4 ภาพวาดโบเทโรอันโด่งดัง

ระหว่าง ภาพวาดที่มีชื่อเสียงที่สุดของ Botero เด่น "ริมทะเล", "โมนาลิซ่า ตอนอายุ 12 ปี", "กล้องเดกลีสโปซา" และ "บาทหลวงผู้ตาย"หมู่อื่น ๆ ที่ unPROFESOR.com เราพูดคุยกับคุณอย่างเจาะลึกเกี่ยวกับสิ่งเหล่านี้

Fernando Botero (1932-2023) เป็นหนึ่งในศิลปินและช่างแกะสลักชาวโคลอมเบียที่ได้รับความนิยมและโดดเด่นที่สุดในศตวรรษที่ 20 ความนิยมของเขามาพร้อมกับสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา พายเรือ. รูปแบบที่ประกอบด้วยการนำเสนอบุคคลและบุคคลทุกประเภทที่มีปริมาณมหาศาลและเกินจริงสร้างขึ้นใหม่ใน ความเย้ายวนของรูปแบบและการตีความเชิงวิพากษ์วิจารณ์และเสียดสีในหัวข้อต่างๆ มากมาย ตั้งแต่การเมืองไปจนถึง ศาสนา.

ในบทเรียนนี้จาก unPROFESOR.com เราจะนำเสนอบางส่วนของ ภาพวาดที่ดีที่สุดโดย Botero เพื่อให้คุณสามารถเรียนรู้เกี่ยวกับวิวัฒนาการของอาชีพทางศิลปะของหนึ่งในศิลปินละตินอเมริกาที่โด่งดังที่สุดแห่งศตวรรษที่ 20

ดัชนี

1. ลักษณะของภาพวาดของ Botero
2. ผลงานที่โด่งดังที่สุดของ Botero คืออะไร?
3. หันหน้าไปทางทะเล (พ.ศ. 2495) รางวัลแรกของเขากับศิลปิน
4. Camera degli Sposi ไว้อาลัยให้กับ Mantegna (1961)
instagram story viewer
5. Dead Bishops (1965) อีกหนึ่งผลงานที่เป็นตัวแทนมากที่สุดของ Botero
6. โมนาลิซ่า อายุ 12 ปี (1978) ผลงานชิ้นเอกของ Botero

Botero เป็นหนึ่งในจิตรกรที่มีชื่อเสียงที่สุดในด้านสไตล์และมุมมองที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา ที่นี่เราจะวิเคราะห์ ลักษณะของภาพวาดของ Botero:

• โบเตโรเป็นประติมากรและจิตรกรผู้เป็นที่ถกเถียงกันเนื่องจากสไตล์ที่เขาสร้างขึ้นและกำหนดผลงานเกือบทั้งหมดของเขา: พายเรือ มีลักษณะที่ประกอบด้วย การปลุกเร้าของรูปร่างที่มีรูปร่างเย้ายวนและใหญ่โต เป็นการสำแดงของราคะและความงามสำหรับเขา โบเตโรจึงฝ่าฝืนประเพณีทางศิลปะในสมัยของเขา ทั้งภาพวาดและประติมากรรมของเขาได้รับการปฏิเสธจากนักวิจารณ์ทางวิชาการส่วนใหญ่ แม้ว่าเมื่อเวลาผ่านไป Botero ก็จะได้รับเสียงปรบมือและการยอมรับจากทั้งสาธารณชนและนักวิจารณ์
• Botero ซึ่งคิดว่าตัวเองเป็น ศิลปินที่เรียนรู้ด้วยตนเองเขาจัดลำดับความสำคัญของปริมาณและพื้นที่ โดยตกแต่งผลงานของเขาด้วยความยิ่งใหญ่ ความฟุ่มเฟือย ความเย้ายวน การประชด และอารมณ์ขันที่ยอดเยี่ยม
• คุณสมบัติอีกอย่างหนึ่งของมันคือการจับมัน ร่างใหญ่ในพื้นที่เล็กเกินไป ราวกับว่าจะบรรจุมันไว้โดยเน้นย้ำถึงความรู้สึกอ้วนหรืออ้วนของตัวละครหรือตัวเลขที่ทาสีหรือแกะสลัก
• ของเขา ธีมมีความหลากหลายมาก และเป็นตัวแทนของตัวละครละครสัตว์ ภาพเปลือย ฉากในชีวิตประจำวันทั้งในบ้านและบนท้องถนน ซ่อง การตีความผลงานคลาสสิก ฉากทางศาสนา การสู้วัวกระทิง และภาพวาดตัวละครต่างๆ เช่น นักการเมือง
• ในรูปแบบที่เป็นส่วนตัวและแตกต่างของ Botero ยังสามารถติดตามอิทธิพลของประเพณีของปรมาจารย์ด้านศิลปะผู้ยิ่งใหญ่ พิสดาร, ของ ภาพจิตรกรรมฝาผนังโดย Diego Rivera หรือของ Siquierosนอกเหนือจากความสวยงามอันเป็นเอกลักษณ์ของนิทานพื้นบ้านอเมริกาใต้แล้ว

