде, Винцент избегава да падне на завођење жене, не схватајући стварни проблем: под његовом негом Миа постаје пијан предозирањем. Винцент мора отићи до Ланцеове куће да је спаси. Након ињекције адреналина, Миа оживљава и Винцент се враћа кући.

У међувремену, непосредно пре своје последње борбе, Бутцх има сан. У томе се сећа тренутка када је добио сат, стари породични драгуљ, који му је отац послао пре него што је умро у вијетнамском рату.

Епизода "Златни сат"

Бутцх побеђује у борби и бежи са новцем за коцкање, што га ставља на Валлацеову мету. Боксер се сакрива у мотелу са супругом Фабијан. Приметивши да је очев сат остао у стану, Бутцх се враћа и проналази Винцента и убија га сопственим митраљезом.

Док бежи у свом возилу, боксер среће Воласа како прелази пешачки прелаз. Када га прегазе, он губи контролу над аутомобилом. Валлаце га јури до оближње продавнице, али власник Маинард је наоружан. Веже их док чека полицајца Зеда. Сврха обојице је содомизација затвореника, почевши од Валлацеа.

Бутцх успева да побегне и прекине силовање гангстера. Заузврат, он штеди свој живот под условом да се никада не врати. Боксер бежи са супругом.

Епизода "Ситуација са Бонние"

Временски скок нас враћа на место догађаја у стану, где гледалац и Валлацеови глупачи сазнају да се скривао још један младић. Нехотице излази и истовара им оружје, не погодивши ниједан метак. Жил опажа присуство Бога у тој случајности која га је спасила.

Криминалци убијају младића, али одводе Марвина, Џулсиног старог пријатеља, с актовком у руци, док разговарају о чудима. Питајући Марвина за мишљење, Винцент грешком повлачи обарач и младићу разбија мозак. Суочени са скандалозном крвљу која све купа, принуђени су да затраже помоћ Џимија, пријатеља из тог суседства.

Изнервиран, Јимми захтева да уклоне тај проблем из куће. Преко Валлацеа, господин Лобо, стручњак за решавање проблема, долази у помоћ. Према његовим упутствима, перу ауто, купају се и замењују своју одећу за Јимми-јеву одећу за плажу.

Коначни

Неред је решен и пре него што врате актовку, Јулес и Винцент зауставе се у кафићу. Док Винцент одлази у купатило, Пумпкин и Иоланда (Хонеи Бунни) покрећу напад. Јулес, који је одлучио да промени свој живот, преузима контролу над ситуацијом користећи тајанствену актовку као мамац, нуди алтернативу пару нападача и, не дајући им актовку, одржао сам им разоткривајући говор и опростио им животни век.

Можда ће вас занимати: Најбољи филмови на Нетфлику.

Анализа и значење

Филм Пулп фикција осуђен је на бескрајне контроверзе, с обзиром на бројне политичке нетачности. „Природност“ је очигледна тачка гледишта коју нам представља камера и која бележи свакодневни живот насилног подземног света.

Најнивијалнији разговори и крајња неспособност саосећања испреплићу се у низу догађаја кобне, изложене као да нису ништа друго до анегдотски репертоар који сакупљамо на крају дана рутина. Да ли се овај филм, међутим, може објаснити само као извињење за бесмислено насиље? Може ли се то читати као приказ баналности зла?

Траг нуди наслов и први кадар филма, где је значење целулозна фикција. Режисер је одабрао два значења те речи пулпа:

1. „Каша“ као маса меке, влажне и безобличне материје;
2. „Пулп“ као часопис или књига штампана на непрерађеном папиру, која садржи криминалне и / или необичне приче, односно серијске приче, које се сматрају „јефтиним измишљотинама“.

Кључ је драмског жанра којем ћемо присуствовати, фикције која лута између трилер, приповедање о необичним догађајима („јефтина“ фантастика) и црној комедији, односно „безоблична“ маса виђена, у стварности, из пародије.

Због тога ће иронија контраста између супротности бити стални ресурс у филму: Цорни је везао баналност зла, духовност и материјализам, „радну етику“ преступник итд.

Иако су радње филма наведене у резимеу који смо предложили, сигурно је значај конструисан (или је завршен) у разговорима, кодовима облачења, скуповима и симболима, а не у догађајима по себи.

