Palace of Fine Arts of Mexico: ประวัติศาสตร์และลักษณะเฉพาะ

พระราชวังวิจิตรศิลป์ในเม็กซิโกซิตี้เป็นอาคารอเนกประสงค์ที่มีคุณค่าทางมรดก และประวัติศาสตร์ทำให้ได้รับการประกาศให้เป็นอนุสรณ์สถานทางศิลปะของประเทศโดยรัฐบาลเม็กซิโกใน 1987. ไม่กี่ปีที่ผ่านมามันเป็นสำนักงานใหญ่ของสถาบันวิจิตรศิลป์แห่งชาติ (INBA)

ขั้นตอนการก่อสร้างเริ่มขึ้นในช่วงการปกครองแบบเผด็จการของ Porfirio Díaz โดยเฉพาะในปี 1904 ก่อนการปฏิวัติเม็กซิกันไม่นาน ถูกกำหนดให้เป็นสำนักงานใหญ่แห่งใหม่ของโรงละครแห่งชาติ

เดิมทีได้รับมอบหมายให้ออกแบบและดูแลสถาปนิกชาวอิตาลี Adamo Boari อาคารนี้ต้องหยุดชะงักก่อน Federico E. จอมพลได้รับคำสั่งให้สรุป

อันที่จริง การก่อสร้างถูกระงับในปี พ.ศ. 2459 และมีการพยายามบูรณะสองครั้งในปี พ.ศ. 2462 และ พ.ศ. 2471 หลังจากกระบวนการอันยาวนานและสำคัญยิ่งนี้ ก็กลับมาดำเนินการอีกครั้งในปี พ.ศ. 2474 ภายใต้การดูแลของมาริสกาล และในที่สุด พระราชวังก็ได้รับการสถาปนาในปี พ.ศ. 2477

วิกฤตการณ์ทางการเมืองซึ่งส่งผลให้เกิดการปฏิวัติเม็กซิกันเป็นหนึ่งในปัจจัยที่กำหนด แต่ไม่ใช่ปัจจัยเดียว การหยุดชะงักดังกล่าวยังตอบสนองต่อการขาดทรัพยากรทางเศรษฐกิจและด้านเทคนิค เช่น การทรุดตัวของที่ดิน

อย่างไรก็ตาม ทั้งหมดนี้ไม่ได้ทำให้เกิดรอยบุ๋ม แต่ในทางกลับกัน เป็นโอกาสในการปรับทิศทางและรวมผลงานอันเป็นสัญลักษณ์ของวัฒนธรรมเม็กซิกันร่วมสมัย มาเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับประวัติและลักษณะของมันกัน

instagram story viewer

ลักษณะเฉพาะ

แรงบันดาลใจเริ่มต้นของเขาคือ อาร์ตนูโว

ตามหนังสือ วังวิจิตรศิลป์ตั้งแต่เริ่มปฏิสนธิจนถึงปัจจุบันแก้ไขและจัดพิมพ์โดย National Institute of Fine Arts and Literature of Mexico (2012) Boari ได้รับหน้าที่ari โดยเฉพาะจากภายนอกจนถึงช่วงล่างแรก ยกเว้นการตกแต่งระบบ ถ้วย

อาคารนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อเป็นส่วนหนึ่งของอุดมคติแห่งความเป็นสากลและความก้าวหน้าในช่วงต้นศตวรรษ ในขณะนั้นรูปแบบในสมัยนั้นสอดคล้องกับสิ่งที่เรียกว่า อาร์ตนูโวการเคลื่อนไหวทางศิลปะที่เกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่สิบเก้า

อาร์ตนูโว ด้านหนึ่งมันพยายามที่จะโอบกอดทรัพยากรที่วัสดุอุตสาหกรรมใหม่ ๆ มอบให้กับศิลปะ ในทางกลับกัน มันพยายามที่จะฟื้นฟูคุณค่าด้านสุนทรียศาสตร์ที่การปฏิวัติอุตสาหกรรมได้หักล้าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากสถาปัตยกรรมและวัตถุในชีวิตประจำวัน

