การวิเคราะห์การสืบเชื้อสายของพระคริสต์โดย RUBENS

ปีเตอร์ พอล รูเบนส์ (1577-1640) เป็นจิตรกรชาวเฟลมิชที่ประสบความสำเร็จอย่างมากตลอดศตวรรษที่สิบเจ็ดโดยมุ่งเน้นที่ กิจกรรมการวาดภาพ แม้ว่าเขาจะยังออกแบบงานประติมากรรม พรม วัตถุตกแต่ง และ ประทับ. งานที่อุดมสมบูรณ์และใช้งานได้หลากหลายโดยมีหัวข้อกว้างซึ่งมีทั้งหัวข้อในตำนานและศาสนา ตลอดจนภูมิทัศน์และภาพบุคคล ภาพวาดที่ยอดเยี่ยมพร้อมด้วยเทคนิคและความไวที่ยอดเยี่ยมตลอดจนรู้วิธีจับจิตวิทยาของตัวละคร

ในบทความ unPROFESOR.com นี้ เราขอเสนอ a การวิเคราะห์ เชื้อสายของพระคริสต์ โดย Rubensซึ่งเป็นหนึ่งในผลงานที่รู้จักกันดีที่สุดของจิตรกรบาโรกผู้ยิ่งใหญ่ท่านนี้

ดัชนี

1. คำอธิบายของ Descent of Christ โดย Rubens
2. ประวัติผลงานการสืบเชื้อสายของพระคริสต์
3. บทวิเคราะห์การสืบเชื้อสายของพระคริสต์โดยรูเบนส์

ดิ เชื้อสายของพระคริสต์หรือจากไม้กางเขน เป็นภาพสีน้ำมันรอบปี 1612ประมาณว่าระหว่างปี ค.ศ. 1611 ถึง ค.ศ. 1614 ได้รับการเก็บรักษาไว้ในวิหาร Antwerp ในเบลเยียมและเป็นส่วนหนึ่งของอันมีค่าซึ่งมีการแสดงการมาเยือนของ Virgin และการนำเสนอของพระเยซูในวัด

ภาพเขียนสีน้ำมันบนแผงที่มีขนาด 420 x 310 ซม. แผงกลาง และ 410 x 150 ซม. ด้านข้าง และถือเป็นของ ฟลาเมงโกบาโรก.

หัวข้อคือเรื่องศาสนา และแสดงถึงช่วงเวลาที่น่าทึ่งที่สุดช่วงหนึ่งของการสิ้นพระชนม์ของพระเยซูคริสต์ นั่นคือการสืบเชื้อสายมาจากไม้กางเขน

แบ่งงานได้ดังนี้

• แผงด้านซ้ายแสดงถึง ตอนเยี่ยมชมช่วงเวลาที่อิซาเบลลูกพี่ลูกน้องของมาเรียมาเยี่ยมมาเรีย
• ที่ด้านขวาเขานำเสนอ คริสเตียนแรกเกิดในขณะที่อยู่ตรงกลางเราจะแสดงช่วงเวลาของ โคตร
• เมื่อปิดอันมีค่าเราสามารถชื่นชมภาพของ นักบุญคริสโตเฟอร์อุ้มพระกุมาร อีกฟากหนึ่งของแม่น้ำ แสดงตำนานยุคกลางโบราณ

อา เข้าใกล้เต็มไปด้วยละคร โดยนำเสนอสองช่วงเวลาจากจุดเริ่มต้นของชีวิตของพระเยซูคริสต์และการสิ้นสุดที่น่าเศร้าและยากของเขาให้กับเรา

ดิ โคตร แสดงให้เราเห็น พระคริสต์ถูกปลดล็อค และค่อยๆหย่อนตัวลงจากไม้กางเขนอย่างระมัดระวัง ร่างกายได้รับการสนับสนุนโดย Nicodemus และโดย Saint John ทางด้านซ้าย Mary Magdalene และ Mary Cleopas กำลังคุกเข่าและ Magdalene จับเท้าของพระเยซู

รูเบนส์ยังแสดงภาพโจเซฟแห่งอาริมาเทียที่มีเคราพร้อมกับพระแม่มารีผู้โศกเศร้า ตัวละครที่ไม่เหมือนภาพวาดดั้งเดิมของพระแม่มารีที่สลัวในภาพวาดอิตาลีและเฟลมิช วางไว้ที่เชิงไม้กางเขน ดังที่บันทึกไว้ในพระวรสาร ที่ด้านบนสุดของกากบาทอักขระอีกสองตัวปรากฏขึ้นในการย่อหน้า เบื้องหลังคือ ภูมิทัศน์พลบค่ำ

ภาพ: Wikiart

คือ รูเบนส์ทำงาน เป็น ได้รับมอบหมายจากภราดรภาพแห่ง arquebusiersซึ่งมีนักบุญคริสโตเฟอร์เป็นผู้อุปถัมภ์เพื่อประดับห้องสวดมนต์ของเขาในอาสนวิหารแอนต์เวิร์ป

จิตรกรได้รับค่าคอมมิชชั่นเมื่อวันที่ 7 กันยายน 1611 และขอเป็นตัวแทนบ้าง ตอนจากชีวิตของพระเยซูโดยเฉพาะอันมีค่าที่โคตรจะครอบครองแผงกลาง หนึ่งในผู้สนับสนุนคือ Nicolas Rockoxพี่ชายที่ปรากฎตัวในกลุ่มผู้ช่วยนำเสนอต่อวัด

เรื่องนี้เกี่ยวข้องกับประวัติของผู้อุปถัมภ์ของกิลด์ด้วย ก. ใช่, นักบุญคริสโตเฟอร์เป็นหนึ่งในตัวละคร ที่แบกรับพระคริสต์และเป็นตัวแทนทั้งในฉากของประตูด้านนอกของอันมีค่า, ยังทำให้นึกถึงพระองค์ในการเยี่ยมเยียนและในการนำเสนอ.

องค์ประกอบมีทรัพยากรหลักสำหรับการจัดพื้นที่ในแนวทแยง มิติขนาดเล็กที่มีการจัดฉากโดยที่พระวรกายของพระคริสต์และผ้าลินินสีขาวประกอบขึ้นเป็นเส้นทแยงมุมหลัก กลุ่มที่ทำสัญญากับเสื้อคลุมสีแดงของซานฮวนและบันได เส้นทแยงมุมอื่นๆ จะถูกทำเครื่องหมายด้วยแขนและขา ในขณะที่ส่วนปลายและส่วนโค้งของร่างกายจะเพิ่มไดนามิกให้กับองค์ประกอบ

ในทางกลับกัน รูเบนส์พิมพ์ ความแข็งแกร่งและความแข็งแกร่ง ไปจนถึงการวาดภาพโดยปรนนิบัติร่างกายในรูปแบบประติมากรรมคลาสสิก รำลึกถึงผลงานของมีเกลันเจโล โดยเฉพาะ Laocoon นอกจากนี้ยังเน้นที่ รายละเอียดทั่วไปของภาพวาดเฟลมิช. แสงสว่างมี อิทธิพลของคาราวัจโจ สร้าง chiaroscuro และเพิ่มความน่าสมเพชและความตึงเครียดในองค์ประกอบ

ในที่สุด สี ยังใช้สำหรับ สร้างความแตกต่างเพื่อสร้างละคร. ดังนั้น รูเบนส์จึงใช้สีหลัก เช่น แดง น้ำเงิน เขียว นอกเหนือไปจากสีรอง เช่น สีส้ม ม่วง นอกเหนือไปจากโทนสีเทาและสีน้ำตาล สีจะเย็นในบริเวณที่มืดและอบอุ่นในบริเวณที่มีแสงสว่าง ซึ่งตัดกันระหว่างสีขาวของเสื้อคลุมกับสีแดงเข้มของเสื้อผ้าของซานฮวน

แสงส่องพระวรกายของพระเยซูคริสต์ โทนสีขาวและซีดของผิวของเขา ในขณะที่ตัวละครที่เหลืออยู่ในความมืดกึ่งมืด ใบหน้าของพวกเขาสว่างขึ้นด้วยแสงที่ดูเหมือนจะเล็ดลอดออกมาจากร่างของผู้ถูกตรึงกางเขน

ดิ ทรัพยากรในการพิมพ์การเคลื่อนไหว พวกเขาเป็นเส้น ท่าทาง และการแสดงออก นอกเหนือจาก chiaroscuro แหล่งข้อมูลบางอย่างที่พยายาม ย้ายผู้ชม สอดคล้องกับแนวความคิดต่อต้านการปฏิรูป

หากคุณต้องการอ่านบทความเพิ่มเติมที่คล้ายกับ เชื้อสายของรูเบนส์ของพระคริสต์: บทวิเคราะห์เราขอแนะนำให้คุณป้อนหมวดหมู่ของเรา ประวัติศาสตร์.

• House of Art: รูเบนส์ในฐานะนักสะสม แมว ประสบการณ์, Antwerp, Rubenshuis และ Rubenia-num, 2004
• Baudouin, Frans, Pietro Paulo Rubens, Antwerp, Mercatorfonds, 1977.
• Belkin, Khristin Lohse, Rubens, London: Phaidon Press, 1998.
• ชาร์ลส์, วิคตอเรีย. ปีเตอร์ พอล รูเบนส์. พาร์คสโตน อินเตอร์เนชั่นแนล, 2554.
• Díaz Padrón, Matías, ศตวรรษแห่งรูเบนส์ในพิพิธภัณฑ์ปราโด แคตตาล็อก Razo-nated ของภาพวาดเฟลมิชศตวรรษที่ 17, บาร์เซโลนา, ​​บรรณาธิการ Prensa Ibérica, and Madrid, พิพิธภัณฑ์ปราโด, 1995
• การ์ริโด อาเบนซ่า, คริสติน่า. รูเบนส์และสเปน ฟลาเมงโกในศาลของออสเตรีย ความสัมพันธ์ทางศิลปะและการทูตของเขาในการให้บริการของ Felipe III และ Felipe IV 2017.
• จาฟเฟ, ไมเคิล, รูเบนส์. แคตตาล็อกฉบับสมบูรณ์, Milan, Rizzoli, 1989.
• มอสกีรา, ยีซอน เอสติเบน เรียสคอส. ลูกหลาน: ชุด 12 ภาพ การเปลี่ยนผ่าน, 2019, ฉบับที่. 127 ฉบับที่ 1 น. 241-250.
• Muller, Jeffrey M., Rubens: The Artist as Collector, พรินซ์ตัน, สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน, 1989
• รูเบนส์. ทิเชียน นักลอกเลียนแบบ, แมว exp., Madrid, พิพิธภัณฑ์ปราโด, 1987.
• รูเบนส์. ภาพวาดสำหรับรูปคนขี่ม้าของ Duke of Lerma, แมว exp., Madrid, Museo Nacional del Prado, 2001.
• Varshavskaya, มาเรีย; เยโกโรวา, เซเนีย. ปีเตอร์ พอล รูเบนส์. Parkstone Interna-tional, 2019.
• Velázquez, Rubens และ Van Dyck: จิตรกรศาลแห่งศตวรรษที่ 17, แมว exp., Madrid, Museo Nacional del Prado, El Viso, 1999
• • Vergara, Alejandro, The three Graces of Rubens, Madrid, TF Editores, 2001.