75 најбољих фраза Станлеи Кубрицк-а
Ако говоримо о филмским организаторима, Станлеи Кубриц би требао имати почасно место. На крају, није ни за шта што га сматрају једним од најбољих режисера у целој историји. Уз светски обожаване филмове попут „Тхе Схининг“, „Лолита“ или „А Цлоцкворк Оранге“, овај режисер и сценариста успео да створи култне филмове за све генерације. Са врло снажном личношћу, овај гениј седме уметности оставио нам је врло снажне рефлексије о животу.
- Препоручујемо вам да прочитате: „50 најпознатијих биоскопских фраза (које би сви требали знати)“
Најбољи цитати Станлеи Кубриц-а
Да бисмо га се сетили, у овом чланку доносимо најупечатљивије фразе његовог ауторства.
1. Без обзира колико мрак био огроман, морамо пројектовати сопствено светло.
Проблеми увек имају решења.
2. Тренутак филма често спречава да сваки подстицајни детаљ или нијанса има пуни ефекат кад се први пут види.
Говорећи о утицају који сцена има на филм.
3. Луцасфилм је спровео истраживање у многим областима (биоскопи и позоришта) и резултате објавио у извештају који потврђује готово све њихове најгоре сумње. На пример, у једном дану је уништено 50% отисака. Појачала нису добра, а звук је лош. Светла су неуједначена... итд.
Студија која је показала колико је лоше било одржавање просторија биоскопа, што је на крају утицало на квалитет филма.
4. Ако је посао добар, све што се говори о генералу је неважно.
Ако уживате у свом послу, немојте да вас поколебају туђе критике.
5. Ниједан критичар ми никада није појаснио ниједан аспект мог рада.
Иако су увек контроверзни, његови филмови су култни.
6. Ако се може писати или мислити, може се и снимати.
Сваки филм је био идеја пре него што је чекао да се развије.
7. То није порука коју сам покушао да преточим у речи. 2001. је невербално искуство; Од два сата и 19 минута филма, постоји само нешто мање од 40 минута дијалога.
Комплексан филм, али онај који се мора видети бар једном у животу.
8. Њујорк је једини заиста непријатељски настројен град. Можда постоји одређени елемент „лумпен литерати“ који је тако догматски атеистички и материјалистички и земаљски који проналази величину свемира и поглед мистерија космичке интелигенције а анатема.
Ваше мишљење о великој јабуци. Многи су их волели, а други мрзили.
9. Можда је таштина, та идеја да је рад већи од нечије способности да га опишеш.
Можете ли да опишете свој рад?
10. Можда звучи смешно, али најбоље што млади филмски ствараоци могу да ураде је да узме камеру и направи филм било које врсте.
За Кубрика је најбољи биоскоп онај који се прави спонтано и стваран.
11. Сједнете испред даске и одједном вам срце поскочи. Рука вам се тресе кад узимате комад и померате га. Али оно што вас шах учи јесте да морате тамо остати мирно и размислити да ли је то заиста добра идеја или постоје друге боље идеје.
Очигледно је и шах био још једна од његових великих страсти.
12. Али филмски критичари, срећом, ретко имају било какав утицај на ширу јавност. Позоришта се пуне.
Иако је мишљење филмских критичара важно. Људи имају способност да сами суде о овим делима.
13. Не желим да повучем вербални пут за 2001. годину да се сваки гледалац осећа принуђеним да следи или чак импровизује тему губитка теме.
Говоримо о томе да не желимо да овај филм претворимо у тему.
14. Мислим да је велика грешка у школама покушај подучавања деце користећи страх као мотивацију.
Страх никада не покреће мотивацију, јер људи одрастају под притиском да га усаврше или трпе последице.
15. Ако можете бриљантно да говорите о проблему, то може створити утешну илузију да је проблем савладан.
Први корак у решавању проблема је веровање да то можете учинити.