เส้นโค้งเป็นทรัพยากรที่ยอดเยี่ยมของความงามนี้ ด้วยสิ่งนี้ ความแข็งของวัสดุอุตสาหกรรมจึงถูกทำลายลง โดยอยู่ภายใต้ความวิปริตของรูปแบบและลวดลายของธรรมชาติ

ประกอบด้วยองค์ประกอบของ อาร์ตเดคโค

ผู้รับผิดชอบในการทำโครงการให้เสร็จหลังจากหยุดชะงักคือสถาปนิก Federico E. จอมพล. เริ่มภารกิจภายใต้รัฐบาลของ Pascual Ortiz Rubio (1930-1932) ในช่วงหลายปีหลังสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง อาร์ตนูโว มันสูญเสียความแปลกใหม่และความถูกต้อง

สุนทรียศาสตร์รูปแบบใหม่ได้รับอิทธิพลอย่างไม่ต้องสงสัย โดยได้รับอิทธิพลจากแนวหน้าของต้นศตวรรษที่ 20 โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Constructivism, Cubism และ Futurism ใน อาร์ตเดคโค อิทธิพลของ Bauhaus ก็มีบทบาทสำคัญเช่นกัน

ก็เป็นอย่างนั้นใน Palacio de Bellas Artes de México ควบคู่ไปกับคลื่นและความเย้ายวนของ อาร์ตนูโวองค์ประกอบทางเรขาคณิตและ "เหตุผลนิยม" ที่สวยงามยิ่งขึ้นปรากฏขึ้น

ปลุกกระแสชาตินิยมผ่านองค์ประกอบความงามแบบเม็กซิกัน

ศิลปะประยุกต์ — รายละเอียดการตกแต่งพระราชวังวิจิตรศิลป์

อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ไม่ควรทำให้เราเชื่อว่า Federico E. Mariscal เพิกเฉยต่อเส้นทางทางการเมือง วัฒนธรรม และสุนทรียภาพใหม่ที่เม็กซิโกกำลังเดินทาง ซึ่งระบุด้วยลัทธิชาตินิยม ในทางตรงกันข้าม สถาปนิกเปิดรับความจริงอันทรงอิทธิพลทางวัฒนธรรมในช่วงเวลาประวัติศาสตร์ของเขา

ภายในปี ค.ศ. 1920 ไม่เพียงแต่จะมีการก่อจลาจลทางศิลปะของชาตินิยมด้วยน้ำมือของหุ่นจำลองเท่านั้น เช่น Dr. Atl (Gerardo Murillo) แต่จิตรกรรมฝาผนังแบบเม็กซิกันก็กลายเป็นความจริงเช่นกัน เช่นเดียวกับคนรุ่นเดียวกัน Mariscal มุ่งมั่นที่จะทวงคืนองค์ประกอบด้านสุนทรียะของวัฒนธรรมเม็กซิกัน ดังนั้นวังวิจิตรศิลป์จึงเป็นตัวแทนของกระบวนการเปลี่ยนผ่านทางสังคม การเมือง วัฒนธรรม และสุนทรียศาสตร์ในประเทศในทางใดทางหนึ่ง

การเปลี่ยนแปลงแสดงถึงการเปลี่ยนแปลงทางการเมืองและวัฒนธรรมของชาติ

หลังคาวัง — เพดานห้องโถงใหญ่ของวังวิจิตรศิลป์

การเปลี่ยนแปลงทางวัฒนธรรมแทบจะไม่ได้แสดงออกถึงสุนทรียศาสตร์ของพระราชวัง มันยังแสดงออกมาในแนวคิดและหน้าที่ของมันด้วย

ถ้าสำหรับโบอารี อาคารนี้ถูกมองว่าเป็น "โรงละครขนาดใหญ่ที่มีพื้นที่ดอกไม้ขนาดใหญ่สำหรับการพักผ่อนหย่อนใจของชนชั้นสูง Porfirian" (2012: p. 18) Mariscal คิดว่ามันควรจะเป็นพื้นที่สำหรับนิทรรศการศิลปะชาตินิยม

นี่คือวิธีที่มันเปลี่ยนการทำงานและชื่อของมัน จากโรงละครแห่งชาติ คอมเพล็กซ์ได้เปลี่ยนชื่อเป็นวังวิจิตรศิลป์.