วิวัฒนาการส่วนบุคคลและทางศิลปะของ Fernando Botero เป็นเรื่องที่น่าสงสัยและน่าสนใจที่สุด แม้ว่าจุดเริ่มต้นของเขาในโลกแห่งการสู้วัวกระทิงจะถึงวาระที่จะล้มเหลวเนื่องจากอุบัติเหตุ สิ่งนี้นำเขาไปสู่ อุทิศตนให้กับภาพประกอบหนังสือพิมพ์ และจัดนิทรรศการร่วมกับนักเขียนท่านอื่นเป็นครั้งแรกในปี พ.ศ. 2491

มันอยู่ใกล้กับ ความไม่สอดคล้องกันในงานศิลปะ และติดตามรอยของตัวเลขเช่น ปิกัสโซนอกเหนือจากการวาดภาพที่ถือว่าเร้าอารมณ์แล้ว ยังทำให้เขาถูกไล่ออกจากคณะเยสุอิตอีกด้วย สิ่งนี้ไม่ได้ขัดขวางไม่ให้เขาฝึกฝนต่อไป ได้รับรางวัลในบ้านเกิด และรับโอกาสในการเรียนรู้ ผลงานของเบลัซเกซ ในมาดริดและลงทะเบียนเรียนที่ San Fernando School of Fine Arts และยังศึกษาอยู่ที่ฟลอเรนซ์ซึ่งเขาได้ฝึกฝนด้านประติมากรรม

ในนิวยอร์กเขาได้ติดต่อกับ การแสดงออกเชิงนามธรรมโดยอยู่ในวอชิงตันซึ่งเขาจะจัดนิทรรศการครั้งแรกนอกประเทศโคลอมเบีย จะไม่เป็นเช่นนั้นจนกระทั่งยุค 80 และ 90 เมื่องานของเขาเริ่มได้รับการยอมรับ

ในบรรดาภาพวาดที่มีชื่อเสียงของ Botero สิ่งต่อไปนี้มีความโดดเด่น

เช่นเดียวกับที่ตาฮิติเป็นสวรรค์สำหรับ Gauguin Botero ก็เดินตามรอยศิลปินและไปที่Tolú (Bogotá) บนเกาะ San Bernardo และอ่าว Morrosquillo ที่นั่นเขาอาศัยอยู่เป็นเวลาสิบเดือนวาดภาพริมทะเลและจับสีของ ทิวทัศน์ที่เปลี่ยนไปของสีน้ำเงินและสีเหลือง. ในช่วงหลายเดือนนั้น เขาได้วาดภาพสีน้ำมันประมาณ 20 ภาพ โดยเน้นไปที่ฉากตกปลา งานปาร์ตี้ การดวล และงานรื่นเริง

หนึ่งในภาพวาดเหล่านั้นคือ “Frente al mar” ซึ่งเป็นผลงานที่เขาเป็นตัวแทนของชาวเมืองโตลู ซึ่งเมาและถูกเพื่อนฝูงมัดไว้ โบเตโรได้รับ รางวัลที่สองที่ National Hall of Artists ในโบโกตาในปี 1952 และผลงานชิ้นนี้ถือเป็นจุดเริ่มต้นของช่วงเวลาแห่งความสำเร็จในประเทศของเขา โดยยังคงก่อให้เกิดช่วงเวลาทางศิลปะที่แตกต่างกันอย่างมากทั้งในรูปแบบและเทคนิคจากสไตล์ในภายหลังของเขา