16. Уопштено говорећи, рекао бих да у сваком добром филму постоје елементи који могу повећати интересовање и захвалност гледалаца при другом гледању.
Сваки филм има своје елементе који привлаче људе да га виде.
17. Мислим да ако филм успе, то је досезањем широког спектра људи који га нису имали размишљајући о судбини човека, његовој улози у космосу и његовом односу са вишим облицима животни век.
Који је филм који је на вас оставио највећи утисак и шта често гледате?
18. Оно што шах учи је да морате бити мирни и размишљати ако је потез који ћете повући заиста добра идеја.
Шах је одличан за контролу емоција и импулзивности.
19. Прва заиста важна књига коју сам прочитао на филму била је Пудовкинова Филмска техника. Дакле, још нисам додирнуо филмску камеру и отворила ми је очи за сечење и монтажу.
Књига која је код Стенлија све променила и због чега је заволео филмове.
20. Једном када прихватите да у нашој галаксији постоји отприлике сто милијарди звезда, да је свака звезда сунце способни да подрже живот и да је у видљивом универзуму приближно сто милијарди галаксија, изводљиво је веровати Бог.
Још једна од великих страсти Стенлија Кубрика био је космос и све мистерије које су у њему садржане.
21. Слободно можете нагађати како желите о филозофском и алегоријском значењу филма и та спекулација је показатељ да је успео да публику одведе на дубљи ниво.
Недвосмислен начин да сазнате да ли је филм успешан или не јесте колико је написан.
22. Уништавање ове планете било би бесмислено у космичким размерама.
Референца на то смо само мала честица у огромном космосу.
23. Режисер са камером је слободан као и аутор с пером.
Филмови увек оживе захваљујући режији коју добију од свог творца.
24. Човек напише роман, човек напише симфонију, неопходно је да човек сними филм.
Филм је основни део уметности.
25. Да је неко то разумео први пут кад би то видео, ми не бисмо успели у својој намери. Зашто неко мора филм погледати два пута да би добио његову поруку?
Стенли је волео да његови филмови имају мистерију коју је било тешко решити.
26. Разумно је претпоставити да у ствари мора постојати стотине милиона планета на којима је рођен биолошки живот и могућност да тај живот развија интелигенцију је велика.
Живот на другим планетама је могућ.
27. Велике нације су се увек понашале као гангстери, а мале као проститутке.
Оштра критика светског друштвено-политичког система.
28. Уметност се састоји у преобликовању живота, али не у стварању живота нити у стварању живота.
Живот са филмом може добити ново значење.
29. Мало је директора који морате да видите све што су радили. Ставио сам Феллинија, Бергмана и Давида Леана на врх моје прве листе, а Труффаута на врх следећег нивоа.
Говорећи о редитељима чији се рад дивите.
30. Друге древне планете мора да су прешле од биолошких врста, које су крхке чауре за ум, до бесмртних механичких целина.
Врло занимљива идеја о напретку старих планета које могу постојати.
31. С обзиром на то да постоји планета у стабилној орбити, ни преврућа ни прехладна, и с обзиром на неколико стотина милиона година хемијских реакција створене интеракцијом сунчеве енергије у хемији планете, сасвим је сигурно да ће се живот, у овом или оном облику, временом испливаће.
Врло је вероватно да у Универзуму постоје друге планете које могу да генеришу живот попут Земље.
32. Деца започињу живот са нетакнутим осећајем чуђења, способношћу да искусе потпуну радост од нечега тако једноставног попут зеленила листа.
Деца су комплетне капсуле креативности.
33. Рекао бих да је концепт Бога у средишту 2001. године, али не било која традиционална, антропоморфна слика Бога.
У овом филму Кубрицк се позива на религиозне теме.
34. У школи никада ништа нисам знао, а са 19 година сам само прочитао књигу из задовољства.
У школи се не стиче увек пуно образовање.
35. Неки су изненађени што ми је стало до позоришта у којима се приказује филм.
Добар редитељ мора да брине о квалитету локација на којима ће представљати своје филмове.
36. Филм је (или би требао бити) попут музике. То мора бити напредовање расположења и осећања. Тема долази након емоције, значења, затим.
Филмови се прво играју са осећањима.
37. Како одрастају, свест о смрти и пропадању почиње да их прожима и суптилно нагриза њихов „јоие де вивре“, њихов идеализам.
Говорећи о опадању креативног и маштовитог духа деце како одрастају.
38. Идеја да филм треба погледати само једном продужетак је наше традиционалне концепције филма као пролазне забаве, а не као дела визуелне уметности.
У било ком добром филму може се уживати бескрајно много пута.
39. За снимање филма потребна вам је само камера, снимач и мало маште.
Одличан редитељ чини ову уметност једноставном.
40. У човековој личности постоји нешто што замера јасним стварима, и обрнуто, нешто што привлачи загонетке, загонетке и алегорије.
Сви волимо велику мистерију која нас тера да размишљамо и анализирамо док је не решимо.
41. Колико бисмо данас могли ценити Ла Гиоцонду да је Леонардо написао на дну слике: Ова жена се смеши јер јој недостају зуби или зато што од ње крије тајну љубавник. Отклонио би захвалност посматрача и увео би га у стварност која није његова лична. Нисам желео да се то догоди.
Истицањем јасног примера, важност сваког дела да има тај мистериозни елемент који сви желимо да дешифрујемо.
42. Не знам увек шта желим, али знам шта не желим.
Веома занимљива и важна лекција коју морамо научити.
43. Међутим, искусни у визуелном и емоционалном кинематографском контексту, добри филмови додирују најдубље влакно нечијег постојања.
То није само визуелно искуство, већ нешто што покреће сва наша чула.
44. Осећај мистерије је једина емоција која се снажније доживљава у уметности него у животу.
Не постоји јаснији начин да се то објасни.
45. Снимање филмова је интуитиван процес, баш као што и ја претпостављам да је складање музике интуитивно. Није питање структурирања дискусије.
Поново нас филмски стваралац подсећа на истинску суштину филма, да то урадимо на природан начин.
46. Екран је магични медиј. Има такву снагу да може да буде заинтересована, јер преноси осећања и расположења која не може да пренесе ниједна друга уметничка форма.
Филмови имају чаролију да нас на тренутак забораве на стварност.
47. Наша психичка љуска ствара тампон између нас и паралишуће идеје да само неколико година постојања одваја живот од смрти.
Референца о нашем тумачењу смрти и начину избегавања те мисли.
48. Управо недостатак смисла у животу приморава човека да створи свој смисао.
Сви тражимо смисао свог живота.
49. Можда жеља за обарањем рекорда звучи као врло заинтересован начин за процену нечијег рада.
Висока слава је начин да се зна да је нешто добро, али то није увек тачно.
50. Кад помислите на гигантски технолошки напредак који је човек постигао за само миленијум, мање од микросекунде У хронологији Универзума, можете ли да замислите еволутивни развој који могу имати старији облици живота достигао?
Поново нам филмски стваралац показује интересовање за еволуцију древних цивилизација.
51. Кад човек не може да бира, он престаје да буде човек.
Сви бисмо требали имати право и прилику да бирамо шта желимо у свом животу.
52. Да бих филм снимио потпуно сам, нешто што у почетку можда нећу морати да знам много о другим стварима, оно што сам морао да знам било је о фотографији.
Руковање фотографијом први је корак у упознавању биоскопа.
53. Свако ко је имао привилегију да режира филм зна о чему причам: мада би то могло бити попут покушаја писања рата и мира укрцали сте се у браник у забавном парку, када га коначно набавите, у овом животу нема задовољстава која би се могла поклапати са тим сензација.
У биоскопу није све гламур и магија, то је и напоран посао где се очекује најбољи резултат.
54. Мртви знају само једно, боље је бити жив.
Своје снове можете остварити само ако сте живи.
55. Не волим да дајем интервјуе. Увек постоји опасност да ће вас погрешно цитирати или, још горе, да ће цитирати управо оно што сте рекли.
Интервјуи могу помоћи нечијој каријери или је потпуно покварити.
56. Мислим да, поготово код филма који је толико очигледно другачији, обарање рекорда публике значи да људи говоре лепе ствари другима након што то виде, и није ли заправо у томе ствар?
То што добро говоре о вашем филму је најбољи маркетинг.
57. Признали ми то или не, у грудима сваког човека налази се мала шкриња страха која упућује на ово коначно знање које изједа његов его и осећај сврхе.
Страх живи у нама и може нас спречити да постигнемо успех ако се са њим не суочимо.
58. Никад, никад, не приближавајте се моћи. И не будите пријатељи ни са ким моћним, опасно је.
Моћ не доноси увек добре ствари, она обично квари људе.
59. Кад би човек само седео и размишљао о свом непосредном крају и својој ужасној безначајности и самоћи у космосу би сигурно полудео или би подлегао отупљујућем или успаваном осећају безвредности.
Размишљање о нашем постојању и важности боравка у Универзуму је застрашујуће.
60. Посматрање је умирућа уметност.
Важна фаза филмова је посматрање свега око себе да би се то ценило.
61. Увек сам уживао да се бавим помало надреалном ситуацијом и да је реално прикажем.
Говорећи о томе шта воли да приказује на екрану својим делима.
62. Сада наше Сунце није стара звезда и његове планете су готово деца космичког доба.
Позивајући се на Сунце и планете које се врте око њега.
63. Не верујем ни у једну монотеистичку религију Земље, али верујем да свака може да конструише научну дефиницију Бога.
Свако треба да има своју визију Бога.
64. Биоскоп је донедавно био искључен из категорије уметности, што ме радује што се коначно мења.
Кино се током година развијало на врло добар начин.
65. Не мислимо да можемо само једном чути сјајно музичко дело, једном видети сјајну слику или чак једном прочитати сјајну књигу.
Када сте само једном чули или видели нешто?
66. Неки људи могу да дају интервјуе. Веома су утајиви и готово избегавају ову мрску концепцију. Фелини је добар; њихови интервјуи су врло смешни.
Нису сви способни да воде интервјуе, а други то раде сјајно.
67. Филмски стваралац има готово исту слободу као романописац када купује мало папира.
Филмски стваралац може својим фотоапаратом писати фантастичне приче.
68. Покушао сам да створим визуелно искуство које надилази ограничења језика и својим емоционалним и филозофским набојем продире директно у подсвест. Као што би рекао МцЛухан, 2001. порука је медиј.
Свакако је успео.
69. Сматрају да је нека луда стрепња бринути се о собама у којима се приказује мој филм.
Зашто не би бринули о квалитету биоскопа?
70.... Јер, можда се питате: зашто бих се трудио да напишем сјајну симфонију или се борим за живот или чак волим другог, кад сам само тренутак микроба у трунци прашине који кружи незамисливом неизмерношћу свемир?
Говорећи о малодушности која долази са анализом све вредности нашег постојања.
71. Права природа искуства гледања је да гледаоцу пружи тренутну, висцералну реакцију која не може и не треба да захтева даље појачавање.
Прави утицај који би филм требало да има.
72. Наша способност да, за разлику од других животиња, концептуализирамо своју смрт ствара огромну психичку патњу.
Разлика у анализи смрти животиња у односу на људе.
73. Интересовање може произвести учење, на скали у поређењу са страхом попут нуклеарне експлозије у петарди.
Свака настава је драгоцена ако имате довољно интереса да је научите.
74. Одувек су ми се свиђале бајке и митови, магичне приче.
Сви волимо бајке.
75. Најстрашнија чињеница о универзуму није да је непријатељски расположена, већ да је равнодушна.
Равнодушност узрокује више бола од било чега другог.