Roma โดย Alfonso Cuarón: สรุปและวิเคราะห์ภาพยนตร์

โรม เป็นภาพยนตร์โดย Alfonso Cuarón ที่ออกฉายในปี 2018 ภาพยนตร์เรื่องนี้กล่าวถึงชีวิตประจำวันของครอบครัวชนชั้นกลางอย่างใกล้ชิดและไม่ธรรมดา ในเม็กซิโกยุค 70 ครอบครัวที่เติบโตขึ้นมาภายใต้การดูแลของพี่เลี้ยงคลีโอ แกนของ เรื่องราว

ได้รับแรงบันดาลใจจากวัยเด็กของ Cuarón ภาพยนตร์ที่ได้รับรางวัลนี้เผยให้เห็นว่าความขัดแย้งอยู่ร่วมกับชีวิตประจำวันอย่างไร เช่น เช่น การเหยียดเชื้อชาติ การแบ่งแยกเชื้อชาติ เผด็จการทางการเมือง ปิตาธิปไตย และการปกครองแบบมีบุตรของตระกูลลาตินอเมริกาในเวลาเดียวกัน ที่ยกย่องสตรีผู้เลี้ยงดูครอบครัวของผู้อื่นด้วยความรัก แม้จะมีบทบาททางสังคมก็ตาม ถูกคุมขัง นั่นคือเหตุผลที่ Cuarón อุทิศภาพยนตร์เรื่องนี้ให้กับเพลงกล่อมเด็ก Liboria "Libo" Rodríguez

ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการเผยแพร่ในโรงภาพยนตร์ที่ได้รับการคัดเลือกเพียงไม่กี่แห่งและบน Netflix เท่านั้น มาดูกันว่าเบื้องหลังของความแปลกใหม่มีอะไรบ้าง โรม.

เรื่องย่อของหนัง

ภาพยนตร์เรื่องนี้ตั้งขึ้นระหว่างปี 1970 ถึง 1971 ในย่านโรมาซึ่งเป็นย่านที่มีระดับ เฉลี่ยของเม็กซิโกซิตี้ซึ่งแม่บ้านได้รับความช่วยเหลือจากพนักงาน ในประเทศ

แจ้งเตือน! ประกอบด้วย สปอยเลอร์.

Cleo และ Adela สองสาวใช้จาก Mixtec ทำงานให้ครอบครัวของโซเฟียซึ่งเป็นเจ้าของบ้าน มีการแจกจ่ายงานระหว่างทั้งสอง: Cleo ทุ่มเทให้กับการดูแลเด็กโดยเฉพาะและ Adela ทุ่มเทให้กับงานอื่น ๆ

ครอบครัวของโซเฟียประกอบด้วยอันโตนิโอ สามีของเธอ ซึ่งมักจะไม่อยู่ เทเรซาแม่ของเธอและลูกๆ อีกสี่คนของพวกเขา ทุกอย่างดูสมบูรณ์แบบ แต่มีความตึงเครียด

ในเวลาว่าง Cleo และ Adela ออกไปเที่ยวกับ Fermín และ Ramón แฟนหนุ่มตามลำดับ คลีโอตั้งท้องกับเฟร์มิน เด็กหนุ่มผู้ฝึกศิลปะการป้องกันตัวที่รู้ตัวว่าตั้งครรภ์ก็หายตัวไปทันที อย่างไรก็ตาม เธอได้รับการสนับสนุนจากโซเฟียและครอบครัว ร่วมกับผู้ที่เธอจะผ่านประสบการณ์มากมายระหว่างตั้งครรภ์

คลีโอพบเฟร์มินในค่ายฝึกทหารด้วยความช่วยเหลือของรามอน เธอดูการฝึกซ้อมร่วมกับผู้หญิงคนอื่น ๆ ในตอนท้ายซึ่งFermínปฏิเสธเธออย่างไร้ความปราณี

ในขณะเดียวกัน อันโตนิโอประกาศกับโซเฟียผ่านทางโทรศัพท์ว่าเขาจะทิ้งพวกเขา โทนิโตฟังการสนทนาของแม่ แต่เธอทำให้เขาเก็บเป็นความลับ

ขณะที่เทเรซาและคลีโออยู่ในร้านเฟอร์นิเจอร์ การสาธิตของนักศึกษาก็ถูกกองกำลังกึ่งทหารปราบปรามอย่างไร้ความปราณี บางคนหลบภัยในร้านขายเฟอร์นิเจอร์และถูกคนใช้ความรุนแรงไล่ตามไปฆ่า Fermín ซึ่งปัจจุบันเป็นทหารกำลังเผชิญหน้ากับ Cleo แบบตัวต่อตัว แต่ Cleo ซึ่งไม่กล้าที่จะฆ่าเขาจึงวิ่งหนีไป

