ลักษณะ 17 ประการของแนวโรแมนติก

แนวจินตนิยมเป็นขบวนการทางศิลปะ วัฒนธรรม และวรรณกรรมที่เกิดขึ้นในทวีปยุโรปเป็นหลักระหว่างศตวรรษที่ 18 ถึง 19

ความโรแมนติกมีลักษณะเหนือสิ่งอื่นใดในการสร้างการเคลื่อนไหวที่ตอบโต้สิ่งที่การตรัสรู้และนีโอคลาสสิกในเวลาใกล้เคียงกัน

แล้ว เราจะเห็นลักษณะของแนวโรแมนติก ร่วมกับตัวละครที่โดดเด่นที่สุดของแนวโน้มทางศิลปะและปรัชญานี้

• บทความที่เกี่ยวข้อง: “ 4 ลักษณะที่สำคัญที่สุดของบาร็อค”

ลักษณะของแนวจินตนิยมที่ช่วยในการจดจำ

แนวโรแมนติกคือ การเคลื่อนไหวทางศิลปะ ทางปัญญา และวัฒนธรรมที่เกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 ในประเทศต่างๆ ในยุโรปแต่โดยเฉพาะในอังกฤษ เยอรมนี และฝรั่งเศส

สามชาตินี้จะเป็นเวทีหลักของขบวนการวัฒนธรรมนี้ แต่พวกเขาจะจบลง ขยายไปยังประเทศอื่นๆ ในยุโรป และจะข้ามมหาสมุทรแอตแลนติกไปถึง สหรัฐอเมริกา. เหล่านี้เป็นลักษณะสำคัญของมัน

1. การปฏิเสธการตรัสรู้และนีโอคลาสซิซิสซึ่ม

The Romantics เกิดขึ้นในทางตรงกันข้ามกับการเคลื่อนไหวทางปัญญาของการตรัสรู้และการแสดงออกทางศิลปะผ่าน Neoclassicismที่ซึ่งตรรกะ เหตุผล และความเที่ยงธรรมมีค่าสูง ทั้งนักคิดผู้รอบรู้และศิลปินนีโอคลาสสิกต่างก็เห็นชอบที่จะสร้างมาตรฐานทุกอย่างในรูปแบบและเนื้อหา

ความโรแมนติกขัดกับความคิดเหล่านี้ เนื่องจากเป็นวิธีจำกัดความคิดสร้างสรรค์และเสรีภาพในการแสดงออก นอกจากนี้ ในศตวรรษที่ 18 และ 19 มี ความผิดหวังอย่างสุดซึ้งต่อมนุษยชาติ เนื่องจากการปฏิวัติอุตสาหกรรม ผู้คนถูกเอารัดเอาเปรียบมากขึ้นถ้าเป็นไปได้ได้เกิดวิธีการที่ไม่เป็นธรรมมากมายในการปฏิบัติต่อชนชั้นกรรมาชีพ

นี่คือเหตุผลที่คู่รักไม่สามารถคิดว่าพวกเขากำลังอยู่ในช่วงเวลาที่ดีที่สุดของประวัติศาสตร์ เนื่องจากดูเหมือนว่าสังคมจะกลายเป็นสถานที่ที่ไม่เป็นมิตร โหดร้าย และบีบคั้น

2. ความสูงส่งของอัตวิสัยและอารมณ์

โรแมนติกยกย่องความรู้สึกและอัตวิสัยซึ่งศิลปินและศิลปะสามารถปลดปล่อยได้ ความรู้สึกอยู่เหนือเหตุผล จึงเป็นเหตุให้อารมณ์ต่างๆ เช่น ความกลัว ความรัก ความหลงใหล ความบ้าคลั่ง และความเหงาเป็นประเด็นที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ทั้งในงานเขียนและภาพเขียนของ ยุค.

ภายในตรรกะที่โรแมนติกเป็นที่เข้าใจว่าศิลปะควรเชื่อฟังจุดประสงค์ของ .เท่านั้น แสดงออกถึงอัตวิสัยของศิลปิน แสดงมุมมอง ความอ่อนไหว ความคิดเห็น ความกลัว และ ความปรารถนา

ศิลปะเริ่มจากการทำเพื่อประโยชน์ของลูกค้า (ผู้อุปถัมภ์) และกลายเป็นการแสดงออกของศิลปินแต่ละคน. คู่รักหนีจากการโฆษณาชวนเชื่อที่สร้างขึ้นจากองค์ประกอบทางศิลปะ กลายเป็นผลิตภัณฑ์ที่ทำขึ้นเพื่อเป็นตัวแทนของความมั่งคั่งและความร่ำรวยของชนชั้นปกครอง

