Ön-Rafaelciler: Bu sanatsal hareketin özellikleri ve tarihi

Pek çok kez izlenimcilik, akademiklikten kopan ilk “izm” olarak gösterildi. Ancak bu isyancı grubun resimdeki akademik değerleri sorgulamasından çok önce, Kendi estetik idealleriyle bir şeyi savunan başka sanatsal akımlar da vardı. benzer.

Bu durum 19. yüzyılın ortalarında resmi okullarda öğretilen korse sanatını protesto etmek için ortaya çıkan Ön-Rafaelciler. Bu yazımızda Pre-Rafaelci akımı inceleyeceğiz; Görünüşünü neyin motive ettiği ve temel özelliklerinin neler olduğu hakkında konuşacağız.

Ön-Rafaelci hareketin temel özellikleri

1848 yılında üç öğrenci ve birbirinden ayrılamaz arkadaş bir sanat kardeşliği kurmaya karar verdiler. Üçü, Londra Kraliyet Akademisi'nin okullarında, şu anda iğdiş edici ve hakim görünen bir akademisyenliğin ortasında eğitim gördü. Gençler (yaşları 19-23 arası) ve bu nedenle isyanlarla ve geleceğe dair planlarla dolular. Bu planların içinde imkansızdan biraz daha az zorluk var Viktorya dönemi sanatının dayandığı temelleri değiştirmek. Hemen hemen hiçbir şey.

Ön-Rafaelci Kardeşlik olarak adlandırılan bu üç orijinal üye, John Everett Millais (1829-1896), William Holman Hunt (1827-1910) ve Dante Gabriel Rossetti (1828-1882) idi. İkincisi daha sonra kardeşliğin en önemli temsilcilerinden biri olarak ortaya çıkacaktı, ancak bunu daha sonra göreceğiz. Hareketin ikinci aşamasında Rosetti, orijinal öncüllerden biraz uzaklaşarak kendi tarzını ve tarzını yarattı. ayırt edici.

Görünüşe göre kardeşliğin kuruluşu Millais'in evinde gerçekleşti. Orada ve Heather Birchall'ın kitabında belirttiği gibi Ön-Rafaelciler, Rossetti'nin küçük kardeşi William Michael, yeni doğan kardeşliğinin sekreteri oldu ve ilkelerini yazdı.. Bunlardan en önemlisi “iyi resim ve heykel” yapmaktı. Bunu yapmak için Ön-Rafaelciler, geleneksel ve gereksiz unsurlarla karıştırmadan "otantik" fikirleri ifade edeceklerdi.

Tüm bunların sonucu, sanatta olağandışı veya olağandışı temaları temsil eden, doğanın özgün ve doğrudan bir çalışması olan, ayrıntılarla dolu güzel eserlerdir. Böylece akademi, klasik idealleri takip eden kalıplaşmış modelleri yayınlarken, Pre-Rafaellocular modellerini aileleri ve arkadaşları arasındaki hayattan aldılar. Ayrıca, Doğanın her bir ifadesini yakaladıkları doğadan doğrudan ilham aldılar.Bu da onları 15. yüzyılın ilkel Flaman halkına şaşırtıcı derecede yaklaştırdı.

• İlgili makale: "7 Güzel Sanat Nedir?"

Sanat “Raphael'den önce”

Bu genç hayalperestlerin fikri tam olarak buydu: sanatı tutkuyla taklit etmek Raphael veya gibi figürlerle özdeşleştirdikleri klasisizmin ortaya çıkmasından önce idam edildiler. Miguel Melek. Ön-Rafaelciler için, yakalamak istedikleri “otantik fikri” içeren gerçek sanat, bu sanatçılardan önce yapılmış olan ve hiçbir zaman dikkate almadıkları bir şeydi “öğretmenler”. Aksine; Rossetti ve arkadaşları için Raphael, Michelangelo ve Leonardo sanatı yozlaştırmıştıÇünkü onu belli kurallara tabi tutmuşlar ve böylece ilk Hıristiyan sanatçıların saflığını ve masumiyetini ortadan kaldırmışlardı.

Ön-Rafaelcilerin haklı olup olmadığı üzerinde durmayacağımız bir konu. Ancak Raphael'e yönelik bu "tiksinmenin" altını çiziyoruz çünkü aksi takdirde hareketinin özü anlaşılmaz. Aslında kardeşliğin adı zaten çok anlamlı: ön rafaelcileryani "Raphael'den önce."