คลีโอค้นพบแหล่งข่าวจากความตื่นตระหนก และเทเรซาก็พาเธอไปโรงพยาบาล ในหอผู้ป่วย ทารกเกิดมาโดยไม่มีสัญญาณชีพ คลีโอกลับบ้านและชีวิตดำเนินไป

โซเฟียจัดทริปสุดสัปดาห์กับลูกๆ ของเธอและคลีโอ และที่นั่นเธอบอกพวกเขาว่าอันโตนิโอจะไม่กลับมา ระหว่างการเดินทาง กลางวันที่ชายหาด กระแสน้ำอุ้มเด็กสองคน คลีโอ แม้ว่าเธอจะว่ายน้ำไม่เป็น แต่ลงทะเลแล้วพาพวกเขาออกไป โซเฟียและเด็กน้อยอีกสองคนทักทายกันบนพื้นทราย คลีโอหลั่งน้ำตาและสารภาพว่าเธอไม่เคยต้องการให้ลูกของเธอเกิด โซเฟียและลูกๆ ทุกคนกอดเธอ

เมื่อพวกเขากลับมา พวกเขาเห็นว่าอันโตนิโอไปเก็บของแล้ว คลีโอและอเดลาเตรียมทำงานต่อ ชีวิตดำเนินต่อไปในกรุงโรม

บทวิเคราะห์ภาพยนตร์

ภาพระยะใกล้ของภาพโมเสคในลานเฉลียงเปิดภาพยนตร์เรื่องนี้ และจะคงอยู่ชั่วขณะ ราวกับเป็นคลื่นของทะเล เราเห็นชั้นสไลเดอร์น้ำสบู่เหนือพื้นนี้ซึ่งมีคนทำความสะอาด

Cuarónแสดงถึงวิถีชีวิตประจำวันที่ความเป็นจริงของสองโลกที่อยู่ด้วยกันและในเวลาเดียวกันก็แยกจากกันตัดกันเหมือนระบบโมเสค

รูปลักษณ์ที่ผู้กำกับมอบให้เราท้าทายประเภทของวาทกรรมที่กำหนดโดยสตูดิโอภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ เป็นเรื่องราวในภาพยนตร์ขาวดำ ซึ่งมักดึงดูดภาพพาโนรามาที่มีระยะชัดลึก

เรื่องราวดำเนินไปอย่างช้าๆแต่เป็นธรรมชาติ ในบางลำดับ เช่น การคลอดบุตรของคลีโอหรือไฟป่า Cuarón ใช้เทคนิคของระนาบคู่ขนาน ทำให้เกิดผลกระทบจากความขัดแย้ง

นอกจากนี้ ยังเป็นภาพยนตร์ที่สะท้อนตัวเองหรือเมตา-ภาพยนตร์ กล่าวคือ รวมภาพยนต์เป็นขอบเฉพาะเรื่องหนึ่งของภาพยนตร์ ภายในกรุงโรม เราสามารถเห็นชิ้นส่วนภาพยนตร์ซึ่งเป็นข้อมูลอ้างอิงที่จำเป็นสำหรับการฝึกอบรมของกวารอนในฐานะผู้กำกับ นอกจากนี้เรายังเห็นว่าโรงภาพยนตร์ในอาณานิคมกลายเป็นสถานที่พบปะและความเข้าใจผิดของตัวละครอย่างไรในฐานะที่เป็นพื้นที่ทางกายภาพ

บริบททางสังคมและการเมือง

ผลงานชิ้นนี้อยู่ในบริบทที่ขัดแย้งกัน: ด้านหนึ่งแสดงถึงจิตวิญญาณที่เฟื่องฟูของ ความทันสมัยของละตินอเมริกา ผ่านสัญญาณของชนชั้นกลางระดับสูงที่ปรารถนาจะครอบครอง เศรษฐกิจ; ในอีกทางหนึ่ง การสลับกันของโลกแห่งความคาดหวังสมัยใหม่กับการเอาตัวรอดของวัฒนธรรมยุคก่อนฮิสแปนิกซึ่งยังคงหลงเหลืออยู่ในระบบที่มีอำนาจเหนือกว่านั้นยังคงถูกเปิดเผย นอกจากนี้ ยังมีความตึงเครียดทางสังคมและการเมืองที่ก่อให้เกิดการสังหารหมู่ Corpus Thursday ซึ่งเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 10 มิถุนายน พ.ศ. 2514