เป็นพื้นที่สหสาขาวิชาชีพ

หนังสือ วังวิจิตรศิลป์ตั้งแต่เริ่มปฏิสนธิจนถึงปัจจุบัน แจ้งให้เราทราบว่าอาคารมี “งานจิตรกรรมฝาผนัง พิพิธภัณฑ์สองแห่ง ห้องประชุม ร้านหนังสือ ร้านอาหาร โรงละครพร้อมสิ่งอำนวยความสะดวก สำนักงาน และที่จอดรถ” (2012: หน้า 19)

คำอธิบายนี้ให้บัญชีของจักรวาลของกิจกรรมที่เป็นไปได้ภายในอวกาศ แต่โดยเฉพาะอย่างยิ่งมันเป็นหลักฐาน วิสัยทัศน์ของผู้นำเหล่านั้นที่พยายามพลิกกลับปฏิวัติเพื่อขับเคลื่อนโครงการไปสู่แผนใหม่ของประเทศ เม็กซิกัน.

ม่านทึบของโรงละครเป็นสัญลักษณ์ประจำชาติ

ม่านแก้ว — Harry Stoner: ม่านของโรงละคร Palace of Fine Arts

วังวิจิตรศิลป์เป็นที่ตั้งของห้องแสดงละครที่สำคัญ เนื่องจากเดิมทีเป็นที่ตั้งสำนักงานใหญ่แห่งใหม่สำหรับโรงละครแห่งชาติเก่า จำเป็นต้องจัดหาม่านใหม่ ความหวาดกลัวต่อไฟที่อาจจะเกิดขึ้นได้ก่อให้เกิดความคิดสร้างสรรค์ใน Boari ซึ่งเป็นนักออกแบบคนแรก

Boari เสนอผนังเหล็กสองชั้นแข็งที่หุ้มด้วยแผ่นลูกฟูก ในพวกเขาจะเป็นตัวแทนของภูเขาไฟในหุบเขาเม็กซิโก: Popocatepetl และ Iztaccíhuatl.

โปรเจ็กต์ที่ Boari คิดขึ้นนั้นดำเนินการโดยจิตรกรและนักออกแบบฉาก Harry Stoner ซึ่งมาจาก Louis C. ทิฟฟานี่จากนิวยอร์ก ผลงานชิ้นนี้สร้างด้วยกระจกสีเหลือบเกือบล้านชิ้นที่มีการสะท้อนแสงจากโลหะ โดยแต่ละชิ้นมีขนาด 2 ซม.

การตกแต่งมีส่วนร่วมของศิลปินนานาชาติ

ตกแต่งภายนอก — ออกัสติน เควโรล: *เพกาซัส*. รายละเอียดกลุ่มประติมากรรม

ผู้รับผิดชอบโครงการโดยเฉพาะในระยะแรกหันไปหาศิลปินที่มีชื่อเสียงระดับนานาชาติในด้านการตกแต่งและการตกแต่ง สิ่งนี้แสดงให้เห็นถึงกระแสเรียกของความเป็นสากลซึ่งโครงการนี้ถือกำเนิดขึ้น เม็กซิโกต้องการ "ไล่ตาม" โลกสมัยใหม่ เช่นเดียวกับในละตินอเมริกาที่เหลือ

ในบรรดาศิลปินที่ได้รับเชิญ เราสามารถพูดถึง Leonardo Bistolfi ผู้สร้างประติมากรรมบนหน้าอาคารหลัก ถัดจากเขา Alexandro Mazucotelli นักแสดงของโรงตีเหล็กภายนอกอย่างมีสไตล์ อาร์ตนูโว. เพกาซิของวังอยู่ภายใต้ความรับผิดชอบของศิลปินอากุสติน เควรอล

เราต้องพูดถึง Géza Maróti ผู้รับผิดชอบ "การตกแต่งโดมและเพดานส่องสว่างของโถงแสดงและภาพโมเสคเหนือผนังโค้งของ Proscenium" (2012, p. 22).

ดูสิ่งนี้ด้วย โรงละครโคลอนในบัวโนสไอเรส.

