Somut şiiri anlamak için 10 şiir
O Concretismo iki yıl 50 Brezilya'da ortaya çıktı ve resmi bir çerçeve olarak Beton Şiir no MASP sergisini düzenledi (4 Aralık 1956'da açıldı). Gösteri Augusto de Campos, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Gullar ve Wladimir Dias Pino tarafından büyütüldü.
Siz betoncular, deneysel olmayan bir temele dayanan yeni bir edebiyata, yeni bir sanata talipsiniz. Uzun ve söylemsel mısralardan kopan şairler, titizlik ve kesinlik değil ya da çoklu okumalara izin veren görüntülerle görsel şiirler yaratmadan apostat na concisão.
1. lixo, luxoAugusto de Campos tarafından
Um dos classicos somut şiir veya şiir verir lixo, luxoAugusto de Campos tarafından 1966 yılında bestelenmiştir.
Yaratılışta, son derece görsel, bir kelime (Lixo), küçük ölçekte ve tekrarlama hareketiyle (Luxo) başka bir kelimeyle inşa edilir. Grafik terimlerdeki benzerlerinden ayrı olarak, lixo ve luxo kelimeleri de benzer fonetiklere sahiptir, sadece bir kelime (i ve u) ile farklılık gösterir.
Ya da sadece iki kelime ile bestelenen şiir, toplumsal meseleler ve davetler hakkında bir tartışma başlatır.
birden fazla yorumlama olasılığı.Ya da luxo bizi ayağa kaldırıyor ya da lixo'nun bizi uyandırdığını hissetmiyor mu yoksa pior mu? luxo sem ver o grande quadro'nun yeniden üretilmesinden önce gelen, burada bir birikim gera (ya da lixo) olan bir toplumda mı yaşıyoruz? Bir esbanjamento pratiği, da birikim (do luxo) bizi lixo yapar (insan mahveder mi?).
Asım diğer büyük somut şiirler gibi, lixo, luxo Mergulhar numa derin yansımasına çağırır veya leitor.
2. kola içtarafından Décio Pignatari
1957'de büyüdü, kola iç Bu, betoncu akımın en ünlü iki şiiridir ve 1958'de Noigandres dergisinin 4 numaralı sayısında yayımlanmıştır.
Gördüğümüz şiir yok uma dil propagandasının etkisi Bir kez üreme, popüler soğutucu sloganına atıfta bulunur. Décio Pignatari'nin Nessa decontextualização (ve recontextualização) feita'sı veya orijinal öncüllerinden kaldırılan propaganda içeriği, ter muita ironia'ya geçer.
Décio, kelime tekrarından yaratılan benzersiz bir ses çıkararak cümlelerin inşasıyla oynuyor (coca cola iç / babe cola / koka iç / babe cola caco).
Yıl duyuruya uygun olacak, Décio recria ve yapısöküm linguagem Tanıtım ve dönüşüm ya da bir şiir sizi bir tüketim toplumunu eleştirmeye davet ediyor.
3. BeşJosé Lino Grünewald tarafından
somut şiir yok Beş, José Lino Grünewald (1931-2000), büyük bir yüze sahip, alfabedeki sayılar ve harfler arasında geçiş yapacak. Ey şair chama, bu durumda tuhaf bir şekilde örtüşen beş kelimeyi oluşturan sayısal işaretlere ve harf sayısına dikkat edin: bir beş kelimesi de beş harfe sahiptir.
Convem oluşturmak için alt çizgi Sayfada bir oluşturma ve düzen olarak, tarama biçimi değil. Somut bir nesil grafik questão ile oldukça ilgiliydi, bu nedenle kelimelerin bir kağıda dağılımı yenilikçi bir şekilde verildi.
Somut şairler, genel olarak sayfanın beyaz boşluğuna, metnin emrinde anlam basacaklardır. Bu titiz nesil, şiirsel yaratımda önemli bir unsur olarak sayfanın boş alanlarını nasıl yorumlayacağını da bilme ihtiyacını okumaz.
4. Lua na aguaLeminski tarafından
Veya 1982'de Paulo Leminski (1944-1989) tarafından yayınlanan bir şiir, bir resim ve metin işgal ediyor veya orijinal bir şekilde beyaz kağıt, kelimeleri heceleyerek, fazendo yeniden doldurmak veya içerik iki ayetin yanı sıra lua'nın bir görüntüsü suyun yüzeyine yansır.
düşünülen um hareket halindeki şiir, Leminski burada sadece plastik sanat değil, edebiyattan da öte olmayan görsel bir şiir üretti. Fazendo anagrammatik ve paragrammatik oyunlar, ha em Lua na agua Gradyan formatında spelhos'u simüle eden tartışmalı bir görüntü.
Yetiştiricinin işinde önemli bir varlık - ve aynı zamanda Lua na agua, é o element do haicai.
Bir grafik efekti veya şair aramak için geleneksel ayetleri terk etmeniz gerekir. 1964 yılında, yönetmenliğini Décio Pignatari'nin yaptığı Invenção dergisinde, şairin beş şiir yayınladığı bir Leminski Estreia no mundo da beton şiiri ortaya çıktı.
Conheça também veya artigo Leminski'nin 10 melhores şiiri.
5. İnsanlarArnaldo Antunes tarafından
İnsanlar, Arnaldo Antunes (1960), somut bir şiirin tipik bir örneği. Özlü, telgraf ve nesnel bir yazıdan veya şiirden doğan çocuksu bir olhar ile linguagem düzeyinde olmayan radikal bir deney sunar.
Ao, ikinci hecede bularak "insanlar" kelimesinin bileşimi ile atlama, "et" kelimesi veya geleneksel ayet ve bir formun benzersiz bir dekomposta kelimesine yol açan kaldırılmış orijinal.
Ya da yalnızca bir başkasına bölünmüş bir sözcükten oluşan şiir, bir dizi yorum mümkün: Kelimenin içinde nasılsınız insanlar, aramızda mısınız? Gizemli ve bilinmeyen yaratıklar olabileceğimizi hissetmeyen diğerleri gibi miyiz? Yoksa sondaki bir şiir çağdaş bireyciliğin bir eleştirisi mi olur?
Convém o leitor seçilen tipolojiye, kor'a, harflerin et kelimesini vurgulayan mevcut görsel alanın neredeyse tamamını işgal etme biçimine dikkat edin. Tüm bu eskortlar somut proje ile ilgilidir.
6. GirassolFerreira Güllar tarafından
Ferreira Güllar'ın (1930-2016) girassol kelimesine yazdığı bir şiir değil, oldukça özgün bir şekilde ayrıştırılmıştır: Sayfanın yarısında kalan bir kelime turu, güneş kelimesine fazer sirküler işlevi görür. Talep sayfasında bir hareket fikri, bu nedenle, uma leitor tarafından soruşturma duruşu.
Sayfada özgün bir şekilde ortaya konan basit, günlük kelimeler merak uyandırıyor. leitor ve iki ismin ve disposição na'nın eşlik etmesinin ardındaki mantığı algılamaya çalışır. sayfa. O şiir saç, ses efekti ve pela repetição (girafa-girassol) (fener-fener) yaklaşan çiftler oluşturur.
Ferreira Gullar (1930-2016), 1956'da São Paulo'nun Ulusal Beton Sanatı Ulusal Sergisinde hazır bulunarak beton hareketinin ilk aşamasına katıldı. Haroldo de Campos numarasıyla uyumsuzluk nedeniyle hiçbir Sunday Supplement yayınlanmamış Jornal do Brasil, breaku com veya grup.
Güllar cevap verdi ya da artigo 1957'de artigo kadar ya da rahatsız oldu Somut Şiir: Fenomenolojik Deneyim, yayınlanan aynı araç değil. Lygia Clark ve Helio Oiticica'nın yanındaki diğer sempatik meslektaşları veya Creole şairi veya neo-beton hareketi işaretlemek veya başarısızlık yerini işaretlemek için motive oldu. Hayatının bu döneminde Güllar bir röportajda şunları yayınladı:
Nova şiirinin temel meselesinin 'yeni bir mısra yaratmak' ve 'dilin tek yönlü karakterini bir fiil cümlesiyle yıkmak' olmadığını savunan Lembro-me.
Também veya artigo bilmekten yararlanın Ferreira Gullar'ın parlak şiirleri.
7. tudo sonrasıAugusto de Campos tarafından
tudo sonrası 1984'te büyüdü, Brezilya'da onlarca yıllık somutluk ortaya çıktı. Kağıt versiyonu içinde yer alan şiirsel bir eser despoezya (1994), görsel-işitsel amaçlar için uyarlanmıştır. Bu, sanatsal hareketin önemli bir izidir: somut şiir, birçok kez ses öğeleri, tateis, görsel ve Sanat galerilerinde, dergilerde, televizyonda, video klipler, projeksiyonlar aracılığıyla bulunabilen barreira do livro'yu yener. vb.
