Portekiz edebiyatından 10 imperdíveis şiiri

Bir Portekiz dili edebiyatı bize çok sayıda değerli yetenek sunuyor! Ama kaç tane desses gênios você, de fato, conhece?

Partilharmos'a rağmen aynı dile ve isso termos ile denize yükseltilmiş edebi içeriğe, hakkında çok az şey bildiğimiz gerçeğe veya okyanusun diğer tarafında neler olduğuna kolay erişim.

Lusophony'nin bu büyüleyici evrenini keşfetmek istiyorsanız, Portekiz edebiyatının en unutulmaz şiirlerinden bazılarını okumak için bu zamandan yararlanın.

1. Kendinizi veya sevgilinizi sevgili bir kuzene dönüştürün, Camões

Kendinizi veya sevgilinizi sevgili bir kuzene dönüştürün,
Birçok tasavvur sayesinde;
İsteyecek başka bir logom yok.
Pois em beni bir rol istiyorum.

O dönüştürülmüş bir ruh,
Başka ne istiyorsun veya istiyorsun?
Biri dinlenebiliyorsa,
Pois onunla böyle bir ruh bağlı.

Ama bu güzel ve saf semideia,
Bu, senin küçük konundaki gibi ya da kaza,
Assim co'a alma minha uygundur,

Bu bir fikir olarak düşünülmez;
[E] o Çirkin olduğum için yaşıyorum ve saf aşk,
Basit bir mesele olarak, formu arayın.

Veya Portekiz dilinin en büyük iki yazarından biri olarak kabul edilen Luís de Camões'in (1524 / 25-1580) acima é um classico şiiri.

Transforma-se veya amador ve cousa sevilen Sonenin klasik biçiminde bestelenmiştir. Aqui não ha rimas e o poeta çok sık görülen bir lirik tema ile ilgilenir: o idealize edilmiş aşk.

Bir yıl süren iki ayeti, sevilen bir kişi olarak seven veya özneye dönüştürebilen devrimci bir duygu olarak algılıyoruz veya seviyoruz. Camões veya eu-lrico istiridye veya tamlık içinde aşk, isto é, ele deseja não só iki bedeni birleştirmek ve ruh vermek.

2. Yıldönümü, Álvaro de Campos (Fernando Pessoa) tarafından

Kutlamama izin verme ya da iki ay gün,
Eu mutluydu ve kimse ölmedi.
Eski bir evde uzun yıllar bağladım bu bir hasekül geleneğiydi,
E herkesin neşesine ve minha'ya, nitelikli bir dini kutluyordum.

Kutlamama izin verme ya da iki ay gün,
Eu tinha a grande saúde de não perceber coisa nenhuma,
Akıllı olmaktan aileye girmek için,
Ve siz diğerlerinin benim için can attığına dair ümidim yok.
Umudu gördüğümde, umudu asla bilemedim.
Hayat için hayatı gördüğünde ya kaybedersin ya da hayata anlam verirsin.

Yıldönümü heterônimo Álvaro de Campos'un iki klasik şiiri (Fernando Pessoa, 1888-1935). Os ayetler acima (biz sadece ilk kısmı sunuyoruz) davranır geçici tempo e o eu-lrico hiçbir anniversario'yu hayatta olanları algılamak için bir fırsat olarak görmez. Bir yaşam dengesine sahip olmak için duraklama gününün yıl dönümünü nereden biliyorsunuz?

Bir pasajdaki Com um olhar pessimista do tempo, ya da şiirsel özne yüzler ya da bir yer olarak geçti. tamlık, belirli bir idealize edilmiş biçimde ve bunun karşılığı olarak bir yokluk kaynağı olarak mevcuttur ve Sos.

Diante iki kez ve gün değişiklikleri ya da koşular ya da lirik sit-kaybolmak ve mutsuz olmak, bir gelecek olarak ne yapacağımı biliyorum.

Ayrıca bilmekten yararlanın Fernando Pessoa'nın 10 temel şiiri.

3. sevmektarafından Florbela Espanca

Sevmek istiyorum, çılgınca seviyorum!
Sadece sevmek için sevmek: İşte... alem...
Mais Este e Aquele veya Outro e todos a gente ...
Sevmek! Sevmek! hiçbirini sevmiyorum!