ครอบครัวของโซเฟียมาพร้อมกับสัญญาณบางอย่างของความแตกต่างทางสังคมของชนชั้นกลางที่ร่ำรวย: อันโตนิโอและโซเฟียเป็นมืออาชีพแม้ว่าเธอจะไม่ได้ทำงาน อันโตนิโอมีรถกาแล็กซี่และเดินทางไปทำงานบ่อยครั้ง ลูกหลานมีมากมาย พวกเขามีแม่บ้านสองคน สัตว์เลี้ยง และเพื่อนที่ร่ำรวยที่ให้เกียรติแก่พวกเขา

การเป็นตัวแทนของปรมาจารย์

อันโตนิโอเป็นตัวแทนของภาพลักษณ์ของโลกปิตาธิปไตยและความทันสมัยในเชิงสัญลักษณ์ เขาเป็นผู้ให้บริการทั่วไปและเป็นพ่อที่อยู่ห่างไกลกับโลกภายนอกบ้าน สำหรับเขา บ้านจะเล็ก ซีเควนซ์ที่แนะนำเราให้รู้จักตัวละครนี้กล่าวได้ทั้งหมด: อันโตนิโอขับรถล้ำสมัยที่ไม่พอดีกับที่จอดรถ เขาต้องการเป็นภาพลักษณ์ของผู้ชายที่มั่งคั่ง ทันสมัย ​​และเป็นอิสระ ความคาดหวังของพวกเขาสูงกว่าชีวิตประจำวันของครอบครัวในกรุงโรม

การเป็นตัวแทนของปิตาธิปไตยไม่เพียงมองเห็นได้ในอันโตนิโอเท่านั้น นอกจากนี้ยังเป็นกรณีในตัวละครของFermín, Ramónและในความหมายกว้าง ๆ ในค่ายฝึกอบรมของ Los Halcones ซึ่งเป็นกลุ่มทหารของรัฐบาลเม็กซิโกที่ทำงานระหว่างยุค 60 และ 80 Fermín จากฉากแรก แสดงความแข็งแกร่งของร่างกายขณะเปลือยกาย สัญลักษณ์ของความรุนแรงดิบ

Ramón เป็นเด็กฝึกหัดที่ไม่ประนีประนอมกับสภาพแวดล้อมในทันที ปิตาธิปไตยก่อตัวขึ้นในความรุนแรงของรัฐเม็กซิโกซึ่งบังคับตามเจตจำนงของมัน ระเบียบปรมาจารย์จึงรุนแรงและถึงวาระต่อสาธารณะ

เปิดเผยความสนิทสนมของแม่

ในบ้านของครอบครัวที่มีพ่อที่หายไป ทางอารมณ์และทางร่างกายก่อน เป็นที่ชัดเจนว่า โลกที่มีศูนย์กลางอยู่ที่ความกตัญญูกตเวทีของแม่ บางอย่างเรียกว่าวัฒนธรรมความเป็นแม่ เป็นตัวแทนในคลีโอและ โซเฟีย.

เราหลีกเลี่ยงคำว่า การปกครองแบบมีครอบครัว เพราะในความเป็นจริง ไม่ใช่ระบอบการปกครองของแม่ในฐานะหัวหน้าและผู้ค้ำประกันความเรียบร้อย ค่อนข้างจะเป็นที่พักของครอบครัวสำหรับการดูแลของผู้หญิงในบ้านเกือบตลอดเวลา ว่าในความเงียบงัน พวกเขาสนับสนุนหัวใจของทุกคนและจบลงด้วยการสนับสนุนทางเศรษฐกิจของ บ้าน.

โซเฟียเองก็เป็นผู้หญิงที่นิ่งเงียบเหมือนคลีโอ เธอทนทุกข์กับการลาออกและภายใต้ความอัปยศอดสู การละทิ้งอันโตนิโออย่างค่อยเป็นค่อยไป การล่วงละเมิดทางจิตใจของเขา ลัทธิเผด็จการของเขา พรางตัว หายตัวไป และหมดสติไป เป็นการยับยั้งเสรีภาพของเธอโดยทำให้เธอต้องพึ่งพาเขาโดยปราศจาก จำเป็น โซเฟียเริ่มต้นเรื่องราวของเธอในฐานะคนที่ยอมจำนนต่อปรมาจารย์ประเภทอื่น: ผู้เฒ่าผู้เฒ่าหรือปรมาจารย์ที่ค่อนข้างเป็นระบบที่ครอบงำในจินตนาการของเธอเอง