Kardeşliğe kimin adını verdiği çok belli değil. William Hunt, otobiyografisinde gruba bu isimle isim veren ilk kişinin kendisi olduğunu belirtiyor. Yine Hunt'ı takip ederek, öyle görünüyor ki Rossetti ve Millais, bir kez daha 16. yüzyıl öncesindeki Hıristiyan sanatına atıfta bulunarak, proto-Hıristiyan sanatının tekil adını önermiş olacaklardı.

Peki Ön-Rafaelciler kimden ilham alıyordu? İçinde Trecento ve Quattrocento'nun İtalyan sanatıDuccio veya Fra Angelico gibi figürlerle ve ayrıca Flaman ilkellerinde Jan van Eyck'in başında. Özellikle bu resimlerdeki tutarlılık ve perspektif eksikliğinin yanı sıra doğanın detaylı bir şekilde çalışılması ve tüm detayların kıymetli olmasından etkilendiler. Hareketin ilk kadınsı ideali bile bir bakıma durgunluktan esinlenmişti. gotik bakireler ve onun enkarnasyonunu, karısı olacak Elizabeth Siddal figüründe bulacaklardı. Rossetti.

• İlginizi çekebilir: "Beşeri Bilimlerin 8 dalı (ve her birinin çalıştığı konu)"

Ön-Rafael hareketinin aşamaları

Ön-Rafaelit sanatının gidişatında iki aşama açıkça görülebilir. İlki, yaklaşık olarak kardeşliğin kuruluşundan grubun bölünmesine kadar olan 1848-1853 dönemini kapsıyordu. İkinci aşama tüm ihtişamıyla Rossetti tarafından yönetiliyor ve 19. yüzyılın 50'li yıllarından ressamın 1882'deki ölümüne kadar sürecek. Ancak Ön-Rafaelcilerin etkisinin zaman içinde sürdüğünü ve yüzyılın sonlarında John William Waterhouse (1849-1917) gibi birçok sanatçıya boyun eğdirdiğini de hesaba katmak gerekir.

İlk aşama: kardeşliğin kuruluşu

1848'de Ön-Rafael Kardeşliği'nin nasıl kurulduğunu daha önce anlatmıştık. 1849'da Millais ve Hunt ilk kez çok nefret edilen Kraliyet Akademisi'nde sergi açmayı başardılar. Her şeye rağmen, Eserler oldukça sıcak karşılanıyor; detaylara gösterdiği özen ve "ortaçağ estetiği" övülüyor. Resim isabella Millais'in Keats'in (kardeşliğin tüm üyelerinin hayran olduğu) bir şiirinden esinlendiği şiiri beklenmedik övgüler alıyor.

Rossetti de sergi açmaya başladı, ancak Kraliyet Akademisi'nde değil (her zaman reddedeceği bir gerçekti), Özgür Sergi olarak adlandırılan yerde. Orada resmini sunuyor Bakire'nin çocukluğu, bariz Gotik ilhamdan. Daha sonra meşhur Müjdesi ile halkın kafasını karıştırır. İnsanlar böyle bir temsile alışkın değiller: Meryem Ana, kendisini kutsal bir karakter olarak tanımlayan hiçbir şey olmadan, yatağına çekilmiş, korkmuş sıradan bir genç gibi görünüyor; Baş melek sırtında ve... onun kanatları yok!

Ancak genel eleştiri oldukça olumlu, bu da kardeşliği sanatın geleceğine dair fikirlerinin duyurulduğu kendi dergisi The Germ'i çıkarmaya teşvik ediyor. Rossetti'nin aynı zamanda Viktorya döneminin büyük bir şairi olacak kız kardeşi Christina da yazıyor.

• İlgili makale: "Tarihin 5 Çağı"

İkinci aşama: Rossetti'nin zaferi

1853'te John Everett Millais, Kraliyet Akademisi'nin fahri üyesi seçildi.. Bu, kurumu sanatsal korseliğin standart taşıyıcısı olarak gördüğü için kurumdan her zaman nefret eden Rossetti için ağır bir darbe. Bu gerçeğin grubun bölünmesini büyük ölçüde etkilemiş olması muhtemeldir: 1850'lerde Ön-Rafael Kardeşliği artık mevcut değildi.

