Análise da Pintura A Ultima Ceia โดย Leonardo Da Vinci

Ultima Ceia เป็นภาพวาดฝาผนังโดย Leonardo da Vinci ระหว่างปี 1494 ถึง 1497 ไม่ใช่ที่เก็บของ Santa Maria Delle Grazie Convent ในเมือง Milão ประเทศอิตาลี

การจัดองค์ประกอบภาพมีขนาด 4.60 x 8.80 เมตร และเป็นผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดในโลกและเป็นที่รู้จักมากที่สุดจากศิลปิน ตลอดจนผลงานที่มีการศึกษาและลอกเลียนแบบมากที่สุดจากทุกยุคทุกสมัย

การวิเคราะห์จิตรกรรม

การตีความ

ในแง่สัญลักษณ์ Last Ceia แสดงถึงช่วงเวลาในพระคัมภีร์ซึ่งพระคริสต์ทรงแบ่งปันการอ้างอิงครั้งสุดท้ายของเขากับเหล่าสาวก หรือชั่วพริบตาที่ประทับด้วยสีนั้น จะเป็นการที่พระคริสต์จะทรงยืนยันให้เสร็จนั่นเอง “เอ่อ คุณต้องพาผมมา” ลูกศิษย์จะถามว่า “ซู่เอ๋อร์ เซ็นฮอร์?”.

ทฤษฎีนี้มีพื้นฐานมาจากความปั่นป่วนที่ดูเหมือนถูกครอบงำโดยเหล่าอัครสาวกซึ่งแสดงออกถึงความหวาดหวั่นและความกังวลด้วยท่าทางและการแสดงออกอันน่าทึ่ง

ตรงกันข้ามกับเหล่าสาวก พระคริสต์ทรงแสดงเจตคติแบบเฉยเมยราวกับว่าทรงยืนยันจุดยืนของพระองค์ "โทไม โคมิ; isto é o meu คอร์โป " และ "เป่ยเป่ยให้ทุกคน เพราะนี่คือ มิว ซัง", pois com a mão aponta para o pão e com an outra para o chalice de vinho., pois com a mão aponta para o pão e com an outra para o chalice de vinho.

ภาพวาดนี้เป็นองค์ประกอบที่เข้มงวดและสมดุล ด้วยท่าทางหรือท่าทางที่มีความสำคัญอย่างยิ่ง เนื่องจากอารมณ์ถูกส่งผ่านในการเล่าเรื่องและสร้างขึ้น

ความสำคัญของท่าทางในการสร้างคำบรรยายภาพสำหรับ Leonardo นี้ถูกบันทึกไว้ในหนังสือ apontaments ที่จริงจังสองเล่ม ข้อความของ Nesse ยืนยันว่าวัตถุประสงค์หลักคือการวาดภาพและยังยากที่จะบรรลุและวาดภาพ “เพื่อเจตนาของจิตวิญญาณมนุษย์” ด้วยท่าทางและการเคลื่อนไหวสองอย่าง สองแขนขา

ใช้โอกาสในการอ่าน também หรือ artigo Leonardo da Vinci: งานพื้นฐาน.

สถาปัตยกรรมทำหน้าที่สนับสนุนเฉพาะตัวเลขที่เป็นจุดสนใจหลักขององค์ประกอบเท่านั้น นอกจากนี้ แทนที่จะทาสีองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรม ตัวเลขจะถูกซ้อนทับ พวกเขาเพิ่มการเป็นตัวแทน เน้นตัวเลข และระบุถึงการวาดภาพเชิงลึก

จุดศูนย์กลางที่หายไปในแง่ของทัศนมิติคือพระคริสตเจ้าซึ่งอยู่ตรงกลางของภาพวาดนั้นถูกหล่อหลอมโดยช่องหลักที่สังเกตทิวทัศน์ บนช่องเปิดนี้มีด้านหน้าที่ทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์เป็นรัศมีเหนือศีรษะของพระคริสต์

เทคนิค

เพื่อให้ภาพวาดนี้เป็นจริง เลโอนาร์โดไม่ได้เลือกใช้เทคนิคดั้งเดิมของ afresco mais comum (จาก ovo อุบาทว์บน reboco เย็น) แต่ก่อนหน้านั้นฉันตัดสินใจทดลองกับสารยึดเกาะตามน้ำมันบน gesso แห้ง.