เมื่อตระหนักว่าเธอถูกทอดทิ้งพร้อมลูกสี่คน เช่นเดียวกับที่คลีโอกำลังตั้งครรภ์ โซเฟียจึงเข้าใจดีว่าพวกเขาทั้งคู่เหมือนกัน ด้วยวิธีนี้ นางจะก้าวแรกที่มุ่งมั่นเพื่อทำลายเส้นที่แยกสาวใช้และ ผู้อุปถัมภ์: โซเฟียเปลี่ยนจากการเป็นผู้อุปถัมภ์ที่มีเมตตาเป็นภาพร่วมกับคลีโอในละครสากลของ ผู้หญิง. ดังนั้นการเปลี่ยนแปลงส่วนบุคคลของเขาจึงเริ่มต้นขึ้นซึ่งแสดงออกในการชนและขายกาแล็กซีของอันโตนิโอซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการสิ้นสุดของการปกครองแบบปิตาธิปไตยที่บ้าน

คลีโอ ความสมดุลของคำพูดและครอบครัว

ในชีวิตประจำวันนั้น Cuarón แสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งสูงสุดซึ่งเป็นจุดศูนย์กลางทางอารมณ์ของเรื่อง: คลีโอผู้ที่ ดูเหมือนโคจรรอบครอบครัวของโซเฟีย จริง ๆ แล้วเป็นเสาหลักที่รองรับบ้านและหลีกเลี่ยงความจริง ภัยพิบัติ เธอเป็นศูนย์กลางของระบบ เธอเป็นแสงจากหลอดไฟฟ้าที่โคจรรอบดวงอาทิตย์ทั้งหมด

สองสัญลักษณ์หรือเพียงไม่กี่อย่างคือกุญแจสำคัญ: 1) มีเพียงคลีโอเท่านั้นที่สามารถทรงตัวได้บนเท้าข้างเดียว ขณะหลับตา เมื่อทรงใช้แบบฝึกหัดที่ครูสอนให้ศิษย์สาขา การฝึกอบรม 2) ครั้งเดียวที่อันโตนิโอมีปฏิสัมพันธ์ทางอารมณ์กับใครบางคนคือกับคลีโอก่อนคลอดในโรงพยาบาล

คลีโอเป็นครูแห่งชีวิตที่เป็นธรรมชาติเหมือนนกในท้องฟ้าและดอกบัวในทุ่งซึ่งตาม Kierkegaard เป็นครูที่ดีที่สุดไม่มี ให้บทเรียนด้วยวาจาที่เย่อหยิ่ง แต่สำหรับการแสดงด้วยความถ่อมตนในความเงียบ บุคคลนั้นดำรงอยู่อย่างงดงามจากพระคุณได้อย่างไร ทุกวัน. นี่คือคลีโอในความเรียบง่ายของเธอ และนี่คือภาพยนตร์ ไม่ตัดสิน ไม่ประกาศ แทบไม่แสดงออก.

โศกนาฏกรรมที่โซเฟีย แม่และลูกๆ ของเธอเห็นความขัดแย้งในตัวเอง และเปิดใจให้เห็นคลีโอว่าเท่าเทียมกัน คลีโอ ผู้หญิงที่ถูกสังคมชายขอบผู้นี้ ไม่มีสิทธิหรือข้อเรียกร้องใดๆ เป็นหัวใจของครอบครัวซึ่ง การเดินทางทางอารมณ์ประกอบด้วยการเปลี่ยนจากการเป็นอาสาสมัครในการบริการไปสู่การเป็นหัวข้อที่กระตือรือร้นของความรัก ซึ่งกันและกัน

ความรักนั้นยังช่วยคลีโอจากความรู้สึกผิดที่ลากเธอวันแล้ววันเล่าเพราะไม่ได้หวังให้ลูกสาวของเธอไม่ เกิดซึ่งเขาสารภาพหลังจากช่วยเด็กน้อยจากการจมน้ำในทะเลเสี่ยงชีวิตของเขาเอง

เช่นเดียวกับที่น้ำชำระพื้นผิวของโมเสกบนพื้น น้ำทะเลก็ชำระหัวใจของคลีโอ ราวกับว่ามันเป็นบัพติศมา คลีโอออกมาจากทะเลไม่ใช่เป็นดาวศุกร์ แต่เป็นวิญญาณที่ชำระให้บริสุทธิ์ด้วยการสารภาพบาป นั่นคือเหตุผลที่สิ่งที่รอคุณอยู่คือการโอบกอดด้วยความเมตตา และเช่นเดียวกับนกในอากาศและดอกลิลลี่ในทุ่ง ครอบครัวนี้ไม่มีคำปราศรัยหรือเทศนาใดๆ มีเพียงครอบครัวกอดและ "เรารักคุณ" ทั้งหมดคุกเข่าและอยู่ในระดับเดียวกันผนึกสัญญาการสมรู้ร่วมคิดทุกวัน.