Grup artık uyumlu bir şekilde varlığını sürdüremiyor ancak üyeleri çalışmaya devam ediyor. Ve bu ikinci aşamada, sanatsal doğurganlık döneminde olan Dante Gabriel Rossetti'nin çalışmaları güçlü bir şekilde öne çıkacak. Rossetti, estetiğin, yani "sanat sanatının" öne çıktığı çok daha rüya benzeri bir dile yönelecek. 19. yüzyılın ikinci yarısının karakteristik özelliği olan sanat, önceki dönemlere üstün geliyor. natüralizm. Bu ikinci aşamanın, özellikle de Rossetti'nin çalışmalarındaki temel özelliklerinden biri, güçlü bir ortaçağcılıktır. Sanatçı, Dante'nin şiirlerinden, Arthur efsanelerinden, İngiliz romantiklerinin şiirlerinden ilham alıyor; ikincisi, sanatçının modern dünyadan kaçmasına yardımcı olan idealize edilmiş bir ortaçağ geçmişini çağrıştırıyor.

Bu döneme ait başyapıtları şunlardır: Bocca Baciata (1859), Dante'nin sevgilisinin ölümüyle ilgili rüyası (1878) ve her şeyden önce doruğa ulaşan eseri, Kutsanmış Beatrix (1864-70), Dante'nin ölümden sonraki Beatrice'ini temsil ediyor, ama aslında Rossetti'nin aşırı dozda laudanumdan ölen karısı Elizabeth Siddal.

• İlginizi çekebilir: "Tarih boyunca yaratıcılık kavramı"

Raphael Öncesi İlham Perileri: Lizzie Siddal ve Jane Morris

Belki de idealleri Dante ve Petrarch'ın şiirlerinden alan Ön-Rafaelci akım, idealize edilmiş bir kadın güzelliği modeli yapılandırdı.. Bu ideali en titizlikle ifade eden kişi esas olarak Rossetti'dir; Kardeşliğin iki ilham perisine: Elizabeth 'Lizzie' Siddal (1829-1862) ve Jane Burden Morris (1839-1914).

İlki bir şapka dükkanında "keşfedildi" ve çok geçmeden dikkatleri üzerine çekti. "Gotik" güzellikleri nedeniyle Ön-Rafaelciler: uzun ve ince, soluk tenli, uzun kuğu boyunlu ve bol kırmızımsı saç. Lizzie kısa sürede kardeşliğin en çok aranan ilham perisi oldu. Tabloya poz vermek için kendini küvete soktuğu bölüm meşhurdur. Ophelia, Millais tarafından. Suyu ısıtan mumların söndüğünü ve Lizzie'nin buzlu suda bu kadar uzun süre kalmaktan dolayı fena halde soğuk algınlığına yakalandığını söylüyorlar. Rossetti, 1853'ten itibaren Lizzie'nin tamamen kendisine kalmasını istiyordu. Genç kadın, eserlerinin çoğunda yer alıyor ve Ön-Rafaelcilerin özlemini çektiği neredeyse rüya gibi güzellik idealini hayata geçiriyor..

Ancak Jane Burden'ın gelişi her şeyi değiştirdi. En azından Lizzie için. Ondan çok daha genç ve aynı derecede güzel olan Jane ciddi bir rakipti. Ancak güzellikleri bundan daha farklı olamazdı: Lizzie neredeyse ruhani bir figürken, Jane'in gür siyah, kıvırcık saçlarıyla güçlü, esmer bir güzelliği vardı.

Ön-Rafaelciler onunla bir gece tiyatroda tanıştılar ve hemen ona aşık oldular. William Morris (Edward Burne-Jones'la birlikte gruba ikinci aşamada katılan kişi) ona delicesine aşık oldu. İkili 1859'da evlendi, ancak görünen o ki Jane, 'Janey' diye çağrılan kişinin gözleri sadece yakışıklı Rossetti'ye dikilmişti. Kısa süre sonra genç esmer, grubun ilham perisi olarak soluk kızıl saçlının yerini alır.

Jane'in varlığı, Lizzie'yi 1861'de ölü doğmuş bir bebek doğurmasıyla başlayan depresyonuna daha da sürükledi. Rossetti'nin sürekli sadakatsizliğinin faydası olmadı. Böylece 11 Şubat 1862 sabahı Lizzie yatağında ölü bulundu. Aşırı dozda laudanum almıştı; Olayın tesadüf mü yoksa intihar mı olduğu bugün hala bilinmiyor.

Yıkılan Rossetti, yayınlanmamış şiirlerini onunla birlikte gömdü. Yıllar sonra pişman olacak ve karısının tabutunun çıkarılması için mezardan çıkarılmasını emredecekti. Şansı onunkinden pek de iyi değildi; Uyuşturucu ve alkolden etkilenen Rossetti, 1882'de 53 yaşında öldü.