โครงสร้างของวรรณกรรมTEXT

ในบทเรียนนี้จากอาจารย์ เราจะเน้นที่ ตำราวรรณกรรมแต่ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับประเภทต่าง ๆ ของ โครงสร้าง พวกเขาสามารถนำเสนอ และสิ่งที่น่าสนใจที่สุดเกี่ยวกับข้อความประเภทนี้คือสิ่งที่คุณในฐานะนักเขียนมีส่วนร่วมอย่างมีเอกลักษณ์และ เป็นรายบุคคล แต่จากศาสตราจารย์ เราเชื่อว่าการช่วยสร้างโครงกระดูกพื้นฐานของคุณ. เพียงเล็กน้อย นิยายเรื่องต่อไป ขายดี มันไม่เป็นอันตราย ไปทำงานกันเถอะ ไปหาคำตอบกันเถอะ โครงสร้างของข้อความวรรณกรรม!

ดัชนี

1. ประเภทของวรรณกรรมและโครงสร้าง
2. โครงสร้างภายนอกของข้อความวรรณกรรม
3. โครงสร้างภายในของข้อความวรรณกรรม
4. การฝึกอบรม
5. โซลูชั่น

เมื่อคุณถามใครสักคนว่าหนังสือเล่มโปรดของพวกเขาคืออะไร พวกเขามักจะตอบด้วยชื่อนวนิยาย บทกวี หรือแม้แต่บทละคร มีเพียงไม่กี่คนที่ชอบบทความในหนังสือพิมพ์หรือหนังสือเรียนวิทยาศาสตร์ธรรมชาติของคุณ มากกว่าเรื่องราวดีๆ ที่ทำให้คุณฝัน คิด เดินทาง หรือเพียงแค่มีช่วงเวลาที่ดี

NS ตำราวรรณกรรม ข้อความประเภทนี้มี a หน้าที่ทางศิลปะเป็นหลักซึ่งแสดงอารมณ์หรือความคิดของผู้เขียนผ่าน a ภาษาสร้างสรรค์

เราหาได้ โครงสร้างสองประเภท ของข้อความวรรณกรรม: the โครงสร้างภายนอก, และ โครงสร้างภายใน. ข้อความวรรณกรรมแต่ละประเภท (เชิงบรรยาย เชิงโคลงสั้น หรือละคร) มีโครงสร้างเป็นของตัวเอง เราจึงต้องนำมาพิจารณาเมื่อวิเคราะห์ข้อความ

หากเราจินตนาการว่าข้อความวรรณกรรมเป็นร่างกายมนุษย์ โครงสร้างภายนอก มันจะเป็นสิ่งที่เราเห็นทันทีเมื่อมองในกระจก: หัว, แขน, ขา, ฯลฯ. เช่นเดียวกับการเผชิญหน้าด้วยตาเปล่าครั้งแรกของเรากับบุคคลหนึ่งๆ สามารถบอกเราได้ว่าบุคคลนั้นสูงหรือเตี้ย เด็กหรือแก่ สีน้ำตาลหรือผมบลอนด์ ฯลฯ โครงสร้างภายนอกของข้อความช่วยให้เราทราบว่าเป็นการเล่าเรื่องแบบร้อยแก้ว โคลง หรือบทละคร สำหรับ ตัวอย่าง.

ตำราบรรยาย

โครงสร้างภายนอกของข้อความบรรยายโดยปกติประกอบด้วยองค์ประกอบต่อไปนี้:

• ข้อความเป็นหลักใน ร้อยแก้ว. แต่ให้ความสนใจ! นอกจากนี้ยังมีประเภทย่อยของการเล่าเรื่อง เช่น บทกวีมหากาพย์ มหากาพย์ หรือนิทานที่เขียนใน กลอน.
• ชิ้นส่วน เล่ม บท ฯลฯ
• ย่อหน้าและประโยค
• บทสนทนา
• จดหมายในกรณีของนวนิยาย epistolary
• องค์ประกอบอื่นๆ เช่น เศษส่วนของบทความ บทกวี ฯลฯ ที่ช่วยให้การเล่าเรื่องสมบูรณ์

