RUBENS'ten İsa'nın İnişinin ANALİZİ

Peter Paul Rubens (1577-1640), on yedinci yüzyıl boyunca büyük başarılar elde eden Flaman bir ressamdı. heykel, duvar halısı, dekoratif objeler ve Damga. Hem mitolojik hem de dini temaların yanı sıra manzara ve portrelerin bol olduğu geniş bir temaya sahip üretken, çok yönlü bir çalışma. Harika bir tekniğe ve duyarlılığa sahip, ayrıca karakterlerin psikolojisini nasıl yakalayacağını bilen harika bir tablo.

Bu unPROFESOR.com makalesinde size bir analizi İsa'nın inişi Rubens tarafından, bu büyük Barok ressamın en bilinen eserlerinden biri.

dizin

1. Rubens tarafından İsa'nın İnişinin Açıklaması
2. İşin Tarihçesi İsa'nın İnişi
3. Rubens tarafından İsa'nın İnişinin Analizi

bu İsa'nın inişi veya çarmıhtan yıl boyunca boyanmış bir yağdır 16121611-1614 yılları arasında olduğu tahmin edilmektedir. Belçika'daki Antwerp Katedrali'nde korunmaktadır ve Meryem Ana'nın Ziyareti ve İsa'nın Tapınakta Sunulmasının da temsil edildiği bir üçlünün parçasıdır.

Pano üzerine 420 x 310 cm, orta pano ve 410 x 150 cm yan pano ölçülerinde yağlı boya tablonun ait olduğu kabul edilmektedir. Flamenko barok.

Konu dini ve İsa Mesih'in ölümünün en dramatik anlarından birini temsil eder: Haçtan iniş.

İş aşağıdaki gibi bölünmüştür:

• Sol panel şunları temsil eder: ziyaret bölümü, María'nın kuzeni Isabel'in María'yı ziyaret anı.
• Sağdakinin sunduğu yeni doğan mesih, merkezdeyken bize şu an gösteriliyor iniş.
• Triptiği kapatırken, görüntüsüne hayran olabiliriz. Çocuğu taşıyan Aziz Christopher bir nehrin diğer kıyısında, eski bir ortaçağ efsanesini gösteriyor.

A drama dolu yaklaşım bize İsa Mesih'in yaşamının başlangıcından ve onun üzücü ve zor sonundan iki an sunarak.

bu iniş bize gösterir Mesih'in kilidi açılıyor ve çok dikkatli bir şekilde haçtan yavaşça indirdi. Beden Nicodemus ve Saint John tarafından desteklenmektedir, solda Mary Magdalene ve Mary Cleopas diz çökmüş ve Magdalene İsa'nın ayağını tutmaktadır.

Rubens ayrıca Arimathea'lı Joseph'i sakallı bir Meryem Ana ile birlikte canlandırıyor. İtalyan ve Flaman resimlerinde bayılan Bakire'nin geleneksel temsilinden farklı olarak, İncil'de kaydedildiği gibi onu haçın dibine yerleştiren bir karakter. Çaprazın üst kısmında, kısaltmada iki karakter daha görünür. Arka plan bir alacakaranlık manzarası.

Resim: Wikiart

Dır-dir Rubens işi bir arquebusiers kardeşliği tarafından görevlendirildiPatronu Saint Christopher olan, Anvers katedralindeki şapelini süslemek için.

Ressam komisyonu 7 Eylül'de aldı, 1611 ve bazılarını temsil etmesi istendi İsa'nın hayatından bölümler, özellikle inişin orta paneli işgal edeceği bir triptik. Destekçilerinden biri, Nicolas Rockox, tapınağa Sunumun yardımcıları grubu arasında temsil edilen erkek kardeş.

Konu aynı zamanda lonca hamisinin kendi tarihi ile de ilgilidir. A) Evet, Aziz Christopher karakterlerden biridir Mesih'i taşıyan ve hem triptik dış kapı sahnesinde temsil edilen, hem de Ziyaret'te ve Sunum'da onu çağrıştıran.