คุ้มกันนี้อาจเป็นเพราะต้องการให้แง่มุมเฉพาะในการวาดภาพด้วยเฉดสีที่แตกต่างกันเล่นเป็นแสง / มืดตามลักษณะของมัน

แต่ก็อาจเป็นโรงเรียนที่ได้รับอิทธิพลจากความจริงที่ว่าจิตรกรไม่ได้เชี่ยวชาญเทคนิคของ สดตลอดจนภาพเขียนสีน้ำมันเพื่อให้ลงสีเป็นชั้น ๆ และยังคิดงานใหม่ได้เท่าที่เป็นอยู่ ดำเนินการ

โดยไม่คำนึงถึงเหตุผลของคุณ ความจริงก็คือการคุ้มกันครั้งนี้กลายเป็นหายนะสำหรับการเก็บรักษาภาพวาด แต่เพียงช่วงเวลาสั้น ๆ หลังจากเสร็จสิ้นโครงการจะเสื่อมลง

ตั้งแต่นั้นมาฉันก็ผูกเวลาสองวันจากแผ่นงานเพื่อทำงานกับการแทรกแซง การทาสีใหม่ และความเสียหายอื่นๆ เช่น ความล้มเหลวที่ไม่เกี่ยวกับฆราวาส 19 ทหารของนโปเลียน เทเรม ใช้หรือเก็บถาวรเป็นคอกม้า

Ou o fato ของการติดตั้ง terem ได้รับความเสียหายอย่างรุนแรงจากการทิ้งระเบิดในปี 1943 ซึ่งจบลงด้วยการปล่อยให้งานสัมผัสกับองค์ประกอบทางธรรมชาติสองประการ

อัสซิม เราเป็นพันธมิตรกับลักษณะเปราะบางของผลงานที่เหตุการณ์ถือได้ว่าเป็นปาฏิหาริย์ที่แม้แต่ปล่อยให้มันเป็นไปได้ที่จะไตร่ตรองมัน

วิทยากร

ดังนั้นการแทรกแซงการฟื้นฟูอย่างต่อเนื่องซึ่งงานถูกทำให้อ่อนลงเป็นเวลานานสองฆราวาสก็นำไปสู่ความจริงที่ว่ามีการทาสีบางส่วน

ตัวอย่างเช่น เรากำจัดหรือให้รายละเอียดว่าอาหารที่มีให้บริการที่โต๊ะนั้นแสดงอยู่ในคู่มือแนะนำ (ไม่ใช่แค่ไวน์และแป้งตามปกติ) ซึ่งได้รับความนิยมเป็นครั้งคราว

นอกจากนี้ยังมีบันทึกการเผาไหม้สำหรับบางรุ่นที่ใช้สำหรับการแสดงตัวเลข ถูกกล่าวหาว่า Alessandro Carissimo จาก Parma เป็นแบบอย่างของพระคริสต์

ในทำนองเดียวกัน มีข้อบ่งชี้ว่าบ้านของ Giovanni Conte เป็นแบบอย่างสำหรับพระพักตร์ของพระคริสต์ ฉันรู้ว่ามีเพียง Giovanni Conte คนเดียวที่บันทึกไว้เป็นทหาร และอยากรู้ว่ารูปที่สงบและเฉยเมยของพระเยซูถูกวาดในรูปของทหาร

ทฤษฎีที่มีชื่อเสียงที่สุดบางส่วนเกี่ยวกับร่างบางในภาพวาด และนั่นที่ทำหนังสือ (แดน บราวน์) ในภาพยนตร์ก็คือ มาเรีย มาดาเลนาโดยตรงในทันที

รูป Na verdade essa คือ São João Evangelista หรือเด็กส่วนใหญ่และหรือสาวกที่พระเยซูทรงรักและอยู่ที่นั่นเสมอ ข้าง และนี่คือการแสดงในลักษณะกะเทย (ร่างของเพศที่ไม่ได้กำหนด) ลักษณะของภาพวาดของ เลโอนาร์โด.

โหงวเฮ้งที่คล้ายกันถูกทำซ้ำในภาพวาดอื่น ๆ โดยศิลปินเช่นการเป็นตัวแทนของSão João Batista (ภาพด้านบน)

แม้จะมีการคาดเดาและทฤษฎีสมคบคิดต่าง ๆ หรือถูกต้องกว่านั้น การพิจารณาว่าไม่มีข้อความที่ซ่อนอยู่ในองค์ประกอบ ดังนั้นจึงมีรายละเอียดที่น่าสนใจและน่าสนใจ เช่น เทปคาเรียที่ประดับผนังสถาปัตยกรรมปลอมของภาพเขียนที่เหมือนกับปราสาทในเมืองมิเลา

ยังน่าสนใจที่จะพิจารณาว่าเหล่าอัครสาวกได้รับแรงบันดาลใจจากเพื่อนหลายคนของเลโอนาร์โดและคนร่วมสมัยที่มักมาที่ศาลของมิลานด้วย

ยังเป็นผลงานที่สร้างชื่อเสียงให้เลโอนาร์โดอีกด้วย (คราวนี้อายุเกิน 40 ปีแล้ว) depois เป็นเวลาหลายปีที่เย้ายวนและล้มเหลว และเหนือสิ่งอื่นใด คือการกระจายความสนใจและพลังงานเพื่อคนอื่นๆ อีกหลายคน ความสนใจ

คอนเฮซ่าด้วย

• Renascimento: คู่มือการเคลื่อนไหวทางศิลปะ
• Quadro Mona Lisa โดย Leonardo da Vinci
• Michelangelo: ทำงานเพื่อรู้หรืออัจฉริยะ
• A Criação de Adão de Michelangelo
• Renascimento: ทั้งหมดเกี่ยวกับศิลปะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
• Homem Vitruviano โดย Leonardo da Vinci