Michelangelo'nun Davi Heykel Analizi

Saido das mãos de um dos maiores gênios da arte de todos os tempos veya Michelangelo é uma tarafından Davi (1502-1504) maciço mermerinde 4 metreden fazla gövde yüksekliğine sahip ve 5'ten fazla sayma ile görkemli heykel baz.

1501'de sanatçıya emanet edilen Davi, yeniden doğuşun iki sembolüdür ve şu anda İtalya'nın Florença kentindeki Galleria dell'Accademia'da hayranlıkla izlenebilir.

İş Analizi

Davi sem golias

Bir heykel, dev ve kibirli Golias (bir asker) olan Davi e Golias'ın İncil'deki hikayesine atıfta bulunur. filisteu), İsraillileri asimile eden Davi (neredeyse açgözlü biri) tarafından yenilgiye uğratıldı. filisteus.

Bu hikayeden önce birçok kez çeşitli şekillerde temsil edildi, ayrıca Michelangelo farklı günler önce. bir Davi sem Golias heykeltraşını temsil ediyor ve her şeyden önce bir Davi'yi temsil etmiyor galip.

Sıradan olandan tersine çevrilmiş yıl, burada Davi, savaştan önceki anda sozinho olarak görünüyor. Ya Golias'ın üzerinde ya da beklediği yere çıplak ilerler, Golias'ın öldüreceği taşa saldıracağı örtüye sadece çıplak bir omuz taşır.

instagram story viewer

Etkiler ve Özellikler

Michelangelo pela klasik heykel ve berrak nessa çalışmasının yakınlığı ve tercihi. Eserin Yunan kourosunun şemasına yaklaşımı üzerinde klasik ve görünür bir etki. Aynı zamanda, örneğin Donatello'nun ergen figürlerinin zayıf bedenleri gibi, kaslı bir bedeni karşıt olarak şekillendirmek de sanatçının kaderi değildir.

Çalışmaya rağmen, biraz hareket sıkın ve üstüne "ação em suspenso" sunan bir heykel. Davi'nin tüm anatomisi gerilimi, endişeyi, ayrıca kullanımı ve meydan okumayı ifade eder. Görüyorsunuz, genişlemişler, bir testa franzida e o olhar e vahşi ve aynı zamanda temkinli.

Direkt elin genişlemiş damarlarının detayı

Michelangelo'nun tüm eserlerinde olduğu gibi burada da yoğun bir psikolojik boyut var. Dış pasifliğin belirgin yaygarasına rağmen, heykelin kendi başına oldukça heyecanlı bir iç yaşamı var gibi görünüyor.

Belki de size ya da sanatçıya yaşam boyunca eziyet eden beden ya da ruh arasındaki ikiliği yansıtan bir ikiliktir. Pois, insan vücuduna hayranlık duymasına ve mükemmel bir ilahi ifade olarak görmesine rağmen (e o qual tornou Michelangelo, çalışmasının ana ve ilksel paydası olarak -veya aynı zamanda bir prisão da ruh.

Ama asil ve güzel bir hapishaneydi ve tüm çocukları için bir ilham kaynağı oldu. Giorgio Vasari'nin (1511-1574, ressam, mimar ve çeşitli İtalyan Rönesans sanatçılarının biyografisini yazan) Michelangelo hakkındaki sözlerine bakın:

"Bu olağanüstü ev fikri, insan vücudunun işlevi ve mükemmel oranlarındaki davranıştı, Tutumlarınızın olağanüstü çeşitliliği ve além disso, em todo veya jogo de movimentos tutku ve coşku ruh.".

Aynı şekilde, taş bloklar da (insan vücuduna benzer bir şekilde) yaşadığımız ve Michelangelo'nun heykel tekniğiyle libertava'sı olan figürler için birer prizmaydı.

Michelangelo bu eserle, sanatçı için temel olan bir şeyi, yalnızca bir nu o corpo'nun Deus'un yüce kuzeni olarak dindar bir şekilde takdir edilebileceğini varsayıyor. Aynı formu verir, burada da sanatçının anatomik temsildeki açık veya tam ustalığıdır.

Michelangelo'nun diğer eserlerini bulun.

meraklar

Bir mão direita da heykel, vücudun geri kalanına göre biraz orantısızdır (eğik olmaktan daha yüksektir). Davi'nin de tanındığı bir isim ya da başka bir adla öne sürülmüş olması gereken gerçek: manu fortis (forte de mão).

1527'de bir heykel sofreu, siyasi bir protestoda bazı pedras foramlarının partiye üç parça veya seu braço esquerdo olarak saldırdığı ilk şiddetli saldırısını yaptı. O kol restore edildi ama kırıkları başladığı yerden görmek mümkün.

1991 yılında Piero Cannata adlı bir İtalyan sanatçı, heykelin iskeletine küçük bir martelo ve esmagou veya ikinci parmak olarak girmeyi başardı. Şu anda, Piero Cannata'ya eşlik eden müze ziyaretçilerinin müdahale etmesi veya Chego polisini hareketsiz hale getirmesi nedeniyle eser daha fazla hasar görmekten kurtarıldı.

Çalışmanın tamamlanmasından önceki yıllarda, uzun bir süre, iki heykeli süslemek için mukadder olan heykeli somutlaştırmaya çalıştık. Florença'daki Santa Maria del Fiore Katedrali'nin cephesinin payandaları; sadece.

Çalışmayı bitiremeyen diğer iki sanatçı (Agostino di Duccio ve Antonio Rossellino) tarafından uzun zaman geçti. Daha 1501'de Michelangelo, anıtsal heykel yapma fikrinden etkilendiği iddia edilen Roma'dan Florença'ya döndü.

Ayrıca heykel, daha önce iki sanatçı tarafından reddedilen ve 40 yıldır Michelangelo'nun dehasını bekleyen eşsiz bir mermer blok kullanılarak yapıldı.

Michelangelo işini iki yılda bitirdi, ayrıca başlangıçta bitmiş Katedral için tasarlanan bir heykel Roma yönünde Palazzo Vecchio'nun önüne yerleştiriliyor (bir kopya ile değiştirildi) modern). Bu son, Medici'nin gücü karşısında demokrasinin kazandığı zafer şehrinin sembolü oldu.

Palazzo Vecchio, Florença önünde Michelangelo'nun Davi kopyası

Yerel ficou'nun değiştirilmesi, bir heykelin gördüğü olumlu ve coşkulu bir karşılama haline geldi ve tamamlanmasından sonra foi. kaderini belirleyen olay için oluşturulan bir komisyon (faziam'ın Leonardo da Vinci ve Boticelli olarak başladığı) nihai.

Şu anda eser, her yıl 8 binden fazla ziyaretçi alıyor, bu da heykelin korunması için tercih edilmeyen bir şey. Az önce müzeye saçlarını yürüyen iki ziyaretçinin üzerine bastınız, ao, hasar görmüş veya hasar görmüş küçük depremleri kışkırttığı tespit edildi. mermer.

Isso levou, İtalyan hükümetinin eser üzerinde hak iddia etme eğiliminde olduğunu (heykel tanımlama girişimi) ulusal bir hazine olarak) ait olduğu Florença şehrine karşı tarihi direktif, vergi veya dava ile mahkeme.