องค์ประกอบโครงสร้างและศิลปะประยุกต์

นอกจากลักษณะที่เราได้อธิบายไปแล้วซึ่งรวมถึงลักษณะโวหารและประวัติศาสตร์ที่เกี่ยวพันกันก็เป็นสิ่งจำเป็น it ยังกล่าวถึงรายละเอียดบางประการเกี่ยวกับศิลปะที่ใช้ภายในกรงและองค์ประกอบการก่อสร้างบางอย่างที่กล่าวถึงใน หนังสือ วังวิจิตรศิลป์ตั้งแต่เริ่มปฏิสนธิจนถึงปัจจุบัน. เราจะไม่ละเอียดถี่ถ้วน แต่ใช้เป็นแนวทางสำหรับตัวแทนส่วนใหญ่

ความสูงรวม 53 เมตร
ทางเข้าสามทางจากอาคารหลัก
ล็อบบี้สี่เหลี่ยมผืนผ้าตกแต่งด้วยหินอ่อนสีแดงลาย "เม็กซิโก" บนผนัง เสา (พร้อมสร้อยคอดีบุก) และเสา และหินแกรนิตนำเข้าในช่อง
ตู้เก็บของ: ตู้เก็บของสี่ตู้พร้อมหน้าต่างสองบานทำด้วยทองแดงชุบทองแดงและเคลือบ
บันไดห้าขั้น บันไดตรงกลาง 3 ขั้นเป็นหินอ่อน “มอนเตร์เรย์” สีดำ และบันไดด้านข้างอีก 2 ขั้นเป็นหินแกรนิตของนอร์เวย์
โดมสามชั้นตั้งอยู่ตรงกลาง
แสงประดิษฐ์ที่ทำด้วยแสงกระจายทางอ้อมในเพดานและโดมโคมไฟสี่ดวงที่คล้ายกับน้ำพุ ที่ชั้นสุดท้ายมีโคมไฟขนาดใหญ่อีกสี่ดวงที่ประดับประดาด้วยเชิงเทียนซึ่งเป็นตัวแทนของเทพเจ้ามายา Chac
ห้องนิรภัยล้อมรอบด้วยโคมไฟขนาดใหญ่พร้อมตัวกระจายแสงนิลจากโออาซากา
หน้าต่างบานเล็กวางไว้ที่จุดเริ่มต้นของโดมกึ่งโดม และหน้าต่างบานใหญ่เจ็ดบานทางด้านทิศเหนือและทิศใต้
รองรับส่วนโค้งของโดมในเสาและพื้นผิวด้านล่างของบันได

คอลเล็กชั่นภาพจิตรกรรมฝาผนังเม็กซิกันที่ Palacio de Bellas Artes

นอกจากจะเป็นฉากงานแสดงดนตรีและละครที่สำคัญพร้อมโรงละครอันงดงามแล้ว Palace of วิจิตรศิลป์ยังเป็นผู้ดูแลงานจิตรกรรมฝาผนังที่สำคัญที่สุดบางส่วนของขบวนการทางศิลปะอีกด้วย เม็กซิกัน.

เป็นคอลเล็กชั่นภาพจิตรกรรมฝาผนังเม็กซิกัน 17 ชิ้น กระจายตามชั้นหนึ่งและชั้นสอง คอลเลกชันประกอบด้วยชิ้นส่วนต่อไปนี้:

ภาพจิตรกรรมฝาผนังโดยJosé Clemente Orozco

โฮเซ่ เคลเมนเต โอรอซโก: *Katharsis*. 1934. ปูนเปียกบนโครงโลหะที่เคลื่อนย้ายได้ 1146 × 446 ซม. พระราชวังวิจิตรศิลป์ เม็กซิโกซิตี้

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ ประวัติ ลักษณะ ผู้แต่ง และผลงานจิตรกรรมฝาผนังเม็กซิกัน.

ภาพจิตรกรรมฝาผนัง Diego Rivera River

เรียนรู้เกี่ยวกับประวัติและความสำคัญของจิตรกรรมฝาผนังในบทความ บุรุษผู้ควบคุมจักรวาล โดย Diego Rivera.