นี่เป็นภาพวาดอีกภาพหนึ่งที่มีชื่อเสียงและเป็นที่ถกเถียงของ Botero ในภาพเขียนนี้ได้รับแรงบันดาลใจจาก ภาพวาดโดย Andrea Mantegna สำหรับวัง Mantua ของ Doge โบเตโรนำเสนอจุดเปลี่ยนในงานของเขา ดังนั้นแม้ว่าสไตล์จะยังคงเป็นรูปเป็นร่างนามธรรมภายใต้อิทธิพลของการแสดงออกเชิงนามธรรม โบเตโรแสดงรสนิยมของเขาต่อรูปร่างแปลกประหลาดและใหญ่โตแล้ว ซึ่งเป็นสิ่งที่ส่งผลกระทบต่อสาธารณชน ห้องโถงแห่งชาติ XI (1958)

อาจเป็นไปได้ว่า Botero ได้รับรางวัลอีกครั้งในห้องนั้น ปัจจุบันเหลือเพียงผลงานรุ่นที่สองเท่านั้น ซึ่งเป็นรุ่นสร้างเมื่อปี พ.ศ. 2504

โบเตโรยังมีการเฉลี่ยบอล มองสังคมอนุรักษ์นิยมของประเทศและเวลาของเขาอย่างน่าขัน. สังคมที่คริสตจักรคาทอลิกมีบทบาทโดดเด่นและได้กลายมาเป็นประเด็นหลักหนึ่งของงานจิตรกรที่เกิดขึ้นซ้ำมากที่สุดในช่วงทศวรรษที่ 60

ในงานนี้โบเทโร ประชดเกี่ยวกับลำดับชั้นทางศาสนาแสดงให้พวกเขาตายและเท่าเทียมที่นี่บนภูเขาร่างที่พักผ่อนอย่างสงบ ผ่อนคลายหลังจากสูญเสียพลัง และกลายเป็นอีกหนึ่งหน้าความตาย

Botero กลับมาเป็นรูปเป็นร่างอย่างเต็มที่และโดดเด่นในเวลาที่ การแสดงออกเชิงนามธรรมของศิลปินเช่น Rothko หรือ Pollock. ในเวอร์ชั่นนี้. โมนาลิซ่า โดยเลโอนาร์โด ดาวินชี Botero เป็นตัวแทนของรูปร่างของผู้หญิงที่โดดเด่นในฐานะเด็กผู้หญิงที่แข็งแกร่ง ทาสีด้วยความนุ่มนวลและ แทบจะมองไม่เห็นและแสดงให้เราเห็นภาพที่อ่อนโยนยิ่งขึ้นและด้วยความสงบและสันติสุขที่แผ่กระจายไปทั่ว ต้นฉบับ.

ที่นี่เขาทิ้งตัวอย่างที่ดีเกี่ยวกับสไตล์ของเขาไว้ให้เรา พฤกษศาสตร์หรือไขมันก็รู้เช่นกัน การแสดงออกเป็นรูปเป็นร่างที่ไม่สมส่วน. สไตล์ของตัวเองที่ทำให้เขาโด่งดังไปทั่วโลก

และด้วยเหตุนี้ เราจึงเสร็จสิ้นการรีวิวภาพวาด Botero อันโด่งดังนี้ คุณคิดอย่างไร

หากคุณต้องการอ่านบทความที่คล้ายกันเพิ่มเติม ภาพวาด Botero ที่มีชื่อเสียงเราขอแนะนำให้คุณป้อนหมวดหมู่ของเราเป็น ประวัติศาสตร์.

• การ์เซีย, แดเนียล. ภาพความรุนแรงในภาพวาดของเฟอร์นันโด โบเตโร 2011.
• กอนซาเลซ รุยซ, นูเบีย เจเนธ. โคลอมเบียในภาพวาดของเฟอร์นันโด โบเตโร: ความสมจริงที่มีมนต์ขลังในจินตนาการของโบเตโร 2006.
• ริโอส, เซบาสเตียน. เฟอร์นันโด โบเตโร 90 ปีแห่งอัจฉริยะ 2022.
• โรเมโร, อาร์มันโด. Gabriel García Márquez, Álvaro Mutis, Fernando Botero: คนสามคนที่แตกต่างกัน หนึ่งเป้าหมายที่แท้จริง อินติ, 1982, เลขที่ 16/17, น. 135-146.