• คุณอาจสนใจ: "ความแตกต่างระหว่างยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและบาโรก: วิธีแยกแยะ"

3. กบฏต่อกฎในงานศิลปะ

ความโรแมนติกขัดกับความแข็งแกร่งของวิชาการที่ได้รับการส่งเสริมโดยการตรัสรู้ พวกเขาปลดปล่อยศิลปะจากกฎเกณฑ์มาตรฐาน ซึ่งนำไปสู่การระเบิดความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะอย่างแท้จริงที่มีรูปแบบที่หลากหลายอย่างมากมาย ศิลปะหรือวรรณกรรมโรแมนติกไม่สามารถถือเป็นรูปแบบที่เป็นหนึ่งเดียวได้ไม่ว่าคุณจะมองอย่างไร

4. ลัทธิตนเองและปัจเจกนิยม

ก่อนการเกิดขึ้นของแนวจินตนิยม ศิลปินต้องสร้างผลงานตามสิ่งที่ได้รับมอบหมายให้เขา งานศิลป์ชิ้นนี้ต้องทำตามชื่อผู้อุปถัมภ์ เนื่องจากเขาเป็นคนจ่ายเงินตามคำสั่ง

อย่างไรก็ตาม แนวความคิดของคนโรแมนติกกลับแตกต่างออกไป การจัดวางทางศิลปะนี้ถูกเอาชนะ ทำให้ศิลปินในยุคปัจจุบันนี้ใช้เสรีภาพอย่างเต็มที่อย่างเต็มที่ และภายในการปลดปล่อยนั้น เขาสามารถมุ่งเน้นไปที่ความเป็นตัวของตัวเอง

ดังนั้นความโรแมนติก ยกย่องการแสดงตน อ้างอัตลักษณ์ส่วนบุคคล. หัวข้อคือคนที่มีเอกลักษณ์และแตกต่างซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มด้วย แต่ภายในชุมชนนั้นบุคคลนี้จะต้องได้รับการยอมรับเช่นเดียวกัน

5. การประเมินความเป็นต้นฉบับ

แนวจินตนิยม แม้จะไม่มีข้อจำกัดในการสร้างสรรค์งานศิลปะ แต่ก็เป็นช่วงเวลาแห่งความคิดริเริ่มที่ยิ่งใหญ่เช่นกัน ความคิดริเริ่มกลายเป็นเกณฑ์การประเมินทางศิลปะซึ่งพวกเขาตั้งใจที่จะทำสิ่งใหม่โดยทิ้งแนวคิดที่ว่าศิลปะต้องตอบสนองต่อประเพณี สานต่อ หรือทำให้สมบูรณ์

6. อัจฉริยะที่เข้าใจผิด

ในการเคลื่อนไหวที่โรแมนติก แนวคิดนี้คงอยู่ว่าศิลปินโรแมนติกเป็นอัจฉริยะที่เข้าใจผิดซึ่งมีจินตนาการโดยไม่มี ขีด จำกัด การปลดปล่อยความคิดสร้างสรรค์และชีวิตที่ทรมานทำให้เขาเป็นตัวละครที่สังคมของเขาปฏิเสธอย่างกว้างขวาง สภาพอากาศ สิ่งนี้ขัดกับความคิดของอัจฉริยะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาซึ่งแสดงให้เห็นว่าเป็นคนมีฝีมือมากในงานศิลปะของเขาการจัดการเทคนิคทางศิลปะที่ไร้ที่ติ

7. ประเสริฐ

แนวโรแมนติกนำแนวคิดเรื่องความประเสริฐมาก่อนแนวคิดเรื่องความงามแบบคลาสสิกซึ่งเข้มงวดและเป็นระเบียบ ความงามแบบคลาสสิกมีความสมดุล สมมาตรจนคาดเดาได้และเป็นแบบแผน

โดยข้อเสีย ความโรแมนติกประเสริฐ หมายถึง การพบความงามในสิ่งที่น่ากลัวที่สุด ไม่น่าพอใจ ในสิ่งที่ไม่น่าพอใจซึ่งทำให้ไม่มีใครสนใจ สามารถสร้างผลงานชิ้นเอกที่ยิ่งใหญ่จากความมืดมิดและเคลื่อนไหวได้ 8. ความสูงส่งของจินตนาการ