ตำราโคลงสั้น

หากเราเปรียบเทียบเนื้อความกับบุคคลต่อไป เนื้อความที่เป็นโคลงสั้น ๆ ก็จะเป็นตัวที่ จะโดดเด่นจากฝูงชน แต่งกายโดดเด่น สง่างาม หรือบางทีอาจฟุ่มเฟือยและ วุ่นวาย เราสามารถพูดได้ว่าข้อความที่เป็นโคลงสั้น ๆ คำนึงถึงลักษณะที่ปรากฏของพวกเขา พูดกว้างๆ ของเขา โครงสร้างภายนอก ประกอบด้วยองค์ประกอบต่อไปนี้:

• กลอน
• Verse: ชุดของข้อในย่อหน้าเดียวกัน
• บทกวี: ชุดของบททั้งหมด

ถึงกระนั้น ยังไม่หมดเพียงเท่านี้ และรูปแบบหรือโครงสร้างก็มีความสำคัญมากในข้อความที่เป็นโคลงสั้น ๆ ที่พวกเขามีเครื่องมือของตนเองในการวิเคราะห์: สิ่งที่เรียกว่า เมตร สัมผัส และจังหวะ.

NS เมตริก มีความสำคัญเป็นพิเศษเพราะช่วยให้เราสามารถกำหนดประเภทของข้อความโคลงสั้น ๆ ต่อหน้าเรา (โคลงเพลงยอดนิยม ฯลฯ ) วิเคราะห์รายละเอียดจำนวนพยางค์ของบท ประเภทของบทที่ประกอบเป็นบทกวี และประเภทของคำคล้องจองของแต่ละบท บท บทกลอนและบทกวีได้รับชื่อที่แตกต่างกันตามจำนวนพยางค์ โองการ หรือตามสัมผัส และต้องขอบคุณเมตริก ทำให้เราค้นพบองค์ประกอบที่เฉพาะเจาะจงที่สุดของบทกวีแต่ละบทได้

บทละคร

NS โครงสร้างภายนอกของบทละคร ไม่เพียงแต่มีหน้าที่ด้านสุนทรียะหรือการจัดองค์กรเท่านั้น แต่ยังได้รับการออกแบบมาเพื่อช่วยให้ผู้กำกับ นักแสดง และทีมงานละครทั้งหมดสามารถถ่ายทอดข้อความในที่เกิดเหตุได้

นี่คือเหตุผลที่เราพบองค์ประกอบต่อไปนี้:

• ฉาก: เรามักจะเปลี่ยนฉากทุกครั้งที่เราเปลี่ยนตัวละครที่โต้ตอบกัน ออกจากหรือเข้าสู่เวที
• รูปภาพ: ภาพเขียนเป็นที่รู้จักโดยการเปลี่ยนฉาก (การตกแต่ง แสง เสื้อผ้า ...) ซึ่งบ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงของสถานที่และ / หรือเวลาในเนื้อเรื่องของเรื่อง
• กิจการ: ฉากหลายฉาก ตามเนื้อผ้ามี 3 แต่ตอนนี้เราสามารถหาได้มาก (หรือน้อย) ตามที่นักเขียนบทละครต้องการ

องค์ประกอบอื่นๆ ของโครงสร้างข้อความ ทำให้ง่ายต่อการสร้างเรื่องราวบนเวทีขึ้นใหม่. เหล่านี้มีดังต่อไปนี้:

• คำอธิบายประกอบ: ข้อบ่งชี้ในทางปฏิบัติของนักเขียนบทละครว่าควรนำเสนอข้อความอย่างไรในที่เกิดเหตุ เรามักจะพบพวกมันเป็นตัวเอียง และระบุอินพุตและเอาต์พุต เช่น (ป้อนอักขระ X ด้วยดาบ), อารมณ์ที่นักแสดงต้องแสดงออกเมื่อพูดคำบางคำ (ร้องไห้)และข้อมูลที่เป็นประโยชน์อื่นๆ
• ข้อมูลเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงเชิงพื้นที่และเวลาในประวัติศาสตร์: คล้ายกับขนาด แต่มักจะยาวกว่า สิ่งเหล่านี้สามารถพบได้ที่จุดเริ่มต้นของแต่ละฉาก และเมื่อเปลี่ยนเฟรมหรือฉากในบางครั้ง อาจมีรายละเอียดไม่มากก็น้อย แต่วางตัวละครไว้ในสถานที่และเวลาที่แน่นอนในเรื่อง พร้อมคำอธิบายของฉาก อุปกรณ์ประกอบฉาก และเสื้อผ้าที่ต้องมาพร้อมกับพวกเขา
• รายชื่อตัวละคร: เราพบมันที่จุดเริ่มต้นของข้อความที่น่าทึ่ง และมันบ่งบอกถึงตัวละครทั้งหมดที่ปรากฏในเรื่อง ในบางกรณี ผู้เขียนระบุเสื้อผ้าที่ชัดเจนสำหรับทุกคนหรือบางส่วน

บทละครสามารถเขียนเป็นกลอนหรือร้อยแก้วได้ และแม้ว่าบางบทจะมีผู้บรรยาย แต่ส่วนใหญ่ประกอบด้วย บทสนทนา ระหว่างอักขระหรือ บทพูดคนเดียว ของตัวละครต่อหน้าสาธารณชน ในกรณีใด ๆ สิ่งสำคัญคือต้องระบุว่า ชื่อตัวละคร สิ่งที่แต่ละองค์ประกอบของข้อความกล่าวว่า

ตอนนี้เราได้เรียนรู้องค์ประกอบของโครงสร้างภายนอกของข้อความวรรณกรรมแล้ว เราจะทำอะไรได้บ้าง ดูเมื่อเปิดหนังสือและพบกับข้อความเป็นครั้งแรก - สิ่งสำคัญคือต้องคำนึงถึง NS โครงสร้างภายใน.

หากโครงสร้างภายนอกเป็นองค์ประกอบของร่างกายที่เราเห็นในแวบแรก โครงสร้างภายในของข้อความอาจเป็นบุคลิกของบุคคล แม้ว่าเราจะมองไม่เห็นมันตั้งแต่แรกเห็น แต่เราสามารถทำความรู้จักกับบุคคลนั้นได้อย่างใกล้ชิดยิ่งขึ้น ในทำนองเดียวกัน เราสามารถทำความรู้จักกับองค์ประกอบทั้งหมดของ โครงสร้างภายในของข้อความ เมื่อเราอ่านมัน

ตำราบรรยาย

NS โครงสร้างภายใน ข้อความบรรยายมักจะเป็นไปตามรูปแบบที่กำหนด ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่เราสามารถค้นพบและแยกออกได้เมื่อเราอ่านข้อความ องค์ประกอบเหล่านี้คือ:

• เข้าใกล้: การแนะนำตัวละครหลัก และการนำเสนอบริบทกาล-อวกาศ (สถานที่และเวลาที่เรื่องราวเกิดขึ้น)
• น็อต: เป็นส่วนที่กว้างที่สุดและรวบรวมเหตุการณ์หลักของเรื่อง การผจญภัย และความขัดแย้งที่ตัวละครต้องเผชิญ ซึ่งอาจรวมถึงจุดสุดยอดของความขัดแย้งสูงสุดหรือการกระทำที่เรื่องราวมุ่งไปสู่ข้อไขข้อข้องใจ
• ผล: ส่วนสุดท้ายที่ซึ่งโดยปกติแล้วข้อขัดแย้งจะได้รับการแก้ไข อาจเป็นผลลัพธ์แบบปิด เมื่อความขัดแย้งทั้งหมดที่เปิดเผยในปมได้รับการแก้ไขและการดำเนินการจบลง หรือปลายเปิดเมื่อยังมีประเด็นหรือข้อมูลที่ยังไม่ได้แก้ไขเพื่อเปิดเผยต่อผู้อ่านและตัวละคร