ความคิดสุดท้าย

Alfonso Cuarónสร้างผลงานที่ยอดเยี่ยมกับภาพยนตร์ โรม ตราบเท่าที่สามารถรักษาสายตาของผู้ชมได้ ต้องขอบคุณอย่างน้อยสองสิ่ง: 1) ผ่านความงาม ที่เราไตร่ตรองในระนาบแต่ละระนาบ และ 2) ผ่านสิ่งที่เหมือนการคาดไม่ถึงที่ทำให้เราสงสัยว่ามันอยู่ที่ไหน ชี้นำ

คุ้นเคยกับแผนการณ์ อุบัติเหตุ เงื่อนงำ จุดเปลี่ยนที่คาดการณ์ได้ และผลลัพธ์อันน่าทึ่ง เมื่อเราเห็น โรม เรามักเฝ้ารอ "ภัยพิบัติ" ที่ไม่เคยเกิดขึ้น หรือสิ่งนั้นมาในรูปแบบของชีวิตประจำวัน แล้วปล่อยให้ชีวิตดำเนินไปตามวิถีของมัน

ภัยพิบัติเป็นอีกเรื่องหนึ่ง: สังคมที่กระจัดกระจายและแยกออกจากกัน ล้อมรอบด้วยความเฉื่อยที่น้อยคนนักจะตั้งคำถาม แต่ภัยพิบัตินี้ รอยแตกเหล่านี้ ไม่หยุดชีวิต Cuarón ทำในภาพยนตร์ในสิ่งที่ชีวิตจริงทำในตัวเราและในภัยพิบัติของเรา ไม่ว่าเล็กหรือใหญ่: เขาปฏิบัติตามแนวทางของ กระทำโดยธรรมชาติ ปล่อยให้พวกเขาสับสนกับชีวิตประจำวันซึ่งล้อมรอบพวกเขาและสั่งสอนพวกเขาด้วยอำนาจที่น่าอัศจรรย์เกือบ

คลีโอคือใคร?

ในฐานะต้นแบบ Cleo ได้รับแรงบันดาลใจจากบุคคลจริง Liboria "Libo" Rodríguez พี่เลี้ยงของ Alfonso Cuarón ในช่วงที่เขาอยู่ในอาณานิคมของโรม CNN สัมภาษณ์ผู้กำกับและเรียนรู้เกี่ยวกับการไตร่ตรองส่วนตัวเกี่ยวกับเรื่องนี้ คุณสามารถดูบทสัมภาษณ์ได้ที่นี่:

Alfonso Cuaron

Alfonso Cuarón เป็นผู้กำกับภาพยนตร์ ผู้เขียนบท และโปรดิวเซอร์ที่เกิดในเม็กซิโกซิตี้ในปี 1961 เขาศึกษาที่ศูนย์การศึกษาภาพยนตร์ของมหาวิทยาลัย UNAM เขาเริ่มต้นอาชีพในประเทศแอซเท็กและต่อมาก็เริ่มพัฒนาโครงการภาพยนตร์ในต่างประเทศ

นอกจาก Alejandro González Iñárritu และ Guillermo del Toro แล้ว Cuarón ยังถือว่าเป็นหนึ่งในกรรมการที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในปัจจุบันของเม็กซิโก พวกเขาทั้งหมดได้รับรูปปั้นรางวัลออสการ์

ในบรรดาภาพยนตร์ที่รู้จักกันดีที่สุดของเขามีดังต่อไปนี้:

• และคุณแม่ของคุณด้วย, 2001
• แฮร์รี่ พอตเตอร์กับนักโทษแห่งอัซคาบันb, 2004
• ลูกผู้ชาย, 2006
• แรงโน้มถ่วง (ผู้ชนะออสการ์), 2013
• โรม, 2018

ตัวอย่างหนัง

ถ้ายังไม่ได้ดูหนัง โรม, ปล่อยให้ตัวเองประทับใจไปกับตัวอย่างที่เรานำเสนอให้คุณที่นี่: