Dalí'nin Paranoyak-Eleştirel Yöntemi: özellikleri nelerdir ve nelerdir?

Nasıl ve kimin baktığına bağlı olarak bir kız veya yaşlı bir kadın görüntüsünün karşımıza çıktığı ünlü yaşlı-genç kadın çizimini elbette birden fazla kişi hatırlıyor. Söz konusu çizim, Salvador Dalí'nin ünlü paranoyak-eleştirel yönteminin ilkelerini toplamaktan başka bir şey yapmıyor. ya da aynı şey, izleyicinin zihnine girin ve onu manipüle edin.

Böyle söyleyince kulağa oldukça güçlü ve hatta rahatsız edici geliyor. Ancak bu fikri takip eden işleri, özellikle de Dalí külliyatını oluşturanları düşünmekten yorulduk; en büyük mimarı seyirci olan tamamen öznel bir gerçekliğin temsilleridir.

Bu yazımızda Dalí'nin paranoyak-eleştirel yönteminden, özelliklerinden ve Sürrealizm ve genel olarak sanat tarihi için ne anlama geldiğinden bahsedeceğiz.

Paranoyak-eleştirel yöntem nedir?

Paranoyak-eleştirel yöntem, insan beyninin gerçekte hiçbir ilişkisi olmayan şeyler arasındaki ilişkileri algılama yeteneği. Bu fenomen, bilim tarafından kapsamlı bir şekilde incelenmiştir ve zihnin bu merakından ilham alan ve daha az ilginç olmayan eserler yaratan birçok sanatçı olmuştur.

Çünkü, aslında ve en büyük destekçisi olmasına rağmen, Salvador Dalí bunun tam olarak yaratıcısı değildi. sistemi, bu orijinal adla (tabii ki kendi çizgisinde) vaftiz etmesine ve onu şu noktaya kadar istismar etmesine rağmen: limit.

Örneğin onun ünlü tablosunu ele alalım. üç çağ, 1940 yılında idam edildi.

Önsel olarak, beynimizin yakaladığı şey, başlığın üç yaşıyla ilgili üç yüzdür: çocuk, genç ve yaşlı.

Ancak tabloya bir kez daha bakacak olursak, tablonun retinasında saklı kalan unsurları fark edebiliriz. seyirci: genç adam, gerçekte, kayadaki bir deliğin önünde oturan bir kadın ve bir çocuktur ve gözleri, sanki uzaktaki bazı dağlar maske Tuvalin sol tarafındaki yaşlı adam ise, sırayla bazı ağaçların önüne eğilmiş yaşlı bir kadından oluşuyor. Böylece sihirli bir şekilde gözümüzün önünde farklı bir tablo belirir., yeni bir çalışma, başka bir gerçeklik.

• İlgili makale: "7 Güzel Sanat nedir? Özelliklerinin bir özeti"

paranoyak sanrılar

1932'de Dalí, kendisini 1929'da Paris'te karşılayan Sürrealistler grubuna çoktan dahil olmuştu. Ancak 1930'larda Katalan ressam kendisini "resmi" hareketin yönergelerinden ayırmaya ve kendi kurallarını izlemeye başladı. Bu, elbette, 1934'te Dalí'yi gruptan kovan Sürrealistlerin geri kalanını memnun etmedi.

O yıl, 1932'de eserin bir nüshası eline geçti. De la psikoz paranoyak dans ses uyumları ve kişisellik, arkadaşı Jacques Lacan (1901-1981) tarafından yazılmış, Dalí'nin anılarında anlattığına göre (kaynakçaya bakınız), makalesinin yayınlanmasından sonra onu ziyarete gitmiş. çürük eşekpsikiyatristi güçlü bir şekilde etkilemişti. Daha sonra Sürrealist akımın en ikonik yayınlarından biri olan Minotaure dergisinin ilk sayısında Lacan'la birlikte çalıştı.

Lacan'ın kitabı, klasik psikiyatrinin öngördüğünün aksine, paranoid sanrı, zihnin yorumlanması ile sanrının birleşiminin sonucudur..

Başka bir deyişle, kişinin paranoid sanrısı yaratmak için yapması gerekenin belirtildiği sınıfta öne sürülenin aksine. Öncelikle gerçekliğin hatalı bir yorumu olmalıdır, Lacan her iki fenomenin de aynı kişiye verildiğini ileri sürmüştür. zaman. Dalí bu fikirden yola çıkarak en ünlü yöntemi haline gelecek olan yöntemin temelini oluşturdu.

• İlginizi çekebilir: "Sanatın ne faydası var? Sanatsal yaratıcılığın 10 işlevi"

beyinle oynamak

Ancak Dalin'in ilhamı burada bitmedi. Yorulmadan ve meraklı bir şekilde, paranoyanın beyinde nasıl çalıştığını derinlemesine inceledi ve Cap de Creus balıkçılarının uçurumlardaki kayalara nasıl isim verdiklerine özellikle dikkat etti.. Bu isimlerin, zihinlerinin "gördüğü" ve kişiye, bakış açısına ve günün anına göre değişen figürlerle çok ilgisi vardı: a bir kartal, bir horoz, bir deve... Benzer bir şey, bulutlarla dolu bir gökyüzüne bakıp hangi şekli "keşfetmeye" çalıştığımızda olur. sahip olmak.

Dolayısıyla insan beyninin gerçekte var olmayan gerçeklikler yarattığı ve bağlantılar kurduğu açıktır. Paranoyanın bununla çok ilgisi var, çünkü klinik olarak gerçekle çok az ilgisi olan veya hiç ilgisi olmayan, genellikle takıntılı olan düşüncelerle ilgilidir. Her iki durumda da zihin, belirli bir unsuru kendine göre yorumlamaktadır.

Bütün bunlarla Katalan ressam izleyici üzerindeki bu paranoyak etkiyi yeniden yaratmak için bir sistem tasarladı, açıkça bu amaç için tasarlanmış çalışmalar aracılığıyla. Daha önce bahsettiğimiz tablo, üç çağ, buna iyi bir örnektir, ancak bu yöntemi aynı zamanda bir yüzün Görünümü ve bir meyve kasesi üzerinde bir meyve kasesi gibi diğer Dalí kreasyonlarında da buluruz. playa (1938) veya Galatea de las Esferas (1952), burada bir dizi atom bir kadının yüzünü çiziyor (bu durumda Gala, karısı).

• İlgili makale: "Yaratıcılık nedir?"

Dalí ve “yeni gerçeküstücülük”

Dalí'nin Breton grubundan kovulmasının nedeninin paranoyak-eleştirel yöntem olmadığı gerçeğine rağmen ve şirket (komünizme bağlı kalmama gerçeğiyle daha çok ilgisi vardı), diyebiliriz ki bu yeni Dalinian sistemin temel fikri, gerçeküstücülerin önerilerine tamamen aykırıdır..

Bir yandan, Breton ve meslektaşları, temeli işin yürütülmesine bilinçli olarak katılmamak olan otomatik yaratma (sözde otomatizm) üzerine bahse girerler. Dalí'nin durumunda ise her şey titizlikle incelenir. Paranoyak-eleştirel yöntem, tam da izleyicinin zihnini canlandırmak için kompozisyonlarla oynadığı için hiçbir şeyi şansa bırakmaz. Dalí'nin yaratımında otomatik olan hiçbir şey yoktur, bunun yerine ayrıntılı olarak organize edilmiş iyi düşünülmüş bir sistem vardır.

Hareketin lideri André Breton, muazzam bir yeteneğe sahip olduğunu düşündüğü Salvador Dalí'yi övecek kadar ileri gitti ve kitabında Qu'est-ce que le surrealisme (Dali'nin gruptan atılmasıyla aynı yıl yayınlandı), paranoyak-eleştirel yöntemin "birinci dereceden bir araç" olduğunu onaylıyor. Öyleyse, bu kadar hayranlık uyandırmasına rağmen, farklılıkların daha ağır basması ve sonucun hepimizin bildiği gibi olması ilginçtir.

Diğer paranoyak-eleştirel yöntemler

Evet, Dalí bu yöntemin en büyük savunucusuydu ve bundan sonuna kadar yararlandı ama bunun orijinal bir yöntem olmadığını daha önce söylemiştik. Yüzyıllar boyunca sanat tarihi, gerçekliğin yanlış yorumlanmasını kullandı. güçlü ve çekici görüntüler oluşturmak için. Daha fazla ilerlemeden, ünlü Rönesans trompe l'oeils (adı zaten yeterince açık, trompe l'oeil, "göz tuzağı"), belirli bir şekilde, Dalinci paranoyak-eleştirel yöntemi kullanmayı bırakmayın.

Öte yandan “beyinleriyle oynayarak” ün kazanan sanatçılar da var. Örneğin Giuseppe Arcimboldo (1526-93) ünlü meyve portrelerini bu amaçla yapmıştır. 1590'larda yaptığı Meyve Sepeti adlı eseri sağdan bakıldığında bir natürmort; ama tuvali çevirirsek birdenbire bir insan yüzü beliriyor. Biraz daha yakın zamanlarda, Charles Allen Gilbert (1873-1929) gibi sanatçılar, Everything is adlı eseriyle yönteme kendi katkılarını bize bıraktılar. aynada kendine bakan bir kızın göründüğü ve dikkatle gözlemlendiğinde kafatası. Ancak Dalí, sürrealistlerle ilgili bir eseri, ne yazık ki gün ışığına çıkamayan sürrealistlerin önüne koyduğunda, tüm bunların farkındaydı.