„Дани сећања почињу“

Сваки разговор је попуњен мета-причама, причама изван историје. Постоје најразличитији тонови: мета-приче о успешним нападима; о Европи (Амстердам, хамбургери и децимални систем); о Америци (странци и расне мањине); о еротизму и сексуалности; о епској породичној историји и поносу; о содомији, неверству и освети и, имплицитно, о „греху“ и „казни“.

Овакве приче постају митске до те мере да воде и покрећу ликове, дајући им храброст да предузму најокрутније или најглупље акције. Изложене пародичном погледу, ове приче делују недоследно или смешно, али чак и поред тога, оне су енергија која покреће ликове, оне су „људска ствар“.

Сјајна „прича“ која структурише општи дискурс врти се око Марселлуса Валлацеа, својеврсног „патријарха“ чије лице остаје скривено до друге половине филма. Са наратолошког становишта, Волас је пошиљалац ликова који попут бога додељује мисије и утврђује награду или казну. Знамо како се понаша кроз дијалоге између Винцента и Јулеса, његових анђела смрти.

У овим дијалозима Јулес је увек врста пастира. Понаша се као пророк и светитељ, позивајући се увек на исправност понашања с обзиром на кодекс пристаје да заступа, како је изражено упозорењима Винценту о мисији са Моја.

Са своје стране, Винцент је попут непристојног, сувишног и непромишљеног човека, окренутог себи, који верује да грех би било да се препусти својим сензуалним поривима, када је грех у запостављању пре живота Мије, чији би губитак био његов сопствени смрт.

Его је у различитим облицима (понос, ароганција, потреба за контролом) узрок пада сваког лика. Живот пролази деликатно и неконтролисано, насумично показујући пад и обнављање малих свакодневних фетиша.

Тајанствена актовка

Који је садржај мистериозне актовке? Какво је значење? Никад не можемо сазнати шта је у актовци. Био је то намерни пропуст директора. Је ли то битно? Тајанствени садржај актовке постаје симбол најдубљих завођења човека и зато је мамац који преговарачки сто дозвољава.

Може бити злата, новчаница, илегалне робе, било чега. Шта год да је било, сви то желе. Сви трче за актовком и сви су заведени жељом да је поседују.

Добро, лоше и трансценденција

У оквиру који се формира како прича напредује, обнављамо друштвени поредак којем сви припадамо. Кроз пародичну игру која показује насиље испреплетано са најтрансцендентнијим митским дискурсима, Тарантино излаже сложену перспективу, оптужену за лик Јулес.

Претпостављени библијски цитат који Јулес изговара пре сваког убиства наводи гледаоца да схвати лицемерје тог поретка паралелно, али истовремено оживљава сећање на опозицију између добра и зла, две категорије које Тарантино преокреће непрестано. Његови ликови заправо нису збројени злом. Сви разумеју да постоје „свети“ аспекти које треба заштитити, само што изгледа да опште добро није један од њих.

Јулес, као и било ко у његовој ситуацији, зна да је смрт блиска пријетња. Када се ослободи тога, он то тумачи као Божју интервенцију. Ако је случајно, као што Винцент каже, Јулеса није брига јер питање није ни у догма или чудо, али у перцепцији благодати и, коначно, у трансценденцији лични.

У Јулес-у се можда дешава процес трансформације. Није ходао према манихејском пуританизму. Оно што је постигао видећи стварност пред његовим очима: библијски цитат (који је заправо нетачан) имао би смисла да је свет сачињен од праведног и неправедног. Јулес са вечном јасноћом схвата да тако нешто не постоји. Открио је нову снагу: не убијање тиме што то може. Осуђује превладавајући друштвени поредак, декантирајући коначно значење филма, који руши бинарну опозицију између добра и зла:

Постоји одломак који знам напамет и који се чини прикладним за ову ситуацију. То је из Езекиела, 25:17, и каже: „Пут исправног је са свих страна окружен неправдама себичних и тиранијом лоших људи. Нека је благословен онај пастир који у име доброчинства и добре воље изводи слабе из долине таме (...) »

Говорим ово срање годинама, а кад би неко то чуо, умрли би. Нисам пуно размишљао о томе шта то значи (...) Сад ми пада на памет да можда то значи да си ти тај човек лоше, а ја сам стрејт мушкарац, а тај господин 9мм је пастир који штити моју равну задњицу у долини тама. Или ће можда бити да сте ви праведник, а ја пастир и да је овај свет неправедан и себичан. Волео бих то, али те ствари нису истина. Истина је да сте ви слаби, а ја тиранија лоших људи. Али трудим се, Ринго, јако се трудим да будем пастор.