ความโรแมนติกช่วยให้จินตนาการของพวกเขาเป็นอิสระสู่โลกแห่งความฝัน จากสิ่งเหนือธรรมชาติ พวกเขาดึงเอาการแสดงออกทางศิลปะทุกประเภทที่สามารถนำไปใช้ในเทพนิยาย กับโลกแห่งความฝัน และเรื่องราวสยองขวัญ ในโลกอันน่าสยดสยอง แม้แต่ แนวของสิ่งที่เป็นที่ยอมรับทางศีลธรรมเกินแนะนำในงานเฉพาะเรื่องของเขานอกรีตมากเช่นข้อห้ามและพิธีกรรมของซาตาน

9. คิดถึงอดีตที่ดีกว่า

เป็นการเคลื่อนไหวที่สำคัญกับช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์ซึ่งมันเป็นความจริงที่ชัดเจนว่าตรรกะและเหตุผล รู้แจ้งล้มเหลว ยวนใจพัฒนาความคิดถึงที่แข็งแกร่งสำหรับอดีตในอุดมคติมองว่าเป็นเวลา as ดีที่สุด

การเคลื่อนไหวต่อต้านความก้าวหน้าอันน่าทึ่งของการปฏิวัติอุตสาหกรรมซึ่งขู่ว่าจะทำลายความสามัคคีระหว่างมนุษย์กับธรรมชาติ

เป็นเรื่องธรรมดามากที่จะพบงานโรแมนติกที่แสดงข้อความทางประวัติศาสตร์โดยเฉพาะอย่างยิ่งเน้นที่ ยุคกลางหรือยุคอื่นๆ เช่น ยุคปัจจุบัน ซึ่งถูกมองว่าเป็นยุคสมัยอย่างใด ด้านบน ในกรณีของความรักแบบฝรั่งเศส การเพ่งความสนใจไปที่การปฏิวัติฝรั่งเศสเป็นเรื่องที่เกิดขึ้นซ้ำๆถือเป็นยุคแห่งความเปลี่ยนแปลงที่ยิ่งใหญ่ของชาติ

10. ความสนใจในยุคกลางและยุคบาโรก

ดังที่เราได้แสดงความคิดเห็นไว้ ความโรแมนติกมีความชอบใจในสมัยก่อน ยุคกลางเป็นช่วงเวลาที่มีการแสดงออกมากที่สุด สาเหตุหนึ่งก็คือในช่วงนี้ที่ชนชาติยุโรปจำนวนมากเกิดขึ้นไม่ว่าจะเนื่องมาจาก การล่มสลายของจักรวรรดิโรมันและการสร้างอาณาจักรคริสเตียนใหม่หรือโดยการผสมผสานวัฒนธรรม culture ก่อนโรมัน

จากยุคกลาง พวกมันสกัดเป็นสัญลักษณ์ของศิลปะการแสดงที่ยิ่งใหญ่ของการเคลื่อนไหวในยุคกลางตอนปลาย กอทิก. การเคลื่อนไหวนี้ เต็มไปด้วยความมืดและเงาที่ด้านนอก แต่มีสีสันสดใสภายใน ถูกมองว่าเป็นความโรแมนติกในฐานะตัวแทนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของจิตวิญญาณและเวทย์มนต์

ส่วนชาวบาโรก ความโรแมนติกถือเป็นการปลดปล่อยอารมณ์ที่แท้จริงอุดมด้วยผลและความอุดมสมบูรณ์ หลักการที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับอุดมคติที่สร้างสรรค์และแสดงออกของแนวจินตนิยม

11. สนใจสิ่งแปลกใหม่

ในขณะที่โลกที่ใกล้ที่สุดของพวกเขาถูกมองว่าเป็นสภาพแวดล้อมที่ไม่เป็นมิตร ไม่ประสบความสำเร็จ และไม่ต้อนรับ ความโรแมนติกไม่เพียงเท่านั้น not เข้าไปลี้ภัยในอุดมคติแห่งกาลก่อนแล้ว แต่ยังทำให้โลกอันไกลโพ้นโดยเฉพาะอย่างยิ่งในอันไกลโพ้นอีกด้วย ตะวันออก.