สามส่วนที่ยิ่งใหญ่นี้ประกอบเป็น โครงสร้างเชิงเส้นซึ่งบ่อยที่สุด อย่างไรก็ตาม การเล่าเรื่องสามารถบอกได้หลายวิธี และบางครั้งโครงสร้างภายในอาจมีการเปลี่ยนแปลงไม่มากก็น้อย:

• โครงสร้างตามลำดับเวลาหรือเชิงเส้น: การดำเนินการจะถูกนับในลำดับเวลาเชิงเส้น
• โครงสร้างวงกลม: แนวทางและผลลัพธ์ซ้ำองค์ประกอบเดียวกัน ดังนั้นอักขระ "สิ้นสุดที่จุดเริ่มต้น" ดังในวงกลม
• การวิเคราะห์ทางทวารหนักหรือ ย้อนหลัง: เรื่องราวทั้งหมดหรือบางส่วนของเรื่องราว เล่าผ่านการข้ามไปยังอดีต โดยเปลี่ยนลำดับเวลา
• โรค Prolepsis หรือ แฟลชไปข้างหน้า: เรื่องราวทั้งหมดหรือบางส่วนของเรื่องราว เล่าผ่านการข้ามไปสู่อนาคต โดยเปลี่ยนลำดับเวลา

ตำราโคลงสั้น

ตำราโคลงสั้นยังสามารถบอกเล่าเรื่องราวในลักษณะกวีด้วยวิธีการ กลาง และตอนจบ แต่โดยส่วนใหญ่แล้ว แสดงความรู้สึกและอัตวิสัยของผู้เขียน เนื้อหาไม่สามารถจัดหมวดหมู่ได้ง่ายไม่เหมือนกับข้อความบรรยาย

เมื่อวิเคราะห์โครงสร้างภายในของบทกวีควรพิจารณาความหมายและความรู้สึกที่แสดงออกเบื้องหลังแต่ละข้อหรือบทและ แบ่งบทกวีตามหัวข้อที่เกี่ยวข้องกับหรือเรื่องที่เล่า

เพื่อให้มองเห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น เราสามารถมองคร่าวๆ ได้ดังนี้ ตัวอย่างกับบทกวีโดย Garcilaso de La Vega:

ในขณะที่กุหลาบและดอกลิลลี่
สีจะแสดงในท่าทางของคุณ
และดูร้อนแรงและซื่อสัตย์ของคุณ
จุดไฟหัวใจและยับยั้งมัน;

และตราบเท่าที่ผมอยู่ในเส้นเลือด
จากทองคำถูกเลือกด้วยการบินที่รวดเร็ว
สำหรับคอปกขาวสวยตั้งตรง
ลมพัดกระจัดกระจายและเลอะเทอะ

ถือฤดูใบไม้ผลิที่สนุกสนานของคุณ
ผลไม้หวานก่อนเวลาโกรธ
ปกคลุมยอดเขาที่สวยงามด้วยหิมะ

