Psikanaliz ve Sanat arasındaki ilişki nedir?

Psikanalizin babasının Sigmund Freud (1856-1939) olduğunun farkında olmayan çok az insan vardır. 1899 civarında, tekniğin başlangıç ​​noktası olarak kabul edilen devrim niteliğindeki The Interpretation of Dreams adlı eserini yayınladı. psikanalitik. Bilinçaltının keşfinden sonra artık hiçbir şey eskisi gibi olmayacak..

Freud ve müritlerinin ilkelerinden beslenmeye başlayan ve olduğu gibi veren sanat dünyası da aynı şeyi yapmadı. Gerçeküstücülük ya da Dadaizm. O halde, André Breton'un gerçeküstücülerinin, otomatik sistemleri aracılığıyla (bilinçdışının salıverilmesine neden olan) tartışılmazdır. Sanatsal yaratım sırasında) Freud'un travmalarla dolup taşan zihnin engellenmesi ihtiyacına ilişkin fikirlerini takip etti ve kompleksler.

Ve seçkin Avusturyalı psikiyatr çok geçmeden psikanaliz ile sanat arasında var olan ilişkiyle ilgilenmesine rağmen, Mesele şu ki, Sürrealist hareketi asla anlamadı ya da Breton'un onu grubu için yakalama çabalarına katılmak için herhangi bir çaba göstermedi.

Psikanaliz ve sanat arasında nasıl bir ilişki vardır?

Freud'un tüm eserlerin psikanalitik bir anahtarla yorumlanabileceğine dair teorileri doğru mu? Psikiyatristin çalışması genel olarak sanat için ne anlama geliyordu (yalnızca gerçeküstücüler için değil)? Aşağıdaki satırlarda size bunu anlatmaya çalışıyoruz.

• Okumanızı öneririz: "Gerileme: Psikanalize (ve eleştiriye) göre nedir"

Psikanaliz ve sanat ilişkisi. Freud ve onun psişik sanat görüşü

20. yüzyılın başlarında, 1914 civarında, Sigmund Freud, ruh ve sanat eseri arasındaki ilişkiyi incelediği bir dizi çalışma yayınladı.. Bu yazılardan biri, Michelangelo'nun Musa'sı üzerine yaptığı çalışma ve Leonardo'nun üretimi ve kişiliği üzerine yaptığı analizdir.

Freud, 1912 yılında eşi Marta'ya yazdığı bir mektupta Roma, bir yabancının onun üzerinde uyguladığı bir heykel olan Musa'nın gizemlerini çözmeyi özlediğini söylüyor. büyü Çalışmanın kapsamlı bir tefekkürüyle Freud, Michelangelo'nun Sina'dan indikten hemen sonra peygamberi temsil ettiği sonucuna varır. ve kavminin tam bir putperest tapınma içinde olduğunu görünce, öfkeyle doldu ve üstün bir kontrol eylemiyle, Levhlerini yok etmekten kendini alıkoydu. Kanun.

Yani Floransalı deha, en büyük öfkesinin olduğu anda, Masaları devirdiği anda onu temsil etmekten vazgeçer. asi insanlara, tarihte kullanılandan çok farklı bir tavırla izleyiciye sunmak. sanat.

Sanatçının ruhunun bir yansıması olarak sanat eseri

Bu vesileyle Viyanalılar psikanalitik alanlara tam olarak girmese de, sanat eserinin psişik bir bakış açısından, yani sanatçının iletmeyi amaçladığı şeye dayalı olarak vizyonu. sanatçı. Pek çok yazar, Freud'un bu çalışmalarında, embriyonun oluştuğunu görmüştür. sanatsal yaratımları sanatçının ruhuna ve en mahrem kişiliğine göre yorumlayan bir akım..

İspanyol Psikanaliz Derneği'nin psikanalist Anna Romagosa ile yaptığı muhteşem röportajda (bkz. Freud'a göre bilinçdışı ile sanat arasında bir ilişki olduğu gibi, bilinçdışı ile sanat arasında da bir bağlantı vardır. rüyalar

Romagosa ayrıca, Viyanalı psikanalistin çalışmalarından sonra, sopayı başkalarının eline aldığında ısrar ediyor: sözde Kleincı okul (çünkü başlatıcısı Melanie Klein) sanatın içsel çatışmaların ve travmaların serbest bırakılmasını kolaylaştırdığını iddia etti. çocukluk.