พวกเขาพยายามที่จะทำลายประเพณีของชาวตะวันตกในสิ่งแปลกใหม่โดยมองว่าผู้ที่ไม่ใช่ชาวยุโรปเป็นโลกที่ดีกว่ามาก. ลัทธิตะวันออกและแนวคิดของชนพื้นเมืองอเมริกันเป็นสองตัวอย่างของความสนใจในวัฒนธรรมที่โรแมนติก อุดมคติของพวกเขาตามแนวคิดของ Jean-Jacques Rousseau เกี่ยวกับความป่าเถื่อนที่ดีนั้นอยู่ห่างไกลและเบ้มาก

12. สนใจภูมิทัศน์

ภูมิทัศน์เป็นองค์ประกอบที่ขาดไม่ได้ในแนวโรแมนติก นักเขียน จิตรกร และนักดนตรีของเขาหันมาหาเขาในสองวิธี ประการแรกคือความพยายามที่จะเชื่อมช่องว่างระหว่างมนุษย์กับธรรมชาติ ระยะห่างที่เกิดจากการเปลี่ยนแปลงทางเศรษฐกิจและสังคม ที่สองคือ เปลี่ยนภูมิทัศน์ให้เป็นอุปมาสำหรับโลกภายในของเรื่อง.

ทั้งสองรูปแบบเป็นการโจมตีต่อต้านลัทธิเหตุผลนิยมแบบนีโอคลาสสิก ซึ่งองค์ประกอบส่วนใหญ่ชอบฉากภายในและที่เงียบขรึม เพื่อให้ผู้ชมมุ่งความสนใจไปที่ข้อความที่เปิดเผยในงานและไม่ถูกรบกวนจากองค์ประกอบต่างๆ การจัดสวน

13. วัฒนธรรมสมัยนิยม

หากขบวนการรู้แจ้งมีเจตนาที่จะสร้างมาตรฐานความรู้โดยพิจารณาว่ามีเพียงวัฒนธรรมที่อยู่ในมือของผู้เชี่ยวชาญมากที่สุดและตรัสรู้ ตัวละครถูกต้อง ขบวนการโรแมนติกจะปกป้องการค้นหาความรู้ผ่านวัฒนธรรมสมัยนิยมที่มองว่าเป็นแหล่งที่มาไม่สิ้นสุดของ ความรู้ ภูมิปัญญาชาวบ้านถูกเก็บไว้ในนิทานพื้นบ้านของแต่ละวัฒนธรรมถ่ายทอดจากรุ่นสู่รุ่นผ่านการเต้นรำ คำพูด และตำนาน

14. ชาตินิยม

ความรักเป็นเรื่องชาตินิยมอย่างยิ่ง ตราบเท่าที่พวกเขาเห็นว่าอุดมการณ์นี้เป็นการแสดงออกถึงตัวตนส่วนรวม ไม่น่าแปลกใจที่สิ่งนี้จะเกิดขึ้นเนื่องจากแนวโรแมนติกใกล้เคียงกับช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์ที่ ประเทศชาติเริ่มแพร่หลาย การแสดงตนด้วยการรวมเยอรมนีและ อิตาลี.

แต่ถึงอย่างไร, ไม่ควรหลงคิดว่าคู่รักให้ความสำคัญกับความเป็นสถาบันของรัฐแต่ในความเป็นตัวตนของผู้คน เอกลักษณ์ของชาตินั้น มรดกของชาติ และความรู้สึกเป็นเจ้าของเป็นแง่มุมที่นักเขียนโรแมนติกทุกคนแนะนำในผลงานของเขา

15. การประเมินภาษาพื้นถิ่น

ภาษาโรแมนติกมีค่ามากสำหรับภาษาพื้นถิ่นโดยเฉพาะ ใช้เป็นเครื่องมือในการแสดงออกถึงชาตินิยม. ภาษาเป็นเครื่องขับเคลื่อนอัตลักษณ์ของชาติ วัฒนธรรมสมัยนิยม และตัวตนส่วนรวม

ตัวอย่างของการประเมินนี้พบได้ในการละทิ้งภาษาอิตาลีเป็นภาษาสำหรับการขับร้องโอเปร่าซึ่งแม้แต่ ศตวรรษเหล่านั้นเป็นบรรทัดฐาน ในการแต่งงานในภาษาเยอรมัน ฝรั่งเศส สเปน และอังกฤษ ในหมู่ อื่นๆ

16. ความตาย

ความตาย เป็นประเด็นที่ขาดไม่ได้ในงานโรแมนติก ถูกทาบทามจากหลายมุมมอง โดยเฉพาะแนวความคิดฆ่าตัวตาย. การฆ่าตัวตายเป็นความคิดที่นักเขียนโรแมนติกทุกคนต้องแนะนำงานศิลปะของเขาในบางจุด ไม่ว่าจะเป็นภาพวาด นวนิยายหรือโอเปร่า แนวคิดนี้ปรากฏอยู่โดยเฉพาะอย่างยิ่งในปัจจุบันนี้ด้วยอิทธิพลของนวนิยายของเกอเธ่ ความเศร้าโศกของ Young Werther (1774).