ลมหนาวจะทำให้กุหลาบเหี่ยวเฉา
ยุคแสงจะเปลี่ยนทุกสิ่ง
เพราะไม่เคลื่อนไหวตามนิสัย

ในขณะที่โครงสร้างภายนอกบอกเราว่าเป็นโคลงที่มีโองการแยกพยางค์ โครงสร้างภายใน ฉันจะแบ่งบทกวีคร่าวๆ วิเคราะห์เนื้อหาของบทกวี: สอง quartets แรกเปิดเผยทั้งหมด รายละเอียดของความงามของบุคคลที่กวีกล่าวถึง จากนั้นแฝดสามคนแรกแนะนำแนวคิดของ คาร์เป้ เดียม หรือ กุหลาบคอลลิจ เวอร์โก้ (หญิงสาวต้องฉวยโอกาสในวัยเยาว์ก่อนที่เธอจะจากไป) และครั้งที่สองดำเนินไปในหัวข้อวรรณกรรมเดียวกันโดยเน้นที่กาลเวลา

บทละคร

โครงสร้างภายในของบทละครคือ คล้ายกับข้อความบรรยายมาก. ดังนั้น เราสามารถแบ่งฉากตามโครงร่างของ a การเข้าใกล้ ปม และข้อไขข้อข้องใจ.

การสิ้นสุดของการกระทำแต่ละครั้งมักจะเกิดขึ้นพร้อมกับจุดสำคัญในเรื่อง เห็นได้ชัดว่าการสิ้นสุดของการกระทำครั้งสุดท้ายเกิดขึ้นพร้อมกับข้อไขท้าย แต่ การกระทำระหว่างกันสามารถส่งสัญญาณช่วงเวลาภูมิอากาศในโหนด หรือการพัฒนาเรื่องราว ในบางครั้ง การสิ้นสุดของการกระทำสามารถสร้างความรู้สึกผิด ๆ ของข้ออ้างได้แต่เรื่องราวจะดำเนินการอีกครั้งเมื่อเรื่องต่อไปเริ่มต้นขึ้น

ประโยคที่ 1: ตั้งชื่อองค์ประกอบทั้งหมดของโครงสร้างภายนอกของข้อความต่อไปนี้ที่คุณสามารถหาได้

บทที่แรก
ซึ่งเกี่ยวข้องกับสภาพและการออกกำลังกายของขุนนางผู้โด่งดังและกล้าหาญ Don Quixote de la Mancha

ในสถานที่แห่งหนึ่งในลามันชา ซึ่งฉันไม่อยากจำชื่อ เมื่อไม่นานมานี้มีขุนนางหอกอยู่ในอู่ต่อเรือ มีโล่เก่า จู้จี้ผอมแห้ง และสุนัขเกรย์ฮาวด์วิ่งอยู่

แขนของ Daphne โตขึ้นแล้ว
และในช่อกลมยาวเขาแสดงตัว;
ในใบไม้สีเขียวข้าพเจ้าเห็นว่าพวกมันกลายเป็น
ผมที่สีทองเข้ม
มีเปลือกหยาบปกคลุม
แขนขาที่อ่อนนุ่มซึ่งยังคงเดือดพล่าน:
เท้าสีขาวบนพื้นตกลงมา
และกลายเป็นรากคด
ผู้เป็นต้นเหตุแห่งความเสียหายนั้น
โดยไม่ต้องร้องไห้ ฉันโต
ต้นไม้ต้นนี้ที่รดน้ำด้วยน้ำตา
โอ้ สภาวะอนาถ! โอ้ยขนาด!
กับการร้องไห้มันเพิ่มขึ้นทุกวัน
เหตุและเหตุที่เขาร้องไห้!

วันทำการแรก

[ฉากที่ฉัน]

(เขาออกไปบนยอดเขา ROSAURA ในนิสัยของผู้ชายคนหนึ่งระหว่างทางและเพื่อเป็นตัวแทนของข้อแรกที่เขาลงไป)

โรซอรัส

ฮิปโปกริฟฟ์รุนแรง

ที่คุณวิ่งไปแม้กับลม

ที่ซึ่งสายฟ้าไม่มีเปลวไฟ

นกไม่มีเงา ปลาไม่มีเกล็ด

และดุร้ายไร้สัญชาตญาณ

5

เป็นธรรมชาติถึงเขาวงกตที่สับสน

จากก้อนหินเปล่าเหล่านั้นที่คุณวิ่งอาละวาด

คุณคลานและล้ม?