Başka bir deyişle, bir onarımı temsil ediyordu. Öte yandan Klein ekolünün ardından psikanalist Donald Meltzer (1922-2004) tüm bunlara estetik kavramını da ekleyerek, estetik çatışma fikri üzerinden, kendisini çevreleyen karmaşık güzelliğin yenidoğan üzerinde yarattığı etkiye dayalıdır..

Bir rüya deneyimi olarak sanat eseri

Wilfred R. Freud ve Melanie Klein'ın bağlantı hakkındaki teorilerinden beslenen Bion (1897-1979) sanat ve bilinçdışı arasında, insan duygularının deneyimi ile bilinçaltı arasında bir ilişki önerdi. yaratma. Bu fikir, bütün bir rüya dünyasını imgelerle ifade eden bazı gerçeküstücülerin çalışmalarıyla doğrudan bağlantılıydı..

Bu konuda, René Magritte'in (1898-1967) çalışması genellikle bir örnek olarak belirtilir; onun, görünürde herhangi bir mantık olmaksızın birbirine bağlanan gündelik nesnelerin resimleri rüyalar dünyasına gönderme yapıyor gibi görünür. Ancak Belçikalı ressam psikanaliz hakkında hiçbir şey bilmek istemedi; aslında resimlerinde “gizli” veya “simgesel” bir anlamın varlığını kategorik olarak reddetmiştir.

Kendisinin söylediği ve Anna Romagosa ile Antònia Grimalt'ın Magritte ve psikanaliz (bkz. bibliyografya), sanatçı neden bir tablo çizdiğini bilmiyordu ve " biliyor". Bariz olarak görülüyor ki psikanaliz, psişenin travmalarının ve çatışmalarının bir yansıması olduğu sürece, gerçekliği gizli bir anlamın maskesi olarak yorumlama eğilimindedir.. Ancak bu fikir sanata aktarılabilir mi?

Sanatı, sanatçının bilinçaltının bir tezahürüne indirgemek mantıklı mı?

Bu makalenin tüm satırlarında önerilmesi gereken büyük soru budur. Sanat ve psikanaliz arasındaki ilişkiye dair Freudyen teorilerin ortaya çıkışından sonra, eserlerde insan ruhunun dışavurumlarını gördüklerini iddia eden sanat tarihçilerinin önemli akımı. onun aktörü.

Bahçe çapasının fallik bir sembol olarak yorumlandığı Correggio'nun Noli me tangere'si gibi çok ilginç vakalar var.. Öte yandan, Freud'un bir öğrencisi olan ve Da Vinci üzerine yaptığı psikanalitik çalışmayla ilgilenen Oskar Pfister (1873-1956), "açıkça" bir akbaba gördü. Bakire mantosunun Leonardo The Virgin with the Child ve Saint Anne'nin fıkra ile hızlı bir şekilde bağlantılı olan çalışmasında çizdiği şekilde ressamın çocukluğunda aniden bir akbabanın yanına yaklaştığını ifade etmesinin ardından Freud'un bunu "sakso çekme" isteği olarak yorumladığını hatırlıyorum. pasif".

Teorinin zaten kendi başına oldukça zorlama görünmesi bir yana, hem Correggio'nun resminin hem de Da Vinci'nin resminin işin içinde olduğunu unutmamalıyız. ayrıca kendi atölyeleri, bu yüzden eserde "bilinçsiz dürtülerin" bu kadar belirgin bir izinin olması pek makul görünmüyor. sanatçılar

Günümüzde sanat yapıtlarının psikanalitik yorumu belli bir perspektiften ele alınmaktadır.. Yeni akımlar, tamamen reddetmek niyetinde olmadan yaratılanları görmeyi tercih ediyor. tümü kendi gizli arzuları ve korkularıyla bağlantılı olmayan bir faktörler karmaşası olarak sanatsal yazar.