Diego Rivera: นักการเมือง *คาร์นิวัลของชีวิตชาวเม็กซิกัน*. แผงที่ 1, *เผด็จการ*; แผงที่ 2, *การเต้นรำของ Huichilobos*; แผง 3, *คติชนวิทยาและนักท่องเที่ยวเม็กซิโก* และแผงที่ 4 *ตำนานของอกุสติน ลอเรนโซ*. 1936. เย็นบนชั้นวางที่เคลื่อนย้ายได้ พระราชวังวิจิตรศิลป์ เม็กซิโกซิตี้

หากต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับผลงานที่สำคัญที่สุดของ Diego Rivera โปรดดูบทความ งานพื้นฐานของดิเอโก ริเวรา.

ดิเอโก ริเวร่า: *การปฏิวัติรัสเซีย* หรือ *นานาชาติที่สาม*. 1933. พระราชวังวิจิตรศิลป์ เม็กซิโกซิตี้

ภาพจิตรกรรมฝาผนังโดย David Alfaro Siqueiros

Cuauhtemoc — เดวิด อัลฟาโร ซิเกรอส: *ความทรมานของ Cuauhtémoc* Y *Apotheosis ของ Cuauhtémoc*. 1951. พระราชวังวิจิตรศิลป์ในเม็กซิโกซิตี้

ค้นพบกุญแจสู่ความเข้าใจ ความสำคัญของจิตรกรรมฝาผนังเม็กซิกัน.

ประชาธิปไตยใหม่: แผงที่ 1 เหยื่อสงคราม; แผงที่ 2 ประชาธิปไตยใหม่และแผงที่ 3 เหยื่อของลัทธิฟาสซิสต์ — *ประชาธิปไตยใหม่*: แผง 1, *เหยื่อสงคราม* (3.68 x 2.46 ม.); แผงที่ 2, *ประชาธิปไตยใหม่* (5.50 x 11.98 ม.) และแผง 3 *เหยื่อลัทธิฟาสซิสต์* (3.68 x 2.46 ม.) 1944. พระราชวังวิจิตรศิลป์ในเม็กซิโกซิตี้

ภาพจิตรกรรมฝาผนังโดย Jorge González Camarena

การปลดปล่อยหรือมนุษยชาติปลดปล่อยตัวเองจากความทุกข์ยาก — ฮอร์เก้ กอนซาเลซ กามาเรนา: *ปล่อย* หรือ *มนุษย์หลุดพ้นจากความทุกข์ยาก*. 1963. อะครีลิคบนผ้าใบในกรอบมือถือ 9.80 ม. × 4.60 ม. พระราชวังวิจิตรศิลป์ในเม็กซิโกซิตี้

ภาพจิตรกรรมฝาผนัง Roberto Montenegro

อุปมานิทัศน์แห่งสายลม หรือ เทวทูตแห่งสันติภาพ — โรแบร์โต้ มอนเตเนโกร: *อุปมาของลม* หรือ *นางฟ้าแห่งสันติภาพ*. 1928. สดใหม่บนเฟรมโพลีเอสเตอร์และไฟเบอร์กลาสแบบเคลื่อนที่ 3.01 ม. × 3.26 ม.

ภาพจิตรกรรมฝาผนังโดย Manuel Rodríguez Lozano

มานูเอล โรดริเกซ โลซาโน่: *ความเมตตาในทะเลทราย*. 1942. เย็น. 2.60 เมตร × 2.29 เมตร

ภาพจิตรกรรมฝาผนัง Rufino Tamayo

Rufino Tamayo: ซ้าย: *การเกิดของสัญชาติของเรา 1952.* ไวนีไลท์บนผ้า 5.3 × 11.3 ม. *ขวา:* *เม็กซิโกวันนี้*. 1953. ไวนีไลท์บนผ้า 5.32 x 11.28 ม. พระราชวังวิจิตรศิลป์ในเม็กซิโกซิตี้

ความคิดสุดท้าย

ทุกสิ่งที่เปิดเผยจนถึงขณะนี้ช่วยให้เราเข้าใจคุณค่าทางมรดกและวัฒนธรรมของ Palacio de Bellas Artes ในเม็กซิโกซิตี้ ในเวลาเดียวกัน ความทะเยอทะยานสู่ความเป็นสากล การปกป้องเอกลักษณ์ของชาติ และความมุ่งมั่นสู่อนาคตที่เปิดกว้างสำหรับความก้าวหน้า