อยู่บนภูเขานี้

ที่สัตว์เดรัจฉานมีรถม้าของพวกเขา

10

มากกว่าฉันไม่มีทาง

มากกว่าที่กฎแห่งโชคชะตามอบให้ฉัน

ตาบอดและสิ้นหวัง

ฉันจะก้มหัวที่พันกันลง

แห่งขุนเขาอันทรงเกียรตินี้

15

ว่าดวงอาทิตย์ย่นหน้าผากขมวดคิ้ว

แย่โปแลนด์ที่คุณได้รับ

ถึงชาวต่างชาติเพราะคุณเขียนด้วยเลือด

เข้าสู่ผืนทรายของคุณ

และมันก็แทบจะไม่มาถึงเมื่อมันแทบจะไม่ถึง

20

โชคของฉันก็บอกอย่างนั้น

แต่คนชั่วจะหาความเมตตาได้ที่ไหน

(CLARIN ออก ตลก)

คลาริออน

พูดสองแล้วอย่าทิ้งฉัน

ที่โรงแรมให้ฉันเมื่อคุณบ่น;

จะเป็นอย่างไรถ้าเราสองคนเคยเป็น

25

พวกเราที่ทิ้งบ้านเกิดของเราไป

เพื่อลองผจญภัย

สองคนระหว่างความโชคร้ายและความเขลา

เรามาถึงแล้ว

และเราสองคนที่ได้กลิ้งออกจากภูเขา

30

ไม่ใช่เหตุผลที่ฉันรู้สึก

ทำให้ตัวเองเสียใจและไม่อยู่ในบัญชี?

ประโยคที่ 2: ตอนนี้ระบุโครงสร้างภายในของข้อความวรรณกรรมก่อนหน้าเมื่อเป็นไปได้

คำชี้แจง 1:

บทที่แรก (บท)
ซึ่งเกี่ยวข้องกับสภาพและการออกกำลังกายของขุนนางผู้โด่งดังและกล้าหาญ Don Quixote de la Mancha (คำบรรยาย)

ในสถานที่แห่งหนึ่งในลามันชา ซึ่งฉันไม่อยากจำชื่อ เมื่อไม่นานมานี้มีขุนนางหอกอยู่ในอู่ต่อเรือ มีโล่เก่า จู้จี้ผอมแห้ง และสุนัขเกรย์ฮาวด์วิ่งอยู่ (ข้อความร้อยแก้ว ส่วนหนึ่งของย่อหน้า)

แขนของ Daphne โตขึ้นแล้ว (กลอนต่อท้าย - 11 พยางค์ จากวิชาเอก)
และในช่อกลมยาวเขาแสดงตัว;
ในใบไม้สีเขียวข้าพเจ้าเห็นว่าพวกมันกลายเป็น
ผมที่สีทองเข้ม

(บท: สี่)
มีเปลือกหยาบปกคลุม
แขนขาที่อ่อนนุ่มซึ่งยังคงเดือดพล่าน:
เท้าสีขาวบนพื้นตกลงมา
และกลายเป็นรากคด
ผู้เป็นต้นเหตุแห่งความเสียหายนั้น
โดยไม่ต้องร้องไห้ ฉันโต
ต้นไม้ต้นนี้ที่รดน้ำด้วยน้ำตา
(บท: แฝดสาม)
โอ้ สภาวะอนาถ! โอ้ยขนาด!
กับการร้องไห้มันเพิ่มขึ้นทุกวัน
เหตุและเหตุที่เขาร้องไห้!