Kompozisyon, köşegen üzerinde alan düzenlemek için ana kaynağa sahiptir. İsa'nın bedeninin ve beyaz keten bir kumaşın ana köşegenlerden birini oluşturduğu bir sahnenin düzenlendiği küçük boyutlar. San Juan tuniğinin kırmızısıyla ve merdivenle sözleşme yapan bir grup. Diğer köşegenler kollar ve bacaklarla işaretlenirken, gövdelerin kısaltılması ve kıvrımları kompozisyona dinamizm katıyor.

Öte yandan Rubens, sağlamlık ve sağlamlık Michelangelo'nun, özellikle Laokoon'un eserlerini hatırlatarak, klasik heykel tarzında bedenleri işleyerek resim yapmaya. Ayrıca şunları vurgular: Flaman resminin tipik detayı. Aydınlatma Caravaggio etkisi chiaroscuro yaratmak ve pathos ve kompozisyonel gerilimi arttırmak.

Son olarak, renk için de kullanılır drama üretmek için zıtlıklar oluşturmak. Böylece Rubens, gri ve kahverengi tonlarının yanı sıra turuncu, mor gibi ara renklere ek olarak kırmızı, mavi, yeşil gibi ana renkleri de kullanır. Renkler karanlık alanda soğuk ve aydınlatılmış alanda sıcaktır, tuniğin beyazını San Juan'ın giysilerinin yoğun kırmızısıyla tezat oluşturur.

Işık, İsa Mesih'in vücudunu vurgular, teninin beyaz ve soluk tonları, karakterlerin geri kalanı yarı karanlıktayken, yüzleri çarmıha gerilmiş bedeninden yayılıyormuş gibi görünen ışık sayesinde aydınlanıyor.

bu hareketi yazdırmak için kaynaklar bunlar, ışık gölgesine ek olarak çizgiler, jestler ve ifadelerdir. etmeye çalışan bazı kaynaklar izleyiciyi hareket ettir Karşı-Reformasyon fikirleri doğrultusunda.

Buna benzer daha fazla makale okumak istiyorsanız Rubens'in İsa'nın İnişi: Analiz, kategorimize girmenizi tavsiye ederiz. Tarih.

• Sanat Evi: Koleksiyoncu olarak Rubens, kedi. exp., Antwerp, Rubenshuis ve Rubenia-num, 2004.
• Baudouin, Frans, Pietro Paulo Rubens, Anvers, Mercatorfonds, 1977.
• Belkin, Khristin Lohse, Rubens, Londra: Phaidon Press, 1998.
• Charles, Victoria. Peter Paul Rubens. Parkstone Uluslararası, 2011.
• Díaz Padrón, Matías, Prado Müzesi'nde Rubens yüzyılı. 17. yüzyıl Flaman resminin Razo-uluslu kataloğu, Barselona, ​​​​Editör Prensa Ibérica ve Madrid, Prado Müzesi, 1995.
• Garrido Abenza, Cristina. Rubens ve İspanya. Avusturya Mahkemesi'nde bir flamenko. Sanatsal ve diplomatik ilişkileri Felipe III ve Felipe IV'ün hizmetindedir. 2017.
• Jaffé, Michael, Rubens. Tam katalog, Milano, Rizzoli, 1989.
• Mosquera, Yeison Estiben Riascos. Torunları: 12 Görüntüden Oluşan Bir Dizi. Geçiş, 2019, cilt. 127, sayı 1, s. 241-250.
• Muller, Jeffrey M., Rubens: Koleksiyoncu Olarak Sanatçı, Princeton, Princeton University Press, 1989.
• Rubens. Titian Copyist, kedi. ex., Madrid, Prado Müzesi, 1987.
• Rubens. Lerma Dükü'nün binicilik portresi için çizimler, kedi. ex., Madrid, Museo Nacional del Prado, 2001.
• Varşavskaya, Maria; Yegorova, Xenia. Peter Paul Rubens. Parkstone Uluslararası, 2019.
• Velázquez, Rubens ve Van Dyck: 17. Yüzyılın Saray Ressamları, kat. ex., Madrid, Museo Nacional del Prado, El Viso, 1999
• • Vergara, Alejandro, Rubens'in Üç Güzeli, Madrid, TF Editores, 2001.