Јулесов завршни монолог у Пулп фикција.

Интерреференцијалност

Филм Пулп фикција де Тарантино је конструисан као међуреференцијална прича, односно непрестано алудира на историју кинематографије, један од разлога који га чине култним филмом за цинефиле. Исто тако, одражава се на наративне ресурсе различитих књижевних и кинематографских жанрова.

Сам Тарантино из прве слике изјављује тврдњу да пародира жанр џепних часописа или периодични билтени који садрже кримиће, чак имитирајући наративну структуру и естетски.

Такође су вредне пажње вишеструка референца и почаст биоскопу, било да се наводи естетика (јер на пример, ноћни клуб који Винцент и Миа посећују алудирајући на 50-те), или путем састанака и симболи:

• Претпостављени библијски цитат Исаије (Из 25,17) не постоји, или барем не већи део. Преузето је из филма борилачких вештина под називом Карате киба (1976).
• Плес који Миа и Винцент изводе инспирисан је кореографијом сцене из филма 8 ½ Феллинија и такође проналази реминисценције у плесној секвенци филма Бенд раздвојити аутор Јеан-Луц Годард.
• Кад Бутцх прегази Валлацеа и побегне, цитира сцену из Психоза.
• Валлацеова сцена силовања инспирисана је Избављење Јохн Боорман.
• Током филма видимо плакате и референце на важне глумце у историји класичне кинематографије, као и филмове борилачких вештина.
• У низу у коме Бутцх тражи предмет да би спасио Валлацеа у продавници, постоје референце на Убиства са алаткама (чекић); Недодирљиви (бејзбол палица); Тексашки масакр моторном тестером (електрична тестера) и филмови борилачких вештина (катана).

Можда ће вас занимати: Наранџаста сат аутор Станлеи Кубрицк.

Главни ликови

• Јулес Виннфиелд, силеџија у служби Марселлуса Валлацеа.
• Винцент Вега, силеџија у служби Марселлуса Валлацеа.
• Марселлус Валлаце, гангстер, шеф мафије у свом сектору.
• Миа Валлаце, супруга Марселлус Валлаце-а.
• „Бундева“, нападач, Јоландин партнер.
• „Медени зеко“ (Иоланда), нападач, партнер „Бундеве“.
• Бутцх Цоолидге, боксер пред пензијом.
• Фабиенне, Бутцхов партнер.
• Ланце, дилер дроге у Винцентовој служби.
• Јоди, Ланцеова супруга.
• Капетан Коонс, ратни ветеран који даје сат Бутцху.
• Винстон Лобо, решавач проблема.
• Јиммие Диммицк, Јулесин пријатељ.

Технички лист

• Оригинални наслов: Пулп Фицтион.
• Режија: Куентин Тарантино.
• Година: 1994.
• Трајање: 153 минута.
• Сценарио: Куентин Тарантино и Рогер Авари.
• Фотографија: Андрзеј Секула.
• Улоге: Џон Траволта, Семјуел Л. Јацксон, Ума Тхурман, Бруце Виллис, Винг Рхамес, Харвеи Кеител, Тим Ротх, Аманда Плуммер, Мариа де Медеирос, Ериц Столтз, Росанна Аркуетте, Цхристопхер Валкен, Паул Цалдерон, Бронагх Галлагхер, Петер Греене, Степхен Хибберт, Ангела Јонес, Пхил ЛаМарр, Роберт Рутх, Јулиа Свеенеи, Куентин Тарантино, Франк Вхалеи, Дуане Вхитакер, Стеве Бусцеми, Бурр Управљачи.
• Најважније награде: Оскар и Златни глобус за најбољи оригинални сценарио. Златна палма за најбољи филм.

Приколица

Активирајте шпанске титлове и уживајте у оригиналној приколици!

Ако вам се свидео овај чланак, можда ће вас занимати и:

• 10 филмова Куентина Тарантина рангирано је најбоље до најлошије
• 30 најбољих култних филмова