(บทกวี: โคลง บทกวี ABBA-ABBA-CAB-CAB)

วันทำการแรก (กระทำ)

[ฉากที่ฉัน] (ฉาก)

(เขาออกไปบนยอดเขา ROSAURA ในนิสัยของผู้ชายคนหนึ่งระหว่างทางและเพื่อเป็นตัวแทนของข้อแรกที่เขาลงไป) (คำอธิบายประกอบพร้อมข้อมูลเกี่ยวกับเสื้อผ้าของตัวละคร)

โรซอรัส

ฮิปโปกริฟฟ์รุนแรง (กลอน)

ที่คุณวิ่งไปแม้กับลม

ที่ซึ่งสายฟ้าไม่มีเปลวไฟ

นกไม่มีเงา ปลาไม่มีเกล็ด

และดุร้ายไร้สัญชาตญาณ

5

เป็นธรรมชาติถึงเขาวงกตที่สับสน

จากก้อนหินเปล่าเหล่านั้นที่คุณวิ่งอาละวาด

คุณคลานและล้ม?

อยู่บนภูเขานี้

ที่สัตว์เดรัจฉานมีรถม้าของพวกเขา

10

มากกว่าฉันไม่มีทาง

มากกว่าที่กฎแห่งโชคชะตามอบให้ฉัน

ตาบอดและสิ้นหวัง

ฉันจะก้มหัวที่พันกันลง

แห่งขุนเขาอันทรงเกียรตินี้

15

ว่าดวงอาทิตย์ย่นหน้าผากขมวดคิ้ว

แย่โปแลนด์ที่คุณได้รับ

ถึงชาวต่างชาติเพราะคุณเขียนด้วยเลือด

เข้าสู่ผืนทรายของคุณ

และมันก็แทบจะไม่มาถึงเมื่อมันแทบจะไม่ถึง

20

โชคของฉันก็บอกอย่างนั้น

แต่คนชั่วจะหาความเมตตาได้ที่ไหน

(CLARIN ออก ตลก) (คำอธิบายประกอบ การป้อนอักขระ และข้อมูลเกี่ยวกับการแสดง)

คลาริออน

พูดสองแล้วอย่าทิ้งฉัน

ที่โรงแรมให้ฉันเมื่อคุณบ่น;

จะเป็นอย่างไรถ้าเราสองคนเคยเป็น

25

พวกเราที่ทิ้งบ้านเกิดของเราไป

เพื่อลองผจญภัย

สองคนระหว่างความโชคร้ายและความเขลา

เรามาถึงแล้ว

และเราสองคนที่ได้กลิ้งออกจากภูเขา

30

ไม่ใช่เหตุผลที่ฉันรู้สึก

ทำให้ตัวเองเสียใจและไม่อยู่ในบัญชี?

คำชี้แจง 2:

บทที่แรก
ซึ่งเกี่ยวข้องกับสภาพและการออกกำลังกายของขุนนางผู้โด่งดังและกล้าหาญ Don Quixote de la Mancha

ในสถานที่แห่งหนึ่งในลามันชา ซึ่งฉันไม่อยากจำชื่อ เมื่อไม่นานมานี้มีขุนนางหอกอยู่ในอู่ต่อเรือ มีโล่เก่า จู้จี้ผอมแห้ง และสุนัขเกรย์ฮาวด์วิ่งอยู่ (ส่วนหนึ่งของแนวทาง: การแนะนำตัวละครหลักและบริบทกาล-อวกาศของเขา)

แขนของ Daphne โตขึ้นแล้ว
และในช่อกลมยาวเขาแสดงตัว;
ในใบไม้สีเขียวข้าพเจ้าเห็นว่าพวกมันกลายเป็น
ผมที่สีทองเข้ม
มีเปลือกหยาบปกคลุม
แขนขาที่อ่อนนุ่มซึ่งยังคงเดือดพล่าน:
เท้าสีขาวบนพื้นตกลงมา
และกลายเป็นรากคด
(สี่: การนำเสนอ Daphne และการเปลี่ยนแปลงของเธอเป็นลอเรล - ธีมในตำนานกรีก)

ผู้เป็นต้นเหตุแห่งความเสียหายนั้น
โดยไม่ต้องร้องไห้ ฉันโต
ต้นไม้ต้นนี้ที่รดน้ำด้วยน้ำตา

(แฝดสามที่หนึ่ง: บทนำของ Apollo ร้องไห้การเปลี่ยนแปลงของ Daphne ที่เขารักโดยไม่ได้รับการตอบสนอง)

โอ้ สภาวะอนาถ! โอ้ยขนาด!
กับการร้องไห้มันเพิ่มขึ้นทุกวัน
เหตุและเหตุที่เขาร้องไห้!