17. อุดมการณ์ที่แข็งแกร่ง

ความโรแมนติกคืออุดมคติโดยธรรมชาติ. เขาจินตนาการว่าโลกที่ดีกว่านั้นเป็นไปได้ ไม่เพียงแต่ในระดับศิลปะเท่านั้น แต่ยังอยู่ในระดับการเมืองและสังคมด้วย

การใช้ชีวิตในโลกที่มองว่าเลวร้ายที่สุดที่จะเกิดขึ้นได้ คนโรแมนติกเชื่อว่าในอนาคตสิ่งต่างๆ จะดีขึ้น แต่การจะเป็นไปได้ต้องมีบางสิ่งที่ต้องทำ ด้วยเหตุนี้จึงเป็นเรื่องปกติที่จะพบนักเขียนโรแมนติกหลายร้อยคนที่มีส่วนร่วมในสาเหตุทางการเมืองและการเคลื่อนไหวทางจิตวิญญาณ

ตัวแทนของแนวโรแมนติก

มีตัวแทนของแนวโรแมนติกมากมายทั้งชายและหญิง แล้ว เราจะค้นพบชื่อของพวกเขาขึ้นอยู่กับประเภทของงานศิลปะที่พวกเขาโดดเด่นที่สุด และผลงานที่โดดเด่นที่สุดบางส่วนของเขา

นักเขียน

• แมรี เชลลีย์ (1797-1851), แฟรงเกนสไตน์ (1829)
• Edgar Allan Poe (1809 - 1849), หัวใจที่บอกเล่า (1843)
• วิกเตอร์ อูโก (1802 - 1885), Les Miserables (1962)
• Johann Wolfgang von Goethe (1749 - 1832), The Sorrows of Young Werther (1774) โยฮันน์ โวล์ฟกัง ฟอน เกอเธ่ (1749 - 1832)
• Alexandre Dumas (1802 - 1870), เคานต์แห่ง Monte Cristo (1844)
• José de Espronceda (1808 - 1842), นักศึกษาจาก Salamanca (1840)
• ลอร์ดไบรอน (พ.ศ. 2331 - พ.ศ. 2367) การจาริกแสวงบุญของไชลด์แฮโรลด์

จิตรกร

• Francisco Goya (1746 - 1828) ความฝันของเหตุผลทำให้เกิดสัตว์ประหลาด (1799)
• William Turner (1775 - 1851), Rain, Steam และ Speed ​​​​(1844)
• Leonardo Alenza (1807 - 1845), ความโรแมนติกหรือการฆ่าตัวตาย (1837)
• Théodore Géricault (1791 - 1824), แพของเมดูซ่า (1819)
• ยูจีน เดลาครัวซ์ (พ.ศ. 2341 - พ.ศ. 2406) เสรีภาพนำประชาชน (พ.ศ. 2373)
• แคสปาร์ เดวิด ฟรีดริช (พ.ศ. 2317-2483) ผู้เดินทางบนทะเลเมฆ (พ.ศ. 2361)

นักแต่งเพลง

• ลุดวิก ฟาน เบโธเฟน (1770-1827) ซิมโฟนีหมายเลข 9 (1824)
• ฟรานซ์ ชูเบิร์ต (1797-1828) Ellens dritter Gesang หรือ Ave Maria (1825)
• โรเบิร์ต ชูมานน์ (ค.ศ. 1810-1856) Dichterliebe (ความรักและชีวิตของกวี) (1840)

การอ้างอิงบรรณานุกรม:

• เบอร์ลิน, ไอ. (2000). ฮาร์ดี, เฮนรี่, เอ็ด. รากเหง้าของความโรแมนติก มาดริด: ราศีพฤษภ. ไอ 978-84-306-0369-5
• เดอปาซ, เอ. (1986). การปฏิวัติที่โรแมนติก บทกวีสุนทรียศาสตร์อุดมการณ์ แปลโดย María García Lozano มาดริด: บทบรรณาธิการ Tecnos. ไอ 978-84-309-3960-2
• เฟย์, อี. (2002). ยุคกลางที่โรแมนติก ประวัติศาสตร์และวรรณกรรมโรแมนติกในอุดมคติ ฮาวนด์สมิลส์, เบซิงสโต๊ค: พัลเกรฟ.