Hatırlamak? Esquecer? Kayıtsız...
Aç veya kapat? Yanlış mı? Ben mi?
Birini sevebileceğinizi söyleyen Quem disser
Hayat boyunca inteira é çünkü akıl!

Her yaşamda bir bahar vardır:
É kesin canta-la assim florida,
Pois se Deus bize sesini ver, şarkı söyleyelim!

E seum dia hei de ser por, cinza e nada
Bu seja bir minha noite uma alvorada,
Kaybetmeyi bildiğim için... beni bulmak için...

Florbela Espanca'nın (1894-1930) O sonesi uma'yı tanıtıyor aşkın yüceltilmesi Büyüleyici ve kontrol edilemez bir şey olarak okuyorum veya hissediyorum.

Aşka adanmış bir sone olmasına rağmen, burada Batılı bir duygu idealizasyonu yoktur (örneğin, aynı kişiyi yaşam boyunca sevmenin mümkün olduğuna inanmak gibi).

Ya da şiirsel özne, başka bir kişiye karşı romantikleştirilmiş bir aşk imgesini yapıbozuma uğratmak için mısraları kullanır ve Kendi aşkımıza dönen bir olharı uyarır.

Güneşli bir gelecek sağlamak için bir fırsat olarak, bir avuç olasılık ve karşılaşma olarak sevginin yorumlanmasının şiirini uzun zamandır gözlemledik.

4. aşktan ölmektarafından Maria Teresa Horta

aşktan ölmek
ağzından çıkan yıl

solma
savaşmak
sorriso yapmak

boğmak
prazer tarafından
com o teu şirketi

Senin için her şeyi takas et
kesin ol

Maria Teresa Horta (1937), ünlü bir çağdaş Portekizli şairdir. em aşktan ölmek Bize söz veren bayat dizeler buluyoruz mutlak ve sınırsız teslimiyet.

Çok korkutucu olmasına rağmen, bu jest veya şiirsel konu, umutsuzca kontrolden çıkmanın derin sevincini gösterir.

Ya sevileni bir kaide üzerine oturtup mutluluğunun yegane sorumluluğu haline getirin, ya da ö-lirik, ona bağlanmak tamamen fazerin rolü değildir ya da mümkün değildir.

5. tüm bahçelerde, Sophia de Mello Breyner

Bütün bahçelerde hei-de florir,
Bir lua cheia içeceğim,
Bunu yapamadığımda
Tüm praias onde veya deniz ondeia.
Bir gün ab veya mar e a areia olacağım,
Ne kadar var olduğum için katılmak zorundayım,
E o meu sangue beni her seferinde sürüklüyor
Bu benim sarılmam, bir gün açılacak.
Então receberei istemiyorum
Ormanda yaşayan tüm veya ateş
Her şey yolunda.
Então serei veya paisagenlerin ritmi,
Gizli bir bolluk dessa festa
Söz verilen nas görüntüleri aracılığıyla bu ab.

Doğanın unsurları, özellikle deniz, Portekizce lirikte değişmez temalardır. Sophia de Mello Breyner (1919-2004) edebi üretiminde çevrenin çoğunu kullanan bir şair örneğidir.

em Bütün bahçelerde, 1944'te piyasaya sürüldü, um bulduk deniz tarağının doğaya karıştığı eu-lirik, ölümüne meio após olarak bir topluluk bulmak.

Şiirsel öznenin doğal elementler (ya da ateşe, suya ya da toprağa) verdiğine dair ayetleri ya da belirginliği yüceltmek önemlidir.

6. Veya rekreasyonMário de Sá-Carneiro tarafından

Na minha Alma ha um balouço
Bu her zaman bir balonuçar
Balouço à beira dum poço,
Montajı zor bem...

- E um menino de bibe
Onun hakkında her zaman atlamak için ...

Bir gün bir corda parçası
(E já vai esgarçadadır),
Bir zamanlar bir foliaydı:
Daha fazla bir criança afogada ...

- Cá por mi não mudo a corda,
Büyük şeyler olurdu...

Se o indeks daha fazla, deixá-lo ...
Mais vale morrer de bibe
Ne bir ceket... Deixá-lo
Balouçar-se enquanto yaşıyor ...

- Corda'ya taşınmak kolaydı ...
Böyle bir fikir hiç yaşamadı ...

Ya Mário de Sá-Carneiro'nun (1890-1916) bir şiiri, çocukluk evrenine atıfta bulunur ya da kendi başlığı, yaşamın ilk iki yılında mutlu anılar arayışındaki hareketi gösterir.

Uzun yıl iki ayet olarak algılıyoruz çocukların kalıcı yetişkin olmayan özellikleri ve davranışları bir gün öyleydi. Ayrıca bir iple dengeyi zıplatan ve bir beira de um poço harcayan bir condição do menino'nun nasıl kurulduğunu ve nasıl kurulduğunu da gözlemliyoruz.

Derinden hayal ürünü dizeler, her okuyucunun gerilim ve ludicidadeyi karıştıran akşam yemeğini hayal etmesini sağlıyor.

7. Veya ücretsizGonçalo M.Tavares tarafından

Manhã'dan, önünde yürüdüğümde
ya da cão ladrou
Demiryolu hattı yüzünden saldırıya uğramadım
veya engelledi.
Ao fim da geç,
depois de ler em alçak sesli şiirler numa cadeira preguiçosa do
Bahçe
bende aynı şekilde saçımı geri verdim
e o cão bana havlamadı çünkü o öldü,
e sinekler gibi e o ar já haviam algılandı
ceset ve sono arasındaki fark.
Bana piedade e bir compaixão öğret
Poso fazer'den daha fazlası, bir bedeniniz var mıydı?
Bir minha primeira imagem foi düşünüyorum em
Pontapeá-lo, sineklere bağırın:
Seni yendim.
Devam et veya yürü,
ya da şiir kitabı debaixo do braço.
Ancak daha sonra eve girmeyi düşündüm:
Bir bom ter ainda a corrente olmak zorunda değilim
ferro em redor do pescoço'dan
depois de morto.
Hafızamı hissetmek için bir yıl lembrar-se do coração,
Bir gülümseme çiziyorum, memnun.
Bu sevinç anlıktı,
olhei ve volta:
o şiiri kaybetmiş ya da özgürdür.

Veya ücretsiz é o başlık do şiiri Gonçalo M. Tavares (1970). Hafif ve derinden hayali dizeler burada bize küçük bir hikaye anlatmak için kullanılıyor, yoksa okuyucu hiçbir şiir, tam bir akşam yemeği bulamayacak ve boyanacak. Bir cão bravo'nun önünden a seu livro de poesia em baixo do braço olarak geçen ana şahsiyet veya eu-lirik biziz.

Eve dönmüyorum, ya da hayatımdan önce, şimdi ölü gibi göründüğünde, üstlerinde uçan sineklerle ya da seu corpo ile dönmüyorum. Biliyorum, bir yandan ülkenin başarısızlığına sempati duyuyor, diğer yandan hayatta kalan kendisi olduğu için galip geldi.

Şiirin sonunda, okuyucuya daha çok varoluşsal bir sonuç sunulacak gibi görünüyor. derin, sonunda şiir kitabının bittiğinin beklenmedik ve banal farkına sığınır. kayıp.

8. aksiliklerCesário Verde tarafından

Eu hoje estou zalim, çılgın, talepkar;
En tuhaf kitaplara tahammülüm yok.
İnanılmaz! Já fumei üç maço puro
Ardışık olarak.

Bana kafa ver. Abafo aptalca umutsuzluğa kapılır:
Çok fazla ahlaksızlık bizi kullanır, biz kostümleriz!
Aptalca seviyorum, seni asit, seni sakızlar
E os dar açılar.

Sentei-me à secretária. ali defronte mora
Uma mutsuz, sem peito, siz iki ciğer doentes;
Sofre de faltas de ar, morreram-lhe os parentes
Forumlar için E çıkartması.

Karlı roupalar arasında zavallı beyaz iskelet!
Çok canlı! Veya doutor deixou-a. Mortify
Her zaman lider! Ve eczacıyla iletişime geçmelisiniz!
Çorbalar için kötü ganha ...

Quem hiçbir zaman büyük bir Fernando Pessoa'yı görmedi mi? Cesário Verde'yi (1855-1886) ya da Portekiz edebiyatında modernizmin öncüsü olan ya da ilham veren modernitenin büyük şairini çok az kişi biliyor ya da tanıyor.

Nas linhas acima şiirin ilk bölümünü buluyoruz aksiliklermodern bir eu-lirik sunan, kaygılı, temponun hızıyla ıstırap çeken ve kentsel peyzajların hızlı hareketi.

Kaybolmuş, ne yapacağımı ya da nasıl olacağımı biliyorum, bahtsız bir şekilde Rab'be yardım ediyor. Olağanüstü bir şair olmasının yanı sıra Cesário Verde, temposunun harika bir portrecisidir.

9. Bir şiir hakkında, Herberto Helder

Bir şiir güvensizce büyür
na karışıklık et verir,
Kelimenin diğer tarafında, şiddetli ve iyi,
belki sangue olarak
ou sangue kıllarının gölgesi canais do ser.

Fora var ya da dünya. Fora, muhteşem şiddete
ya da onde nascem'in üzüm bagosu
Sol'un küçük harf kökleri.
Fora, siz hakiki ve değişmez bedenler
nosso aşk yapmak,
gülüyorsun, büyük dış huzura coisa veriyorsun,
folhas dormindo veya silêncio olarak,
sementes à beira do vento olarak,
- tiyatro zamanında da poz.
E o kreş şiiri tudo em seu regaço alarak.

E já nenhum gücü yok edildi veya şiir.
Insustentável, benzersiz,
yörüngeleri işgal eder, duvarların amorf yüzü,
sefalet için iki dakika,
força ikame das coisas için,
dünyanın yuvarlak ve özgür uyumu.

- Em düşük veya karışık enstrüman yoksay
espinha do mistério için.
- E o şiir yüz-se kontra o tempo e a carne.

Veya yukarıdaki mısralar, şairin yaratılış sürecini anlatmak için yaratılmış bir metapoem, isto é, são mısralarının tipik bir örneğidir.

Burada, Herberto Helder (1930-2015) tarafından geliştirilen eu-lirik'in okuyucu olarak nasıl bir tatmin ve partilha ilişkisi kurduğunu gözlemliyoruz. Yapı açısından, daha büyük estetik titizliğe sahip bir kompozisyon olan serbest mısraların diante'siyiz.

Yapısı veya şiirsel konusu açısından şiirin oluşumundan bahseder ve onu şaşırtmaya çalışır. şiirin doğuşunun bir portresi, fizyolojik doğasını verir.

Bu birkaç satır aracılığıyla, örneğin, şairin veya şiirin hiçbir alanı olmadığını algılarız. Üreme süreci beklenmedik konturlar, surpreendem veya kendi yetiştiricisi kazanır.

10. Masa zamanında beş kişiydik.José Luís Peixoto tarafından

Masa zamanında beş kişiydik:
o meu pai, bir minha mãe, minhas irmãs olarak
e ab. depois, bir minha irmã mais velha
casou-se. depois, bir minha irmã mais nova
casou-se. depois veya meu pai morreu. Araştır,
Masa saatinde beş kişiyiz,
daha az minha irmã mais velha kimdir
na casa dela, daha az minha irmã mais
evde olan nova dela, daha az veya meu
pai, daha az minha mãe viúva. her um
Onlara bu masada bir vazio yeri verin.
sozinho gibi. ama ben hep burada olacağım.
Masa saatinde her zaman beş kişi olacağız.
hayatta olduğumuzda, olacağız
her zaman beş.

Şair José Luís Peixoto (1974), çağdaş Portekiz şiirinden iki ana isimdir. Evin aile ortamını anlatan samimi dizeler, zamanın geçişini anlatıyor.

İki döngü nasıl çalıştırılır, aile yapısına hayat verir ganha yeni konturlar ve ayetler kaydedildi Essa geçişi: bazıları taşındı, diğerleri evlendi veya pai öldü ve şiir testemunha all essa hareketli.

Öyle değil, şiirsel öznenin sonucunda, değişen statüsüne rağmen, eu-lirik duygusal bir temelde aynı kalır.

Conheça da

• Brezilya ve Portekiz edebiyatından amizade'nin başlıca şiirleri
• Florbela Espanca'nın Os melhores şiirleri
• Brezilya edebiyatından en iyi aşk şiirleri
• Luís Vaz de Camões tarafından yarı seve yanan şiir Amor é ateş
• Vinicius de Moraes'in melhores şiirleri