(แฝดสาม: การแทรกแซงของตัวตนโคลงสั้น ๆ การแสดงลักษณะที่น่าเศร้าของเรื่อง)

วันทำการแรก

[ฉากที่ฉัน]

(เขาออกไปบนยอดเขา ROSAURA ในนิสัยของผู้ชายคนหนึ่งระหว่างทางและเพื่อเป็นตัวแทนของข้อแรกที่เขาลงไป)

โรซอรัส

ฮิปโปกริฟฟ์รุนแรง

ที่คุณวิ่งไปแม้กับลม

ที่ซึ่งสายฟ้าไม่มีเปลวไฟ

นกไม่มีเงา ปลาไม่มีเกล็ด

และดุร้ายไร้สัญชาตญาณ

5

เป็นธรรมชาติถึงเขาวงกตที่สับสน

จากก้อนหินเปล่าเหล่านั้นที่คุณวิ่งอาละวาด

คุณคลานและล้ม?

อยู่บนภูเขานี้

ที่สัตว์เดรัจฉานมีรถม้าของพวกเขา

10

มากกว่าฉันไม่มีทาง

มากกว่าที่กฎแห่งโชคชะตามอบให้ฉัน

ตาบอดและสิ้นหวัง

ฉันจะก้มหัวที่พันกันลง

แห่งขุนเขาอันทรงเกียรตินี้

15

ว่าดวงอาทิตย์ย่นหน้าผากขมวดคิ้ว

แย่โปแลนด์ที่คุณได้รับ

ถึงชาวต่างชาติเพราะคุณเขียนด้วยเลือด

เข้าสู่ผืนทรายของคุณ

และมันก็แทบจะไม่มาถึงเมื่อมันแทบจะไม่ถึง

20

โชคของฉันก็บอกอย่างนั้น

แต่คนชั่วจะหาความเมตตาได้ที่ไหน

(CLARIN ออก ตลก)

คลาริออน

พูดสองแล้วอย่าทิ้งฉัน

ที่โรงแรมให้ฉันเมื่อคุณบ่น;

จะเป็นอย่างไรถ้าเราสองคนเคยเป็น

25

พวกเราที่ทิ้งบ้านเกิดของเราไป

เพื่อลองผจญภัย

สองคนระหว่างความโชคร้ายและความเขลา

เรามาถึงแล้ว

และเราสองคนที่ได้กลิ้งออกจากภูเขา

30

ไม่ใช่เหตุผลที่ฉันรู้สึก

ทำให้ตัวเองเสียใจและไม่อยู่ในบัญชี?

(ส่วนหนึ่งของแนวทาง: การแนะนำของ Rosaura และ Clarín และสถานการณ์ของพวกเขา)

หากคุณต้องการอ่านบทความเพิ่มเติมที่คล้ายกับ โครงสร้างของข้อความวรรณกรรมเราขอแนะนำให้คุณป้อนหมวดหมู่ของเรา การเขียน.

• อากิอาร์, พี. ผม. โครงสร้าง ข้อความ และฟังก์ชันการวิเคราะห์
• ลอตแมน, แอล. (1990). ข้อความในข้อความ
• คาร์ราสโก้, ไอ. (1989). วรรณคดีและข้อความวรรณกรรม นิตยสารเอกสารภาษาศาสตร์และวรรณกรรม UACh (15).