Burada Augusto de Campos (1931) tarafından temsil edilen somut şairler, foram em uma nova linguagem'i ara Kışkırtma veya leitor ve çekme yeteneğine sahip olan bu fosse, ona konfor alanınızı verir. em Doğum sonrası, Sözle yazılmış bir şiir veya yazar, kendi edebi fazerini, kendi şiirsel üretimini ve/veya dünyadaki yerini yansıtır.
Veya teorisyen Schwarz, ao analiz Doğum sonrası, şiir için ilginç bir yorum sentezler ve sahiplenir:
[veya şiir] harici bir yorum ister - yoksa que é "tudo" mu? - Açık bir deixa ile aynı zamanda, boş bir ima olarak işlev görür. Veya yorumlayıcı bağlam é de livre escolha do leitor: a biografia do poeta, a history do movimento concretista veya modern sanatın kaderi ya da devrim döngüsü, tamamı zeytinyağı, embora nenhum tenha iç değil, farklılaştırılmış destek kompozisyon
8. Sarkaçtarafından E.M. tarafından Melo e Castro
dahil hiçbir livro İdeogramlar, 1961'de yayınlandı ya da şiir ve sadece bir kelimeyle büyüdü. Şiirin tek bir kelimesi - sarkaç - bu şekilde sarkaç hareketine saygı gösterecek veya önerilecek şekilde ayrıştırılır veya tözel içerik girer. Grafik temsilinizi ayarlayın.
Bu şiir, somut şiir projesiyle uyum içindedir. çoğunlukla isimlerin kullanımı ve tinha şiirsel bir yoğunlaşma endişesi. Fiiller ve zamirler alışılmış bir şekilde dönekti, essência das kelimeleri bulma arzum vardı.
Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932) seçkin Portekizli yazar, 60'larda Deneysel Şiir (PO-EX) ve iki büyük uluslararası temsilci somutlaştırma.
9. Ayetin bir dekonstrüksiyonuHaroldo de Campos tarafından
Diğer önemli nome da poesia concreta foi o tarafından Haroldo de Campos (1929-2003), bir şiir değil Ayetin bir dekonstrüksiyonu Edebi üreme sürecini ve aynı zamanda yaşamın doğal döngüsünü yansıtır.
Şairin bir şiirin nasıl veya ne şekilde kullanıldığını da gözlemliyoruz. linguagem enxuta, özlü, ve düşünce için mümkün olan en az alan için maksimum para miktarı. Şekil açısından, simetri ile ilgili bir endişe vardır, sadece verbais işaretlerine değil, aynı zamanda não verbais'e de dikkat edilir.
Ayetin bir dekonstrüksiyonu Şiir-nesne, kendine yeten, kendi başına yeterli bir şiirin tipik bir örneğidir. Não é um bir şey hakkında bir şiir, daldırılmış, kışkırtan veya okuyan ve bir şiiri veya bir şiiri deşifre etme ve üzerinde çalışma fırsatı veren ipuçları sağlayan bir şiirdir.
10. hıztarafından Ronaldo Azerdo
Ronaldo Azerdo'nun (1937-2006) en ünlü iki şiiri é hızorijinal bir maneira'nın tek bir kelime grafadasından oluşur. Nessa criação şiir, bir yapı temel öneme sahiptir.
Hiçbir şiir, bir kelimeyi maddeselliği içinde gözlemlemiyoruz - belirli bir proje yok, her kelime daha fazla ağırlık ve öncü bir rol, dilsel bir farkındalık kazanacak. Hakkında bilgilendiren bir form. Somut şairler arasında, yaratılışın her bir unsuru önemlidir: o sayfanın tipografik yazı tipleri olarak eklendiği beyaz boşluk, o meio em que o poet é veiculado (özgür? kumaş? heykel? monitör?).
Betoncular Gestalt psikolojisinden çok etkilendiler. hız Bu hayranlığın geometrik-izomorfik, simetrik yapı aracılığıyla mevcut olduğunu görüyoruz.
Ronaldo Azeredo, kardeşi Lygia Azeredo (1931) ya da kendisinin kardeşi olduğunu gören şair Augusto de Campos olarak tanıtıldı. Augustus civarında, Ronaldo yenilikçi poetikayla ilgilenmeye başladı ve sonunda São Paulo Modern Sanat Müzesi'ndeki Ulusal Beton Sanatı Sergisine katıldı (1956'da). O şair aynı zamanda somut dergiler Noigandres ve Invenção'ya da katkıda bulundu.
Também veya artigo okuma fırsatını yakalayın Ya da görsel bir şiir olduğunu ve ana örnekleri.
